Лоренцо Домингес

Лоренцо Домингес ( Сантьяго-де-Чили 1901 - Мендоса, Аргентина 1963) был плодовитым латиноамериканским скульптором, искусство которого представляет собой сознательный и личный синтез доколумбовой эстетики и эстетики Рапа-Нуи (острова Пасхи) с европейским художественным образованием.

Вступление

Искусство Лоренцо Домингеса - антитеза идее «автохтонии» и «культурного единства». Фактически, его жизнь, состоящая из постоянных и продолжительных миграций через континенты и через множество стран, может быть использована как пример ограниченности националистического подхода к истории искусства. Он родился в Сантьяго-де-Чили в 1901 году. ^[1] Он провел свое детство и юность в Сантьяго, но в детстве провел целый год в школе-интернате в Малаге , на юге Испании. В юности он провел десять лет в Мадриде , Испания , где начал лепить. В тридцать он вернулся в Сантьяго-де-Чили. Там он продолжил лепку и начал преподавать скульптуру в университете. ВовремяГражданская война в Испании он отправился в Барселону ^[2] на несколько месяцев. Затем он провел год в Париже , посещая некоторые известные скульптурные мастерские. В сорок лет он переехал в Аргентину, где прожил почти двадцать лет в городах Мендоса и Тукуман , преподавая в университете и создавая скульптуры, тисненые металлические пластины и рисунки. В январе 1960 года он отправился на остров Пасхи ^[3] или Рапа-Нуи , где провел тринадцать месяцев, изучая художественные сокровища острова и создавая собственные рисунки и скульптуры. Он вернулся в Аргентину в феврале 1961 года. В 1963 году он умер в Мендосе в возрасте шестидесяти одного года.

Определение его как чилийца, аргентинца или европейца из-за места, где он родился, учился лепить или работал, было бы упрощением. Лоренцо Домингес был латиноамериканским художником, который прожил свою художественную жизнь под знаком определенных синкретизмов. До встречи с островом Пасхи художник синтезировал испанские и французские художественные перспективы, приобретенные в годы его становления, с некоторыми латиноамериканскими доколумбовыми художественными особенностями, такими как преимущество камня над другими классическими материалами для скульптуры, такими как бронза или дерево, или предпочтение местного камня над другими материалами для скульптуры. более традиционный каррарский мрамор или в технике прямой резьбы. Встреча с моаи и петроглифамиострова Пасхи Лоренцо Домингес воспринимает не как включение «чужого» элемента, а как непрерывность: в его глазах остров Пасхи с его «камнями, похожими на скульптуры, и скульптурами, похожими на простые камни» дает Форма для Микеланджело мечты «s из„лепить горы“, как он говорит в своих дневниках на острове Пасхи. ^[4] Встреча с островом Пасхи и эстетикой, отмеченной одновременно монументальностью и линиями, предлагает Домингесу возможность для нового синтеза европейских, латиноамериканских доколумбовых и рапа-нуи художественных элементов.

Художественная продукция: скульптуры, рельефные металлические пластины и рисунки.

