Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Джон Констебл, см. Джон Констебл (значения) .

Джон Констебл
Джон Констебль от Дэниела Гарднера, 1796.JPG
Джон Констебль Даниэля Гарднера , 1796 г.
Родившийся( 1776-06-11 )11 июня 1776 г.
Ист-Бергхольт , Саффолк, Англия
Умер31 марта 1837 г. (1837-03-31)(60 лет)
Лондон, Англия
Место отдыхаСент-Джон-ат-Хэмпстед , Лондон
НациональностьБританский
ИзвестенПейзаж
Известная работа
The Hay Wain
Dedham Vale
ДвижениеРомантизм

Джон Констебль РА ( / к ʌ н ы т ə б əl , к ɒ п - / ; [1] 11 июня 1776 - 31 марта 1837) был английский художник - пейзажист в романтической традиции. Он родился в Саффолке и известен в первую очередь революцией в жанре пейзажной живописи [2] своими картинами Дедхэм Вейл., район вокруг его дома, ныне известный как «Страна констеблей», которую он вложил с глубокой привязанностью. «Я должен лучше всего рисовать свои собственные места», - писал он своему другу Джону Фишеру в 1821 году, - «живопись - это всего лишь другое слово для обозначения чувства». [3]

Самые известные картины Констебля - это парк Вивенхо (1816 г.), Дедхэм-Вейл (1821 г.) и тележка для сена (1821 г.). [4] Хотя его картины сейчас являются одними из самых популярных и ценных в британском искусстве, он никогда не был финансово успешным. Он стал членом истеблишмента после того, как был избран в Королевскую академию в возрасте 52 лет. Его работы были приняты во Франции, где он продал больше, чем в своей родной Англии, и вдохновил барбизонскую школу .

Ранняя карьера [ править ]

Джон Констебл, Автопортрет 1806 года, бумага, карандаш, Галерея Тейт, Лондон. Его единственный бесспорный автопортрет, нарисованный из зеркал. [5]

Джон Констебл родился в Ист-Бергхолте , деревне на реке Стоур в Саффолке, в семье Голдинга и Энн (Уоттс) Констебл. Его отец был богатым торговцем кукурузой, владельцем фабрики Flatford Mill в Ист-Бергхолте, а позже - Dedham Mill в Эссексе . У Голдинга Констебля было небольшое судно «Телеграф» , которое он пришвартовал в Мистли в устье Стура и использовал его для перевозки кукурузы в Лондон. Он приходился двоюродным братом лондонскому торговцу чаем Абраму Ньюману . Хотя Констебль был вторым сыном своих родителей, его старший брат был умственно неполноценным, и ожидалось, что Джон станет преемником своего отца в бизнесе. После непродолжительного пребывания в интернате в г.Лавенхэм , он был зачислен в дневную школу в Дедхэме . После окончания школы Констебль работал в кукурузном бизнесе, но его младший брат Абрам в конце концов взял на себя управление мельницами.

В юности Констебль предпринял любительские поездки для рисования в окрестности графства Саффолк и Эссекс, которые стали предметом значительной части его искусства. Эти сцены, по его собственным словам, «сделали меня художником, и я ему благодарен»; «Звук воды, выходящей из плотин мельниц и т. д., ив, старых гнилых досок, слизистых столбов и кирпичной кладки, я люблю такие вещи». [6] Он был введен в Джордж Бомонт , коллекционер, который показал ему его ценили Агарь и Ангелом на Клода Лоррена , который вдохновил констебль. Позже, навещая родственников в Мидлсексе , он познакомился с профессиональным художником Джоном Томасом Смитом., который советовал ему рисовать, но также убеждал его оставаться в бизнесе отца, а не заниматься искусством профессионально.

Долина Дедхам (1802 г.). Музей Виктории и Альберта , Лондон

В 1799 году Констебль убедил своего отца позволить ему продолжить карьеру в искусстве, и Голдинг предоставил ему небольшое пособие. Поступив на стажировку в Королевскую академию , он посещал уроки жизни и анатомические вскрытия, а также изучал и копировал старых мастеров . Среди работ, которые особенно вдохновляли его в этот период, были картины Томаса Гейнсборо , Клода Лоррена , Питера Пауля Рубенса , Аннибале Карраччи и Якоба ван Рейсдала . Он также широко читал стихи и проповеди, а позже показал себя выдающимся художником.

В 1802 году он отказался от должности мастера рисования в Военном колледже Грейт-Марлоу (ныне Сандхерст ), что, по совету Бенджамина Уэста (в то время магистра РА), означало конец его карьеры. В том же году Констебль написал письмо Джону Данторну, в котором выразил свое намерение стать профессиональным пейзажистом:

Последние два года я бегал за картинами и искал истину из вторых рук ... Я не пытался изобразить природу с той же возвышенностью, с которой я начинал, а скорее пытался сделать так, чтобы мои выступления выглядели как и работы других мужчин ... Там достаточно места для художника-натурала. Великий порок сегодняшнего дня - бравура, попытка сделать что-то сверх истины. [7]

Его ранний стиль имеет много качеств, связанных с его зрелыми работами, в том числе свежесть света, цвета и прикосновения, и раскрывает композиционное влияние старых мастеров, которых он изучал, особенно Клода Лоррена. [8] Обычные сюжеты Констебля, сцены из обычной повседневной жизни, были немодными в эпоху, когда искали более романтические видения диких пейзажей и руин. Время от времени он совершал поездки подальше.

