Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Изабела Андреини. Оттиск 1588 года.

Изабелла Андреини (родившаяся Изабелла Канали , 1562-10 июня 1604), [1] также известная как Изабелла да Падова , была итальянской актрисой и писателем. Считавшаяся красивой, элегантной и хорошо образованной, она была одной из самых известных исполнительниц своего времени. [2] Изабелла Андреини была членом Compagnia dei Comici Gelosi , влиятельной гастрольной театральной труппы , выступавшей для высших социальных кругов Италии и Франции. Известная в свое время роль Изабеллы из комедии дель арте , отличавшаяся актерской игрой и характером, была названа в ее честь. [3]

Жизнь [ править ]

Предполагаемый портрет Паоло Веронезе , ок.  1585 –1588 [4]

Изабелла Канали родилась в Падуе в венецианской семье. [ необходима цитата ] Несмотря на то, что ее семья была бедной, Андреини получила полное классическое образование. Она очень интересовалась литературной культурой и свободно говорила на нескольких языках [5], которые она использовала в своей La Pazzia d'Isabella ( Божественное безумие Изабеллы ). [6]

В 1576 году, в возрасте четырнадцати лет, Андреини был принят на работу в труппу Фламинио Скала , в Compagnia дей Comici Gelosi . Gelosi был хорошо создана театральная компания , которая выполнена с ommedia арте . [5] Гелози покровительствовала аристократия северной Италии, обычно выступая для дворян Италии и Франции. Генрих III Французский любил труппу, и Андреини выступал для него в те самые ранние годы. [7]

С самого начала Андреини особенно исполняла роль влюбленной женщины, примадонны иннамораты , и она импровизировала, чтобы создать персонажа, который был бы менее унылым и более проницательным. [8] Она начала импровизировать и в конечном итоге превратила эту форму искусства в одну из комедийных элементов и спонтанности. [9] Она была одной из женщин, которые познакомили, развили и преуспели в импровизации. [10] В то время она была смелой, иногда снимая или рвав одежду на сцене. Кроме того, Андреини была признана за ее актерскую гибкость, важный навык для всей комедии дель арте.персонажей, независимо от пола. Андреини сыграла в своих персонажах силовую динамику для комедии; она осознавала важность своего статуса ведущей актрисы в новой профессии. [11] Андрейни работал с Гелоси до самой своей смерти. [12]

В 1578 году Андрейни встретил и женился на Франческо Андреини , не традиционно взяв его фамилию [11], который впоследствии стал директором Гелоси (1589). Андреини стала одновременно ведущей актрисой и важным голосом в компании Gelosi. Вместе с мужем она руководила деятельностью труппы и вела переговоры с потенциальными меценатами. [13]

Андреини родила семерых детей, трех мальчиков и четырех девочек, путешествуя по Гелоси, и была преданной матерью. [14] В то время как ее первенец, Джамбаттиста, продолжал театральную традицию, другие ее дети мужского пола были воспитаны аристократией Мантуи : один стал духовенством в итальянских монастырях , а другой сын стал охранником герцога . Она была предана своим обязанностям по материнству и как жена Франческо Андреини. [15]

Комедии дель арте труппы в нидерландской живописи конца 16- го века ( Musée Карнавале , Париж). Труппу обычно называют Гелоси; женщину обычно называют Андреини.

В 1589 году Андреини исполнила комическое произведение La Pazzia d'Isabella ( Безумие Изабеллы ) для флорентийского двора во время свадьбы Фердинандо I Медичи и Кристины Лотарингской , и детали этой импровизированной пьесы сохранились до наших дней. Свободно говорила на нескольких языках, она была известна своим интеллектуальным чутьем и изысканным присутствием. [15] В этой пьесе она создает безумие, используя несколько языков, а затем имитируя диалекты других персонажей. [16] Она была разносторонней в своем ремесле и даже называла себя способной сыграть любую мужскую роль. [9] Она создала роль Фабрицио, персонажа, использованного во многих сценариях Фламинио Скала , где она играет паж-трансвестита. [11] Было отмечено, что Андреини сыграла трех разных персонажей в одном сценарии, продемонстрировав свои навыки импровизации и свой талант. [11]