Лоренцо Домингес создал 252 скульптуры, которые были сфотографированы и описаны в Генеральном каталоге 1998 года. ^[5] Хотя он работал с большим разнообразием материалов, его предпочтительной формой скульптуры был камень, главным образом потому, что он рассматривал скульптуру как борьбу между художником и материалом, противостоящим ему. Он думал, что «нет качества в искусстве, которое возникает без борьбы», и что такие материалы, как глина и гипс, «слишком мягкие и послушные» ^{[6], в} то время как «камень сопротивляется, но в то же время сотрудничает ... Если идет борьба, сам камень направляет руку скульптора » ^[7]76 скульптур Лоренцо Домингеса выполнены из камня или мрамора; 34 из бронзы; 5 из дерева; 9 в керамике; 13 в цементе; и 115 штук в гипсе. Некоторые из этих скульптур были памятниками общественных в Рамон-и-Кахаль , ^[8] , чтобы Бах , ^[9] , чтобы Луи Пастер , д - р Луис Кальво MacKenna , к Leandro N. Alem , чтобы Сан-Мартин и Бернардо О» Хиггинс , ^[10] доктору Мигелю Лилло и Платону. Многие скульптуры Лоренцо Домингеса являются портретами, другие принадлежат его «серии планетария» («Портрет Луны», «Планета Венера», «Планета Сатурн», «Млечный путь», «Береника» и «Утренняя звезда»). « ^[11] ), некоторые из них обнаженные или торсы, некоторые экзистенциальные или метафизические предметы (» Смерть»,„Надежда“,„Время Иероглиф“), некоторые из них имеют политический субъект („The Unknown политзаключенный“,„Барселона“, «Мир»), у некоторых есть религиозные сюжеты («Христос», «Дева надежды», «Святая Олалла»), у некоторых - латиноамериканское вдохновение («Ллайма-Ллайма», «Мария Койя», «Ла Куйанита»). , а некоторые из них вдохновлены островом Пасхи ("Отец Себастьян Энглерт с острова Пасхи »и« Девушка с острова Пасхи »).

Лоренцо Домингес создал 34 больших металлических пластинки с тиснением. ^[12]Это эстетическое проявление, характерное для его творчества. Это выходит за рамки того, что в скульптуре известно как «рельеф», поскольку фактически подразумевает смешение искусства рисования и скульптуры. Домингес использовал методы, используемые ювелирами, но вместо того, чтобы работать с небольшими тонкими листами из драгоценных металлов, он работал с железными или медными пластинами толщиной в несколько миллиметров и площадью от 50 х 30 см. до 1 х 1 м. Долгий процесс тиснения начался с рисования мелом на обратной стороне металлической пластины. Затем металлическую пластину кладут на теплый дегтярный пирог. Наконец, пластину сильно и многократно ударяли либо с помощью закругленного молотка, либо с помощью комбинации молотка и долота до тех пор, пока огромные объемы не появлялись ближе к передней части пластины. ^[13]

Лоренцо Домингес был не только скульптором, но и рисовальщиком. ^[14] Он начал рисовать более чем через десять лет после того, как начал лепить, и за свою художественную жизнь он сделал около 500 рисунков. В Генеральном каталоге 1998 года эти рисунки были сфотографированы и разделены на двадцать три тематические серии: Стоящие обнаженные, Сидящие обнаженные, Лежащие обнаженные фигуры, Две обнаженные фигуры, Виа Круцис Дон Кихота, Портреты, Религиозные темы, Материнства, Рисунки в преддверии острова Пасхи, Камни. , Мифология Чили, ассорти тем, моаи, Make-ДАЕТ , птица Мужчины острова Пасхи камни темы ассорти Easter Island Moai руки,, Komaris, острова Пасхи торсы, Птицы, серии Flying Bird, серии Marine, и.

Цитаты

Для Лоренцо Домингеса камень - это подлинная форма выражения латиноамериканского искусства: «В Чили я понял, что скульптура в Северной и Южной Америке должна выполняться в основном из камня, как в доколумбовские времена». ^[15]

Жизнь и работа

С 1901 по 1920 год (Сантьяго-де-Чили и Малага, Испания)

Лоренцо Домингес родился в Сантьяго-де-Чили 15 мая 1901 года. Его родители, Себастьян Домингес Агилар и Ана Вильяр Урбано, были из деревень Кольменар и Касабермеха в испанской провинции Малага . В детстве Лоренцо Домингес уехал в Испанию со своими родителями и в течение года жил в Малаге, обучаясь в иезуитской школе-интернате Сан-Эстанислао-де-Костка, в Мирафлорес-дель-Пало, Малага .