К 1803 году он выставлял картины в Королевской академии. В апреле он провел почти месяц на борту лайнера East Indiaman Coutts, который посетил юго-восточные порты во время плавания из Лондона в Дил перед отъездом в Китай.

В 1806 году Констебль предпринял двухмесячный тур по Озёрному краю. [9] Он сказал своему другу и биографу Чарльзу Лесли, что уединение гор угнетало его дух, и Лесли написал:

Его характер был особенно социальным, и он не мог чувствовать себя удовлетворенным пейзажем, каким бы грандиозным он ни был сам по себе, который не изобиловал человеческими ассоциациями. Ему требовались деревни, церкви, сельские дома и коттеджи. [10]

Констебль принял привычку проводить зиму в Лондоне, а летом рисовать в Ист-Бергхолте. В 1811 году он впервые посетил Джона Фишера и его семью в Солсбери , городе, собор и окружающий пейзаж которого должны были вдохновить его на создание некоторых из его величайших картин.

Парк Вивенхо (1816 г.). Национальная художественная галерея , Вашингтон

Чтобы свести концы с концами, Констебль занялся портретной живописью , которую он нашел скучной, хотя он написал много прекрасных портретов. Он также иногда писал религиозные картины, но, по словам Джона Уокера, «неспособность Констебля как религиозного художника переоценить». [11]

Еще одним источником дохода была роспись загородного дома. В 1816 году генерал-майор Фрэнсис Слейтер-Ребоу поручил ему нарисовать свой загородный дом в Уивенхо-парке в Эссексе . [12] Генерал-майор также заказал меньшую картину рыбацкого домика на территории Алресфорд-холла, [12] который сейчас находится в Национальной галерее Виктории . [13] Констебль потратил деньги от этих комиссионных на свою свадьбу с Марией Бикнелл. [12]

Брак [ править ]

Мария Бикнелл, картина Констебля в 1816 году. Галерея Тейт Британия

С 1809 года его детская дружба с Марией Элизабет Бикнелл переросла в глубокую взаимную любовь. Их брак в 1816 году, когда Констеблю было 40 лет, противостоял дед Марии, доктор Рудд, ректор Восточного Бергхолта. Он считал констеблей своим подчиненным в обществе и угрожал Марии лишением наследства. Отец Марии, Чарльз Бикнелл, поверенный короля Георга IV и Адмиралтейства, [14]не хотел, чтобы Мария выбросила свое наследство. Мария указала Джону, что брак без гроша снизит его шансы сделать карьеру в живописи. Голдинг и Энн Констебл, одобряя брак, не надеялись поддержать брак, пока Констебль не станет финансово обеспеченным. После того, как они быстро умерли, Констебль унаследовал пятую долю в семейном бизнесе.

Залив Уэймут ( ок. 1816 г.). Национальная галерея, Лондон

За свадьбой Джона и Марии в октябре 1816 года в Сен-Мартен-ин-те-Филдс (с Фишером) последовало время в доме священника Фишера и поездка в свадебное путешествие по южному побережью. Море в Уэймуте и Брайтоне стимулировало Констебля к разработке новых техник ярких цветов и ярких мазков. В то же время в его творчестве стал выражаться больший эмоциональный диапазон. [15]

За три недели до свадьбы Констебль сообщил, что начал работу над своим самым амбициозным проектом на сегодняшний день [16]. В письме Марии Бикнелл из Восточного Бергхолта он писал:

«Я сейчас нахожусь посреди большой картины, которую задумал для следующей выставки [16]

Дом Хайлендс , Эпсом. Грандиозный особняк, в котором Констебль жил с 1809 по 1811 год.

Это была « Флэтфордская мельница» («Сцена на судоходной реке») , это был самый большой холст рабочей сцены на реке Стор, над которым он работал до настоящего времени, и самый большой, который он когда-либо создавал на открытом воздухе. [17] Констебль был полон решимости рисовать в большем масштабе, его целью было не только привлечь больше внимания на выставках Королевской академии, но и, кажется, спроектировать свои идеи о ландшафте в масштабе, более соответствующем достижениям классические пейзажисты, которыми он так восхищался. [18] Хотя Flatford Mill не смогла найти покупателя, когда она была выставлена ​​в Королевской академии в 1817 году. [16]Его тонкое и сложное исполнение получило много похвал, побудив Констебля перейти к еще более крупным полотнам, которые должны были последовать. [17]

«Шестифутые» [ править ]

