Джон Арнольд | |
---|---|
Джон Арнольд в 1922 году | |
Родившийся | |
Умер | 11 января 1964 г. Палм-Спрингс , Калифорния , США | (74 года)
Род занятий | Оператор |
Активные годы | 1914–1956 |
Джон Арнольд (1889–1964) был американским кинематографистом. Он начал в 1914 году и за 25 лет работы на камеру снял 86 фильмов. [1] Он также работал в киноуправлении, руководя отделом кинематографии в MGM , и был президентом Американского общества кинематографистов с 1931 по 1937 год, а затем с 1939 по 1941 год. К 1938 году он считался одним из самых авторитетных знатоки кинематографии. Он изобрел несколько единиц операторского оборудования и был удостоен двух премий «Оскар» - за технические достижения. Первый был в 1938 году для усовершенствования полуавтоматического устройства следящей фокусировки, используемого на кинокамерах, а второй был в 1940 году для разработки мобильного крана с камерой MGM.
Карьера [ править ]
1910-е и 1920-е годы [ править ]
Арнольд начал свою карьеру в Republic Pictures в Нью-Йорке (не путать с Republic Pictures ) в 1910 году. [2] Первым фильмом Арнольда была весна 1914 года , режиссер Уилл С. Дэвис, с Флоренс Нэш , Адель Рэй и Уильямом Х. в главных ролях. Тукер . Съемки проходили в Новом Орлеане, штат Луизиана, и в Сент-Огастине, штат Флорида. [3] В июле 1916 года он начал работать в Metro Pictures , его первой картиной был «Квиттер» с Лайонелом Бэрримором , Маргерит Скирвин и Полом Эвертоном в главных ролях , режиссером которой был Чарльз Хоран .[4] В «Метро» он стал личным оператором Виолы Даны , снимая каждый фильм, в котором она появлялась для студии. [5] В ноябре 1919 года у Арнольда появилась новая мода на кинооператоров, когда он стал носить штаны из кротовой кожи. Он чувствовал, что у них была двойная цель - согреть его зимой и прохладу летом. [6] Арнольд был одним из учредителей Американского общества кинематографистов в 1919 году. [7]
Он продолжал работать в Metro с 1910 по 1920 годы. В апреле 1922 года он перешел в Fox Films, чтобы снять фильм « Очень искренне твое» режиссера Гарри Бомонта , а в мае вернулся в «Метро», чтобы снять следующую картину Виолы Даны, « Увидеть, верить» . [8] [9] [10] К 1922 году он снял все картины Виолы Даны для Metro и снял камеру для 47 фильмов для Metro. [11] Арнольд в сопровождении своей жены в феврале 1923 года отправился на съемочную площадку для съемок фильма «Туман» . [12]
Очень редко фотографию хвалят в плохо поставленной картине. Идеальная картина получается в результате тесного сотрудничества оператора и режиссера. [13]
В 1921 году Арнольд был избран в совет управляющих Американского общества кинематографистов . [14] С появлением звуковых изображений в конце 1920-х годов Арнольд был выбран в группу отраслевых экспертов в области кинотехники, проекции и кинематографии для обсуждения и определения пропорций экрана и других вопросов, возникающих со звуковыми изображениями. . Эксперты были выбраны из четырех организаций: технических специалистов по киноискусству и науке, Общества кинематографистов , Американского кинематографического общества и Американского общества кинематографистов. [15] В течение 1925 года Арнольд снимал все фильмы Виолы Даны в Metro. [16]Это закончилось тем, что Дана ушла из Metro в 1925 году, чтобы стать фрилансером. После ее отъезда Арнольд получил долгосрочный контракт с MGM, где он находился с тех пор, как они открыли свои студии на западном побережье в 1916 году. [17] В том же году Арнольд снял фильм «Большой парад» , который получил медаль журнала Photoplay за лучший фильм. год. Медаль считается первой значительной ежегодной кинопремией до учреждения «Оскара». [18] В 1927 году был разработан «свет Арнольда», лампа накаливания, которая заменила дуговые лампы, которые использовались ранее. [7] В 1929 году Арнольд изобрел новый тип «звукоизоляционной» камеры, чтобы уменьшить шум при съемке звуковой продукции. Его первое использование было вЛайонел Бэрримор «S нечестивую ночь , хотя Арнольд не был кинематографистом на этом фильме. [19] В 1929 году Арнольд изобрел «бунгало», передвижное фотоаппаратное покрытие, которое освободило операторов от ограниченных кабин, которые были необходимы при съемке на звуковую пленку. [20] [21] 1929 год будет последним годом Арнольда за кадром. В 1930 году он присоединился к администрации MGM в качестве начальника отдела звуковых камер, который позже стал называться просто отделом камер. [22] [23]
1930-е годы [ править ]