С 1920 по 1931 год (Мадрид, Испания)

Жизнь и культурный контекст

В 1920 году Лоренцо Домингес вернулся в Испанию, где пробыл следующие одиннадцать лет. ^[16] Он изучал медицину в Мадриде в течение пяти лет. Во время диктатуры Примо де Риверы он часто посещал два левых культурных круга («тертулиас»): научную и медицинскую группу, связанную с Сантьяго Рамоном-и-Кахалем , лауреатом Нобелевской премии по медицине 1906 года, и группу писателей и художников, связанных с великий писатель-модернист Рамон дель Валье Инклан . ^[17] В группу Кахала входили медицинские работники, такие как Гарсия дель Реаль, профессор патологии; Хуан Негрин , физиолог и политик-социалист, который впоследствии стал последним президентом правительства.(Премьер-министр) Второй Испанской республики ; и Пио дель Рио-Ортега , известный нейро-гистолог, который покинул Испанию после гражданской войны и умер в Буэнос-Айресе в 1945 году. В группу Валле Инклана входили писатели и художники, такие как Энрике Диес Канедо , поэт и литературный критик; Рикардо Бароха , художник; Хосе Гутьеррес Солана , художник и писатель; иногда поэт Антонио Мачадо ; Хуан де Эчеверрия, художник; Игнасио Санчес Мехиас , тореадор и писатель; Хуан де ла Энсина, искусствовед; и Мануэль Асанья , ^[18] писатель и политик, который позже станет последним президентомВторая Испанская республика .

Работа

В 1926 году, еще изучая медицину, Лоренцо Домингес понял, что его истинное призвание - скульптура. С 1926 по 1931 год работал в художественных мастерских Хуана Кристобаля и Эмилиано Баррала . Важные работы этого периода включают две головы из мрамора: «Кахаль» и «Джулия»; каменный портрет мексиканского писателя Мартина Луиса Гусмана ; и бронзовая голова под названием «Молодая женщина с короткими волосами». Кроме того, Домингес вырезал каменный памятник, посвященный Сантьяго Рамону-и-Кахалу, который находится в Колледже врачей, или «Ilustre Colegio Oficial de Médicos de Madrid» (Санта-Исабель, № 51, Мадрид). Цементная копия в натуральную величину была размещена в соседнем "Instituto de las Administraciones Públicas".

С 1931 по 1938 год (Сантьяго-де-Чили, первый период)

Жизнь и культурный контекст

В 1931 году Лоренцо Домингес вернулся в Сантьяго-де-Чили ^[19] и начал преподавать скульптуру в Escuela de Bellas Artes de Santiago . Он подружился с другими пластическими художниками, такими как художники Эрнан Газмури , Абелардо Бустаманте, Инес Пуйо и Мария Таппер, а также художники из группы Монпарнас ( Камило Мори , Пабло Бурхард , Аугусто Эгуилуз и Анита Кортес); скульпторы, такие как Самуэль Роман Рохас, Тотила Альберт и Лаура Родиг; поэты , как Пабло Неруда , ^[20] победитель 1971 Нобелевской премии по литературе, Уидобро , в vanguardist автора , ответственного за «creacionismo», и Никанор Парра; писатели, такие как романисты Марта Брюне , ^[21] Аугусто Д'Хальмар , Мануэль Рохас и Мариано Латорре; такие музыканты, как Клаудио Аррау , Акарио Котапос, Виктор Тева и Розита Ренар; и такие ученые, как профессор Алехандро Липшуц . Среди его учеников были Лили Гарафулик , Марта Колвин , Мария Беллет и Мария Фуэнтеалба.

