Готлиб Муффат (апрель 1690 - 9 декабря 1770), сын Муффат , служил Hofscholar под Иоганна Фукс в Вене с 1711 и был назначен на должность третьего суда органистом в Hofkapelle в 1717 году он приобрел дополнительные обязанности в течение долгого времени в том числе наставление членов Императорской семьи, в том числе будущей императрицы Марии Терезии . Он получил звание второго органиста в 1729 году и первого органиста после восшествия на престол Марии Терезии в 1741 году. Он ушел в отставку с официальных обязанностей при дворе в 1763 году [1].
Композиции
Композиционный выход Muffat в основном ограничен клавишной музыкой. Он показывает значительные навыки контрапунтиста в коротких литургических фугах, опубликованных в его первом сборнике 72 Versetl sammt 12 Toccaten (Вена, 1726). Эти пьесы отражают консервативный подход к литургической музыке в том смысле, что они организованы в порядке церковных тонов с вводной токкатой и обычным количеством стихов для каждого тона. [2]
Его вторая публикация, Componimenti musici per il cembalo (Аугсбург, ок. 1736 г.), является более прогрессивной по своему видению. Эта коллекция из шести сюит, сохранившая традиционный формат Allemande, Courante и Saraband, украшена более щедро, чем это было характерно для австро-германской музыки той эпохи. Некоторым движениям даже даны причудливые французские названия, такие как La Coquette или L'aimable Esprit, которые были популярны среди clavecinistes . Короткие, простые фразы и четкие мотивы характеризуют предметы этого набора. Предисловие к работе содержит таблицу орнаментов с обозначениями и инструкциями по выполнению 57 орнаментов. [3] Последнее современное издание было сделано покойным Кристофером Хогвудом в 2009 году .
Большая часть продукции Muffat остается неопубликованной, хотя она, тем не менее, содержит много музыки, представляющей большой интерес. Его рукопись, содержащая 32 ричера и 19 канцон, примечательна тем, что это самая большая часть работ его эпохи, основанная на моделях 17 века. Как и все ученики Фукса, Маффа изучал музыку Фрескобальди и Фробергера во время своего ученичества. В ричеркаре Муффа показывает себя мастером стиля антико . Следуя использованию раннего барокко, контрапунктные ричеркаре отмечены открытой партитурой и сохраняют чувство модальности и секционную структуру итальянских мастеров. Канцоны созданы на основе вокального мотета 16 века, они более живые и идиоматически инструментальные по стилю. [4]
Также в рукописи все еще находятся 24 токкаты и каприччио . сочетание, которое кажется уникальным для Muffat. В этой коллекции представлены два стиля токкаты: один тип представляет собой витиеватую мелодическую линию поверх поддерживающей аккордовой структуры, а второй тип использует секционную форму, которая сопоставляет контрастные темпы, метры и текстуры. Каприччио представляют собой множество стилей, включая прелюдию, изобретение и танцевальные формы.
Маффа и Гендель
Хорошо известно, что Гендель много заимствовал у своих современников, в том числе у Муффа. Хотя было бы легко бросить клевету на Генделя за эту, казалось бы, нечестную практику, это вряд ли умалит его авторитет как композитора и, вероятно, не вызовет большого ужаса ни у одной из сторон.
Неизвестно с уверенностью, знали ли Гендель и Муффа какие-либо личные сведения друг о друге, но их положение как ведущих музыкантов в крупных европейских столицах могло означать, по крайней мере, взаимное понимание. Есть копия, сделанная самим Муффа, Сюиты Генделя (1720 г.), которые Маффа снабдил многочисленными орнаментами, а также несколькими вариантами своего собственного дизайна. [5] Современное издание Хогвуда 2007 . Маффа также написал свою версию « 6 фуг для клавиатуры» Генделя (1735) HWV 605-610, первое издание из рукописи Хогвуда 2008 года . Со своей стороны, Гендель, похоже, много заимствовал из Componimenti Musicali Муффа, и по крайней мере 18 из этих произведений 30 раз появлялись в произведениях Генделя. [6] Ода Генделя ко Дню святой Сесилии, кажется, больше всего обязана Маффа, поскольку материал из пяти пьес был переработан в партитуру. Гендель использовал не только темы, но и контрподемы и продолжающиеся фразы. Больше таких примеров можно найти в ораториях Генделя « Иисус Навин» , « Самсон» и « Иуда Маккавей» . [7] В энергичной фуге второй части увертюры к Самсону широко используется фуга Muffat из Componimenti Musicali, и подобное заимствование происходит в третьей части увертюры к Иуде Маккавею . Марш, которым начинается второй акт Иисуса Навина, представляет собой переработку Ригодона Муффа. [8]
Заметки
- ^ Волленберг, Сьюзен. "Muffat, Gottlieb Theophil" в Grove Music Online, доступ 15 ноября 2013 г.
- ^ Волленберг, Сьюзен. "Muffat, Gottlieb Theophil" в Grove Music Online, доступ 15 ноября 2013 г.
- ^ Волленберг, Сьюзен. «Клавишные сюиты Готлиба Маффата». Труды Королевской музыкальной ассоциации , том 102, 1975 г. 83-91.
- ^ Волленберг, Сьюзен "Маффат, Готлиб Теофил". Grove Music Интернет . дата обращения 15.11.2013.
- ^ Базельт, Бернд. «Маффа и Гендель: двусторонний обмен». The Musical Times , том 120, № 1641, ноябрь 1979 г., 904–907
- ^ Беннетт, Грегори. «Заимствования Генделя». The Musical Times и циркуляр по классу пения, том 36, вып. 625, март 1895 г. 596-600
- ^ Шедлок, JS «Заимствование Генделя». The Musical Times и циркуляр по классу пения , том 42, № 701, июль 1901. 450-452
- ↑ Авраам, Джеральд. Гендель: Симпозиум (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1974).
Ссылки и дополнительная литература
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Готтлиба Муффата в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
Записи
Наоко Акутагава записала три компакт-диска с ранее неизвестными сюитами для клавесина Muffat для Naxos. Они были отредактированы Гленом Уилсоном для Breitkopf & Härtel на основе рукописей автографов, найденных Sing-Akademie в Берлине из Киева.
- Образец сюиты Маффа для клавесина № 4 и 5 в исполнении Митци Мейерсон можно найти на следующих сайтах:
- Образец музыки Маффа в исполнении Джозефа Пейна см. По ссылке ниже.