Танцы на льду (иногда называемые танцами на льду ) - это дисциплина фигурного катания, которая исторически связана с бальными танцами . Он присоединился к чемпионату мира по фигурному катанию в 1952 году и стал видом спорта, завоевавшим медаль Зимних Олимпийских игр в 1976 году. По данным Международного союза конькобежцев (ISU), руководящего органа фигурного катания, команда танцев на льду состоит из одной женщины и одного мужчины. [1] [примечание 1]
Высший руководящий орган | Международный союз конькобежцев |
---|---|
Характеристики | |
Члены команды | Дуэты |
Смешанный пол | да |
Оборудование | Фигурные коньки |
Присутствие | |
Олимпийский | Часть зимних Олимпийских игр 1976 года. |
Танцы на льду, как и парное катание , уходят корнями в «комбинированное катание», разработанное в 19 веке конькобежными клубами и организациями, а также в развлекательном социальном катании. Пары и друзья катались на вальсе , марше и других общественных танцах. Первые шаги в танцах на льду были аналогичны тем, которые используются в бальных танцах. В конце 1800-х годов американец Джексон Хейнс , известный как «отец фигурного катания» [2], принес в Европу свой стиль катания, который включал в себя вальс и светские танцы. К концу 19 века соревнования по вальсу стали популярны во всем мире. К началу 1900-х годов танцы на льду были популярны во всем мире и были в основном развлекательным видом спорта, хотя в 1920-х годах местные клубы в Великобритании и США проводили неформальные танцевальные соревнования. Рекреационное катание на коньках стало более популярным в Англии в 1930-е годы.
Первые национальные соревнования прошли в Англии, Канаде, США и Австрии в 1930-е годы. Первые международные соревнования в танцах на льду проводились как специальное мероприятие на чемпионате мира 1950 года в Лондоне. Британские команды по танцам на льду доминировали в этом виде спорта на протяжении 1950-х и 1960-х годов, а затем советские команды до 1990-х годов. Танцы на льду были официально добавлены к чемпионату мира по фигурному катанию 1952 года ; в 1976 году он стал олимпийским видом спорта. В 1980-х и 1990-х годах танцоры, их тренеры и хореографы пытались увести танец на льду от бальных танцев к более театральным представлениям. ISU отступил, ужесточив правила и определения танцев на льду, чтобы подчеркнуть их связь с бальными танцами. В конце 1990-х - начале 2000-х годов танец на льду утратил большую часть своей целостности как вид спорта после серии судебных скандалов, которые затронули и другие дисциплины фигурного катания. Раздавались призывы приостановить этот вид спорта на год, чтобы уладить спор, который, похоже, больше всего повлиял на команды танцев на льду из Северной Америки. Команды из Северной Америки начали доминировать в спорте с начала 2000-х годов.
Перед сезоном фигурного катания 2010–11 годов в соревнованиях танцев на льду было три сегмента: обязательный танец (CD), оригинальный танец (OD) и произвольный танец (FD). В 2010 году ISU проголосовала за изменение формата соревнований, исключив CD и OD и добавив в расписание соревнований новый сегмент коротких танцев (SD). В 2018 году ISU проголосовал за переименование короткого танца в ритм-танец (RD). В танцах на льду есть обязательные элементы, которые участники должны выполнять, и которые составляют сбалансированную программу катания. Они включают танцевальный подъемник , танцевальное вращение , последовательность шагов , твизлы и хореографические элементы. Они должны выполняться определенными способами, как описано в опубликованных сообщениях ИСУ, если не указано иное. Каждый год ISU публикует список, в котором указываются баллы, которые могут быть вычтены из результатов выступления по разным причинам, включая падения, прерывания и нарушения правил, касающихся времени, музыки и одежды.