Работа

Между 1931 и 1938 годами Лоренцо Домингес завершил строительство трех общественных памятников. Первая, бронзовая скульптура, была посвящена «Хайме Пинто Риеско», молодому студенту-медику, убитому полицией 24 июля 1931 года во время демонстрации против диктатуры Карлоса Ибаньеса (1927–1931); вторая, большая каменная голова « Иоганну Себастьяну Баху », находится в парке Форесталь в Сантьяго; третий - каменный памятник, установленный на кафедре стоматологии Чилийского университета и посвященный доктору Херману Валенсуэле Бастеррика, основателю стоматологической школы Чили. Другие скульптуры этого периода: «Ньевес», портрет Ньевеса Янковича; "Nana" и "Saint Olalla" из каррарского мрамора;каменный портрет писателя Аугусто Д'Хальмара"; красивый бронзовый портрет" Элизы Биндхофф ", жены Андре Бретона ; бронзовый портрет" Художника Пабло Бурхарда "и бронзовый" Портрет художника Эрнана Газмури ", который сейчас находится в Национальном музее изящных искусств де Сантьяго. Есть и другие бронзы этого периода: «Архиепископ Эррасурис», «Елена Безанилья», «Элиана», «Ольга», «Грасиела», «Магдалена» и маска «профессора Липшуца». женская голова из зеленого мрамора из Флоренции - один из его шедевров, бронзовая скульптура «Лилион» находится в Национальном музее изящных искусств Сантьяго.

С 1938 по 1939 год (Испания, Франция и Англия)

В 1938 году Лоренцо Домингес вернулся в Европу. Он пробыл несколько месяцев в Барселоне , помогая республиканским группам, которые спасали художественные сокровища, подвергшиеся опасности в результате гражданской войны. После этого он отправился в Лондон и Париж , ^[22] , где он был впечатлен выставкой Пикассо в галерее Пола Розенберга. ^[23] Домингес оставался в Париже почти год, посещая художественные мастерские Бурделя , Бранкузи и Майоля . ^[24]Он считал Бурделя, умершего в 1929 году, гением. Он безоговорочно восхищался Майолем как скульптором, но не как рисовальщиком. Он также восхищался Бранкуши, хотя временами думал, что поверхности некоторых скульптур Бранкузи слишком блестящие и слишком отполированные.

С 1939 по 1941 год (Сантьяго-де-Чили, второй период)

В 1939 году Лоренцо Домингес вернулся в Сантьяго-де-Чили и продолжил преподавать скульптуру в Escuela de Bellas Artes. С июня по сентябрь 1939 года три его скульптуры выставлялись в Нью-Йоркском музее Риверсайд , на Латиноамериканской выставке изящного и прикладного искусства («Лилион», «Сент-Олалла» и «Кахаль»). Между 1939 и 1941 годами Лоренцо Домингес завершил работу над памятником доктору Луису Кальво Маккенне , чилийскому педиатру. Эта сцена для беременных из черного базальта находится в парке Бальмаседа в Сантьяго. Он также завершил важную черную базальтовую скульптуру «Портрет Луны», первую из его «серии планетариев»; и каменный портрет «Художника Аугусто Эгилуза ».Шедевром Домингеса этого периода является "Виктор Делез », портрет бельгийского гравера, вырезанный из каррарского мрамора.

С 1941 по 1949 год (Мендоса, Аргентина, первый период)

Жизнь и культурный контекст

В 1941 году Лоренцо Домингес переехал в Мендосу, Аргентина, чтобы преподавать скульптуру в недавно основанном Национальном университете Куйо . В Мендосе он женился на Кларе Дигиованни, профессоре английского языка в том же университете. У них было трое детей: Федерика, Лоренцо и Фернан.

