First Time Out: Live at Slugs 1967 — концертный альбом квинтета Рашида Али под руководством барабанщика Али с участием саксофониста Рамона Морриса, трубача Дьюи Джонсона , пианиста Стэнли Коуэлла и басиста Реджи Джонсона . Он был записан в мае 1967 года в Slugs' Saloon в Нью-Йорке и был выпущен в цифровом формате и в виде двойного LP в 2020 году лейблом Али Survival Records . Альбом был выпущен в рамках продолжающейся работы, возглавляемой вдовой Али Патрисией, по каталогизации содержимого библиотеки записей барабанщика. [1] [2] [3]
В обзоре для Pitchfork Энди Бета назвал альбом «захватывающим снимком того, что оказалось идиллическим моментом в истории джаза» и написал: «Если вы знакомы с Али в контексте таких гигантов-иконоборцев, как Колтрейн или Кейджи, Хайно, слышать его в более расслабленной и поддерживающей роли на Live at Slugs, поражает. Его игра на тарелках колеблется и создает волны вокруг мелодий, и он часто ложится спать». [4]
Мартин Шрей из The Free Jazz Collective заявил: «Эта запись дает нам прекрасное представление о том, как звучали живые выступления в то время… со всей суматохой и хаосом тех неспокойных времен. Это образец современного джаза Ист-Виллиджа». история». [5]
Алекс В. Родригес из DownBeat прокомментировал: «Барабанные соло лидера группы абсолютно захватывают; каждый раз, когда называют его номер, он легко превращается из энергичного аккомпаниатора в резкого, динамичного поэта... Целеустремленность и проникновенность ансамбля передает, является ярким свидетельством творческого потенциала, который может возникнуть в результате правильного сочетания музыкантов с открытыми ушами и свободных, просторных композиций». [8]
В статье для The New York City Jazz Record Дак Бейкер заметил : «Историческая ценность этого релиза огромна... First Time Out легко порекомендовать серьезным поклонникам фри-джаза, особенно тем, кто сосредоточен на Али или двух Джонсонах. " [9]
В статье для The Vinyl District Джозеф Нефф заявил, что альбом «открывает дверь в повседневную деятельность, которая происходила между эпохальными событиями и краеугольными записями, формирующими историю авангардного джазового движения. » и отметил: «Случайная грубость... записи... формирует качество verité, которое по мере продвижения четырех сторон приобретает особую привлекательность». [6]