Арнольд был избран на свой первый срок в качестве президента Американского общества кинематографистов в 1931 году, и этот пост он занимал до 1937 года. Ранее он был казначеем организации. [24] [25] В течение года он стал главной силой в кампании для кинематографистов, чтобы получить признание на экране. [26] В 1932 году « Американский кинематографист» , официальный журнал Американского общества кинематографистов, решил провести конкурс на лучший любительский фильм, предложив приз в размере 1000 долларов. Арнольд был выбран одним из судей. [27] В конце 1932 года Арнольд был избран в Технический комитет киноакадемии (MPA). [28]Также в 1932 году Арнольд руководил созданием в ASC стандартной практики тестирования, посредством которой они проверяли все техническое движущееся и неподвижное оборудование. Оборудование, прошедшее тестирование, могло использовать в своей рекламе метку «Одобрено ASC». [29] [30] В начале 1930-х Арнольд разработал приставку для камеры Митчелла., что уменьшило шум, создаваемый во время съемки. Для привода камеры использовался 48-тактный синхронный двигатель, который значительно уменьшал вибрацию и полностью устранял шум двигателя. Наряду с новой версией камеры, представленной в 1933 году, она была провозглашена «... величайшим шагом вперед за последние годы». Комбинация новой камеры с мотором Арнольда позволила использовать камеру без бленды (или дирижабля) на расстоянии всего ярда от микрофона. [31] Другим изобретением Арнольда в начале 30-х годов был штатив на колесиках, который в дальнейшем будет усовершенствован компанией Mole-Richardson, давшей ему название «штатив на колесиках Mole-Richardson». [32] [33]Арнольд также изобрел операторский кран MGM, который был значительным улучшением по сравнению с предыдущими версиями. он был примерно вдвое меньше предыдущих версий и на 1/17 тяжелее, а также сокращал расходы на 90%. Он был на высоте 26 футов, весил 3300 фунтов и стоил 3500 долларов. Кран мог вращаться по полной горизонтальной окружности, а стрела могла вращаться на 90 градусов. В тот же период Арнольд также разработал «ротамбулятор» - принципиально новую конструкцию тележки для камеры, которая позволяла устойчивой платформе перемещаться с высоты примерно 18 дюймов от пола на высоту восьми футов. Оператор также может повернуть всю сборку на полный круг на 360 градусов. [34] Арнольд также был заядлым фанатом 16-миллиметровых камер и поделился своим опытом со всеми, кто проявил интерес.Одним из тех, кого он учил, был Кларк Гейбл.. [35] [36] С принятием Закона о восстановлении национальной промышленности от 1933 года была создана Национальная администрация восстановления , и в ее обязанности входило создание кода для кино. На слушании в Вашингтоне, округ Колумбия, Арнольд был включен в длинный список ораторов, просивших о своем выступлении. [37] Его присутствие на слушаниях в Вашингтоне заставило его пропустить свадьбу своего хорошего друга Ли Гармеса , для которого он должен был быть шафером. [38] К концу 1933 года ротамбулятор Арнольда использовался в нескольких студиях, заменив штативы, тележки и легкие краны. [39]
В 1935 году Арнольд изобрел новый тип дирижабля с камерой , уменьшив вес старой модели с 240 до 100 фунтов и включив автоматический поиск. [40] Также в 1935 году Арнольд изобрел механизм, который позволял съемочным группам снимать «свободные головы» на большие камеры. Это уменьшило неравномерность движений камер. [22] В 1935 году он не только был переизбран в технический комитет MPA, но и был избран в их Совет управляющих, представляя техников. [41]
К 1936 году Арнольд в MGM стал «исполнительным директором по фотографии». [42] В 1936 году Арнольд разработал две единицы операторского оборудования, которые позволили лучше снимать съемку на лодках. Разработали их для фильма Captains Courageous , они получили название «железное яйцо» и «самоочищающееся лобовое стекло». Первый представлял собой утяжеленный маятник, который свисал с нижней части камеры, действуя как противовес и придавая устойчивость камере на движущейся платформе. Последний представлял собой кусок листового стекла, который очень быстро вращался, и с прижимными пластинами, защищающими стекло от воды и брызг. [43] В 1937 году Арнольд решил не баллотироваться из-за потенциального конфликта интересов с его положением в MGM.и был заменен Виктором Мильнером, который был избран в октябре 1937 года. [44] После ухода с поста президента, Арнольд был награжден ASC «золотой карточкой жизни». [45]
