Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тетон и река Снейк (1942) Анселя Адамса

Пейзажная фотография показывает пространства внутри мира, иногда огромные и бесконечные, а иногда микроскопические. Пейзажные фотографии обычно фиксируют присутствие природы, но также могут фокусироваться на искусственных объектах или нарушениях ландшафта. Пейзажная фотография делается по разным причинам. Возможно, наиболее распространенным является воспоминание о личных наблюдениях или опыте на открытом воздухе, особенно во время путешествия. Другие стремятся к этому, прежде всего, как к образу жизни на свежем воздухе, чтобы быть вовлеченным в природу и элементы, некоторые - как побег из искусственного мира. [1] [2] [3] [4]

На многих пейзажных фотографиях мало или совсем нет человеческой деятельности, и они созданы в погоне за чистым, незапятнанным изображением природы , лишенным человеческого влияния, - вместо этого с такими объектами, как четко очерченные формы рельефа, погода и окружающий свет. [3] [5] Как и в случае с большинством видов искусства, определение пейзажной фотографии является широким и может включать сельские или городские пейзажи, промышленные районы или фотографию природы . [6] [7]

Экологизм [ править ]

Фотография, показывающая погоду и далекие горы, Армения (2008 г.)

Некоторые из самых важных и знаменитых пейзажных фотографов были заинтересованы в том, чтобы ценить красоту окружающей среды и желать сохранить ее. Работа Уильяма Генри Джексона в середине 19 века сыграла важную роль в убеждении Конгресса в 1872 году создать Йеллоустон , первый национальный парк в Соединенных Штатах. [8] Фотографии, сделанные Филипом Хайдом для Sierra Club, нашли широкое применение в содействии сохранению природных мест на западе Соединенных Штатов в 20 веке. [9]Известный фотограф-пейзажист Ансель Адамс получил Премию Службы охраны природы и Президентскую медаль свободы в знак признания влияния его работ на сохранение дикой природы и воспитание экологического сознания. [10]

Предметы [ править ]

Пейзаж фермы, в данном случае поле рапса во Франции.

Пейзажная фотография обычно включает дневную съемку природных объектов земли, неба и воды на расстоянии, хотя некоторые пейзажи могут включать объекты в живописной местности поблизости, даже крупным планом, а иногда и ночью. [11]

Фотографию искусственных пейзажей, таких как фермерские поля, сады, сады и архитектуры, также можно считать «пейзажной» фотографией. Даже присутствие искусственных сооружений (зданий, дорог, мостов и т. Д.) Или искусства (например, скульптуры ) можно рассматривать как «пейзаж», если оно представлено в художественной обстановке или проявляется (или фотографируется) в художественном стиле. [6] [11]

Кроме того, пейзажная фотография обычно представляет собой относительно неподвижные объекты - возможно, форму « натюрморта ». Это упрощает задачу по сравнению с фотографией кинетических или живых объектов. Однако пейзажная фотография часто частично совпадает с фотографией дикой природы, и эти два термина используются в некоторой степени взаимозаменяемо; и дикая природа, и пейзажи могут быть элементами одной и той же картины или произведения. [2] [12]

Туризм [ править ]

Пейзажная фотография стала важной частью местной экономики во всем мире. [13] Такие страны, как Шотландия, Исландия, Фарерские острова, Новая Зеландия, США, Канада и страны европейского альпийского региона очень популярны среди фотографов-туристов и приветствуют людей со всего мира. В результате семинары и туры по пейзажной фотографии стали большим бизнесом в этих странах. Приложения стали частью этого опыта, рассказывая пользователям, как найти самые популярные места и как их там сфотографировать.

Известные фотографы-пейзажисты [ править ]

  • Ансель Адамс (американец)
  • Колин Прайор (британский)
  • Майкл Кенна (британец)
  • Такеши Мизукоши (японский)

Методы (технические) [ править ]

Пейзажная фотография обычно требует относительно простого фотографического оборудования, хотя более сложное оборудование может предоставить более широкий спектр возможностей для искусства. Взгляд художника на объект может дать привлекательные и впечатляющие результаты даже при использовании скромного оборудования. [14]

Камера [ править ]

Панорамный вид на городской пейзаж

Любой обычный (или сложный) фотоаппарат - пленочный или цифровой фотоаппарат - легко может быть использован для обычной пейзажной фотографии. Цифровые фотоаппараты с более высоким разрешением и большего формата (или пленочные фотоаппараты большего формата ) позволяют получить большее количество деталей и более широкий диапазон художественной презентации. [2] [4] [6] [14] [15]

Однако камера большего формата дает более ограниченную глубину резкости (диапазон сцены, находящейся в фокусе) для данного значения диафрагмы, что требует большей осторожности при фокусировке (см. «Выдержка и диафрагма» ниже). [14] [16]