Белая лошадь (1819). Коллекция Фрика

Хотя ему удалось получить доход от живописи, только в 1819 году Констебль продал свой первый важный холст, «Белая лошадь» , который Чарльз Роберт Лесли описал как «во многих отношениях самую важную картину, которую когда-либо писал Констебль» . [19] Картина (без рамы) была продана его другу Джону Фишеру за солидную цену в 100 гиней, что, наконец, предоставило Констеблю невиданный ранее уровень финансовой свободы. [20] «Белая лошадь» ознаменовала важный поворотный момент в карьере Констебля; его успех привел к тому, что он был избран членом Королевской академии [21]и это привело к серии из шести монументальных пейзажей, изображающих повествования на реке Стор, известной как «шестифутовые» (названные по их масштабу). Считающиеся «самыми сложными и сильными пейзажами, созданными в Европе 19-го века» [22], для многих они стали определяющими в творчестве художника. В серию также входят Stratford Mill , 1820 ( Национальная галерея , Лондон); Телега для сена , 1821 г. (Национальная галерея, Лондон); Вид на Стаур близ Дедхэма , 1822 год ( библиотека и художественная галерея Хантингтона , округ Лос-Анджелес ); Замок , 1824 г. ( частное собрание ); и Прыгающая лошадь , 1825 г. (Королевская академия художеств , Лондон ). [19]

В следующем году был выставлен его второй шестифутовый Stratford Mill . [23] Экзаменатор описал его как «более точное изображение природы, чем любая картина, которую мы когда-либо видели англичанином» . [23] Картина имела успех: ее покупатель был верен Джону Фишеру [24], который купил ее за 100 гиней - цену, которую он сам считал слишком низкой. [25] Фишер купил картину для своего поверенного и друга Джона Перна Тинни. [23] Тинни так полюбил картину, что он предложил Констеблю еще 100 гиней, чтобы нарисовать сопутствующую картину, но художник не принял этого предложения. [23]

Телега для сена (1821 г.). Национальная галерея, Лондон

В 1821 году его самая известная картина «Телега для сена» была показана на выставке Королевской академии. Хотя ему не удалось найти покупателя, его просмотрели некоторые важные люди того времени, в том числе два француза, художник Теодор Жерико и писатель Шарль Нодье . [26] По словам художника Эжена Делакруа , Жерико вернулся во Францию, «совершенно ошеломленный» картинами Констебля, [26] в то время как Нодье предложил французским художникам также обращать внимание на природу, а не полагаться на поездки в Рим за вдохновением. [26] В конце концов, он был куплен вместе с View on the Stour близ Дедхэма англо-французским дилером Джоном Эрроусмитом в 1824 году.[24] Небольшая картина с изображением пристани Ярмута была добавлена ​​к сделке Констеблем, общая сумма продажи составила 250 фунтов стерлингов. [24] Обе картины были выставлены в Парижском салоне в том году, где они вызвали сенсацию: Карл X наградил тележку для сена золотой медалью. [26]

О цвете Констебля Делакруа написал в своем дневнике: «То, что он говорит здесь о зелени своих лугов, можно применить к любому тону». [27] Делакруа перерисовал фон своей Резни в Скио 1824 года после того, как увидел констеблей в галерее Эроусмита, что, по его словам, принесло ему много пользы. [28]

Замок (1824 г.). Частная коллекция

Ряд отвлекающих факторов означал, что «Замок» не был закончен к выставке 1823 года, оставив гораздо меньший Солсберийский собор от епископской земли в качестве главного входа для художников. [23] Это могло произойти после того, как Фишер отправил Констеблю деньги за картину. [23] Это и помогло ему выйти из финансового затруднения, и подтолкнуло его к завершению работы над картиной. [23] Замок был поэтому выставлен в следующем году с большей помпой и продан за 150 гиней [29] в первый день выставки, единственный констебль, когда-либо сделавший это. [30] Замок- единственный вертикальный пейзаж из серии Stour и единственный шестифутер, который Констебль нарисовал более чем в одной версии. Вторая версия, теперь известная как «версия Фостера», была написана в 1825 году и хранилась художником для отправки на выставки. [30] Третья, пейзажная версия, известная как «Лодка, пересекающая шлюз» (1826 г.), сейчас находится в коллекции Королевской академии художеств. [31] Последняя попытка Констебля, «Прыгающая лошадь» , была единственной шестифутовой фигурой из серии Стаур, которая не продавалась при жизни Констебля. [32]

Более поздняя жизнь [ править ]

Удовольствие Констебля от собственного успеха ослабло после того, как у его жены начали проявляться симптомы туберкулеза . [33] Ее растущая болезнь означала, что Констебль снимал квартиру для своей семьи в Брайтоне с 1824 по 1828 год, [2] в надежде, что морской воздух сможет восстановить ее здоровье. [34] В этот период Констебль разделил свое время между Шарлотт-стрит в Лондоне и Брайтоне. Это изменение привело к тому, что Констебль отошел от крупномасштабных сцен Стоура в пользу прибрежных сцен. [35] Он продолжал писать шестифутовые холсты, хотя изначально не был уверен в пригодности Брайтона в качестве объекта для рисования. [36] В письме Фишеру в 1824 году он писал:

