Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
черно-белое фото чисто выбритого белого мужчины среднего возраста с седеющими волосами на всю голову; он в официальной вечерней одежде
Шмидт-Иссерштедт, гр. 1960 г.

Ганс Шмидт-Иссерштедт (5 мая 1900 - 28 мая 1973) был немецким дирижером и композитором. После учебы в нескольких музыкальных академиях, он работал в немецких оперных театрах в период между 1923 и 1945 годами, сначала в качестве репетитора , а затем в более старших должностях проводящих, заканчивая , как Generalmusikdirektor в Deutsche Oper Berlin .

После Второй мировой войны Шмидт-Иссерштедт был приглашен оккупационными британскими войсками для создания Симфонического оркестра Северо-Западного немецкого радио , в котором он был музыкальным руководителем и главным дирижером с 1945 по 1971 год. Он был частым приглашенным дирижером ведущих симфонических оркестров. мир, и время от времени возвращался в оперу, включая выступления в Глайндборне и Ковент-Гардене, а также в Гамбургской государственной опере .

Шмидт-Иссерштедт был известен своей прозрачной оркестровой фактурой, строгой ритмической точностью и отказом от лишних жестов и манер на трибуне. Его обширное записанное наследие включает австро-немецкую классику, с которой он был широко связан, а также произведения чешских, английских, французских, итальянских и русских композиторов.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Шмидт-Isserstedt родился в Берлине 5 мая 1900 года [1] Он изучал композицию с Шрекер в берлинской Hochschule für Musik , а также был студентом в университетах Гейдельберга и Мюнстере и Берлине . [2] На последнем из них он написал докторскую диссертацию об итальянском влиянии на инструменты ранних опер Моцарта . [1] Влияния старинной музыки на него включали дирижеров Артура Никиша и Феликса Вайнгартнера . [3]

В 1923 году Шмидт-Иссерштедт присоединился к Вуппертальской опере в качестве репетитора . Он занимал дирижерские должности в оперных театрах Ростока (1928–1931) и Дармштадта (1931–1933). В 1935 году он был назначен первым дирижером Гамбургской государственной оперы и занимал эту должность до 1943 года. В том же году перешел в Немецкую оперу в Берлине в качестве директора оперы, а в следующем году стал там генеральным музыкальным директором . [2] Он сумел удержать эти высокие посты - и поставить на список Gottbegnadeten из Третьего Рейха элитных художников «s - несмотря избегая соединяющую нацистскую партию ,[4] и жену-еврейку, которую он отправил в Англию для безопасности с двумя сыновьями в 1936 году. [5]

Послевоенное [ править ]

В 1945 году, после окончания Второй мировой войны , британские оккупационные силы открыли новую радиостанцию Nordwestdeutscher Rundfunk в Гамбурге. Генеральный директор Хью Грин назначил Шмидт-Иссерштедта музыкальным директором и поручил ему собрать и подготовить симфонический оркестр для станции. Биограф дирижера Хуберт Рюбсаат пишет, что он создал оркестр «из ниоткуда» («aus dem Nichts»). [6] Он взял в качестве моделей Симфонический оркестр BBC в Лондоне и Симфонический оркестр NBC в Нью-Йорке - оркестры, созданные в первую очередь для радиовещания, с высочайшими стандартами игры. [7]Ему потребовалось шесть месяцев, чтобы довести новый симфонический оркестр радио Северо-Западной Германии (NWDR SO) до требуемого уровня, и в ноябре 1945 года он дирижировал его первым публичным концертом. В обзоре радио-оркестров в 1955 году Musical Times отметила, что NWDR SO быстро был признан «подходящим, чтобы бросить вызов даже Берлинской филармонии ». [3]

В течение следующих 26 лет Шмидт-Иссерштедт оставался музыкальным руководителем NWDR SO. Он пригласил многих приглашенных дирижеров для работы с оркестром, но регулярные студийные передачи в основном проходили под его руководством. Он ввел сезон публичных концертов, давая десять программ в год. [3] Репертуар был широк, включая произведения композиторов, музыка которых была запрещена нацистами, таких как Барток , Стравинский и Хиндемит, а также недавние произведения Типпетта , Бриттена и других современных композиторов. [3] Шмидт-Иссерштедт и оркестр гастролировали за границей, играя во Франции, Великобритании, СССР и США. [1]С 1955 по 1964 г. он объединил свои обязанности в Гамбурге с теми главным дирижером Королевского Стокгольмского филармонического оркестра , [7] , и он выступал в качестве приглашенного дирижера с более чем 120 оркестров в главных музыкальных центрах по всему миру. [1]

Шмидт-Иссерштедт время от времени возвращался к опере. Его первое производство после войны опера Перселла «s Дидона и Эней в Гамбургской государственной оперы , а в конце 1940 - х годов он дал первые немецкие спектакли версии Бриттена Оперы нищего . [8] Для оперы Глайндборнского фестиваля , как на базе в Сассексе, так и на Эдинбургском фестивале , он дирижировал Così fan tutte , Le Comte Ory , Ariadne auf Naxos и The Soldier's Tale , [9] и знаменитую серию спектаклей«Женитьба Фигаро» (1958) с актерами, которые он считал почти идеальными, включая Герайнта Эванса , Пилар Лоренгар , Грациэллу Скиутти и Терезу Берганцу . [7] В Королевском оперном театре Ковент-Гарден он дирижировал « Тристаном и Изольдой» с Вольфгангом Виндгассеном и Биргит Нильссон в главных ролях (1962) и Der fliegende Holländer с Дональдом Макинтайром в роли голландца (1972). [10]

