Трикотажное полотно - это ткань, которая получается в результате вязания , процесса переплетения пряжи или переплетения петель. Его свойства отличаются от тканого материала тем, что он более гибкий и его легче собирать на более мелкие части, что делает его идеальным для носков и шляп.
Ткань утка и основы [ править ]
Существует две основных разновидности трикотажного полотна: уточное и основовязаное . [1] Трикотажные ткани, трикотаж и миланезе, устойчивы к истиранию и обычно используются в производстве нижнего белья .
Трикотажные ткани проще в изготовлении и более распространены. При разрезании они будут распускаться (работать), если их не починить.
Ткани на основе трикотажа устойчивы к бегу и относительно просты в шитье. Рашельское кружево - наиболее распространенный тип кружева машинного производства - это основовязаная ткань, в которой используется гораздо больше направляющих (12+), чем на обычных машинах, которые в основном имеют три или четыре планки. (14+)
Структура трикотажных полотен [ править ]
Курсы и Уэльс [ править ]
В ткачестве нити всегда прямые, идущие параллельно либо вдоль (нити основы), либо поперек (нити утка). Напротив, пряжа в трикотажных тканях следует извилистой дорожкой ( курс), образуя симметричные петли (также называемые перегибами) симметрично выше и ниже среднего пути пряжи. Эти извилистые петли можно легко растянуть в разных направлениях, что придает трикотажному полотну гораздо большую эластичность, чем тканому. В зависимости от пряжи и схемы вязания трикотажные изделия могут растягиваться на 500%. По этой причине считается, что вязание было разработано для одежды, которая должна быть эластичной или растягиваться в ответ на движения пользователя, например, носков и чулочно-носочных изделий. Для сравнения: тканые предметы одежды растягиваются в основном вдоль одного или другого из связанных направлений, которые лежат примерно по диагонали между основой и утком, сужаясь в другом направлении пары (растягиваясь и сжимаясь со смещением.), и не очень эластичны, если только они не сотканы из растяжимого материала, такого как спандекс . Трикотажная одежда часто более облегает фигуру, чем тканая, поскольку их эластичность позволяет им более точно соответствовать контуру тела; в отличие от этого, кривизна вносится в большинство тканых предметов одежды только с пришитыми вытачками, клешами, ластовицами и клиньями, швы которых еще больше снижают эластичность тканого материала. В трикотажные изделия без швов можно внести дополнительную кривизну, как в пятке носка; эффект дротиков, бликов и т. д. можно получить с помощью коротких рядов или путем увеличения или уменьшенияколичество петель. Нить, используемая в ткачестве, обычно намного тоньше, чем пряжа, используемая при вязании, что может придать трикотажному полотну большую объемность и меньшую драпируемость, чем тканый материал.
Если они не закреплены, петли трикотажного полотна развяжутся при вытягивании пряжи; это называется выдергиванием , распутыванием вязания или в шутку «лягушкой» (потому что вы «разрываете это», это звучит как кваканье лягушки: «ребро-кусочек»). [2] Чтобы закрепить петлю, пропустите через нее хотя бы одну новую петлю. Хотя новый стежок сам по себе незащищен («активен» или «активен»), он защищает подвешенные к нему стежки. Последовательность стежков, в которой каждый стежок откладывается от следующего, называется полосой . [3] Для закрепления начальных стежков трикотажного полотна используется метод набивки ; чтобы закрепить последние стежки валиком,один использует методпривязка / сброс . Во время вязания активные стежки закрепляются механически, либо на отдельных крючках (в вязальных машинах), либо на спицах или каркасе при ручном вязании.
Стежки для вязания и образцы строчек [ править ]
Различные стежки и комбинации стежков влияют на свойства трикотажного полотна. Отдельные стежки выглядят по-разному; вязаные стежки выглядят так, как будто они сложены вертикально, тогда как изнаночные стежки выглядят как волнистая горизонтальная линия на ткани. Узоры и рисунки можно создавать, используя цвета в трикотажных тканях, используя стежки как « пиксели »; однако такие пиксели обычно прямоугольные, а не квадратные. Отдельные стежки или ряды стежков, могут быть сделаны выше, опираясь больше пряжи в новую петлю (AN удлиненной стежка ), которая является основой для неравномерного вязания: ряд высоких стежков может чередоваться с одним или несколькими рядами коротких стежков для получения интересного визуального эффекта. Короткие и высокие стежки также могут чередоваться внутри ряда, образуя овальный узор в виде рыб.