Великолепие моря и его (выражаясь вашим красивым выражением) непрекращающийся голос тонут в грохоте и теряются в суматохе дилижансов - концертов - «летающих» и т. Д. -И пляж - это только Пикадилли (та его часть, где мы обедали) на берегу моря. [36]

За свою жизнь Констебль продал в Англии всего 20 картин, а во Франции всего за несколько лет он продал более 20 картин. Несмотря на это, он отказался от всех приглашений поехать за границу для продвижения своей работы, написав Фрэнсису Дарби: «Я предпочел бы быть бедным [в Англии], чем богатым за границей». [11] В 1825 году, возможно, отчасти из-за опасений по поводу плохого здоровья его жены, несоответствия жизни в Брайтоне («Пикадилли на берегу моря» [37] ) и давления многочисленных невыполненных заказов, он поссорился с Эроусмитом и потерял французскую отдушину.

Замок Хэдли (1829 г.). Йельский центр британского искусства

Сеть Пир, Брайтон был его единственным амбициозные шесть футов картина предмета Brighton, она была выставлена в 1827 году [38] Констебла выстоял в Брайтоне в течение пяти лет , чтобы помочь здоровью Марии, но безрезультатно. [38] После рождения седьмого ребенка в январе 1828 года они вернулись в Хэмпстед, где Мария умерла 23 ноября в возрасте 41 года. [39] Глубоко опечаленный, Констебль писал своему брату Голдингу: «Ежечасно я чувствую утрату. моего ушедшего Ангела - одному Богу известно, как будут воспитываться мои дети ... Для меня лицо Мира полностью изменилось ». [40]

После этого он переоделся в черное и, по словам Лесли, был «жертвой меланхолии и тревожных мыслей». Он заботился о своих семерых детях до конца своей жизни. Детями были Джон Чарльз, Мария Луиза, Чарльз Голдинг , Изобель, Эмма, Альфред и Лайонел. Только Чарльз Голдинг Констебль произвел на свет потомство, сына. [41]

Незадолго до смерти Марии умер ее отец, оставив ей 20 000 фунтов стерлингов. Констебль потерял деньги, заплатив за гравировку нескольких меццо-тинтов некоторых своих пейзажей в рамках подготовки к публикации. Он был нерешителен и нерешителен, чуть не рассорился со своим гравером, а когда фолианты были опубликованы, не смог заинтересовать достаточно подписчиков. Констебль тесно сотрудничал с меццо-тинтером Дэвидом Лукасом над 40 отпечатками его пейзажей, один из которых прошел 13 этапов корректуры, исправленных Констеблем карандашом и краской. Констебль сказал: «Лукас показал меня публике без моих ошибок», но это предприятие не имело финансового успеха. [42]

Солсберийский собор с лугов (1831 г.). Тейт Британия

В этот период его искусство перешло от безмятежности своего раннего периода к более ломаному и подчеркнутому стилю. [39] Смятение и душевное волнение ясно видны в его более поздних шестифутовых шедеврах « Замок Хэдли» (1829 г.) [39] и « Собор Солсбери на лугах» (1831 г.), которые являются одними из самых выразительных его произведений.

Он был избран в Королевскую академию в феврале 1829 года, в возрасте 52 лет. В 1831 году он был назначен посетителем Королевской академии, где, кажется, пользовался популярностью среди студентов.

Он начал читать публичные лекции по истории пейзажной живописи, которые посещала уважаемая публика. В серии лекций в Королевском институте Констебль выдвинул тройной тезис: во-первых, пейзажная живопись является научной, а также поэтической; во-вторых, только воображение не может произвести искусство, способное выдержать сравнение с действительностью; в-третьих, ни один великий художник никогда не был самоучкой.

Он также выступал против движения нового готического возрождения , которое считал просто «имитацией».

В 1835 году его последняя лекция для студентов Королевской академии, в которой он восхвалял Рафаэля и называл Академию «колыбелью британского искусства», была «горячо одобрена». [43] Он умер в ночь на 31 марта 1837 года, по-видимому, от сердечной недостаточности, и был похоронен вместе с Марией на кладбище церкви Святого Иоанна в Хэмпстеде в Хэмпстеде в Лондоне. (Его дети Джон Чарльз Констебл и Чарльз Голдинг Констебль также похоронены в этой семейной гробнице.)

Могила Констебля в церкви Сент-Джон-ат-Хэмпстед , Лондон
Надпись на могиле Констебля

Местоположение [ править ]

Bridge Cottage является собственностью Национального фонда и открыт для публики. Близлежащие Флэтфордская мельница и коттедж Вилли Лотта (дом, видимый на тележке для сена ) используются Советом полевых исследований для проведения курсов. Самая большая коллекция оригинальных картин Констебла за пределами Лондона выставлена ​​в особняке Крайстчерч в Ипсвиче. Сомервильский колледж в Оксфорде хранит портрет работы Констебля.

