Экспо-70
Expo '70 (日本万国博覧会, Nihon Bankoku Hakuran-kai ) — всемирная выставка, проводившаяся в Суйте , префектура Осака , Япония, с 15 марта по 13 сентября 1970 года. Тема выставки — «Прогресс и гармония для человечества». На японском языке Expo '70 часто называют Осака Банпаку (大阪万博) . Это была первая всемирная выставка в Японии.
Выставка была спроектирована японским архитектором Кензо Танге , которому помогали 12 других японских архитекторов. Соединяя участок вдоль оси север-юг, была Зона символов. Запланированное на трех уровнях, это было прежде всего социальное пространство с объединяющей крышей пространственного каркаса .
Выставка привлекла международное внимание тем, насколько необычные произведения искусства и проекты японских художников-авангардистов были включены в общий план и отдельные национальные и корпоративные павильоны. [1] Самым известным из этих произведений искусства является культовая Башня Солнца художника Таро Окамото , которая до сих пор находится на этом месте.
Осака была выбрана Международным бюро выставок (BIE) в качестве места проведения Всемирной выставки 1970 года в 1965 году. Для этого места было выделено 330 гектаров холмов Сенри за пределами Осаки, и был сформирован Тематический комитет под председательством Сэйдзи Кая. Кензо Танге и Узо Нишияма были назначены для разработки генерального плана выставки. Главной темой станет Прогресс и Гармония для Человечества . Танге пригласил 12 других архитекторов для разъяснения дизайна элементов генерального плана. Среди этих архитекторов были: Арата Исодзаки для механических, электрических и электронных установок Festival Plaza ; и Киёнори Кикутаке для Landmark Tower. [2]
Два основных принципа легли в основу генерального плана. Первая заключалась в том, что мудрость всех народов мира соберется в этом месте и побудит к новым идеям; во-вторых, это будет не столько выставка , сколько фестиваль . Дизайнеры подумали, что, в отличие от предыдущих экспозиций, они хотели создать центральную, объединяющую Фестивальную площадь, где люди могли бы встречаться и общаться. Они назвали это Зоной символов и накрыли ее и тематические павильоны гигантской крышей с космическим каркасом. [3]
Дизайнерам понравилась идея, что, как и Большая выставка 1851 года в Лондоне , крыша Зоны символов может стать объединяющим элементом выставки. Они не хотели ограничения, налагаемого лондонской выставкой, заключающегося в том, чтобы все помещалось под одной крышей, поэтому пространственная структура содержала только Фестивальную площадь и тематические павильоны. Танге сравнил эту концепцию с деревом. Идея заключалась в том, что, хотя национальные павильоны были похожи на отдельные цветы, их нужно было соединить в единое целое с помощью ветвей и ствола. Таким образом, Зона символов стала стволом, а движущиеся пешеходные дорожки и подплощади — ответвлениями. Эти элементы были усилены цветом: ствол и ветви были окрашены в простой белый цвет, а павильоны - в свои собственные цвета, определенные национальными архитекторами. [4]