В 1938 году Арнольд участвовал в написании книги « Как мы снимаем кино» . Фолиант представлял собой отчет о том, как снимались фильмы, и каждый аспект кинопроизводства освещался авторитетом в этой области. Она была «... предназначена для обычного читателя и для изучения в классе в школах и колледжах. Книга, рассказанная в простом, информативном и графическом стиле, охватывает всю область, от выбора истории до монтажа фильма. . " Арнольда попросили написать главу о кинематографии. [46] На Десятой церемонии вручения премии Оскар в 1938 году Арнольд был награжден Оскаром за технические разработки за свою работу над полуавтоматическим устройством следящей фокусировки, используемым в кинокамерах. [47]После перерыва в 1938 году Арнольд был снова избран президентом ASC в 1939 году, и этот пост он занимал до 1941 года. [48] В 1939 году Арнольд разработал кран Ro Crane, который стал стандартным краном, используемым в MGM в 1940-х годах. и 1950-е гг. [49]
1940-е и 1950-е годы [ править ]
Арнольд получил свой второй «Оскар» в 1940 году за разработку мобильного крана с камерой. [50] Также в 1940 году он был переизбран президентом Американского общества кинематографистов. [51] К концу 1940 года Арнольд был избран членом Координационного комитета по защите производства MPAA. [52] В том же году он был выбран в правление комитета MPAA «Оскар» по техническим наградам. [53] В 1940 году Арнольд изобрел новую стрелу и тележку для камеры, что в то время считалось радикальным усовершенствованием. Стрела позволяла камере снимать с уровня земли до 16 футов. [54] В 1941 году, когда он оставался в их Совете управляющих, его сменил на посту президента Фред Джекман.. Арнольд ушел в отставку в связи с ростом его обязанностей в MGM. [55] [56]
В 1941 году он был назначен в комитет по обсуждению и стандартизации использования 16-мм оборудования в киноиндустрии. Комитет был создан Исследовательским советом Академии кинематографических искусств и наук (AMPAS). [57] В 1942 году Арнольд снова стал членом комитета AMPAS, который рекомендовал изменить скорость пленки с 24 до 18 кадров в секунду. Это приведет к экономии 35 000 000 футов пленки каждый год. [58] В том же году Арнольд был избран единственным представителем кинематографа в Комитете по военной деятельности. [59] В 1942 году Арнольд был одним из немногих кинематографистов, отобранных для обучения военнослужащих в Корпусе связи.о том, как снимать боевые кадры. К концу 1943 года он обучил службе более 350 человек. [60] [61]
В 1946 году, чтобы помочь товарищу-оператору (теперь работающему на него в MGM) Полу Фогелю , который работал над фильмом « Леди в озере» , Арнольд разработал специальную тележку для камеры с четырьмя независимыми колесами. Фильм был снят с точки зрения главного героя, а независимые колеса позволяли камере «проходить» через дверные проемы и наверх, имитируя естественное движение. [62] Арнольд изобрел Ro Boom, который использовался MGM в 1940-х годах. В 1948 году он изобрел новый контроллер и двигатель для стрелы. Новое устройство позволило одному оператору перемещать стрелу с большей скоростью. У него были градуированные скорости вперед и назад, а также динамическое торможение с помощью двигателя. [63] Для фильма 1949 года «Дочь Нептуна».Арнольд руководил разработкой комбинированного лифта и крана для камеры, который позволял делать снимки в вертикальном движении, снимать в воздухе и использовать камеру в любом месте от пола до потолка без необходимости в дополнительном оборудовании. [64]
В 1952 году Арнольд сделал еще одно усовершенствование своего Ro Crane, что позволило использовать краны с цветными камерами. Он заменил стационарное основание на вращающееся, что позволило установить на камеру пленку с обеих сторон, что было необходимо для создания 3 негативных роликов. [49] Вклад Арнольда не ограничивался фотоаппаратурой, так как еще в 1920-х годах он создал «свет Арнольда», лампу накаливания, чтобы заменить старые дуговые лампы. В 1952 году Арнольд усовершенствовал новую технику освещения, в которой использовался новый набор отраженных шрифтов, впервые примененный в производстве, Scaramouche . [65] За фильм 1952 года «Дикий север»Арнольд разработал нагреватель камеры, который позволил камерам снимать при очень низких температурах. Обогреватель можно адаптировать под любой тип кинокамеры. [66] Также в 1952 году Арнольд разработал кран-манипулятор. Он придумал дизайн, чтобы удовлетворить потребность своей студии в прочном мобильном транспорте для быстрого перемещения кранов из одного места в другое. [67] В октябре 1952 года он был удостоен награды Общества инженеров кино и телевидения . [68] Для фильма 1952 года Юлий Цезарь Арнольд изобрел «световой люк», платформу верхнего освещения, которая использовала отраженный свет для создания бестеневого освещения для внутренних сцен. [69]В 1953 году Арнольд изобрел камеру для путешествий с горизонтальной пленкой, опередившую свое время. Он не использовался студией до 1955 года, когда появился 65 мм. [70] Для фильма 1955 года « Жажда жизни» Арнольд разработал процесс, который позволил снимать картины Ван Гога с большей четкостью, чем простая съемка на камеру. [71] Арнольд входил в совет управляющих ASC с момента его создания в 1919 году до 1955 года. В 1956 году он был избран альтернативным членом совета. [72]