История
Начало
Танцы на льду, как и парное катание , уходят корнями в «комбинированное катание», разработанное в 19 веке конькобежными клубами и организациями, а также в развлекательном социальном катании. Пары и друзья вместе катались на вальсы , марши и другие светские танцы. [3] По словам писательницы Эллин Кестнбаум, танцы на льду начались с попыток в конце 19 века венцев и британцев создать представления в стиле бальных танцев на коньках. [4] Однако историк фигурного катания Джеймс Хайнс утверждает, что танец на льду берет свое начало в фигурном катании рука об руку, недолговечной, но популярной дисциплине фигурного катания в Англии в 1890-х годах; Многие позиции, используемые в современных танцах на льду, восходят к фигурному катанию «рука об руку». [5] [примечание 2] Первые шаги в танцах на льду были похожи на те, что использовались в бальных танцах, поэтому, в отличие от современных танцев на льду, фигуристы, как правило, держали обе ноги на льду большую часть времени, без «длинных и плавных краев», связанных с с изящным фигурным катанием ». [7]
В конце 1800-х годов американец Джексон Хейнс , известный как «отец фигурного катания» [2], принес свой стиль катания в Европу. Он учил людей в Вене танцевать на льду, как поодиночке, так и с партнерами. [2] Пользуясь популярностью вальса в Вене, Хейнс представил американский вальс, простую последовательность из четырех шагов, каждый шаг длится одну долю музыки, повторяющуюся, когда партнеры движутся по кругу. [2] К 1880-м годам он и вальс Джексона Хейна, разновидность американского вальса, были одними из самых популярных танцев на льду. [7] Среди других популярных танцев на льду - мазурка , версия вальса Джексона Хейнса, разработанная в Швеции, и трехступенчатый вальс, который Хайнс считал «прямым предшественником танцев на льду в современном смысле». [7]
К концу XIX века трехступенчатый вальс, который в Европе называют английским вальсом, стал стандартом для соревнований по вальсированию. Впервые он был показан в Париже в 1894 году; Хайнс заявил, что именно он стал причиной популярности танцев на льду в Европе. Трехступенчатый вальс был легким и мог быть выполнен менее опытными фигуристами, хотя более опытные фигуристы добавляли вариации, чтобы усложнить его. [8] [9] Два других шага, киллианский и десятиступенчатый, сохранились до 20 века. [9] [10] Десятишаговое катание , которое стало четырнадцатиступенчатым, было впервые применено Францем Шёллером в 1889 году. [10] Также в 1890-х годах комбинированное катание и парное катание отдалились от базовых фигур в фигурное катание. непрерывное движение танцоров по катку. Хайнс настаивает на том, что популярность вальсов с фигурным катанием, которая зависела от скорости и движения пар по льду в танцевальных позах, а не только от того, чтобы держаться за руки с партнером, положила конец популярности фигурного катания рука об руку. [6] Хайнс пишет, что Вена была «танцевальной столицей Европы как на коньках, так и вне их» [10] в 19 веке; к концу века соревнования по вальсу стали популярны во всем мире. [8] Киллиан, впервые катанный австрийцем Карлом Шрайтером в 1909 году , был последним танцем на льду, изобретенным перед Первой мировой войной, который все еще исполняется в 21 веке. [11]
Ранние годы
К началу 1900-х годов танцы на льду были популярны во всем мире и были в основном развлекательным видом спорта, хотя в течение 1920-х годов местные клубы в Великобритании и США проводили неформальные танцевальные соревнования по десятиступенчатому, четырнадцатиступенчатому и киллианскому танцам. это были единственные три танца, которые использовались в соревнованиях до 1930-х годов. [4] [12] Развлекательное катание на коньках стало более популярным в 1930-х годах в Англии, и были разработаны новые и более сложные танцевальные танцы, которые позже использовались в обязательных танцах во время соревнований. [13] Согласно Хайнсу, разработка новых танцев на льду была необходима для расширения трех уже разработанных танцев; три британские команды в 1930-х годах - Эрик ван дер Виден и Ева Китс , Реджинальд Уилки и Дафна Б. Уоллис , Роберт Денч и Розмари Стюарт - создали к 2006 году четверть танцев, используемых на соревнованиях Международного союза конькобежцев (ISU). В 1933 году Вестминстерский клуб конькобежного спорта провел соревнования, поощряющие создание новых танцев. [14] Начиная с середины 1930-х годов, национальные организации начали вводить тесты на владение фигурным катанием в стандартных танцах, улучшать судейство танцевальных тестов и контролировать соревнования. Первые национальные соревнования прошли в Англии в 1934 году, Канаде в 1935 году, США в 1936 году и Австрии в 1937 году. Эти соревнования включали один или несколько обязательных танцев, оригинальный танец и произвольный танец. [13] [15] К концу 1930-х годов число участников ледовых танцев увеличилось в клубах конькобежного спорта по всему миру, и, по словам Хайнса, «они стали основой клубов конькобежного спорта». [12]