В Мендосе , и особенно в новом университете, царила яркая культурная атмосфера. Во время своего пребывания в Мендосе (1941–1949; 1956–1959; 1961–1963) Лоренцо Домингес повторно встретился с Виктором Делхесом , которого он встретил в Сантьяго-де-Чили, и подружился с другими художниками: такими художниками, как Франсиско Бернареджи , Рамон Гомес Корнет , Роберто Аццони, Розалия Фличман, Роберто Каскарини, Фидель де Люсия, Хосе Мануэль Хиль, Энрике Собиш и Роза Артуро; рисовальщики Фиваллер Субиратс и Марио Марциали; юморист и карикатурист Хоакин Лавадо или " Кино "; граверы, такие как Серджио Хосевар (или Серджио Серджи) и Эриберто Хуальпа; поэты и писатели, такие как Рейнальдо Бьянкини, Альберто Чирильяно, Альберто Данео, Даниэль Девото, Хорхе Энрике Рампони, Гильермо Кауль, Америко Кали, Рикардо Тудела, Антонио Ди Бенедетто , Хулио Кортасар , ^[25] Абелардо Хуэннавероде , ^[25] Абелардо Хуэна Васкес, ^[25] Мендоса, Фернандо Лоренцо, Виктор Уго Кунео, Армандо Техада Гомес, Родольфо Брасели и Уго Асеведо; историк Клаудио Санчес Альборнос ; писатель и профессор философии Диего Ф. Про , который позже станет его биографом; Эрнесто и Джоан Короминес, которые были соответственно математиком и филологом; Эдмундо Корреас, первый ректор Национального университета Куйо; профессора литературы, такие как Адольфо Руис Диас, Альфредо Роггиано, Эмилия Пусейро и Делия Вильялобос; другие профессора, такие как Матильда Сулоага, Энрике Зулета Альварес, Лоренцо Маскиалино и Манлио Лугареси; математик Мануэль Баланзат; врачи Фернандо Мас Роблес, Франсиско Корреас, Франсиско Аменгуаль, Марио Бургос и Родольфо Мураторио Поссе; несколько музыкантов, таких как пианист Антонио Де Рако, композитор Исидро Майстеги, композитор и исполнитель народных песен Хайме Давалос , органист и композитор Хулио Персеваль, Хуан Саломоне, Амикарелли, Хулио Малавал, пианистка Эстела Лопес Любари и певица Мэри Лан и Мерседес Соса; актриса и театральный режиссер Галина Толмачева и актриса Нини Гамбье; фольклорист и рассказчик Хуан Драги Лусеро; журналист Мигель Гомес Эчеа; редактор Гильдо Д'Аккурцио; фотограф Антонио Д'Элия; адвокат Хуан Карлос Силва; и архитекторы Даниэль Рамос Корреас, Самуэль Санчес де Бустаманте, Артуро и Маноло Сивит.

Среди его учеников с ним продолжительное время работали четыре молодых художника: Беатрис Капра , Мариано Пажес , Хосе Карриери и Карлос де ла Мота . Среди других студентов были: Луис Кесада , Карлос Алонсо , Орландо Пардо, Леонор Ригау, Мигель Анхель Суго, Марсело Сантанджело, Ирен Пепа, Элио Миррадо, Альберто Москателли и Хосе Бермудес.

Периодически Лоренцо Домингес ездил в Буэнос-Айрес . Там его друзьями были скульпторы, такие как Либеро Бади , Антонио Сибеллино , Альфредо Бигатти , Хосе Фиораванти , Орасио Хуарес, Ноэми Герштейн и Леа Люблин ; такие художники, как Эмилио Петторути , Эктор Базальдуа , Бенито Квинкела Мартин , Лучио Фонтана , Ракель Форнер , Луис Сеоане , Альфредо Гвидо, Эрнесто Фарина и Мариетт Лидис ; керамисты, такие как Фернандо Арранц и Туве Йохансен; искусствоведы, такие как Хорхе Ромеро Брест , Кордова Итурбуру, Хулио Пайро, Роджер Пла, Хосе Луис Пагано, Лоренцо Варела, Мигель де лос Сантос и Ромуальдо Бругетти; такие фотографы, как Орасио Коппола, Грете Стерн и Анатоль Садерман; поэты и писатели, такие как испанский поэт Рафаэль Альберти и его жена, писательница Мария Тереза ​​Леон , гватемальский писатель Мигель Анхель Астуриас , лауреат Нобелевской премии по литературе 1967 года, писатели-авангардисты Оливерио Джирондо и Эдуардо Гонсалес Лануза, а также другие писатели и поэты Мануэля. Мухика Лаинес , Марио Бинетти и Виктория Окампо ; актеры и люди театра, такие как Маргарита Ширгу, Делия Гарсес, Педро Лопес Лагар или сценограф Гори Муньос; редактор Гонсало Лосада; и коллекционеры искусства, такие как Виктор Боссарт и Федерико Фогелиус.