Камера с функцией «панорама» или рамкой может разрешить очень широкие изображения, подходящие для съемки панорамного вида. [14]

Объектив [ править ]

Экспозиция 20 минут без объектива (камера-обскура)
Использование света на закате

Для «широких открытых пространств» широкоугольный объектив обычно является предпочтительным объективом, обеспечивающим широкий угол обзора. Однако объективы среднего и телеобъектива также могут обеспечить удовлетворительное изображение и позволяют снимать подробные пейзажи небольших участков на больших расстояниях. Телеобъективы также могут способствовать ограниченному диапазону фокусировки, чтобы фотограф мог выделить определенную область на довольно определенном расстоянии в резком фокусе с размытием переднего и заднего планов (см .: глубина резкости). Большая разница между широкоугольным объективом и телеобъективом - это сжатие ландшафта; чем шире угол, тем больше будет расстояние между элементами переднего и заднего плана; однако телеобъектив заставит одни и те же элементы казаться ближе друг к другу. Другие объективы, которые могут помочь, включают объектив «рыбий глаз» для чрезвычайно широкого угла и драматического эффекта и макро / микрообъектив для работы с очень крупным планом. Хотя широко используются зум-объективы с переменным диапазоном , некоторые фотографы-пейзажисты предпочитают фиксированные объективы с фиксированным диапазоном, чтобы обеспечить более высокую четкость и качество изображения. [1] [2] [11] [12] [14] [17]

Носитель: пленка или цифровой датчик [ править ]

Чувствительность к свету, материала - пленки или сенсора цифровой камеры - важна в пейзажной фотографии, особенно там, где требуется высокая детализация. При ярком дневном свете обычно предпочтительна «медленная пленка» (пленка с низким ISO ) или настройка чувствительности сенсора цифровой камеры с низким ISO (обычно ISO 100 или, возможно, 200), что обеспечивает максимальную точность и равномерность изображения. [14] [18]

Однако, если в сцене есть движение, и сцена находится при слабом освещении - например, в пасмурные дни, сумерки, ночь или в затененных областях - более высокое значение ISO (до пределов сенсора пленки или камеры, в зависимости от недостаток света) может быть желательным, чтобы гарантировать, что короткие выдержки можно использовать для «замораживания» движения. [14] [18]

Освещение и вспышка [ править ]

Океан ночью - экспозиция 383 секунды

Обычно пейзажная фотография, сфокусированная в первую очередь на красоте природы, обычно делается только с естественным окружающим светом. [11] [14]

В некоторых случаях, однако, рекомендуется или неизбежно использование искусственного света. Осторожное использование вспышки , постоянного искусственного освещения или отражающих поверхностей (например, отражателей ) для «заполнения» затененных участков часто используется при макросъемке пейзажей (например, садовых пространств, небольших участков темных лесов и т. Д.).

Однако, учитывая обширные просторы открытого пространства, которые, как правило, преобладают в пейзажной фотографии, искусственное освещение обычно неэффективно или даже разрушительно (из-за чего передний план сильно засвечен, а фон становится слишком темным). [14]

Свет на рассвете или в сумерках, либо непосредственно перед этим, либо после этого времени (особенно на восходе солнца или во время «золотого часа» незадолго до заката) часто считается лучшим для улавливания деталей, отображения сцен в лучших цветах света или иным образом. создание впечатляющих и привлекательных изображений. [11] [12] [19] [20]

Выдержка и диафрагма [ править ]

Движущаяся вода - выдержка 1/4 секунды

С камерами, которые допускают различные значения выдержки и диафрагмы объектива , пейзажные фотографы, как правило, предпочитают настройки, позволяющие получить резкий фокус на всей просматриваемой области. Обычно для этого требуется небольшая диафрагма (высокое значение диафрагмы , обычно от 11 до 13, лучше всего для четкости и глубины резкости), которая создает только небольшое отверстие для попадания света в камеру из объектива, гарантируя, что как можно больше поля зрения находится в фокусе насколько возможно (см .: глубина резкости ). [11] [18]

Однако при маленькой диафрагме может потребоваться более длинная выдержка (более длительная выдержка), чтобы компенсировать ограниченное количество света, проникающего через маленькую диафрагму. Это может быть проблемой, если на изображении присутствуют кинетические элементы, такие как движущиеся животные (особенно птицы), люди или транспортные средства. Это также может быть проблемой, если среда кинетическая (в движении), например, ветер дует и трясет все деревья и растения в сцене, или если течет вода. Медленная выдержка также может быть проблемой, если фотограф находится в движении (например, снимает сцену из движущегося автомобиля). [18]

Следовательно, некоторый компромисс между выдержкой и диафрагмой может быть необходим или желателен. В некоторой степени установка более высокого ISO для пленки или цифровой камеры может компенсировать это без необходимости изменять выдержку или диафрагму. Однако более высокие значения ISO («светосильная пленка») могут привести к зернистости изображений и плохой передаче деталей, особенно на расстоянии. [18]

В некоторых случаях желательна длинная выдержка, чтобы показать движение объектов, особенно движущуюся воду или воздействие ветра. [14] [18]

Фильтры [ править ]

Демонстрация фильтра нейтральной плотности. Фотография сделана с выдержкой 1/5 секунды и фокусным расстоянием 21 мм.

