Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В некоторых типах партнера танца , свинец и последующий являются обозначениями для ролей два танцоров в танцевальной паре. Лидер отвечает за руководство парой и инициирование переходов к различным танцевальным шагам, а в импровизированных танцах - за выбор танцевальных шагов для исполнения. Лидер сообщает о своем выборе последователю и направляет его с помощью тонких физических и визуальных сигналов, тем самым обеспечивая плавную координацию пары. [1] [2]

Степень направленности, которую дает лидер, зависит от нескольких факторов, включая стиль танца, социальный контекст танца, а также опыт и личности танцоров.

Гендерные роли [ править ]

Традиционно партнер в танце - мужчина является лидером, а партнерша в танце - ведомым, хотя это не всегда так, как, например, в шоттише, танцующем в Мадридском стиле, где женщины ведут, а мужчины следуют (хотя это не совсем так: во время в танце происходит обмен ролями, лидер становится ведомым и наоборот. [3] ). Многие формы социального танца имеют долгую историю однополых (например, танго ) и ролевых партнерств, [ цитата необходима ], и были некоторые изменения в строгом гендерном определении партнерских танцев в некоторых контекстах соревнований или выступлений. Примером может служить танцевальный конкурс «Джек и Джек».

Связь [ править ]

Партнерский танец требует осознанности и четкого общения; это важно как для безопасности, так и для общего успеха танца. Если следовать в танце, это помогает поддерживать сосредоточенную готовность к лидеру. Это помогает последователю быть готовым к визуальным и физическим сигналам. Ведущий в танце лучше всего поддержит последователя, дав четкие указания.

Чтобы лидер и последователь могли взаимодействовать друг с другом, между танцевальной парой должно происходить общение. Танцоры воспринимают сигналы через физическую связь, причем последователь использует их для передачи обратной связи лидеру, так же как лидер использует ее, чтобы предлагать шаги ведомому. Самые опытные танцоры используют связь как линию связи, которая позволяет лидеру включать идеи, способности и творческие предложения последователя в свой собственный стиль и выбор движений.

Во многих партнерских танцах шаги ведущего отличаются от шагов ведомых. В позициях лицом к лицу ведомый обычно «отражает» работу ног лидера. Например, если лидер начинает на своей левой ноге, ведомый начнет с правой ноги. В хореографических фигурах и других ситуациях, когда ведомый находится в тандемной позиции или в тени, ведущий и ведомый будут использовать одинаковую работу ног. Обычно оба партнера движутся вместе как единое целое, но в некоторых танцах партнеры движутся в противоположных направлениях - вместе и снова врозь.

В партнерских танцах танцоры стремятся работать вместе, чтобы создавать синхронизированные или дополняющие движения. Лидер в значительной степени отвечает за начало движения, тогда как роль ведомого состоит в том, чтобы поддерживать это движение (хотя они могут этого не делать). Этот процесс можно описать как инициирование импульса или «энергии» (лидером), а затем последующее поддержание, преувеличение, уменьшение или растворение этого импульса обоими партнерами. Этот импульс или энергия может проявляться как движение (в его наиболее очевидной форме) или в ряде более сложных взаимодействий между партнерами:

  • Сжатие (когда каждый партнер «сжимает» энергию, сгибая суставы и двигаясь к партнеру или «внутрь» в разной степени);
  • Плечо (когда один партнер - обычно лидер - использует развитие сжатия или соединения, чтобы перенести вес своего ведомого или `` приземлиться '' (развивать `` сжатие '' вниз с контактом их ног с полом), прежде чем начать движение );
  • Напряжение (противоположно сжатию - партнеры удаляются друг от друга, но все еще находятся в контакте)

Танцовщицам также полезно рассматривать своих партнеров с точки зрения их точек равновесия, чтобы помочь лидеру инициировать движения для своего последователя. Эти точки баланса включают переднюю сторону плеч, переднюю сторону бедер и центр ведомого (живот). Если лидер хочет подвести последователя поближе, он должен приложить напряжение и втянуть руку внутрь и вниз к своему бедру лидера; чтобы отослать ведомого прочь, лидер направляет руку к ведомому и добавляет сжатие, сигнализируя об уходе.

Избегание препятствий [ править ]

Общее правило состоит в том, что в танцевальном зале и лидер, и последователь следят друг за другом. Предотвращение столкновений - один из случаев, когда от ведомого требуется «вести задний ход» или, по крайней мере, сообщать об опасности лидеру. В танцах-путешествиях, таких как вальс , распространенными сигналами опасности для последователей являются необычное сопротивление лидеру или легкое похлопывание по плечу. В танцах с открытой позицией, таких как свинг или латинские танцы, поддержание зрительного контакта с партнером является важным средством коммуникации, обеспечивающим безопасность.

Перенос веса [ править ]

Для танцоров-партнеров использование переноса веса - это способ лидера передать «ведущую роль» для танцевального шага ведомому.

В другом примере для лидера, чтобы его последователь шел вперед при подключении, лидер начинает с того, что отводит свой центр назад, указывая на движение назад. По мере того как руки / точки соприкосновения партнеров удаляются друг от друга, они развивают напряжение, которое ведомый может либо сломать, опустив руки или разорвав захват, либо «следовать», двигаясь.

Более опытный лидер может понять (хотя бы на подсознательном уровне), что наиболее эффективное выполнение даже этого «простого» шага достигается подготовкой к движению до начала шага.