Арнольд ушел на пенсию в 1956 году, проработав 32 года в MGM, последние 26 из которых были проведены в качестве главы отдела камеры MGM. [73] За свою карьеру он изобрел сотни единиц фотоаппаратуры. Он был единственным членом ASC, проработавшим 7 лет в качестве президента организации. [74] В то время как глава отдела камеры MGM, Арнольд был известен тем, что был сотрудником компании, требовал от кинематографистов, которых он контролировал, использовать гламурный кинематографический стиль, которым был известен MGM, и довольно жестко обрушился на тех фотографов, которые не хотели соответствуют стилю MGM. [75]
Фильмография [ править ]
(согласно базе данных AFI ) [76]
Год | Заголовок | Роль | Продакшн Ко. | Дистрибьюшн Ко. |
---|---|---|---|---|
1914 г. | Весна | Оператор | Life Photo Film Corp. | Alco Film Corp. |
1916 г. | Врата Эдема | Оператор | Columbia Pictures | Фотографии метро |
1916 г. | Переворот | Оператор | Рольфе Фотосплеи | Фотографии метро |
1916 г. | The Quitter | Оператор | Рольфе Фотосплеи | Фотографии метро |
1916 г. | Казачий кнут | Оператор | Томас Эдисон, Inc. | KESE Сервис |
1917 г. | Леди Барнакл | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1917 г. | Синие джинсы | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1917 г. | Другая лампа Аладдина | Оператор | Рольфе Фотосплеи | Фотографии метро |
1917 г. | Баррикада | Оператор | Рольфе Фотосплеи | Фотографии метро |
1917 г. | Девушка без души | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1917 г. | Смертельный грех | Оператор | Columbia Pictures | Фотографии метро |
1917 г. | Божий закон и человеческий | Оператор | Columbia Pictures | Фотографии метро |
1917 г. | Сын его отца | Оператор | Рольфе Фотосплеи | Фотографии метро |
1917 г. | Рози О'Грейди | Оператор | Фотографии Аполлона | Art Dramas, Inc. |
1917 г. | Нити судьбы | Оператор | Columbia Pictures | Фотографии метро |
1918 г. | Всадники ночи | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1918 г. | Возможность | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1918 г. | Цветок Заката | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1918 г. | Ткач Мечты | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1918 г. | Извилистая тропа | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1918 г. | Нарушители впереди | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1918 г. | Единственная дорога | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1919 г. | Сатана младший | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1919 г. | Парижская тигрица | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1919 г. | Какая-то невеста | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1919 г. | Золотое лекарство | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1919 г. | Пожалуйста, женись | Оператор | Классика экрана | Фотографии метро |
1919 г. | Микроб | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1919 г. | Ложные доказательства | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1920 г. | Романс хористки | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1920 г. | Близнец Золушки | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1920 г. | Ива | Оператор | Классика экрана | Фотографии метро |
1920 г. | Шантажировать | Оператор | Классика экрана | Фотографии метро |
1920 г. | Опасно для мужчин | Оператор | Классика экрана | Фотографии метро |
1921 г. | Нет злодеев | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1921 г. | Чертовски смешные жизни | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1921 г. | Прерыватель матча | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1921 г. | Офшорный пират | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1921 г. | Марионетки судьбы | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1922 г. | Очень искренне ваш | Оператор-постановщик | Fox Films | Fox Films |