Работа

В течение своего первого периода в Мендосе, с 1941 по 1949 год, Лоренцо Домингес создал некоторые из своих основных скульптурных работ. Он завершил семь общественных памятников. Два из них посвящены « Пастеру »: первый в Институте бактериологии в Сантьяго-де-Чили, а другой в инфекционной больнице Лагомаджоре в Мендосе. Два памятника были посвящены « Леандро Н. Алему », известному аргентинскому политику, придерживавшемуся демократических и антиавторитарных идей, который в 1891 году основал то, что считается старейшей политической партией Аргентины, Радикальный гражданский союз.. Оба памятника находятся в Мендосе: один в парке (Parque del Este), другой в школе (Leandro N. Alem). Лоренцо Домингес также завершил строительство каменного монумента, посвященного «Доктору Анаклето Хилу» 19-го века. губернатор аргентинской провинции Сан-Хуан. Он расположен в Парке-де-Майо, парке города Сан-Хуан. Самый важный памятник, построенный в этот период, - «Сан-Мартин и О'Хиггинс», посвященный Хосе де Сан-Мартину и Бернардо О'Хиггинсу., две важные исторические фигуры, которые возглавляли Аргентину и Чили в их войнах за независимость от колониальной Испании. Памятник, установленный на центральной площади «Чили» в Мендосе, является данью дружбе между двумя странами. На нем изображены две каменные фигуры 3,50 м. высокий, стоящий над массивным каменным основанием и сжимающий общий меч. Еще один памятник этого периода - «Христос Воскресения». Эта бронзовая фигура, расположенная в кампусе Национального университета Куйо , достигает 2,40 м. как в размахе рук, так и в росте, и является посмертным слепком с оригинального гипса 1947 года.

В период с 1941 по 1949 год художник добавил пять резных фигур по камню к «Серии Планетариев», начатой ​​им в Сантьяго с «Портрета Луны»: «Планета Венера», «Планета Сатурн», «Млечный Путь», «Беренис». »и« Утренняя звезда ». Он также вырезал из каррарского мрамора "Куйаниту", голову молодой девушки из аргентинского региона Куйо ; "Красная обнаженная", красный камень; и " Мигель Сервет", также выполненный из красного камня, этюд к памятнику испанскому философу и ученому, который после открытия и описания кровообращения в XVI веке был осужден как католиками, так и протестантами и заживо сожжен на костре как еретик. Во время своего первого периода в Мендосе Лоренцо Домингес выполнил несколько новых портретов на камне: два портрета своей жены «Клара» и «Клара Федерика», «Франсиско Бернареджи», «Беатрис Капра», «Рамон Гомес Корнет», помещенные в Провинциальный музей изящных искусств в Сантьяго-дель-Эстеро, Аргентина, «Серджио Серджи» из черного гранита и один из шедевров художника, «Марджори» из каррарского мрамора, «Федерика», первый портрет его дочери, «Ла Пило» ", Дочь Рамона Гомеса Корнета;"Zezette Dáneo", размещенная в художественном отделении Национального университета Куйо.; «Пако Корреас», сын доктора Франсиско Корреаса; «Поэт Рампони»; «Иполито Дигиованни», его тесть; и «Франсиско Аменгуаль» и его жена «Дорита Забальса де Аменгуаль». Женский бюст из золотого камня "Ллайма-Ллайма" выделяется среди работ, выполненных в период с 1941 по 1949 год, и является одним из его шедевров. Есть также две большие полуфигуры: «Мария Тикак» из желтого камня и «Ана Вильяр де Домингес», портрет его матери.