Среди собственных сочинений Шмидт-Иссерштедта были песни, опера « Хасан гевиннт» ( Росток , 1928), произведения для оркестра. [1]

Шмидт-Иссерштедт умер в Хольме, Пиннеберг , недалеко от Гамбурга, 28 мая 1973 года в возрасте 73 лет. [1] The Times подытожила его достижения:

Шмидт-Иссерштедт стремился к прозрачной оркестровой фактуре и строгой ритмической точности, отбрасывая все лишние жесты и манеры. После Второй мировой войны он стал сторонником Бартока, Стравинского и Хиндемита, чья музыка долгое время была запрещена в Германии. Но его главной любовью был Моцарт, произведения которого он дирижировал необычайно расслабленно и деликатно. Об этом, в частности, свидетельствуют его записи Idomeneo и La finta giardiniera . [7]

Записи [ править ]

Шмидт-Иссерштедт работал в студии звукозаписи с 1934 года. Его ранние диски включали серию концертных выступлений со скрипачом Георгом Куленкампфом , которые The Times охарактеризовала как «чудесные». [7] Они были сделаны для Telefunken и включали скрипичные концерты Бетховена , Мендельсона , Шумана и Брамса . [11]

После войны Schmidt-Isserstedt записывалась для многих компаний, включая Decca . The Times описывает запись Шмидт-Иссерштедта 1953 года Седьмой симфонии Дворжака с СЗДР как «классику». Продюсером этой записи выступил Джон Калшоу . [12] но сын Шмидт-Иссерстеда Эрик Смит позже присоединился к компании и продюсировал многие записи своего отца. Среди крупных проектов, которые Шмидт-Иссерштедт предпринял для Decca, был цикл фортепианных концертов Бетховена с Вильгельмом Бакхаусом и Венским филармоническим оркестром.записанные в 1958–59, и цикл из девяти симфоний Бетховена с тем же оркестром, записанных между 1965 и 1969 годами. [12] The Times сказала о них, что «они обычно являются здравомыслящими, ищущими интерпретациями, совершенно свободными от личных особенностей, и поэтому очень рекомендую для длительного знакомства ». [7]

Когда Эрик Смит покинул Decca, чтобы работать в Philips Records , его отец начал записываться для этой компании. Его последней записью, сделанной незадолго до его внезапной смерти, был Первый фортепианный концерт Брамса с Альфредом Бренделем и оркестром Концертгебау . Хотя он был связан с австро-немецкой классикой, его записанный репертуар включал произведения чешских, английских, французских, итальянских и русских композиторов. [13]

Ссылки и источники [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Ворбс, Ганс Кристоф. "Schmidt-Isserstedt, Hans" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Источник: 17 мая 2020 г. (требуется подписка)
  2. ^ a b Слонимский и др. , с. 3191
  3. ^ a b c d Поттс, Джозеф Э. "Оркестры европейского радио: Западная Германия" , The Musical Times , сентябрь 1955 г., стр. 473–475 (требуется подписка)
  4. ^ Rübsaat, стр. 37 и 40
  5. ^ Дэвид Кэрнс (2004-05-10). «Эрик Смит: продюсер, открывающий новые горизонты с Моцартом и Берлиозом» . Хранитель . Проверено 12 октября 2020 .
  6. ^ Rübsaat, стр. 91
  7. ^ a b c d e f "Некролог: Х. Шмидт-Иссерштедт", The Times , 31 мая 1973 г., стр. 18
  8. ↑ «Визит оркестра Гамбургского радио», «Таймс», 21 ноября 1951 г., стр. 2
  9. ^ "Ганс Шмидт-Иссерштедт" , Оперный архив, Глайндборнский фестиваль Opera. Дата обращения 17 мая 2020
  10. ^ "Ганс Шмидт-Иссерштедт" , База данных Королевской оперы. Дата обращения 17 мая 2020
  11. ^ "Георг Куленкампф и Ганс Шмидт-Иссерштедт" , WorldCat. Дата обращения 17 мая 2020
  12. ^ а б Стюарт, Филипп. Декка Классика, 1929–2009 . Дата обращения 17 мая 2020
  13. ^ "Ганс Шмидт-Иссерштедт" , Discogs. Дата обращения 17 мая 2020

Источники [ править ]

  • Рюбсаат, Хуберт (2009). Ганс Шмидт-Иссерштедт (на немецком языке). Гамбург: Эллерт и Рихтер. OCLC  699318058 .
  • Слонимский, Николай; Лаура Кун; Деннис Макинтайр (2001). «Шмидт-Иссерштедт, Ганс». В Лауре Кун (ред.). Биографический словарь музыкантов Бейкера (8-е изд.). Нью-Йорк: Ширмер. ISBN 978-0-02-866091-2.
Культурные офисы
Предшественник
(без предшественника)		 Главный дирижер Симфонического оркестра Северогерманского радио,
1945–1971 гг.		Преемник
Моше Ацмон
Предшественник
Карла Гарагулы		 Главный дирижер Королевского Стокгольмского филармонического оркестра
1955–1964		Преемник
Антал Дорати