Искусство [ править ]

Корнфилд (1826) Национальная галерея, Лондон

Констебль тихо восстал против художественной культуры, которая учила художников использовать свое воображение для создания своих картин, а не саму природу. Он сказал Лесли: «Когда я сажусь сделать набросок с натуры, первое, что я пытаюсь сделать, это забыть, что когда-либо видел картину». [44]

Хотя Констебль на протяжении всей своей жизни создавал картины для «готового» рынка картин меценатов и выставок РА, постоянное освежение в форме исследований на месте было важным для его метода работы. Ему никогда не нравилось следовать формуле. «Мир широк, - писал он, - нет двух одинаковых дней и даже двух часов; ни на одном дереве не было двух одинаковых листьев с момента сотворения всего мира; и подлинные произведения искусства, подобные произведениям искусства природа, все отличны друг от друга ". [45]

Констебль написал много натурных предварительных набросков своих пейзажей, чтобы проверить композицию перед готовыми картинами. Эти большие зарисовки с их свободной и энергичной манерой рисования были революционными в то время и продолжают интересовать художников, ученых и широкую публику. В масло зарисовки из прыгающего Лошадь и Телега для сена , например, передать энергию и выразительность отсутствующий из готовых картин Констебля одних и тех же предметов. Возможно, больше, чем любой другой аспект работы Констебля, масляные наброски показывают, что он в ретроспективе был авангардистом , продемонстрировавшим, что пейзажная живопись может быть взята в совершенно новом направлении.

Стоунхендж (1835 г.). Музей Виктории и Альберта , Лондон

Акварели Констебля также были удивительно свободными для своего времени: почти мистический Стоунхендж 1835 года с его двойной радугой часто считается одной из величайших акварелей, когда-либо написанных. [45] Когда он выставлял его в 1836 году, Констебль добавил к названию текст: «Таинственный памятник Стоунхендж , стоящий вдали на голой и бескрайней пустоши, не имеющий ничего общего с событиями прошлых веков, как и с использованием настоящее уносит вас назад за пределы всех исторических записей, в темноту совершенно неизвестного периода ». [46]

В дополнение к натурным нефтяным наброскам Констебль выполнил многочисленные наблюдательные исследования ландшафтов и облаков, решив стать более научными в своих записях атмосферных условий. Сила его физических эффектов иногда проявлялась даже в полномасштабных картинах, которые он выставлял в Лондоне; Например, «Цепной пирс» 1827 года побудил критика написать: «Атмосфера обладает характерной влажностью, которая почти передает желание иметь зонтик». [3]

Этюд «Морской пейзаж с дождевым облаком» ( ок. 1824 г.). Королевская академия художеств , Лондон

Сами зарисовки были первыми, выполненными маслом прямо с сюжета на пленэре. Чтобы передать эффекты света и движения, Констебль использовал прерывистые мазки, часто мелкими штрихами, которые он наносил на более светлые участки , создавая впечатление искрящегося света, окутывающего весь пейзаж. Одним из самых экспрессивных и мощных из всех его исследований является « Этюд« Морской пейзаж с дождевым облаком »» , написанный примерно в 1824 году в Брайтоне, который резкими темными мазками передает непосредственность взрывающегося кучевого дождя в море. [37] Констебль также заинтересовался рисованием эффектов радуги, например, в Солсберийском соборе у Лугов , 1831 г., и в Коттедже в Ист-Бергхолте , 1833 г.

К изучению неба он добавил заметки, часто на обратной стороне рисунков, преобладающих погодных условий, направления света и времени суток, полагая, что небо было «ключевой нотой, эталоном масштаба и главным органом. настроения »в пейзажной живописи. [47] В этой привычке он, как известно, находился под влиянием новаторской работы метеоролога Люка Ховарда по классификации облаков; Аннотации Констебля к его собственному экземпляру « Исследований атмосферных явлений » Томаса Форстера показывают, что он был полностью в курсе метеорологической терминологии. [48]«Я много катался на лыжах», - писал Констебль Фишеру 23 октября 1821 года; «Я полон решимости преодолеть все трудности, в том числе и самую трудную из всех». [49]

Констебль однажды написал в письме к Лесли: «Мое ограниченное и абстрактное искусство можно найти под каждой живой изгородью и в каждом переулке, и поэтому никто не думает, что его стоит брать». [50] Он никогда не мог представить, насколько влиятельными окажутся его честные методы. Искусство Констебля вдохновляло не только современников, таких как Жерико и Делакруа , но и барбизонскую школу , а также французских импрессионистов конца XIX века.

В 2019 году два рисунка Констебля были обнаружены в пыльной картонной коробке, заполненной рисунками; рисунки проданы на аукционе за 60 000 фунтов стерлингов и 32 000 фунтов стерлингов. [51] [52]

Галерея [ править ]

  • Лодка возле мельницы Флэтфорд , 1815 год. Музей Виктории и Альберта , Лондон.