Связь лидер-последователь способствует этому. Принципы ведущей и ведомой исследуются в контактной импровизации в современном танце .

Восстановление после недопонимания [ править ]

Иногда между лидером и последователем возникает недопонимание. Техники восстановления связи и синхронизации варьируются от танца к танцу, но ниже приведены несколько общих примеров.

  • В танцах без обязательного телесного контакта (латынь, свинг, хастл, американский гладкий ) фриспин восстанавливается от чего угодно.
  • В танцах, танцующих в контакте тела (вальс, танго, квикстеп , фокстрот ), очень важно восстановить соответствие ступней. Для восстановления лидер может начать хорошо известный (то есть базовый) шаг с немного преувеличенным смещением веса вбок, чтобы заставить последователя освободить нужную ногу. Например, в вальсе или фокстроте можно закончить такт в открытой прогулочной позиции , так как тогда не будет никаких сомнений относительно направления движения и того, какую ногу использовать в начале следующего такта.

Свинец [ править ]

Методы ведения [ править ]

  • Свинец тела
  • Поводок для руки

Отведение тела против отведения руки [ править ]

Бросок тела происходит, когда лидер инициирует движение, перемещая свое тело, которое перемещает его руку (-и) и, таким образом, передает лидерство ведомому. «Бодибилдинг» означает то же самое, что и «перенос веса». Увод руки происходит, когда лидер перемещает свою руку (-и), не двигая своим телом, или перемещает свое тело в направлении, отличном от его руки. В то время как «ведение руки» без передачи веса (или движения тела) со стороны ведущего часто является признаком неопытного или плохо обученного танцора, процесс ведения и следования, особенно на продвинутом уровне, часто включает в себя противоположное использование переноса веса и «движений рук». Например, лидер может переместить ведомого обратно на правую ногу посредством переноса собственного веса лидера вперед на его левую ногу;но в то же время поверните туловище последователя влево над бедрами.

Техники ведения [ править ]

Лидер должен сообщить последователю направление движения. Традиционно правая рука ведущего находится на спине ведомого, около самой нижней части лопатки. Это самая сильная часть спины, и ведущий может легко потянуть тело ведомого внутрь. Чтобы лидер мог сообщить о шаге вперед (назад для ведомого), ведомый должен постоянно прикладывать небольшой вес к его правой руке. Когда лидер идет вперед, последователь, естественно, отступает.

Важным ведущим механизмом является левая рука лидера, которая обычно держит правую руку ведомого. Ни в коем случае не должно быть необходимости, чтобы какой-либо партнер крепко держал другого за руку. Достаточно слегка прижать руку или даже только кончики пальцев друг к другу, рука ведомого следует за рукой ведущего.

Другой важный ведущий механизм - контакт бедра. Хотя это невозможно в традиционных латинских танцах, таких как румба , ча-ча , аргентинское танго из-за разделения партнеров, контакт бедер - это гармоничный и чувственный способ передачи движения партнеру, используемый в основном в стандартных или бальных танцах (английский / медленный вальс, европейский танго, квикстеп и др.) и карибские танцы.

Следуйте [ редактировать ]

Типы подписок [ править ]

  • Активное подписание
  • Пассивное подписание

Техники следования [ править ]

Backleading [ править ]

Бэклидинг - это когда последователь выполняет шаги, не дожидаясь лида или вопреки ему. И то, и другое считается плохой танцевальной привычкой, потому что из-за этого ведомому трудно вести и танцевать с ним.

Бэклидинг может быть инструментом обучения, который часто намеренно используется инструктором при танце под руководством ученика, чтобы помочь им освоить желаемую технику.

Бэклейдинг звучит как «угон», и действительно, он часто используется вместо «угон». Однако эти два термина имеют существенные различия, проистекающие из намерений. Первое различие поверхностное; угон самолета - это, как правило, случайная «вспышка» со стороны ведомого, который в остальном старательно следует за ним, в то время как «обратное зацепление» может относиться к постоянной привычке. Второе отличие более значимо; угон - это фактическая смена ролей, означающая, что угонщик ведет лидера и берет под свой контроль танец, в то время как бэклидинг заботится только о ведомом.

Угон [ править ]

Иногда последователь крадет инициативу, и пара какое-то время меняет роли. Это называется угоном (также известным как кража свинца ). Угон требует опыта и хорошей связи, поскольку без правильного выбора времени это может выглядеть как неаккуратный танец. Сигналом к ​​угону обычно является необычно измененное (в основном усиленное) напряжение связи со стороны подписчика. «Необычно» означает больше, чем обычно требуется для выполнения текущего шага (этими партнерами). Чтобы последователь угнал его, он должен быть уверен, что ведущий поймет или хотя бы угадывает намерения ведомого.

См. Также [ править ]

  • Глоссарий терминов партнерского танца

Ссылки [ править ]

  1. ^ Demers, Джозеф Дэниел (2013). «Подбор фреймов и ΔP T ED: основа для обучения связи партнеров в свинге и блюзе». Исследования в танцевальном образовании . 14 (1): 71–80. DOI : 10.1080 / 14647893.2012.688943 .
  2. ^ «Веди и следуй» . Основы бальных танцев . Проверено 4 июня 2020 .
  3. ^ Apuntes де Chotis madrileño . От редакции Пунто Рохо. 2014. ISBN. 978-84-16068-75-3.