Хелена Нельсон | |
---|---|
Родился | 1953 г. Натсфорд |
Образование | Университет Манчестера, Йоркский университет |
Занятие | Поэт и издатель |
Известная работа | Звездный свет на воде |
Хелена Нельсон (родилась в 1953 г.) - поэт, критик, издатель и редактор-основатель Happen Stance Press. [1] Она живет в Файфе , Шотландия, с 1977 года.
Нельсон родился в Натсфорде в графстве Чешир , Англия. Она училась в университетах Йорка и Манчестера , получив степень бакалавра с отличием по английской литературе и степень магистра по литературе восемнадцатого века соответственно. [2] Она проработала 25 лет преподавателем английского языка и общения в Fife College . [3]
Журнал Spectrum был первым, кто опубликовал работу Нельсона в 1992 году, а затем - The Dark Horse . [2] В 2000 году она выиграла конкурс «Миллениум» Мемориальной ассоциации Китса Шелли с эссе о Китсе . [2] В 2001 году дебютный памфлет Нельсона « Мистер и миссис Филпотт на отдыхе в Оштераве и другие стихотворения» был опубликован Kettillonia Press, независимым издательством, основанным писателем и поэтом Джеймсом Робертсоном . [4] Ее первый полный сборник « Звездный свет на воде» был опубликован в 2003 году издательством «Риальто Пресс» и стал одним из лауреатов премии Джервуда Альдебурга. [5] Ее работы также были включены в 2003 г.Антология современных шотландских женщин-поэтов . [6]
В 2005 году она создала Happen Stance Press, используя свою собственную брошюру « Неподходящие стихи» в качестве пилотной публикации. Пресса не получает государственного финансирования, но существует за счет подписки и продаж. Он специализируется на поэтических брошюрах и опубликовал более 100 поэтов, уделяя особое внимание британским авторам и первым сборникам. [7] В 2010 году Happen Stance Press выиграла премию Майкла Маркса Publishers . [8] Нельсон также опубликовал двенадцать выпусков журнала « Сфинкс» , посвященного публикации поэтических памфлетов. Sphinx до сих пор существует как онлайн-хранилище обзоров поэтических брошюр и статей об их издателях. [9]В 2013 году Нельсон опубликовал « Лимерики места жительства Файф» , основанный на стихах, написанных для конкурса библиотек Файф в начале 1990-х годов и проиллюстрированных Джиллиан Роуз. [3]
Нельсон иногда проводит семинары и беседы по вопросам публикации и рецензирования небольших изданий. [10] В 2004 году вместе с Мэттом Харви и Нилом Роллинсоном она приняла участие в первом школьном туре Poetry Trust « Тысяча строк» . [11] Она провела ряд семинаров по получении поэзии опубликованы, и ее рекомендательный брошюра Как (не) Get Your Poetry Опубликовано был расширен до путеводителя длины в 2016 году и переиздан в 2017. [12] Она была приглашенный гость и спикер на симпозиуме по поэзии шотландских женщин 2016 года, организованном Эдинбургским университетом . [13]
В 2013 году у Нельсона было обзорное эссе « Поэзия в эпоху ажиотажа» , опубликованное в поэтическом журнале «Темная лошадь» [14], в котором ставился под вопрос, можно ли «преувеличивать» поэзию; при этом, пытаясь охватить новую аудиторию и вызвать больший интерес не только к книге, но и к самой поэзии, издатели могут преувеличивать свои похвалы до такой степени, что создают проблему для поэтов, пытающихся соответствовать «шумихе».
Вдумчивый подход Нельсона побудил писателя и поэта Кей Миллер высказаться на эту тему в своей последующей статье 2014 года « Поэзия в эпоху гипермедиа» . [14] В своем эссе Миллер расширяет обсуждение, исследуя роль гипермедиа (твиты, сообщения в Facebook, онлайн-обзоры и т. Д.) В донесении шумихи до потенциальных читателей. Миллер утверждает, что Всемирная паутина является наиболее очевидным примером гипермедиа и что поэзия должна найти способ жить с этим миром, чтобы создать себе место в будущем. [14]
«Эпоха гипермедиа, кажется, доказывает, что все еще существует аудитория, жаждущая поэзии, будь то поэзия, выражающая общие переживания и эмоции, или та, которая пытается дать представление о конкретных переживаниях. будущее, как эта аудитория продолжает формировать поэзию и, действительно, создавать поэтов, в которых они нуждаются. Я думаю, что эта большая аудитория требует, как и любая аудитория, просто поэзия, к которой они могут получить интеллектуальный доступ, которая поворачивается к ним лицом и считает их достойными людьми, для которых можно писать ... Будущему, кажется, нужен поэт, который так же хорошо знаком с идеальной строкой Шекспира, как и с идеальным твитом, поэты, которые могли бы подумать о добавлении к своему литературному мастерству со знанием производство видео и звука или кодирование HTML.Добро пожаловать в гиперпоэму! "[14]