Horst Koegler ; 22 марта 1927 — 11 мая 2012) — немецкий танцевальный критик, журналист и писатель. Он был редактором и автором книг о балетной сцене Германии, а также автором эссе в журналах и предисловий к иллюстрированным книгам. Как обозреватель книг на немецком и английском языках, он установил мост между американскими и немецкими исследованиями танца .
Кеглер родился в Нойруппине , изучал музыковедение, немецкий язык и историю искусств в Киле с 1945 по 1946 год, а также режиссуру, драматургию и актерское мастерство в недавно основанной Государственной высшей школе для театра и музыки Галле в Галле-ан-дер-Заале с 1947 по 1949 год. Затем он получил трехлетнюю помолвку в Театре Герхарта-Гауптмана в Гёрлиц-Циттау в качестве помощника драматурга и режиссера. После переезда в Западный Берлин в 1951 году он работал внештатным журналистом и писателем, все чаще в англоязычных журналах. В 1964 году последовало несколько месяцев пребывания в США. Впервые он получил доступ к своему более позднему увлечению танцами в качестве репортера спектаклей Берлинской оперы. С 1957 по 1959 год он был критиком Die Welt . В 1959 году он переехал из Берлина в Кельн, а в 1977 году из Кельна в Штутгарт. Там он писал о Штутгартском балете и с 1977 по 1992 год в качестве музыкального редактора оставил свой след в танцевальных обзорах Stuttgarter Zeitung .. Однако он не преследовал свою задачу критика исключительно в области танца, но также оставался активным музыкальным и оперным критиком. С 1965 года он издавал ежегодную хронику балетного года и издавал несколько балетных энциклопедий. При жизни он пожертвовал свою коллекцию документов, связанных с танцами, Немецкому танцевальному архиву Кельна как Архив Хорста Кеглера. [1] С 2001 года и до самой смерти он вел свой блог koeglerjournal на танцевальном интернет-портале tanznetz.de . В нем он публиковал обзоры и размышления о событиях в танцевальном мире, оторванные от прессы.
Своими статьями о балете и, в частности, для балета «Хорст Кеглер [...] снова сделал танцевальную журналистику серьезным бизнесом» [2] , и он считался одним из самых важных танцевальных критиков своего времени в Германии. Таким образом, Кеглер «подготовил путь хореографу Гансу ван Манену , написав» [3] и написал в Штутгарте «всегда проворным, часто мелькающим и всегда остроумным пером с близкого расстояния о штутгартском балетном чуде под руководством Кранко ». [4] Для Кеглера будущее танца заключалось в балете и его кредо: «Я верю в красоту как в истинную добродетель классического балета» [5]сочеталось с негативным отношением к развивавшемуся в конце 1960-х гг. театру танца. Как следствие, «возник искусственно навязанный раскол между балетом и театром танца [...], который больше нигде не проводился так упорно, как в этой стране». [6]