В 1599 году Андреини выступил перед королем Франции Генрихом IV и его женой Марией Медичи . [15] К этому моменту Андреини был достаточно известен, чтобы его называли «звездным» исполнителем труппы, которого Мария Медичи в письме называла «актрисой Изабеллой и ее компанией». [8]

Андреини выполняется по меньшей мере , один раз в течение двух других трупп: при регистрации Confidenti герцога Мантуи в 1589 году, и Uniti в 1601 [ править ]

В 1602 году Андреини совершил поездку по северной Италии, а в 1603 году снова выступил для Генриха IV, Марии Медичи и местной публики в Фонтенбло и Париже. Это будет ее последний тур, потому что в начале 1604 года она умерла недалеко от Лиона , возвращаясь в Италию, когда у нее был выкидыш в возрасте 42 лет. После государственных похорон в ее честь были отчеканены памятные монеты, одна сторона которых представляла она как могущественный римский правитель, а другая как сама богиня славы . [11]

Жители Лиона наблюдали за смертью Андреини: на публичных похоронах и на медальоне того года с гравировкой, на одной стороне которого изображен портрет Андреини, а на оборотной - фигура Славы со словами aeterna fama. Хотя Франческо Андреини распустил Гелоси после ее смерти, их сын Джамбаттиста Андреини , который был актером и драматургом, основал свою собственную компанию, Федели , с первоначальной труппой Гелоси. [7] [17]

Литературные произведения [ править ]

Портрет из Рима , гравюра Рафаэля Саделера , 1602 г.

Помимо выступлений на сцене Изабелла Андреини была признанным интеллектуалом, посвятившим много времени литературе. Темы ее пьес были окрашены некоторыми представлениями, ставящими под сомнение положение женщины в обществе той эпохи; она писала мужским голосом в своих творениях, которые демонстрировали ее достоинства. [15] Действительно, после публикации Mirtilla (1588) она начала переписываться с современной интеллигенции, посещая их форумах, и - необычное достижение для женщины в ее эпоху - в 1601 году она была включена в состав литературного общества в Accademia дельи Intenti из Павии , за что она взяла прозвище Accesa. В поэтическом конкурсе кардиналаДжорджо Чинтио Альдобрандини из Рима, Изабелла Андреини заняла второе место, уступив только поэту эпохи Возрождения Торквато Тассо . Как и Тассо, Габриэлло Кьябрера и Джамбаттиста Марино хвалили ее. [ необходима цитата ]

Помимо пьес Изабелла писала стихи и переписывалась с самыми разными людьми. [16]

Наследие [ править ]

Поэты, ряд композиторов и музыкантов оставили ей дань уважения. [18] Она вдохновляла многих французских поэтов, особенно Исаака дю Риера (1631 г.). [19]

Андреини была известна и прославилась своей интимностью на сцене. Она общалась с людьми и использовала сложные характеристики, чтобы сделать своих персонажей реалистичными и понятными. [20]

Главный персонаж комедии дель арте, «любовник» , Изабелла , была названа в честь самого известного персонажа Андреини и использовалась последующими труппами комедии дель арте . [5] В частности, эта театральная школа изучала посмертные произведения Андреини, Риме, Parte seconda и Fragmenti de alcune scritture . [9]

Многим женщинам в ранних труппах комедии дель арте приписывают продвижение многих импровизационных инструментов, используемых в этом виде искусства; Андрейни включен в это наследие как исполнитель труппы Гелоси. [8]

Публикации [ править ]

