Her Private Hell) — британский фильм 1968 года о сексуальной эксплуатации . Эторежиссерский дебют Нормана Дж. Уоррена в полнометражном кино и первый из двух фильмов (второй — « Любящее чувство» ), которые он снял для Бачу Сена и Ричарда Шульмана, основателей продюсерской компании Piccadilly Pictures. Его называют «первым в Великобритании повествовательным секс-фильмом ». [1] [2]
Молодая итальянка по имени Мариса (Люсия Модуньо) приезжает в Лондон, чтобы стать моделью для журнала, принадлежащего Невиллу и Маргарет (Роберт Крюдсон и Перл Кэтлин). Ее отправляют жить в ультрасовременную квартиру, принадлежащую Берни (Терри Скелтон), главному фотографу журнала, якобы для ее безопасности, но на самом деле для того, чтобы предотвратить ее переманивание конкурирующими изданиями. Несмотря на то, что Мариса окружена роскошью, она понимает, что ее работодатели контролируют почти все аспекты ее жизни. Она начинает сексуальные отношения с Берни, но быстро узнает, что она не первая модель, которую он соблазнил.
Хотя Мариса готова позировать только полуодетой, Невилл хочет, чтобы журнал показал полную наготу . Мэтт (Дэниел Олье) — молодой и подающий надежды фотограф — убеждает Марису уйти, утверждая, что Невилл, Маргарет и Берни видят в ней не более чем «машину для зарабатывания денег». Позже Мэтт отвозит Марису в сельскую местность на авангардную фотосессию, в которой Мариса свободно позирует обнаженной. Мариса завязывает романтические отношения с Мэттом, создавая любовный треугольник между ним и Берни.
Фотографии Мэтта оказываются у Маргарет. Позже, к мучениям Марисы, их публикуют в иностранном журнале. Маргарет, Мэтт и Берни отрицают продажу фотографий. Мэтт обеспокоен утечкой и хочет забрать Марису. Он противостоит Невиллу, который предлагает ему собственную студию, если он откажется от этого вопроса. Тем временем Мариса полна решимости уйти с Берни, но меняет свое мнение, когда Мэтт осуждает Маргарет и Берни в лицо, говоря им, что «честность и самоуважение важнее денег». Мэтт и Мариса уезжают вместе. Берни утешает плачущую Маргарет, уверяя ее, что «будут и другие». Финальная сцена показывает, что Берни и Маргарет женаты, что Маргарет потворствует романам Берни и что никто никогда не говорил Марисе, что она спит с мужем Маргарет.
Жозефина Боттинг из Британского института кино (BFI) прокомментировала впечатление изоляции от фильма (особенно со стороны наивной Марисы) и недоверие, которое он вызывает у персонажей: «В ее личном аду подозрение проистекает из чувства удаленность персонажей друг от друга, как в прямом, так и в переносном смысле. Использование местоположения усиливает ощущение - персонажи входят и выходят из квартиры Берни без указания, где они были и куда идут ...» [1 ]
Боттинг и Дэвид Макгилливрей также определяют тему власти и манипуляции, отмечая, что Маргарет и Берни используют секс, чтобы контролировать других. Оба характеризуют непредубежденное отношение пары к супружеской измене как приверженность качающемуся образу жизни. Макгилливрей описывает это как «раннее упоминание о сексуальном поведении, которое должно было стать популярной темой в фильмах об эксплуатации в начале 1970-х». Он сравнивает предпосылку фильма о «развращении невинных» с сюжетами американских мелодрам 1930-х годов, таких как « Безумие рефрижератора» (1936). [1]