1922 г. | Они любят их грубо | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1922 г. | Видеть вера | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1922 г. | Июньское безумие | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1922 г. | Четырнадцатый любовник | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1922 г. | Любовь в темноте | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1922 г. | Стеклянные Дома | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1922 г. | Пятидолларовый ребенок | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1923 г. | Социальная карта | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1923 г. | В поисках острых ощущений | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1923 г. | Ее роковые миллионы | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1923 г. | Туман | Оператор | Макс Граф Продакшнс | Фотографии метро |
1923 г. | Шум в Ньюборо | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1923 г. | Красные губы | Оператор-постановщик | Фотографии метро | Фотографии метро |
1923 г. | Кринолин и романтика | Оператор | Фотографии метро | Фотографии метро |
1924 г. | Открытие | Оператор | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1924 г. | Так это брак | Оператор | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1924 г. | Жена Кентавра | Оператор-постановщик | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1924 г. | Грешники в шелке | Оператор | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1924 г. | Сердечный бандит | Оператор-постановщик | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1924 г. | Приз красоты | Оператор-постановщик | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1924 г. | Пришла Рут | Оператор-постановщик | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1924 г. | Не сомневайтесь в своем муже | Оператор | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1925 г. | Путь девушки | Оператор-постановщик | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1925 г. | Гордая плоть | Оператор-постановщик | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1925 г. | Большой парад | Оператор | Снимки Метро-Голдвин | Снимки Метро-Голдвин |
1925 г. | Sun-Up | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1925 г. | Салли, Ирен и Мэри | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1925 г. | Яркие огни | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1926 г. | Париж | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1926 г. | Слепота любви | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1926 г. | Танцевальное безумие | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1926 г. | Блок аукциона | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1926 г. | Пожарная бригада | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1927 г. | Понимающее сердце | Оператор-постановщик | Cosmopolitan Productions | Метро Goldwyn Mayer |
1927 г. | Шоу | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1927 г. | Г-н Ву | Оператор | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1927 г. | Рай на земле | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1927 г. | Бекки | Оператор-постановщик | Cosmopolitan Productions | Метро Goldwyn Mayer |
1928 г. | Показать людей | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1928 г. | Ветер | Оператор | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1928 г. | Роза-Мари | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1928 г. | Эдемский сад | Оператор | Feature Productions | Объединенные художники |
1928 г. | Детективы | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1928 г. | Картонный любитель | Оператор-постановщик | Cosmopolitan Productions | Метро Goldwyn Mayer |
1929 г. | Голливудское ревю 1929 года | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
1928 г. | Бродвейская мелодия | Оператор-постановщик | Метро Goldwyn Mayer | Метро Goldwyn Mayer |
Личная жизнь [ править ]
В феврале 1920 года Арнольд переехал в Голливуд, где приобрел новый дом. [77] В 1923 году его полицейская собака по имени Пал Барон фон Матинхофф выиграла золотую медаль на ежегодной выставке собаководческого клуба Лос-Анджелеса. [78] 12 мая 1935 года у него родился сын. [79]
Внешние ссылки [ править ]
- «Прогресс кинематографии» - статья Джона Арнольда 1933 г.
- Интервью с Джоном Арнольдом в выпуске журнала American Cinematographer за ноябрь 1923 г.
- 1930 особенность Арнольда в американском кинематографисте
- Статья Арнольда о фоновом и переднем освещении
- Статья Арнольда 1955 года о вставной кинематографии в American Cinematographer
- Джон Арнольд из IMDb
- В шаблоне {{ TCMDb name }} отсутствует идентификатор, и он отсутствует в Викиданных.