Фильтры могут использоваться для самых разных целей в пейзажной фотографии. [14]

Например, поляризационный фильтр может затемнить небо, позволяя при этом отображать детали поверхности с относительно большей четкостью. Поляризационные фильтры также помогают уменьшить блики от воды, уменьшая отражения, снег и лед, даже обеспечивая большую прозрачность воды и льда. [1] [14] [21]

Фильтры нейтральной плотности затемняются нейтральным (бесцветным) серым оттенком, который уменьшает количество света, попадающего в объектив камеры. Эти фильтры используются для увеличения выдержки без изменения диафрагмы или чувствительности пленки / сенсора или, альтернативно, для использования больших диафрагм без превышения максимальной выдержки камеры. [22] Вариант этого фильтра, называемый градуированным фильтром нейтральной плотности или просто «ND grad», имеет переход от темного нейтрального серого на одной стороне к прозрачному на противоположной стороне. Фотографы используют эти фильтры для уменьшения естественной контрастности за счет уменьшения пропускания света от самой яркой части объекта пейзажа, позволяя свету из более темной части пейзажа беспрепятственно проникать в объектив. [23]

Фильтры дымки UV-Zero уменьшают "пурпурную окантовку", вызванную ультрафиолетовым светом, особенно в цифровых ситуациях. Некоторые профессиональные фотографы также рекомендуют их для защиты уязвимых линз, особенно на открытом воздухе или в динамичных условиях.

Цветные фильтры могут создавать другие эффекты или компенсировать появление неестественного освещения из-за характеристик камеры.

Другое жилье [ править ]

Штатив для камеры

Чтобы уменьшить дрожание, связанное с держанием камеры в руке, пейзажная фотография часто требует прочной опоры для камеры, которая дает возможность получать более четкие изображения. Штативы специально разработаны для стабилизации фотоаппаратов и широко считаются важным оборудованием для пейзажной фотографии. [14] [18] [21] [24] [25] Однако любая твердая поверхность, не подверженная вибрации, ветру или контакту с человеком, может иметь аналогичные преимущества. Использование таймера, пульта дистанционного управления или спускового троса позволяет спустить затвор без вибрации, которая может возникнуть в результате нажатия кнопки спуска затвора вручную.

Некоторые современные высококачественные камеры также обеспечивают стабилизацию изображения , которая компенсирует вибрацию за счет перемещения внутренних элементов камеры или электронной коррекции фотографии. [25]

Поскольку пейзажная фотография - это обычно фотография на открытом воздухе, защита от непогоды может быть полезной. Может быть полезна съемка изнутри укрытия или неподвижного транспортного средства (двигатель выключен, пассажиры неподвижны). Также может оказаться полезным использование зонтика или другого щита, чтобы камера и фотограф оставались сухими. Можно порекомендовать водонепроницаемый контейнер для камеры с осушающим веществом внутри (например, сухой тканью), а эксперты рекомендуют защитить камеру от падающей пыли, снега и дождя, а также от очень резких прямых солнечных лучей. [1] [12] [21]

См. Также [ править ]

  • Фотографы природы
  • Аэрофотосъемка
  • Подводная фотография
  • Североамериканская ассоциация фотографии природы
  • Пейзаж