  • Ее сонеты были опубликованы в различных итальянских сборниках антологии. (с 1587 г.)
  • «Миртилла», пасторальная драма с некоторой феминистской пропагандой. (1588)
  • Риме, сборник из 359 стихотворений (1601, на итальянском языке ). В 1603 году французская версия была опубликована для ее путешествия по Франции.
  • Иней ..., Parte seconda. (посмертно, 1605 г.)
  • Lettere di Isabella Andreini padovana comica gelosa, сборник художественной переписки о ее личной жизни и искусстве в целом, для исполнения в виде монологов на сцене. (посмертно, 1607 г.)
  • Fragmenti de alcune scritture, собрание импровизированных диалогов ( contrasti ) персонажей Inamorati Изабеллы , собранных ее мужем. (посмертно, 1617 г.) [14]

См. Также [ править ]

  • Виттория Пийсими

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. Перейти ↑ Savoia 2008, p. 28.
  2. ^ Ричмонд, Хью Макрэй (2016). Колумбийская электронная энциклопедия, 6-е издание . Колумбийская электронная энциклопедия.
  3. ^ Бози, Кэтрин (2003). «Похвалы актрисе: о некоторых литературных и музыкальных трибьютах Изабелле Андреини». Recercare . 15 : 73–117. ISSN 1120-5741 . JSTOR 41701403 .  
  4. ^ Aliverti 2008.
  5. ^ a b c Лось, Кристина (2005). Великие жизни из истории: эпоха Возрождения и раннего Нового времени, 1454–1600 гг . Салем Пресс Инкорпорейтед. ISBN 978-1-58765-211-0.
  6. ↑ Сорренти, Анн-Мари (1 августа 2015 г.). «Безумно горячие мадригалы: Избранные из рима (1601) дивы конца шестнадцатого века Изабеллы Андреини (1562–1604)» . Итальянские исследования . 70 (3): 298–310. DOI : 10.1179 / 0075163415Z.000000000103 . ISSN 0075-1634 . S2CID 190568814 .  
  7. ^ a b "Compagnia dei Gelosi | Итальянская театральная труппа" . Британская энциклопедия . Проверено 17 апреля 2020 .
  8. ^ a b c Макгилл, Кэтлин (1991). «Женщины и производительность: развитие импровизации комедии дель арте шестнадцатого века». Театральный журнал . 43 (1): 59–69. DOI : 10.2307 / 3207950 . ISSN 0192-2882 . JSTOR 3207950 .  
  9. ^ a b c Сорренти, Анн-Мари (2015). «Безумно горячие мадригалы: Избранные из рима (1601) дивы конца шестнадцатого века Изабеллы Андреини (1562–1604)» . Итальянские исследования . 70 (3): 298–310. DOI : 10.1179 / 0075163415Z.000000000103 . ISSN 0075-1634 . S2CID 190568814 .  
  10. ^ Макгилл, Кэтлин (1991). «Женщины и производительность: развитие импровизации комедии дель арте шестнадцатого века». Театральный журнал . 43 (1): 59–69. DOI : 10.2307 / 3207950 . JSTOR 3207950 . 
  11. ^ а б в г д Керр, Розалинд (2015). "Монстр славы: Поклонение Диве от Изабеллы Андреини до Леди Гаги". Итальянские исследования . 70 (3): 402–415. DOI : 10.1179 / 0075163415Z.000000000110 . S2CID 191101679 . 
  12. ^ «Изабелла Андреини | итальянская актриса и автор» . Британская энциклопедия . Проверено 17 апреля 2020 .
  13. ^ Робин, Ларсен и Левин 2007 , стр. 9.
  14. ^ а б «Биография: Андреини, Изабелла» . www.lib.uchicago.edu . Проверено 17 апреля 2020 .
  15. ^ а б в г МакНил, Энн (1995). «Божественное безумие Изабеллы Андреини». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 120 (2): 195–215. DOI : 10.1093 / jrma / 120.2.195 .
  16. ^ a b Робин, Ларсен и Левин 2007 , стр. 11.
  17. ^ "Джовамбаттиста Андреини | Итальянский актер и автор" . Британская энциклопедия . Проверено 17 апреля 2020 .
  18. ^ Bosi Monteath 2003 , стр. 73.
  19. ^ Джордан, Питер (2013). Венецианские истоки комедии дель арте . Рутледж. п. 187.
  20. ^ Керр, Розалинд (2015). Восстание дивы на сцене комедии дель арте шестнадцатого века . Университет Торонто Пресс. ISBN 9781442649118.