Стежки также влияют на физические свойства ткани. Лоскутный шов образует ровный ворс . Узоры для вязания аран используются для создания более объемной ткани и сохранения тепла.
В простейшей схеме трикотажного полотна все петли лицевые или изнаночные; это называется платочной вязкой. Чередование рядов лицевых и изнаночных стежков дает так называемый узор чулочной вязки / чулок. Вертикальные полосы ( резинка ) возможны при чередовании лицевых и изнаночных петель. Например, обычным выбором является резинка 2x2, при которой за двумя полосками лицевых петель следуют две изнаночные петли и т. Д. Также возможна горизонтальная полоса ( обточка ) путем чередования рядов лицевых и изнаночных петель. Также возможны образцы шахматной доски ( плетение корзин ), самый маленький из которых известен как стежок из семян / мха.: петли чередуются лицевыми и изнаночными в каждом ряду и вдоль каждого ряда.
Ткани, в которых количество вязанных и изнаночных стежков неодинаково, например, лицевой или чулочной, имеют тенденцию скручиваться; напротив, те, в которых лицевые и изнаночные стежки расположены симметрично (например, резинка, платочная вязка или стежки из семян / мха), как правило, лежат ровно и хорошо драпируются. Уэльс изнаночные стежки имеют тенденцию к отступлению, тогда как вязаные стежки имеют тенденцию выходить вперед. Таким образом, изнаночные петли в резинке имеют тенденцию быть незаметными, так как соседние вязаные полосы выступают вперед. И наоборот, ряды изнаночных петель имеют тенденцию образовывать рельефный гребень по сравнению с рядом лицевых петель. Это основа теневого вязания , при котором внешний вид трикотажного полотна меняется при взгляде со всех сторон. [4]
Правая и левая плетения [ править ]
Оба типа плетения создают тонкую, но интересную визуальную текстуру и имеют тенденцию втягивать ткань внутрь, делая ее более жесткой. Плетеный шов - распространенный метод вязания украшений из тонкой металлической проволоки.
Края и стыки между тканями [ править ]
Начальные и конечные края трикотажного полотна известны как литые и связанные / бросовый краям. Боковые края известны как кромки ; это слово происходит от «самокромки», что означает, что стежки не нужно закреплять чем-либо еще. Было разработано множество типов кромок с разными упругими и декоративными свойствами.
Края вводятся в трикотажное полотно для отверстий для пуговиц, карманов или украшения путем связывания / литья и повторного отливки (горизонтально) или путем вязания тканей по обе стороны от края отдельно.
Две трикотажные ткани могут быть соединены с помощью вышивки на основе прививкой методов, чаще всего Китченер стежка. New Wales можно начать с любого края трикотажного полотна; это известно как собирающие стежки и является основой для entrelac , в котором полосы идут перпендикулярно друг другу в виде шахматной доски.
Тросы, прибавки и шнурки [ править ]
При вязании уэльского креста образуется трос. Выкройки кабелей стягивают ткань, делая ее более плотной и менее эластичной; [5] Свитера из арана - это обычная форма вязаных кабелей. [6] При вязании кабеля можно плести косы произвольной сложности .
Вязание кружева заключается в создании узоров и рисунков с использованием отверстий в трикотажном полотне, а не самих петель. [7] Большое количество дырок в ажурной вязке делает ее чрезвычайно эластичной; например, некоторые шетландские шали «обручальное кольцо» настолько хороши, что их можно протянуть сквозь обручальное кольцо.
Комбинируя увеличение и уменьшение, можно добиться отклонения направления полотна от вертикали даже при уточном вязании. Это основа для косого вязания , и ее можно использовать для визуального эффекта, подобного направлению мазка кисти в масляной живописи.
Орнаменты и дополнения [ править ]
Различные точечные орнаменты могут быть добавлены к трикотажному полотну для придания им внешнего вида или для улучшения износа ткани. Примеры включают в себя различные типы Bobbles , пайетки и бисер . Длинные петли также можно вытягивать и закреплять, создавая «лохматую» текстуру ткани; это известно как вязание петлей . Дополнительные узоры можно сделать на поверхности трикотажного полотна с помощью вышивки ; если вышивка напоминает вязание, ее часто называют швейцарской штопкой. Могут быть добавлены различные застежки для одежды, такие как лягушки и пуговицы; обычно петли для пуговиц вяжутся в одежду, а не разрезаются.
