Гарине Торосян — канадский кинорежиссёр. Среди ее работ «Камень, время, прикосновение» [1] , который стал лучшим документальным фильмом на Варшавском международном кинофестивале в 2007 году. Ее фильмы были показаны в MoMa, [2]кинофестиваль «Теллурид» (Колорадо), Lux Cinema (Лондон), Египетский театр (Лос-Анджелес), Иерусалимский кинофестиваль, Варшавский международный кинофестиваль, Берлинале и множество синематек, в том числе в Берлине, Эдмонтоне, Оттаве, Виннипег и Ванкувер. Дебютный короткометражный фильм Торосяна «Видения» (1992) был частью ретроспективы в Центре Помпиду, когда ей было 22 года. 2019). Работы Торосяна транслировались на Arte France, Documentary Channel (Канада), Bravo Canada, Sundance Channel (США), SBS (Австралия) и WTN (Канада). Ее фильмы сосредоточены на понятиях памяти, тоски и идентичности, что подчеркивается ее разнообразной и обширной фильмографией. [3]
«Девушка из Муша» (1994) была признана лучшим короткометражным фильмом на Международном кинофестивале в Мельбурне. Американская инди-рок-группа Sparklehorse поручила Торосяну снять музыкальное видео. Получившийся в результате короткометражный фильм SPARKLEHORSE (1999) получил признание на Берлинском международном кинофестивале 2000 года . Ее короткометражный фильм на музыку Sparklehorse «ДЕТИ НА СОЛНЦЕ» (2001) получил приз Panorama Short Film на Берлинском международном кинофестивале. [4]ХОКИС получил золотой приз за драму на кинофестивале в Хьюстоне (2000) и лучший короткометражный фильм на кинофестивале AFFMA в Лос-Анджелесе (2000). «Каменное прикосновение времени» Торосяна (2007) - полнометражный документальный фильм, снятый в основном в Армении. Он был удостоен награды за лучший документальный фильм на Варшавском международном кинофестивале (2007). [5] В 2007 году в Берлине ей была присуждена стипендия режиссера DAAD (Berliner Künstlerprogramm). В 2019 году «Девушка из Муша» была выбрана для участия в «Панораме 40» к 40-летию со дня рождения «Панорамы» на Берлинале.
«Ереван, блестяще проиндексированный в «Описи некоторых строго видимых вещей», мало похож на галлюцинаторную Армению девушки из Муша. Четко снятые и ярко освещенные цифровые изображения An Inventory (2017) принадлежат здесь и сейчас, а не там и тогда.. Я смотрел ретроспективу работ Торосян, организованную кинофорумом Лос-Анджелеса в Египетском театре в июле.Это была первая ретроспективная программа ее фильмов в Лос-Анджелесе — ошеломляющий факт, учитывая ее монументальный вклад в кино феминистской диаспоры за последний квартал. век». Из Гипераллергического, Машинка Фирунц (2019) [6]
«Отдавая дань уважения Переку, книга Торосяна « Опись некоторых строго видимых вещей» представляет собой захватывающий отчет о повседневности в маленькой постсоветской республике: стране, одержимой катастрофами... Это мощный праздник необычного в обычном. , необходимая передышка от белого шума Белого дома и тирании заголовков». — Бомба (2017)
«В национальной культуре, казалось бы, одержимой идентичностью, волнующие, напряженные, захватывающие работы Гарине Торосян представляют собой поэтические кинематографические поиски и выражения тех очень неуловимых понятий принадлежности и идентификации, которые делают ее своеобразной, но типично канадской художницей. Формально свободное движение и слияние визуальные языки Super 8, 35 мм и видео, ее работа - одна из самых поразительных и оригинальных, появившихся в Канаде за последние полтора десятилетия ». - Том МакСорли, исполнительный директор Канадского института кино (2010 г.) ). [7]
«Торосян собрал потрясающий фрагмент, который комментирует и расширяет структуру и темы фильма Атома Эгояна . Получившаяся шестиминутная медитация о родине, которую ей еще предстоит посетить, «Девушка из Муша», превращает культовые архитектурные кадры в реку изображений. .» — из «Образа и территории», Адама Гилдерса, под редакцией Моник Шофен (2006) [8]