  • Флэтфорд Милл (Сцена на судоходной реке) , ок. 1816 г., холст, масло, Тейт Британия , Лондон

  • Stratford Mill , 1820, холст, масло, Национальная галерея , Лондон

  • View on the Stour near Dedham , 1822, холст, масло, библиотека Хантингтона , округ Лос-Анджелес

  • Прыгающая лошадь , 1825, холст, масло, Королевская академия художеств , Лондон

  • Солсберийский собор с территории епископа c. 1825. В знак признательности Джону Фишеру , епископу Солсберийскому , заказавшему эту картину, Констебль включил епископа и его жену на холст. Их фигуры можно увидеть в нижнем левом углу картины, за забором и в тени деревьев. Коллекция Фрика , Нью-Йорк

  • Цепной пирс, Брайтон , 1826–1827, холст, масло, Тейт Британия , Лондон

  • Открытие моста Ватерлоо с лестницы Уайтхолл, 18 июня 1817 г. , холст, масло, ок. 1832. Галерея Тейт Британия , Лондон.

Избранные картины [ править ]

См. Также Категория: Картины Джона Констебля для тех, у кого есть собственные статьи.

  • Дедхэм Вейл (1802) - Музей Виктории и Альберта , Лондон
  • Стоур (1810) - Художественный музей Филадельфии [53]
  • Пейзаж: Рыбалка двух мальчиков (1813) - Аббатство Англси , Камбс, Северная Каролина
  • Пейзаж: Сцена пахоты в Саффолке (1814 г., пересмотрено около 1816 и 1831 гг.) - Йельский центр британского искусства , Нью-Хейвен
  • Милл-Стрим, Флэтфорд (1814 г.) - Особняк Крайстчерча , Ипсвич
  • Долина Стоур и деревня Дедхэм (1814–1815) - Музей изящных искусств, Бостон [54]
  • Лодка возле мельницы Флэтфорд (1815 г.) - Музей Виктории и Альберта, Лондон
  • Цветочный сад Голдинга Констебля (1815) - Особняк Крайстчерча, Ипсвич
  • Огород Голдинга Констебля (1815) - Особняк Крайстчерча, Ипсвич
  • Портрет Марии Бикнелл, миссис Джон Констебл (1816) - Галерея Тейт Британия , Лондон
  • Парк Вивенхо, Эссекс (1816 г.) - Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия
  • Кварталы за Альресфорд-холлом (1816 г.) - Национальная галерея Виктории , Мельбурн
  • Флэтфорд Милл (оригинальное название Сцена на судоходной реке) (1816) - Тейт Британия, Лондон
  • Два осла (1816) - Художественный музей Филадельфии [55]
  • Залив Уэймут: Бухта Боулиз и Джордон-Хилл (1816–1817 гг.) - Национальная галерея , Лондон
  • Коттедж на кукурузном поле (1817 г.) - Национальный музей Кардиффа
  • Залив Уэймут с приближающейся бурей (1819 г.) - Лувр , Париж
  • Белая лошадь ( Сцена на реке Стор ) (1819) - Коллекция Фрика , Нью-Йорк
  • Харвич - Низкий маяк и Бикон-Хилл (1820) - Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен
  • Хэмпстед-Хит (1820) - Музей Фицуильяма , Кембридж
  • Dedham Lock and Mill (1820) - Музей Виктории и Альберта, Лондон
  • Стратфордская мельница (1820) - Национальная галерея, Лондон
  • Телега для сена (первоначальное название Пейзаж: полдень ; 1821) - Национальная галерея, Лондон
  • Роща, или Дом адмирала в Хэмпстеде (1821–1822) - Старая национальная галерея , Берлин
  • Вид на Стоур возле Дедхэма (1822 г.) - Библиотека Хантингтона , Сан-Марино , Калифорния
  • Солсберийский собор с территории епископа (1823 г.) - Музей Виктории и Альберта, Лондон
  • Замок (1824) - Частная коллекция
  • Этюд «Морской пейзаж с дождевыми облаками» (1824–1825) - Королевская академия художеств , Лондон
  • Брайтон-Бич (ок. 1824–1826) - Публичная художественная галерея Данидина, Данидин
  • Прыгающая лошадь (1825) - Королевская академия художеств, Лондон
  • Солсберийский собор с территории епископа (1825 г.) - Коллекция Фрика, Нью-Йорк
  • Кукурузное поле (1826) - Национальная галерея, Лондон
  • Цепной пирс, Брайтон (1826) - Галерея Тейт Британия, Лондон
  • Долина Дедхэм (1828) - Национальная галерея Шотландии , Эдинбург
  • Замок Хэдли (1829) - Йельский центр британского искусства и эскиза Тейт Британия
  • Солсберийский собор с лугов (1831 г.) - Тейт Британия, Лондон
  • Открытие моста Ватерлоо, вид с лестницы Уайтхолл, 18 июня 1817 г. (около 1832 г.) - Галерея Тейт Британия, Лондон
  • Долина Ферма (1835) - Тейт Британия, Лондон
  • Стоунхендж (1835 г.) - Музей Виктории и Альберта, Лондон
  • Хэмпстед-Хит с радугой (1836) - Тейт Британия, Лондон
  • Кенотаф памяти сэра Джошуа Рейнольдса (1836 г.) - Национальная галерея, Лондон
  • Арундель Mill и замок (с 1836-37.) - Музей искусств Толедо , Толедо , Огайо