Ссылки [ править ]
- ^ "Джон Арнольд" . Американский институт кино . Проверено 29 сентября 2018 года .
- ^ "ASC на параде" . Американский кинематографист . Ноябрь 1941 г. с. 521 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Весна" . Американский институт кино . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "The Quitter" . Американский институт кино . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ «Где найти знакомых» . Камера! . 20 декабря 1919 г. [15 ноября 1919 г.]. п. 6.
- ^ «Арнольд устанавливает причуду» . Камера! . 15 ноября 1919 г. с. 7 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ а б «Новая эра в освещении» . Американский кинематографист . Август 1927 г. с. 22 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Очень искренне ваш" . Американский институт кино . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Вера видящего" . Американский институт кино . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "История" . Камера! . 17 июня 1922 г. с. 18 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Пикапы персоналом" . Камера! . 23 сентября 1922 г. с. 8 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Вспышки из Фриско" . Камера! . 10 февраля 1923 г. с. 6 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Что думают кинооператоры" . Фильм Daily . 24 апреля 1921 г. с. 90 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ «Где найти членов Американского общества кинематографистов» . Американский кинематографист . 1 ноября 1921 г. с. 15 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Театральный экран и студии, которые исследуются» . Фильм Daily . 25 июля 1929 г. с. 6 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "25 лет назад" . Американский кинематографист . Январь 1948 г. с. 33 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Джон Арнольд" . Американский кинематографист . Июль 1925 г. с. 9 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Почести для Арнольда" . Американский кинематографист . Декабрь 1926 г. с. 5 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Новое и улучшенное оборудование» . Новости кино . 7 сентября 1929 г. с. 878 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ↑ Фил М. Дейли (21 июля 1930 г.). «Вдоль Риальто» . Фильм Daily . п. 3 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Решение проблемы" Ice-Box " . Американский кинематографист . Сентябрь 1929 г. с. 7 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ a b "Отбрасывание" Free Heads " " . Кино ежедневно . 16 августа 1935 г. с. 14 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Новейший" Дирижабль " MGM " . Американский кинематографист . Июнь 1930 г. с. 18 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Джон Арнольд избран главой кинематографистов» . Фильм Daily . 15 апреля 1931 г. с. 1 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Арнольд переизбран» . Фильм Daily . 7 апреля 1937 г. с. 2 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ↑ Хэл Холл (июнь 1931 г.). "Хэл Холл говорит" . Американский кинематографист . п. 18 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Конкурс фотоаппаратов" . Фильм Daily . 14 марта 1932 г. с. 2 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ «Офицеры MP Academy будут выбраны 1 ноября» . Фильм Daily . 25 октября 1932 г. с. 6 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Общество кинематографистов проверит все оборудование» . Фильм Daily . 12 октября 1932 г. с. 4 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Общество кинематографистов проверит все оборудование» . Американский кинематографист . Февраль 1933 г. с. 3 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Использование бесшумной камеры Митчелла на производстве» . Американский кинематографист . Февраль 1933. С. 8–9 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Эволюция киноштативов для студийного использования» . Американский кинематографист . Апрель 1933. С. 6–7 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Эволюция киноштативов для студийного использования» . Американский кинематографист . Апрель 1933 г. с. 35 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Разработка мобильных тележек и кранов» . Американский кинематографист . Май 1933. С. 13–14 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Я люблю охотиться - с камерой» . Американский кинематографист . Июнь 1933 г. с. 59 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Профессиональные любители" . Американский кинематографист . Июль 1930 г. с. 30 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Более 200 выступят на слушаниях по кодексу фильмов сегодня» . Фильм Daily . 12 сентября 1933 г. с. 12 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Ли Гармес, ASC Weds" . Американский кинематографист . Октябрь 1933 г. с. 238 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Кинематографический прогресс в 1933 году» . Американский кинематографист . Апрель 1934 г. с. 491 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Изобретает новый дирижабль» . Кино ежедневно . 16 апреля 1935 г. с. 15 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Выборы отделения техников" . Фильм Daily . 1 октября 1935 г. с. 2 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Раздел любительского кино» . Американский кинематографист . Май 1936. с. 209 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Новое" железное яйцо "помогает в морской стрельбе" . Фильм Daily . 