Помимо каменных работ, Лоренцо Домингес создавал скульптуры из других материалов. Он сделал несколько гипсовых портретов: «Доктор Фернандо Мас Роблес», испанский врач, который был его другом на всю жизнь; «Эстелита Чивит», жена Маноло Чивита, архитектора из Мендосы; "Аргентина Гомес Корнет", жена великого художника; и «Ирма», портрет Ирмы Арагонес, одной из подруг его жены Клары. Также в гипсе изображены «Сармьенто» и «Молодая инфанта из Мендосы», проект памятника дочери Сан-Мартина, представляющий группу матери и дочери. Важной гипсовой работой является «Замужняя женщина», женская фигура большого размера, которую художник создал в Мендосе, а затем взял с собой, когда переехал в Тукуман в 1949 году. Во время своего первого периода в Мендосе,Лоренцо Домингес завершил картину «Христос» из цветного позолоченного дерева. Выполнил несколько керамических работ, в том числе «Барселона» (1941), длина 64 см. скульптура, изображающая мать, держащую своего ребенка и смотрящую вверх на грозное небо, которое мы можем себе представить, наполненное самолетами и бомбами. Эта скульптура, а также некоторые рисунки на ту же тему, которые автор сделал во второй период своего пребывания в Мендосе, являются решительным осуждениема также некоторые рисунки на ту же тему, которые автор сделал во время своего второго периода в Мендосе, является сильным осуждениема также некоторые рисунки на ту же тему, которые автор сделал во время своего второго периода в Мендосе, является сильным осуждениемНалеты нацистской авиации во время гражданской войны в Испании и символ страданий, причиненных войной.

В период с 1941 по 1949 год художник начал две серии рисунков: «Серия портретов», начатую «Кларой Федерикой», портретом своей жены, и «Серия на религиозные темы». Домингес не был практикующим католиком, но у него было чувство священного и глубокое знание Ветхого и Нового Заветов, а также более поздней истории христианства. В период с 1941 по 1949 год художник завершил работы над произведениями «Пророк Ионас», «Дева надежды», «Юдифь» и «Святая Жанна». Он также сделал рисунки на различные темы, такие как «Пегас», «Аристотель» и три рисунка с сильным эротическим подтекстом под названием «Митрополит Венера».

С 1949 по 1956 год (Тукуман, Аргентина)

Жизнь и культурный контекст

В 1949 году Лоренцо Домингес переехал из Мендосы в Тукуман, чтобы работать профессором скульптуры в Национальном университете Тукумана .

В то время город Тукуман стал художественным центром, где проживали такие художники, как Лино Энеа Спилимберго , Рамон Гомес Корнет , Луис Лобо де ла Вега, Тимотео Наварро, Хосе Ньето Паласиос, Франсиско Рамонеда и Медардо Пантоха; граверы, такие как Помпейо Аудиверт и Виктор Ребуффо ; рисовальщики, такие как Лайош Салай и Эудженио Хирш; и группа ювелиров и металлистов во главе с Педро Сурро де ла Фуэнте. Орасио Десколе был ректором университета, а Гвидо Парпаньоли - деканом Высшего художественного института. В круг коллег и друзей Лоренцо Домингеса входили писатели Энрике Андерсон Имбер.и Пабло Рохас Пас; архитекторы Эдуардо Сакристе, Иларио Залба, Хорхе Виванко, Орасио Каминос, Эйтель Федерико Трэйн, Федерико Лерена и Энрико Тедески; исследователи биологии и медицины Сесилио Романья, Джузеппе Сеи и Хуан Карлос Фашиоло; психиатр Хуан Далма; священник Пети де Мюрат; директор оркестра Карлос Феликс Силларио и, когда у него был концерт, арфист Никанор Забалета.

Иногда, в период его Tucumán, Домингес отправился в Резистенция, Чако, где он познакомился с Альдо и Efrain Boglietti и Хильда Торрес Варела , который вместе с другими интеллектуалами, организовали культурный центр и место жительства для художников, то « Fogón - де - лос - Arrieros » .