Источники [ править ]

  • Аливерти, Мария Инес (2008). "Икона для новой женщины: неизвестный ранее портрет Изабеллы Андреини Паоло Веронезе", Early Theater , Vol. 11, № 2, с. 159–180. DOI : 10.12745 / et.11.2.789 .
  • Бози Монтеат, Кэтрин, «Похвалы актрисе: некоторые литературные и музыкальные трибьюты Изабелле Андреини» , Recercare , XV (2003), стр. 73–117.
  • Биография итальянских писательниц на сайте Чикагского университета .
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Андреини, Франческо»  . Британская энциклопедия . 1 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Дельплано, Роберто (1998). О персонажах Иннаморати и Изабелле Андреини
  • Керр, Розалинда. Монстр славы: Поклонение Диве от Изабеллы Андреини до Леди Гаги. Итальянские исследования . 70, 3, 402–415, август 2015 г. ISSN 0075-1634 
  • Керр, Розалинда. Восстание дивы на сцене комедии дель арте шестнадцатого века . Торонто, КАНАДА: University of Toronto Press, 2015. Электронная библиотека ProQuest. Интернет. 4 декабря 2016.
  • Макнил, Энн. «Божественное безумие Изабеллы Андреини». Журнал Королевской музыкальной ассоциации , т. 120, нет. 2, 1995, стр. 195–215. JSTOR  766509
  • Макгилл, Кэтлин. «Женщины и производительность: развитие импровизации комедии дель арте шестнадцатого века». Театральный журнал , т. 43, вып. 1, 1991, стр. 59–69. JSTOR  3207950
  • Майерс, Алиса. «Изабелла Андреини». Великие жизни из истории: эпоха Возрождения и раннего Нового времени, 1454–1600 гг . Эд. Кристина Дж. Мус. Hackensack: Salem, 2005. n. стр. Салем Интернет . Интернет. 4 декабря 2016 г. http://online.salempress.com/
  • Ричмонд, Хью Макрэй. "Изабелла Канали Андреини . " Колумбийская электронная энциклопедия, 6-е издание . 1 апреля 2016 г.
  • Робин, Дайана Мори; Ларсен, Энн Р .; Левин, Кэрол (2007). Энциклопедия женщин эпохи Возрождения: Италия, Франция, Англия . ABC-CLIO, Inc.
  • Романа де Анжелис, Франческа (1991). Божественная Изабелла: жизнь странной уна донны дель Чинквеченто . Флоренция: Сансони. ISBN 9788838312489 . 
  • Савойя, Франческа (2008). «Изабелла Андреини (1562? - 10 июня 1604)», стр. 28–40, в Словаре литературной биографии, том 239: Итальянские поэты и драматурги семнадцатого века , под редакцией Альберта Н. Манчини и Гленна Палена Пирса. Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Гейл. ISBN 9780787681579 . 
  • Сорренти, Анн-Мари. «Безумно горячие мадригалы: отрывки из рима (1601) дивы конца шестнадцатого века Изабеллы Андреини (1562–1604)». Итальянские исследования 70.3 (2015): 298–310. Международные гуманитарные науки Complete . Интернет. 4 декабря 2016.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Изабеллы Андреини в Открытой библиотеке
  • Другие женские голоса - переводы женского письма до 1700 года
  • История комедии дель арте
  • Университет Альберты
  • Project Continua: Биография Изабеллы Андреини - мультимедийный интернет-ресурс, посвященный созданию и сохранению интеллектуальной истории женщин от самых ранних сохранившихся свидетельств до 21 века.