ISU начал разрабатывать правила, стандарты и международные тесты для танцев на льду в 1950-х годах. [16] Первые международные соревнования в танцах на льду проводились как специальное мероприятие во время чемпионата мира по фигурному катанию 1950 года в Лондоне; Лоис Уоринг и Майкл МакГин из США выиграли соревнование, к большому смущению британцев, считавших себя лучшими танцорами в мире. [17] Второе мероприятие было запланировано на следующий год, на чемпионате мира 1951 года в Милане; Первое место заняли Джин Вествуд и Лоуренс Демми из Великобритании. [18] Танцы на льду с сегментами CD и FD были официально добавлены к чемпионату мира в 1952 году . [16] Вествуд и Демми выиграли в том году и продолжили доминировать в танцах на льду, выиграв следующие четыре чемпионата мира. [15] [18] Британские команды выиграли все титулы чемпиона мира в танцах на льду до 1960 года. [19] Ева Романова и Павел Роман из Чехословакии были первыми небританскими танцорами, завоевавшими титул чемпиона мира в 1962 году. [20]
1970-е по 1990-е годы
В 1976 году танцы на льду стали олимпийским видом спорта; Людмила Пахомова и Александр Горшков из Советского Союза стали первыми золотыми медалистами. [16] [21] [22] Советский Союз доминировал в танцах на льду в течение большей части 1970-х годов, как и в парном катании. Они выиграли все чемпионаты мира и олимпийские титулы в период с 1970 по 1978 год и выиграли медали на всех соревнованиях с 1976 по 1982 год. [23] В 1984 году британские танцоры Джейн Торвилл и Кристофер Дин , которых Хайнс называет «величайшими танцорами на льду в истории» спорт » [24] ненадолго прервал советское господство в танцах на льду, выиграв золотую медаль на Олимпийских играх в Сараево . Их произвольный танец под Болеро Равеля [25] был назван «вероятно, самой известной отдельной программой в истории танцев на льду». [26] Хайнс утверждает, что Торвилл и Дин с их новаторской хореографией резко изменили «устоявшиеся представления о танцах на льду». [27]
В 1970-х годах в танцах на льду произошло движение от бальных корней к более театральному стилю. Лучшие советские команды первыми подчеркнули драматические аспекты танцев на льду, а также первыми поставили свои программы на центральную тему. Они также включали элементы балетной техники, особенно «классическое балетное па-де-де, в котором мужчина и женщина танцуют вместе в высоком искусстве». [26] Они выступали как предсказуемые персонажи, в том числе позы тела, которые больше не использовались в традиционных приемах бального зала, и использовали музыку с менее предсказуемыми ритмами. [26] [22]
В 1980-х и 1990-х годах ISU отступил, ужесточив правила и определения танцев на льду, чтобы подчеркнуть их связь с бальными танцами, особенно в произвольном танце. Ограничения, введенные в этот период, были призваны подчеркнуть навыки катания на коньках, а не театральные и драматические аспекты танцев на льду. [28] [29] Кестнбаум утверждает, что в сообществе танцев на льду был конфликт между социальным танцем, представленным британцами, канадцами и американцами, и театральным танцем, представленным русскими. [30] Первоначально преобладала историческая и традиционная культурная школа танцев на льду, но в 1998 году ISU снизила штрафы за нарушения и смягчила правила технического содержания, что Хайнс описывает как «большой шаг вперед» [31] в признании движения к более театральное катание в танцах на льду. [31]
На Олимпийских играх 1998 года , когда танец на льду пытался сохранить свою целостность и легитимность как вид спорта, писатель Джери Лонгман сообщил, что танец на льду «погряз в спорах» [32], включая голосование судей по блокам, которые отдавали предпочтение европейским танцевальным командам. Были даже призывы приостановить этот вид спорта на год, чтобы уладить спор, который, похоже, больше всего повлиял на команды танцев на льду из Северной Америки. Серия судейских скандалов в конце 1990-х - начале 2000-х годов, затронувшая большинство дисциплин фигурного катания, вылилась в разногласия на Олимпийских играх 2002 года . [33]
21-го века
Европейское господство танцев на льду было прервано на зимних Олимпийских играх 2010 года в Ванкувере канадцами Тессой Вирчу и Скоттом Мойром и американцами Мерил Дэвис и Чарли Уайтом. Сборная Канады по танцам на льду завоевала первую олимпийскую золотую медаль в танцах на льду для Северной Америки, а американцы - серебро. Россияне Оксана Домнина и Максим Шабалин завоевали бронзу, но европейцы впервые в истории танцев на льду не выиграли золотую медаль на Олимпийских играх. [34] Затем США стали доминировать на международных соревнованиях по танцам на льду; на Олимпийских играх 2014 года в Сочи Дэвис и Уайт завоевали олимпийскую золотую медаль. [35] В 2018 году на Олимпийских играх в Пхенчхане Вирту и Мойр стали самыми титулованными фигуристами в истории Олимпиады, выиграв там золотую медаль. [36]
По словам Кэролайн Силби, консультанта по фигурному катанию в США , перед командами танцев на льду и парными фигуристами стоит дополнительная задача укрепления партнерских отношений и обеспечения того, чтобы команды оставались вместе в течение нескольких лет; неразрешенный конфликт между партнерами часто может привести к преждевременному распаду команды. Силби далее утверждает, что преждевременный упадок или распад команды часто вызван постоянным и неразрешенным конфликтом между партнерами. [37] И танцоры на льду, и парные фигуристы сталкиваются с проблемами, которые затрудняют разрешение конфликтов и общение: меньшее количество мальчиков, с которыми девочки могут сотрудничать; разные приоритеты в отношении обязательств и расписания; различия в возрасте и стадиях развития партнеров; различия в семейных ситуациях; общая необходимость переезда одного или обоих партнеров для обучения в новом учреждении; и разные уровни навыков при формировании партнерства. [38] Силби считает, что отсутствие эффективного общения в танцевальных и парных командах связано с шестикратным увеличением риска разрыва их партнерских отношений. Однако команды с хорошими навыками общения и разрешения конфликтов, как правило, создают более успешных медалистов на национальных чемпионатах. [39]