Примечания [ править ]

  1. ^ "Констебль, Джон" , Полный словарь Random House Webster
  2. ^ a b V&A: Джон Констебл - введение
  3. ↑ a b Parkinson 1998 , p. 9
  4. ^ Wivenhoe Park Констебля широко признается в качестве важной работы в карьере художника. Архивировано 29 ноября 2014 года в Wayback Machine.
  5. Перейти ↑ Parris, Fleming-Williams & Shields 1976 , pp. 59–60
  6. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 15
  7. ^ Thornes 1999 , стр. 96
  8. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 17
  9. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 18
  10. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 22
  11. ^ a b Уокер 1979
  12. ^ a b c Рейнольдс 1983 , стр. 86
  13. ^ NGV
  14. ↑ Информация с надгробия Констебля
  15. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 24
  16. ^ a b c Тейт: Флэтфорд Милл
  17. ^ a b Национальная галерея искусств: Великие пейзажи констебля
  18. ^ Тейт: Констебль: Великие пейзажи
  19. ^ a b Sotheby’s: Белая лошадь
  20. ^ Sotheby's: Пейзажи страны Констеблей
  21. ↑ Тейт: «Шесть футов» Констебля
  22. ↑ New York Times: Великие пейзажи констебля
  23. ^ Б с д е е г Bailey 2007 , с. 116
  24. ^ a b c Джонсон 1991 , стр. 614
  25. ^ Национальная галерея: Стратфордская мельница
  26. ^ a b c d Национальная галерея: Телега для сена - Описание
  27. ^ Kelder 1980 , стр. 27
  28. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 132
  29. ^ Чарльз 2015 , стр. 162
  30. ^ a b Sotheby’s: Замок
  31. ^ RA: Лодка проходит через шлюз
  32. Перейти ↑ Bailey 2007 , p. 164
  33. ^ Чарльз 2015 , стр. 128
  34. Перейти ↑ Reynolds 1983 , p. 18
  35. ^ Thornes 1999 , стр. 128
  36. ^ a b Тейт: Цепной пирс, Брайтон
  37. ^ a b Thornes 1999 , стр. 128
  38. ^ a b Рейнольдс 1983 , стр. 20
  39. ^ a b c Рейнольдс 1983 , стр. 21 год
  40. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 33
  41. ^ "Глава 33" . www.bomford.net . Проверено 25 мая 2019 .
  42. ^ Мэр 1980 , 455-460 иначеуказано
  43. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 50
  44. ^ Thornes 1999 , стр. 51
  45. ↑ a b Parkinson 1998 , p. 64
  46. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 89
  47. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 110
  48. ^ Thornes 1999 , стр. 68
  49. ^ Thornes 1999 , стр. 56
  50. Перейти ↑ Parkinson 1998 , p. 129
  51. ^ "Раскрытые рисунки Джона Констебля продаются за 92 тысячи фунтов -" Аддисон вестник " . Проверено 25 мая 2019 .
  52. ^ Alberge, Dalya (3 февраля 2019). «Эскизы Джона Констебля, найденные среди коробки с пыльными рисунками сына драматурга во время генеральной уборки» . Проверено 25 мая 2019 г. - через www.telegraph.co.uk.
  53. ^ Томпсон, Дженнифер А. "Stour Джона Констебля (кат. 857)" . Коллекция Джона Дж. Джонсона: история и избранные произведения . Бесплатное цифровое издание Художественного музея Филадельфии.
  54. ^ "Тайна локации Stour Valley Джона Констебля решена" . BBC News . 26 января 2010 . Проверено 26 января 2010 года .
  55. ↑ Томпсон, Дженнифер А. «Два осла Джона Констебля (инв. 155)» . Коллекция Джона Дж. Джонсона: история и избранные произведения . Бесплатное цифровое издание Художественного музея Филадельфии.

Библиография [ править ]