Орнаментальные детали также можно связать отдельно, а затем прикрепить аппликацией . Например, разноцветные листочки и лепестки цветка можно связать отдельно и прикрепить, чтобы получился финальный рисунок. На трикотажное полотно можно наложить отдельно связанные трубочки, чтобы сформировать сложные кельтские узлы и другие узоры, которые было бы сложно вязать.
Из незатянутой пряжи для утепления можно превращать трикотажные ткани, как это делается в тафтинге и « ткачестве » (также известном как «ткачество»).
Свойства тканей [ править ]
Топология трикотажной ткани является относительно сложной. В отличие от тканых материалов, где пряди обычно проходят прямо по горизонтали и вертикали, вязанная пряжа следует по петлевому пути вдоль своего ряда, как и в случае красной нити на схеме слева, в которой все петли одного ряда протянуты через петли ряда под ней.
Поскольку нигде в выкройке нет единой прямой линии пряжи, вязаный кусок ткани может растягиваться во всех направлениях. Эта эластичность практически отсутствует в тканых тканях, которые растягиваются только по диагонали . Многие современные эластичные предметы одежды, даже если они основаны на эластичных синтетических материалах для некоторой эластичности, также достигают хотя бы части своей эластичности за счет вязаных узоров.
Базовое трикотажное полотно (как на схеме и обычно называется чулочным или чулочным узором) имеет определенную «лицевую сторону» и «изнаночную сторону» . С правой стороны видимые части петель - это вертикали, соединяющие два ряда, которые расположены в виде сетки V-образной формы. На изнаночной стороне видны концы петель, как верх, так и низ, что создает гораздо более неровную текстуру, которую иногда называют перевернутым чулком . (Несмотря на то, что это «изнаночная сторона», обратный чулочно-носочный лист часто используется как самостоятельный узор.) Поскольку пряжа, удерживающая ряды вместе, находится на лицевой стороне, а пряжа, удерживающая ряды рядом, находится на лицевой стороне. спинка, трикотажная ткань имеет сильную тенденцию загибаться вперед сверху и снизу и к спине слева и справа.
Швы могут быть разработаны с обоего сторон, а также различные шаблоны созданы путем смешивания регулярных трикотажных швов с «неправильной стороны» стежками, известные как изнаночные стежки , либо в столбцах ( оребрение ), строках ( подвязке , пайка ), или более сложные узоры. Каждая ткань имеет разные свойства: платочная вязка имеет гораздо большее растяжение по вертикали, а резинка - гораздо больше по горизонтали. Из-за симметрии передней и задней части эти две ткани мало скручиваются, что делает их популярными в качестве окантовки, даже когда их свойства растяжения нежелательны.
Различные комбинации трикотажных и изнаночных стежков, а также более продвинутые техники позволяют создавать ткани различной плотности: от прозрачной до очень плотной, от очень эластичной до относительно жесткой, от плоской до сильно скрученной и т. Д.
Текстура [ править ]
Наиболее распространенная текстура для трикотажной одежды - это текстура, создаваемая плоской трикотажной строчкой - как видно, хотя и очень маленькой, в машинных чулках и футболках - которая обрабатывается по кругу только как трикотажные стежки и плоская как чередуя ряды лицевых и изнаночных. Другие простые текстуры можно сделать только с помощью лицевых и изнаночных стежков, включая платочную вязку , резинку , а также петли мха и семени . Добавление «скользящего стежка» (когда петля передается от одной иглы к другой) позволяет создавать широкий спектр текстур, включая стежки пятки и льна, а также ряд более сложных рисунков.
Некоторые более продвинутые техники вязания создают удивительное разнообразие сложных фактур. Комбинация определенных увеличений , которые могут создавать небольшие отверстия для глазков в полученной ткани, с различными уменьшениями является ключом к созданию вязаного кружева , очень открытой ткани, напоминающей кружево . Открытые вертикальные полосы можно создать в технике дроп-стежка . Изменение порядка стежков от одного ряда к другому, обычно с помощью иглы для троса или держателя петель , является ключом к вязанию троса , создавая бесконечное разнообразие тросов, сот, веревок и узоров свитера Aran . Entrelacформирует богатую текстуру шахматной доски, связывая маленькие квадраты, собирая их боковые края и провязывая больше квадратов, чтобы продолжить кусок.