Сегменты конкурса
Перед сезоном фигурного катания 2010–2011 гг. В соревнованиях по танцам на льду было три сегмента: обязательный танец (CD), оригинальный танец (OD) и произвольный танец (FD). В 2010 году, после многих лет давления со стороны Международного олимпийского комитета (МОК) с целью реструктуризации соревнований по танцам на льду в соответствии с другими дисциплинами фигурного катания, ISU проголосовала за изменение формата соревнований, исключив CD и OD и добавив новый короткий танец. сегмент расписания соревнований. [40] По словам тогдашнего президента ISU Оттавио Чинкванты , изменения были также внесены, потому что «обязательные танцы были не очень привлекательными для зрителей и телевидения». [41] Этот новый формат соревнований по танцам на льду был впервые включен в сезон 2010–2011 годов и включал всего два сегмента: короткий танец (переименованный в ритм-танец или RD в 2018 году) и произвольный танец. [40]
Ритм танец
RD - это первый сегмент, выполняемый на всех соревнованиях юниоров и взрослых в танцах на льду. [42] Он сочетает в себе многие элементы CD и OD, сохраняя характерные наборы паттернов CD, в которых каждая танцевальная команда должна исполнять те же два паттерна установленного «паттернового танца», обеспечивая «существенное сравнение технические навыки танцоров ». [40] Команда танцев на льду оценивается по тому, насколько хорошо узор интегрирован во все упражнения RD. [43] RD также должен включать короткий шестисекундный подъем , набор твизлов и последовательность шагов . [40] [44]
Ритмы и темы RD определяются ISU перед началом каждого нового сезона. [40] [44] [примечание 3] RD следует «развивать за счет навыков и качества катания на коньках», а не за счет «действий, не связанных с катанием, таких как скольжение на одном колене» [46] или за счет использования шагов на пальцах ног (которые следует использовать только для отражения характера танца, нюансов музыки и подчеркивания ритма. [46] RD должен иметь продолжительность две минуты пятьдесят секунд. [47]
Первый RD на международных соревнованиях исполнили юные танцоры из США Анастасия Каннусио и Колин МакМанус на Гран-при юниоров в Куршевеле в 2010 году . [48] По состоянию на 2019 год[Обновить]на NHK Trophy французские танцоры на льду Габриэлла Пападакис и Гийом Сизерон имеют пять наивысших оценок RD, включая наивысшую оценку RD 90,03 балла. [49]
Произвольный танец
Произвольный танец проводится после RD на всех соревнованиях юниоров и взрослых в танцах на льду. [50] «Свод правил фигурного катания США на 2019 год» определяет это как «катание парой в творческой танцевальной программе, сочетающей танцевальные шаги и движения, выражающие характер / ритм (ы) танцевальной музыки, выбранной парой». [51] Программа должна проходить по всей поверхности льда и быть хорошо сбалансированной. Он должен содержать необходимые комбинации элементов ( вращения , подъемы, шаги и движения) и хореографию, которые выражают как характеры участников, так и их музыку. [51] Он также должен демонстрировать «превосходную технику катания» [51] и креативность фигуристов в выражении, концепции и аранжировке. [43] Хореография произвольного танца должна отражать музыкальные акценты, нюансы и характер танца, а танцоры на льду должны кататься не только под мелодию, но и прежде всего в такт ритмичному ритму музыки. [51] Для взрослых танцоров на льду произвольный танец должен длиться четыре минуты; для юниоров - три с половиной минуты. [43]
По состоянию на 2019 год[Обновить]на NHK Trophy Пападакис и Сизерон имеют пять наивысших оценок в произвольном танце, в том числе наивысший результат в произвольном танце - 136,58 балла. [52] [примечание 4]
Снятые с производства сегменты
Обязательный танец
До 2010 года этот компакт-диск был первым сегментом, исполняемым на соревнованиях по танцам на льду. Команды выполняли одну и ту же схему на двух кругах катка, одна команда за другой, используя одинаковые последовательности шагов и один и тот же стандартизированный темп, выбранный ИСУ перед началом каждого сезона. [54] [55] CD сравнивался с обязательными цифрами ; участников «судили за владение основными элементами». [54] В начале истории танцев на льду компакт-диск составлял 60% от общей суммы баллов. [56]
Чемпионат мира 2010 года был последним мероприятием, на котором был записан компакт-диск («Золотой вальс»); Федерика Файелла и Массимо Скали из Италии были последней командой танцоров на льду, выступившей на соревнованиях с компакт-диском. [57]
Оригинальный танец