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Капуто, Роберт, «Советы по пейзажной фотографии» , National Geographic, август 2007 г. (из « Справочника по фотографии: пейзажи» и «Полное руководство по фотографии: пейзажи» )
  2. ^ a b c d МакНил, Кевин с интервьюером Димитри Василеу, «В разговоре ... Кевин МакНил». Архивировано 07 марта 2016 г. в Wayback Machine , Журнал пейзажной фотографии , издание 2014 г., стр. 34
  3. ^ a b Ellement, Брэд (Великобритания) «Featured Artist: Brad Ellement». Архивировано 7 марта 2016 г. в Wayback Machine , журнал пейзажной фотографии, издание 2014 г., стр. 56
  4. ^ a b Василакис, Константинос, «Портфолио». Архивировано 07 марта 2016 г. в Wayback Machine , журнал пейзажной фотографии , издание 2014 г., стр. 88
  5. ^ Мэри Уорнер Мариен (2006). Фотография: история культуры . Издательство Лоуренс Кинг. Стр.136.
  6. ^ a b c Уэйт, Чарли с интервьюером Китом Уилсоном, «В разговоре ... Чарли Уэйт». Архивировано 7 марта 2016 г. в Wayback Machine , журнал пейзажной фотографии, издание 2014 г. ( «Большое бесплатное издание» ), стр.120
  7. ^ Purdue Univ., «Природа и пейзажная фотография» , из книги « Визуализация природы: содействие общественному пониманию и оценке природы», [Департамент] Земли, атмосферы и планетных наук, Университет Пердью, Западный Лафайет, Индиана, получено 4 октября, 2015 г.
  8. ^ «Жизнь Уильяма Генри Джексона - 1843-1942» . Коллекция Уильяма Генри Джексона в Национальном памятнике Скоттс-Блафф . Национальный памятник Скоттс-Блафф. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 10 мая 2016 .
  9. ^ "История Клуба Сьерра: Филип Хайд" . Сьерра-клуб . Сьерра-клуб . Проверено 10 мая 2016 .
  10. ^ "История: Ансель Адамс" . Сьерра-клуб . Сьерра-клуб . Проверено 10 мая 2016 .
  11. ^ a b c d e f Одли, Алиса, «Руководство для начинающих по садовой фотографии» , The [London Daily] Telegraph, (Кент, Англия, Великобритания), 30 августа 2014 г., получено 3 октября 2015 г.
  12. ^ a b c d Фриман, Джон, «Фотографирование Намибии». Архивировано 7 марта 2016 г. в Wayback Machine , журнал пейзажной фотографии , издание 2014 г., стр. 96
  13. ^ Требуется цитирование
  14. ^ a b c d e f g h i j k l m Руис, Кэтлин, доцент кафедры интегрированных искусств «Пейзажная фотография» , Департамент искусств - Политехнический институт Ренсселера, Трой, штат Нью-Йорк, получено 15 октября 2015 г.
  15. ↑ Хэй, Дэвид (рецензент), «Рецензия на книгу: Искусство приключений». Архивировано 7 марта 2016 г. в Wayback Machine (Брюс Перси), журнал «Пейзажная фотография» , издание 2014 г., стр. 164
  16. ↑ Уилсон, Кейт, «Тест снаряжения: Pentax 645D». Архивировано 07 марта 2016 г. на Wayback Machine (обзор камеры), Журнал «Пейзажная фотография» , издание 2014 г., стр.112
  17. ^ «Какой лучший астрофотографический объектив? | Фотография Мэтью Дьюка» . Фотография Мэтью Дьюка . 2019-05-02 . Проверено 10 сентября 2019 .
  18. ^ a b c d e f g Руис, Кэтлин, доц. Профессор интегрированного искусства "Основы фотографии" , факультет искусств - Политехнический институт Ренсселера, Трой, штат Нью-Йорк, дата обращения 15 октября 2015 г.
  19. ^ Василиу, Димитрий, редактор, «Посвящение пошлины» архивации 2016-03-07 в Wayback Machine , пейзажная фотография Magazine , 2014 издание, с.64
  20. ^ Плант, Ян, «PRO Feedback», Архивировано 7 марта 2016 г. в Wayback Machine , Журнал пейзажной фотографии , издание 2014 г., стр.186
  21. ^ a b c Леггеро, Майкл, "Вашингтон Стейт". Архивировано 7 марта 2016 г. в Wayback Machine , журнал пейзажной фотографии , издание 2014 г., стр. 196
  22. ^ Петерсон, Брайан (2010). Полевое руководство Брайана Петерсона «Понимание фотографии» . Поттер / TenSpeed ​​/ Harmony. п. 390. ISBN 9780817400194. Проверено 8 апреля 2016 года .
  23. ^ Хикс, Найджел (2005). Путеводитель фотографа по свету . Дэвид и Чарльз. С. 38–39. ISBN 9780715319499. Проверено 8 апреля 2016 года .
  24. ↑ Патерсон, Мораг и Тед Лиминг, «Тест снаряжения: штативы». Архивировано 07 марта 2016 г. в Wayback Machine (обзоры оборудования), журнал пейзажной фотографии , издание 2014 г., стр. 180
  25. ^ a b Хэй, Дэвид (обозреватель), «Сенная лихорадка: значение букв». Архивировано 7 марта 2016 г. в Wayback Machine , журнал пейзажной фотографии , издание 2014 г., стр.170

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Наэфф, В., Вуд, Дж., И Хейман, Т. (1975). Эпоха открытий: подъем пейзажной фотографии на американском Западе, 1860–1885 . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Четыре (4) принципа создания художественной фотографии Процесс создания художественной фотографии состоит из четырех принципов: концепция или видение, композиция, стиль и использование техники или инструментов.