14 октября 1936 г. с. 14 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Милнер избран президентом ASC" . Американский кинематографист . Октябрь 1937 г. с. 496 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Арнольду дана золотая карта жизни американского кинематографиста ASC" . Ноябрь 1937 г. с. 464 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Обзоры книг: мы делаем фильмы» . Фильм Daily . 10 февраля 1938 г. с. 7 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Мемориальная доска Тальберга Дэрилу Ф. Зануку; Райнер, Трейси Захват Действующей награды" . Фильм Daily . 11 марта 1938 г. с. 7 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Джон Арнольд ASC Prexy" . Фильм Daily . 12 апреля 1939 г. с. 2 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ a b Артур Роуэн (февраль 1952 г.). «Цветные камеры теперь управляют краном Ro» . Американский кинематографист . С. 65, 82 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "GWTW выигрывает восемь наград MP Academy Awards" . Фильм Daily . 1 марта 1940 г. с. 9 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Кинематографисты переизбирают президента Джона Арнольда" . Фильм Daily . 17 апреля 1940 г. с. 2 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ «Фримен называет членов комитета защиты Pix» . Фильм Daily . 31 октября 1940 г. с. 8 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ «Комитет Академии для встречи по наградам» . Фильм Daily . 13 декабря 1940 г. с. 8 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "Отчет" Разработана сцена холодного звука " . Фильм Daily . 23 октября 1940 г. с. 4 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Кинематографисты избирают президента Фреда Джека Джекмана" . Фильм Daily . 16 апреля 1941 г. с. 2 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Джекман Новый президент ASC" . Американский кинематографист . Май 1941. с. 218 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Исследовательский совет называет новый 16 мм. Комитет" . Фильм Daily . 17 октября 1941 г. с. 5 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Исследовательский совет называет Коммю по технической экономике" . Фильм Daily . 4 июня 1942 г. с. 4 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Комитет военной деятельности - Персонал" . Фильм Daily . 28 августа 1942 г. с. 28 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Операторы, обучающие боевой фотографии" . Фильм Daily . 20 июля 1942 г. с. 6 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Местные Береговые Операторы, чтобы держать открытыми мыслями о послевоенном допуске армейских линзменов" . Фильм Daily . 26 октября 1943 г. с. 1 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ↑ Херб А. Лайтман (ноябрь 1946 г.). «Пионеры MGM с субъективными особенностями» . Американский кинематографист . п. 400 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ EA Huntman (ноябрь 1946). «Скоростной бум» . Американский кинематографист . п. 400 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ Джеймс Housler (апрель 1949). «Цветная фотография под водой» . Американский кинематографист . п. 122 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Обзоры кинематографии" . Американский кинематографист . Май 1952 г. с. 194 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Нагреватель камеры для съемки в холодную погоду" . Американский кинематографист . Июнь 1952 г. с. 250 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Джип-кран с камерой» . Американский кинематографист . Август 1952 г. с. 344 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Голливудская доска объявлений" . Американский кинематографист . Октябрь 1952 г. с. 422 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Верхнее освещение для общего освещения установки» . Американский кинематографист . Декабрь 1952 г. с. 528 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Новости отрасли: Метро Голдвин Майер" . Американский кинематографист . Май 1955 г. с. 254 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Голливудская доска объявлений" . Американский кинематографист . Август 1955 г. с. 458 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Американское общество кинематографистов" . Американский кинематографист . Июль 1956. с. 400 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ "Кино Ветеринары на пенсию" . Разнообразие . 12 сентября 1956 г. с. 21 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ «Новости индустрии» . Американский кинематографист . Сентябрь 1956. с. 514 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ^ Пляж, Кристофер (2015). Скрытая история стиля кино: кинематографисты, режиссеры и процесс сотрудничества . Окленд, Калифорния: Калифорнийский университет Press. п. 10. ISBN 0520284348.
- ^ "Джон Арнольд" . Американский институт кино . Проверено 2 октября 2018 года .
- ^ «Где найти знакомых» . Камера! . 7 февраля 1919 г. с. 6 . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ "В Camerafornia" . Американский кинематографист . Июль 1923 г. с. 14 . Проверено 1 октября 2018 года .
- ↑ Ральф Уилк (16 мая 1935 г.). "Немного из" участков " " . Фильм Daily . п. 8 . Проверено 1 октября 2018 года .