OD был впервые добавлен к соревнованиям по танцам на льду в 1967 году. Он назывался «оригинальный танец с установленным образцом» [58] до 1990 года, когда он стал известен просто как «оригинальный танец». OD оставался вторым сегментом соревнований (зажатым между компакт-диском и произвольным танцем) до конца сезона 2009–2010 гг . [56] Танцоры на льду могли создавать свои собственные программы, но они должны были использовать определенный ритм и тип музыки, которые, как и обязательные танцы, менялись каждый сезон и выбирались ISU заранее. Расчет времени и интерпретация ритма считались наиболее важными аспектами распорядка и давали наибольшую долю оценки OD. В упражнении было двухминутное ограничение по времени, и на долю OD приходилось 30% общей оценки соревнований. [59] [60]
Канадские танцоры на льду Тесса Виртью и Скотт Мойр имеют наивысший балл OD (70,27 балла), достигнутый на чемпионате мира 2010 года. [61]
Элементы соревнований
В танцах на льду необходимы элементы, которые танцоры должны выполнять во время соревнований, чтобы составить хорошо сбалансированную программу катания, включая танцевальный подъем , танцевальное вращение , последовательность шагов , твизлы и хореографические элементы. Они должны выполняться определенными способами, как описано в опубликованных сообщениях ИСУ, если не указано иное. [62]
- Танцевальная подъемка : «движение, в котором один из партнеров поднимается при активной и / или пассивной поддержке другого партнера на любую разрешенную высоту, поддерживается там и опускается на лед». [63] ISU разрешает любое вращение, положение и изменение положения во время танцевального упражнения. [63] Танцевальные упражнения отделены от парных, чтобы танцы на льду и парное катание оставались отдельными дисциплинами. [29] После того, как судейская система переходит из системы 6.0 к ИСУ Судейской системы , танцевальные лифты стали более «спортивные, драматические и захватывающие». [64]
- Танцевальное вращение : «вращение, выполняемое парой вместе в любом приеме». [65] Есть два типа танцевальных вращений: вращение и комбинированное вращение, то есть несколько последовательных вращений.
- Последовательность шагов : «серия предписанных или не предписанных шагов, поворотов и движений». [66]
- Twizzle : «ходовой поворот на одной ноге с одним или несколькими вращениями, который быстро вращается с непрерывным (непрерывным) действием». [67]
- Хореографические элементы : «перечисленное или не перечисленное движение или серия движений, как указано». [68]
Правила и положения
Фигуристы должны выполнить предписанные элементы хотя бы один раз; любые лишние или непредписанные элементы не будут учитываться в их оценках. Засчитывается только первая попытка элемента. [69] В 1974 году ISU опубликовал первое руководство для судей, в котором описывалось, что судьям нужно искать во время соревнований в танцах на льду. [70] Нарушения в танцах на льду включают падения и прерывания, время, музыку и одежду.
Падения и прерывания
По словам танцовщицы и комментатора Танит Уайт , в отличие от других дисциплин, где фигуристы могут компенсировать свои падения в других элементах, падения в танцах на льду обычно означают, что команда не выиграет. Уайт утверждает, что падения в танцах на льду - редкость, и, поскольку падения представляют собой прерывания, они, как правило, имеют большие вычеты, потому что настроение темы их программы нарушено. [71] ИСУ определяет падение как «потерю контроля со стороны фигуриста, в результате которой большая часть его веса приходится на лед, поддерживаемый любой другой частью тела, кроме лопастей; например, рукой ( s), колено (я), спину, ягодицу (я) или любую часть руки ". [72] ИСУ определяет перерыв как «период времени, начинающийся немедленно, когда участник прекращает выполнение программы или получает приказ сделать это от Рефери, в зависимости от того, что наступит раньше, и заканчивается, когда участник возобновляет выступление». [73] Травмы нижней части тела (колена, лодыжки и спины) чаще всего встречаются как у танцоров, так и у одиночных фигуристов. Исследование, проведенное во время национальных соревнований в США, с участием 58 танцоров на льду, зафиксировало в среднем 0,97 травм на спортсмена. [74]
В танцах на льду команды могут терять одно очко за каждое падение одним партнером и два очка, если оба партнера падают. Если при выполнении программы происходит перерыв, танцоры могут потерять одно очко, если оно длится более десяти секунд, но не более двадцати секунд. Они могут потерять два очка, если перерыв длится двадцать секунд, но не более тридцати секунд, и три очка, если он длится тридцать секунд, но не более сорока секунд. Они могут потерять пять очков, если перерыв длится три и более минут. [75] Команды также могут терять очки, если падение или прерывание происходит в начале подъемного момента в танцевальном подъемнике или когда мужчина начинает поднимать женщину. [76]
Время