Вязание Fair Isle использует две или более цветных пряжи для создания узоров и формирования более толстой и менее гибкой ткани.
На внешний вид одежды также влияет вес пряжи, который описывает толщину пряденного волокна. Чем толще пряжа, тем более заметными и заметными будут стежки; чем тоньше пряжа, тем мельче текстура.
Цвет [ править ]
Многие законченные проекты вязания никогда не используют пряжу более одного цвета, но есть много способов работать с несколькими цветами. Некоторые пряжи окрашиваются либо в пестрые (меняя цвет каждые несколько стежков случайным образом), либо в полоски (меняя каждые несколько рядов). Более сложные техники позволяют использовать большие поля цвета ( например, интарсия ), мелкие цветные узоры (например, Fair Isle ) или и то, и другое (например, двойное вязание и цветные стежки скольжения ).
Состав трикотажного полотна [ править ]
Наиболее распространенными волокнами, используемыми для трикотажных тканей, являются хлопок и вискоза с эластаном или без него, это, как правило, цельная ткань из трикотажа и используется для большинства топов в стиле футболок.
История модного трикотажа [ править ]
Использование Коко Шанель в 1916 году трикотажа в ее чрезвычайно влиятельных костюмах стало поворотным моментом для трикотажа, который стал ассоциироваться с женщиной. [8] Вскоре после этого, Жан Пату «s кубистские -inspired, цвет блокированными вяжет были спортивная одежда выбора. [8]
В 1940-е годы стали культовыми свитера для тела, которые носили такие секс-символы, как Лана Тернер и Джейн Рассел , хотя в 1950-е годы доминировала консервативная вязка из попкорна . [8] Яркие 60-е годы отразились в красочном зигзагообразном трикотажном изделии Missoni . [8] В эту эпоху также произошел подъем как Сони Рикель , прозванной «Королевой трикотажа» за ее яркие полосатые свитера и облегающие платья, так и модных свитеров в стиле Кеннеди . [8]
В 1980-х годах трикотаж вышел из области спортивной одежды и стал доминировать в высокой моде ; Среди известных моделей были «богемные пальто-коконы» от Romeo Gigli и кашемировые водолазки Ralph Lauren в пол. [8]
Современные дизайнеры включают в себя трикотажные Диана фон Фюрстенберг , [9]
См. Также [ править ]
- Вязание
- Вязальная машина
- Базовое трикотажное полотно
- Джерси (ткань)
Ссылки [ править ]
- ^ «Основы вязания» . ООО «Аламак Американ Книтс». 2004. Архивировано из оригинала на 2007-02-27 . Проверено 27 декабря 2006 .
- ^ "Техники с Терезой, издание пруда лягушки" .
- ^ Вязание, согласно Технологии вязания: Всеобъемлющее руководство и Практическое руководство , представляет собой «преимущественно вертикальный столбец петель иглы, обычно получаемых одними и теми же иглами в последовательных (не обязательно всех) циклах вязания. Улей начинается, как только пустая игла начинает вязать "(Спенсер 1989: 17).
- ^ Høxbro, Вивиан (2004). Теневое Вязание . Лавленд, Колорадо: Interweave Press. ISBN 978-1-931499-41-5.
- ^ Leapman, Melissa (2006). Распутанные кабели: исследование вязания кабелей . Гончарное ремесло. ISBN 978-1-4000-9745-6.
- ^ Hollingworth, Shelagh (1983). Полная книга традиционного вязания арана . Пресса Св. Мартина. ISBN 978-0-312-15635-0.
- Перейти ↑ Sowerby, Jane (2006). Викторианское кружево сегодня . Книги XRX. ISBN 978-1-933064-07-9.
Суонсен, Мэг (2005). Сбор кружева (2-е изд.). Schoolhouse Press. ISBN 978-1-893762-24-4. - ^ a b c d e f Варгас, Уитни. «Вязание по кругу». Elle (сентябрь 2007 г.): p192.
- ^ Bansal, Paritosh (2008-01-24). «Дизайнер фон Фюрстенберг подает в суд на Target из-за платья» . Рейтер .