  • Бейли, Энтони (2007), Джон Констебл: его собственное королевство , Лондон: Винтаж, ISBN 978-1-84413-833-3
  • Беккет, Рональд Б. (1962), Переписка Джона Констебля VI: Рыбаки , Вудбридж: Boydell & Brewer Ltd, ISBN 978-0-90071-609-6
  • Чарльз, Виктория (2015), Констебль , Нью-Йорк: Parkstone International, ISBN 978-1-78042-954-0
  • Констебль, Фреда (1975), Джон Констебл , Лавенхэм: Теренс Далтон, ISBN 0-900963-54-9
  • Кормак, Малкольм (1986), констебль , Оксфорд: Phaidon, ISBN 0-7148-2350-3
  • Флеминг-Уильямс, Ян (1976), Констебль: Пейзаж акварелью и рисунками , Лондон: Тейт, ISBN 0-905005-10-4
  • Флеминг-Уильямс, Ян; Пэррис, Лесли (1984), открытие констебля , Лондон: Хэмиш Гамильтон, ISBN 0-241-11248-6
  • Фрейзер, Джон Ллойд (1976), Джон Констебл: 1776–1837 , Ньютон-Эббот, Великобритания: Союз читателей, ISBN 0-09-125540-6
  • Гейфорд, Мартин (2009), Влюбленный констебль: любовь, пейзаж, деньги и создание великого художника , фиговое дерево
  • Холмс, Чарльз Джон (2012), Джон Констебл: иллюстрировано , Kindle : букмекерская контора, ISBN 978-0-9567303-6-7CS1 maint: location ( ссылка )
  • Келдер, Дайан (1980), Великая книга французского импрессионизма , Нью-Йорк: Abbeville Press, ISBN 0-89659-151-4
  • Джонсон, Пол (1991), Рождение современности: Мировое общество 1815-1830 , Мичиганский университет: HarperCollins, ISBN 9780060165741
  • Лесли, CR (1995), Мэйн, Джонатан (редактор), Мемуары жизни Джона Констебля , Лондон: Phaidon, ISBN 0-7148-3360-6
  • Лайлс, Энн, редактор (2006), Констебль: Великие пейзажи , Лондон: Tate Publishing, ISBN 1-85437-635-7
  • Мэр, А. Хаятт (1980), Печать и люди: Социальная история печатных изображений , Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, ISBN 0-691-00326-2
  • Паркинсон, Рональд (1998), Джон Констебл: Человек и его искусство , Лондон: Виктория и Альберта, ISBN 1-85177-243-X
  • Пэррис, Лесли; Флеминг-Уильямс, Ян (1991), Констебль , Лондон: Тейт, ISBN 1-85437-070-7
  • Пэррис, Лесли; Флеминг-Уильямс, Ян (1982), Лайонел Констебль , Лондон: Тейт, ISBN 0-905005-38-4
  • Пэррис, Лесли; Флеминг-Уильямс, Ян; Шилдс, Конал (1976), Констебль: картины, акварели и рисунки , Лондон: Галерея Тейт, ISBN 0-905005-15-5
  • Пул, Фиби (1964), Джон Констебл , Лондон: Blandford, OCLC  3365016
  • Рейнольдс , Грэм (1976), Констебль: Художник-естествоиспытатель , Сент-Олбанс, Великобритания: Пантера, ISBN 0-586-04401-9
  • Рейнольдс, Грэм (1983), Англия Констебля , Нью-Йорк, Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, ISBN 9780870993350
  • Райн, Чарльз (2006), «Замечательная история« Шестифутовых эскизов »», Констебль: Великие пейзажи, изд. Энн Лайлс , Лондон: Тейт, ISBN 978-1-85437-635-0
  • Райн, Чарльз (1990), Джон Констебл: К полной хронологии , Портленд, Орегон: Автор, ISBN 0-9627197-0-6
  • Розенталь, Майкл (1987), Констебль , Лондон: Темза и Гудзон, ISBN 0-500-20211-7
  • Розенталь, Майкл (1983), Констебль: Художник и его пейзаж , Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, ISBN 0-300-03014-2
  • Умный, Аластер; Брукс, Аттфилд (1976), Констебль и его страна , Лондон: Элек, ISBN 0-236-40011-8
  • Сандерленд, Джон (1986), Констебль , Лондон: Phaidon, ISBN 978-0-7148-2754-4
  • Торнс, Джон Э. (1999), Небеса Джона Констебля , Бирмингем: University of Birmingham Press, ISBN 1-902459-02-4
  • Воан, Уильям (2002), Джон Констебл , Лондон: Тейт, ISBN 1-85437-434-6
  • Уокер, Джон (1979), Констебль , Лондон: Темза и Гудзон, ISBN 0-500-09133-1
  • Уилкокс, Тимоти (2011), Констебль и Солсбери. Душа пейзажа , Лондон: Scala, ISBN 978-1-85759-678-6

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с картинами Джона Констебла на Викискладе?

  • 348 картин или после Джона Констебла на Art UK сайте
  • Джон Констебл: набросок замка Хэдли 1828 года - Великие произведения западного искусства
  • Галерея исследований облака Констебля
  • Веб - функция от Королевской академии искусств
  • Великие пейзажи Констебля: шестифутовые картины в Национальной галерее искусств, Вашингтон, округ Колумбия
  • Джон Констебл: полная хронология и другие статьи
  • Эскизы маслом Констебля Музей Виктории и Альберта
  • Альбом для рисования констебля Виктории и музея Альберта
  • Список работ, находящихся в музее Виктории и Альберта
  • 390 картин Джона Констебля на www.John-Constable.org
  • Галерея картин констебля в MuseumSyndicate
  • Портреты художника в молодости: окончательно опознаны родители Констебля, The Guardian , 4 марта 2009 г.
  • Воспоминания о жизни Джона Констебла , изд. CR Лесли 1843 г.
  • Романтизм и школа природы: рисунки и картины девятнадцатого века из коллекции Карен Б. Коэн , полностью оцифрованный текст из библиотек Метрополитен-музея
  • Архив Чарльза Райна - Исследование Джона Констебля