Судьи наказывают танцоров на один балл каждые пять секунд за то, что они слишком рано или поздно заканчивают свой танец. Танцоры также могут быть оштрафованы на одно очко за каждые пять секунд «сверх [] разрешенного времени после последнего предписанного шага» (их финального движения и / или позы) в их танцевальных образцах. [77] Если они начинают свои программы с опозданием от одной до тридцати секунд, они могут потерять одно очко. [75] Ограничения на завершение ритма и произвольного танца аналогичны требованиям других дисциплин фигурного катания. Они могут завершить эти программы за плюс-минус десять секунд от необходимого времени; если они не могут, судьи могут вычесть баллы за завершение программы до пяти секунд раньше или позже. Если они начинают кататься на каком-либо элементе после отведенного им времени (плюс требуемые десять секунд, которые они должны начать), они не получают очков за эти элементы. Если продолжительность программы составляет «тридцать (30) секунд или более в пределах требуемого временного диапазона, никакие оценки не выставляются». [78]
Если команда выполняет танцевальный подъем, продолжительность которого превышает разрешенную, судьи могут вычесть одно очко. [79] Уайт утверждает, что сбавки в танцах на льду при отсутствии падения или прерывания чаще всего происходят из-за «продолжительных подъемов» [71] или слишком длительных подъемов. [71]
Музыка
ISU определяет интерпретацию музыки и тайминга в танцах на льду как «личный, творческий и подлинный перевод ритма, характера и содержания музыки в движение на льду». [80] Судьи принимают во внимание следующие моменты при оценке танцев на льду: хронометраж (шаги и движение в такт музыке); выражение характера и / или чувства и ритма музыки, когда они могут быть четко определены; использование изящества; [примечание 5] взаимосвязь между способностью танцоров отражать ритм и характер музыки; если танцоры катятся в основном в ритмическом ритме во время своего ритм-танца; и смогут ли они сохранить «хороший баланс» между катанием под мелодию и ритмом во время произвольного танца. [80]
За нарушение требований к музыке вычитается два балла, а за нарушение требований к танцевальному темпу вычитается один балл. [79] Судьи могут вычесть одно очко за программу, если танцоры нарушают ограничения хореографии. [75] ISU разрешил вокал в музыке, используемой в танцах на льду, с сезона 1997–1998 годов [81], скорее всего, из-за трудности поиска подходящей музыки без слов для определенных жанров. [82] [примечание 6]
Одежда
Что касается других дисциплин фигурного катания, одежда, которую носят танцоры на чемпионатах ИСУ, Олимпийских играх и международных соревнованиях, должна быть «скромной, достойной и подходящей для спортивных соревнований, а не кричащей или театральной по дизайну». [83] В танцах на льду правила относительно одежды более строги; Джульетта-новичок из США по фигурному катанию предположила, что в 1990-х и начале 2000-х годов ограничения в выборе костюмов для танцоров раздвинули дальше, чем в других дисциплинах, что привело к более строгим правилам. [84] Однако одежда может отражать характер музыки, выбранной танцорами на льду. Их костюмы не должны «давать эффект чрезмерной наготы, несоответствующей дисциплине». [83]
Все мужчины должны быть в брюках. Танцовщицы должны быть в юбках. Использование аксессуаров и реквизита на костюмах обоих танцоров не допускается. Декор костюмов должен быть «несъемным»; [83] судьи могут вычесть одно очко за программу, если часть костюмов или украшений участников упадет на лед. [83] Если есть нарушение костюма или реквизита, судьи могут вычесть одно очко за программу. Если участники не соблюдают эти правила, судьи могут вычесть очки из их общей оценки, если большая часть бригады, включая рефери, считает, что экипировка команды не соответствует требованиям или не соответствует требованиям. [83] [84] Однако вычеты по костюму случаются редко. По словам Newcomer, к тому времени, как фигуристы добираются до национального или мирового чемпионата, они получают достаточно отзывов о своих костюмах и больше не хотят рисковать потерять очки. [84]
Сноски
- ^ В правилах и сообщениях ИСУ женщины упоминаются как «Дамы».
- ↑ Оксфордское конькобежное общество опубликовало описание и объяснение фигурок для фигурного катания в 1836 году, задолго до того, как оно стало популярным. [6]
- ^ Набор шаблон танецтечение сезона 2019-2020, к примеру, был квикстеп, блюз, марш, полька или фокстрот для старших команд. [45]
- ^ Результаты FD до сезона 2010–11 гг. Публикуются отдельно ISU в связи с изменением формата соревнований в 2010 г. [53]
- ^ "Утонченность" определяется как "изысканное, искусное манипулирование фигуристом музыкальными деталями и нюансами посредством движения". [80] Каждая команда обладает уникальным мастерством и демонстрирует свои внутренние чувства к композиции и музыке. [80] «Нюансы» - это «личные способы внесения тонких вариаций в интенсивность, темп и динамику музыки, созданной композитором и / или музыкантами». [80]
- ^ Использование вокала было расширено на все дисциплины, начиная с 2014 года. [81]
Рекомендации
- ^ S & P / ID 2018, стр. 9
- ^ a b c d e Блейкмор, Эрин (12 декабря 2017 г.). «Человека, который изобрел фигурное катание, высмеяли в Америке» . History.com . Телевизионные сети A&E . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ Kestnbaum, стр. XIV, 102
- ^ а б Кестнбаум, стр. 221
- ^ Хайнс (2006), стр. 36
- ^ а б Хайнс (2006), стр. 119
- ^ a b c Хайнс (2006), стр. 120
- ^ а б Хайнс (2006), стр. 121
- ^ а б Хайнс (2011), стр. 61
- ^ a b c Хайнс (2006), стр. 122
- ^ Хайнс (2006), стр. 123
- ^ а б Хайнс (2006), стр. 124
- ^ а б Кестнбаум, стр. 222
- Перейти ↑ Hines (2006), pp. 123–124
- ^ а б Хайнс (2011), стр. 102
- ^ a b c Кестнбаум, стр. 223
- ↑ Hines (2006), стр. 173–174.
- ^ а б Хайнс (2006), стр. 174
- ^ Хайнс (2011), стр. 120
- ^ Hines (2011), p.xxxi
- ^ Хайнс (2011), стр. xxvi
- ^ а б Рассел, Сьюзан Д. (5 января 2013 г.). «Людмила Пахомова и Александр Горшков: Герои олимпийских танцев на льду» . Международное фигурное катание . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 20 августа 2018 .
- ↑ Hines (2006), стр. 217–218.
- ^ Хайнс (2006), стр. 240
- ^ «1984: британская ледовая пара завоевала олимпийское золото» . BBC . 14 февраля 1984 . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ a b c Кестнбаум, стр. 228
- ^ Хайнс (2006), стр. 239
- ^ Kestnbaum, стр. 239-240
- ^ а б Рейтер, Сьюзен (1 марта 1995 г.). «Танцы на льду: форма танца, застывшая на месте враждебными правилами» . Журнал танцев . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ Кестнбаум, стр. 244
- ^ а б Хайнс (2006), стр. 242
- ^ Лонгман, Джер. «XVIII зимние игры: фигурное катание; танцоры на льду сражаются в поисках авторитета» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ Херш, Филипп (18 февраля 1998 г.). «Слишком часто судьи в танцах на льду заслуживают места на скамейке» . Чикаго Трибьюн . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ Фаулер, Джеффри А .; Фред, Дворжак (23 февраля 2010 г.). "Добродетель Канады, Мойр выиграл золото в танцах на льду" . The Wall Street Journal . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ «США стали мировой державой в танцах на льду» . Fox Sports . 6 декабря 2016 . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ «Канадские фигуристы Тесса Вирчу и Скотт Мойр стали самыми титулованными фигуристами в истории Олимпийских игр» . ESPN.com . Ассошиэйтед Пресс. 20 февраля 2018 . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ Силби, стр. 92
- ^ Silby, стр. 92-93
- ^ Силби, стр. 93
- ^ а б в г д «Партнерские мероприятия по танцам на льду» . Информация и ресурсы по катанию на коньках . Сан-Диего Коммуникации по фигурному катанию . Проверено 18 октября 2019 .
- ^ Кани, Клаус-Рейнхольд (9 июля 2011 г.). «Дебаты по короткому танцу» . Международный журнал по фигурному катанию (август 2011 г.). Архивировано из оригинального 22 июля 2011 года . Проверено 18 октября 2019 .
- ↑ S & P / ID 2018, стр. 9–10.
- ^ а б в "Формат танцев 2011" (PDF) . Гавиржов, Чехия: Красо Клуб Гавиржова . Проверено 8 января 2019 .
- ^ а б Цукерман, Эстер (14 февраля 2014 г.). «Краткое руководство по танцам на льду в формате GIF» . The Atlantic Monthly . Проверено 8 января 2019 .
- ↑ ISU No. 2239, p. 3
- ^ а б S & P / ID 2018, стр. 141
- ↑ ISU No. 2239, p. 5
- ^ Браун, Микки (28 августа 2010 г.). «Команда США завоевала четыре медали на открытии JGP» . icenetwork.com . Архивировано из оригинального 2 -го июля 2017 года . Проверено 10 января 2020 года .
- ^ "Прогрессия наивысшего балла: счет в танцевальном ритме на льду" . isuresults.com . Международный союз конькобежцев. 10 декабря 2019 . Проверено 10 января 2020 года .
- ^ Свод правил, стр. 238
- ^ a b c d Свод правил, стр. 243
- ^ «Прогресс наивысшего балла: Оценка произвольного танца в танцах на льду» . isuresults.com . Международный союз конькобежцев . Проверено 10 января 2020 года .
- ^ «Статистика личных и лучших за сезон» . Международный союз конькобежцев . Проверено 10 января 2020 года .
- ^ а б «Скейт Америка: Танит Белбин, Бен Агосто второй после обязательного танца» . Сиэтл Таймс . 24 октября 2008 . Проверено 10 января 2020 года .
- ^ Диманно, Рози (24 марта 2010 г.). «Вирчу и Мойр счастливы сказать чао обязательному танцу» . Звезда Торонто . Проверено 10 января 2020 года .
- ^ а б Хайнс (2011), стр. 12
- ^ "Новости Конгресса ИСУ" . Ice Dance.com . 20 июня 2010 . Проверено 10 января 2020 года .
- ^ Хайнс (2011), стр. 91
- ^ «Катание на коньках: Танцы на льду» . BBC.com . 11 ноября 2009 . Проверено 12 июля 2018 .
- ^ Верли-Маклафлин, Сьюзи (2009). "Фигурное катание". В Хэнлоне, Томас В. (ред.). Книга спортивных правил (3-е изд.). Шамплейн, Иллинойс: кинетика человека. п. 108. ISBN 978-0-7360-7632-6.
- ^ «Прогресс наивысшего балла, танец на льду, балл оригинального танца» . isuresults.com . Международный союз конькобежцев . Проверено 12 июля 2018 .
- ^ S & P / ID, стр. 144
- ^ а б S & P / ID 2018, стр. 127
- ^ Браннен, Сара С. (13 июля 2012 г.). «Опасная драма: танцевальные подъемники становятся« страшными » » . icenetwork.com . Архивировано из оригинала на 6 ноября 2017 года . Проверено 8 августа 2018 .
- ^ S & P / ID 2018, стр. 126
- ^ S & P / ID 2018, стр. 120
- ^ S & P / ID 2018, стр. 125
- ^ Свод правил, стр. 249
- ^ S & P / ID 2018, стр. 16
- ^ Хайнс (2011), стр. XXV
- ^ а б в Лутц, Рэйчел (2 февраля 2018 г.). «Как стать лучше и умнее фанатом фигурного катания» . NBC Olympics.com . NBC Universal. Архивировано из оригинального 18 февраля 2018 года . Проверено 11 января 2020 года .
- ↑ S & P / ID 2018, стр. 79–80.
- ^ S & P / ID 2018, стр. 90
- ^ Фортин, Джозеф Д .; Робертс, Диана (2003). «Травмы, полученные на соревнованиях по фигурному катанию» (PDF) . Врач боли . 6 (3): 313–318. DOI : 10.36076 / ppj.2003 / 6/313 . PMID 16880878 . S2CID 42526887 . Архивировано из оригинального (PDF) 7 февраля 2020 года . Дата обращения 23 мая 2020 .
Цитируется в Вескови, Джейсон Д .; ВанХест, Джаки Л. (2018). «Эпидемиология травм в фигурном катании». В Вескови, Джейсон Д .; VanHeest, Jaci L. (ред.). Наука фигурного катания . Нью-Йорк: Рутледж. п. 36. ISBN 978-1-138-22986-0. - ^ а б в S & P / ID 2018, стр. 18
- ^ «Сообщение № 2315» . Международный союз конькобежцев. 21 апреля 2020 . Проверено 12 июля 2020 .
- ^ S & P / ID 2018, стр. 17
- ^ S & P / ID 2018, стр. 79
- ^ а б S & P / ID 2018, стр. 19
- ^ а б в г д S & P / ID 2018, стр. 83
- ^ а б Херш, Филипп (23 октября 2014 г.). «Фигурное катание с учетом подхода Коула Портера: все идет» . Чикаго Трибьюн . Проверено 12 января 2020 года .
- ^ Клэри, Кристофер (18 февраля 2014 г.). « ' Rhapsody in Blue' или Rap? Катание на коньках добавит вокала» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 января 2020 года .
- ^ а б в г д S & P / ID 2018, стр. 78
- ^ а б в Ян, Нэнси (21 января 2016 г.). «Что не надевать: правила моды на льду» . Новости МПР . Проверено 11 января 2020 года .
Процитированные работы
- «Официальный свод правил фигурного катания США на 2020 год» . (Свод правил) Колорадо-Спрингс, Колорадо: Фигурное катание в США. Июль 2019. Проверено 8 января 2020 года.
- «Сообщение № 2239: Танцы на льду» (PDF). (ISU No. 2239) Международный союз конькобежцев. 15 апреля 2019. Проверено 10 января 2020 года.
- Хайнс, Джеймс Р. (2006) Фигурное катание: История . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-07286-4 .
- Хайнс, Джеймс Р. (2011). Исторический словарь фигурного катания . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6859-5 .
- Кестнбаум, Эллин (2003). Культура на льду: фигурное катание и культурный смысл . Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета. ISBN 0819566411 .
- Силби, Кэролайн (2018). «Тренировка умственных способностей». В Вескови, Джейсон Д .; VanHeest, Jaci L. (ред.). Наука фигурного катания . Нью-Йорк: Рутледж. С. 85–97. ISBN 978-1-138-22986-0 .
- «Особые правила и технические правила в одиночном и парном катании и танцах на льду 2018» . (S & P / ID 2018) Международный союз конькобежцев. 2018. Проверено 18 октября 2019 года.