Работа

В Тукумане художник сделал три памятника для Института биологии Мигеля Лилло при Национальном университете Тукумана . Среди них «Доктору Мигелю Лилло» или «Флора» и «Фауна» являются самыми важными с его двумя стоящими на камне обнаженными женщинами высотой почти три метра. Одна из фигур носит цветочные гирлянды на голове и руках, а другая держит на руках детеныша пумы. Второй памятник, тоже из камня, посвящен «профессору Шрайтеру», немецкому этнографу и натуралисту, работавшему с доктором Мигелем Лилло. Третий памятник - сова мудрости, большая фигура в цементе, которая является частью красочного «Фонтана науки».

С 1949 по 1956 год Домингес создал несколько важных скульптур из камня: «Черный боксер» из синего камня; "Леонор", портрет художницы Леонор Ригау из черного гранита; «Сеньорита»; «Мария Койя»; «Мария Роза»; «Федерика», второй портрет дочери; и «Иероглиф времени», большой рельеф из красного камня. Среди каменных и мраморных скульптур этого периода выделяются четыре работы: «Портрет моей жены», третий портрет его жены Клары, характеризующийся слегка асимметричными чертами, указывающими на «мягкую» и «твердую» стороны ее личности; "Гвидо Парпаньоли", монументальная голова из красного камня; «Смерть», в черном базальте; и особенно "Неизвестный политзаключенный",^[26] трагическая фигура, вырезанная из красного камня, изображающая череп с двумя руками, прикрывающими его глазницы.

Помимо этих работ из камня, Лоренцо Домингес выполнил скульптуры из других материалов: бронзовый портрет «Художника Лино Энеа Спилимберго »; две керамические работы: «Дева надежды», сидящая женская фигура, и «Маленькая мать», игривое материнство, изображающее маленькую девочку, обнимающую свою куклу; несколько портретов в гипсе, «Ана Вильяр де Домингес», новый портрет его матери; « Помпейо Аудиверт », гравер; "Аргентина Гомес Корнет", жена художника; и " Орасио Десколе ", ректор Национального университета Тукумана . «Аргентинская Антарктика»- это символическая гипсовая работа, на которой изображена могущественная женская фигура в сапогах и тяжелой кожаной одежде, рядом с ней - морской лев. " Мануэль де Фалья«Музыкальный ангел также в гипсе, проект памятника музыканту, который находится в Музее Мануэля де Фальи в Альта-Грасиа, Кордова, Аргентина.« Голубь мира », небольшая гипсовая работа, изображает упавшего голубя. это символизирует несостоятельность мирного идеала.

В Тукумане Лоренцо Домингес разработал и освоил технику чеканки больших железных или медных пластин. На этих носителях преобладают следующие темы: фигуры из Ветхого и Нового Завета, фигуры из Латинской Америки доколумбового стиля, фигуры из классических европейских мифов и, прежде всего, тема Дон Кихота. Вот некоторые важные тисненые металлические пластины этого периода: «Адам и Ева», «Пророк Иона», «Юдифь и Олоферн», «Христос», «Святой Иоанн Креститель», «Посещение», «Битва между Пачамамой и войной». , «Похищение Европы», «Дон Мигель де Унамуно » и две очень большие пластины, «Портрет Солнца» и «Наш Господь Дон Кихот»Также есть восемь железных пластин, которые относятся к серии «водопадов» Дон Кихота: «Удушение руки», «Распятие в безумии», «Распятие на здоровье», «Встреча с безумием», «Невидимая стена». , «Цензура», «Творческая рука» и «Похищение».

С 1949 по 1956 год Лоренцо Домингес работал над некоторыми из своих самых важных рисунков. Он сделал короткую серию из четырех рисунков на тему материнства. Он продолжил серию «Религиозных тем» («Распятие», «Христос» и «Четыре всадника Апокалипсиса») и серией «Портретов», которые он начал в Мендосе. В рамках этой последней серии он сделал несколько семейных портретов: «Клара», «Ана Вильяр», два портрета его дочери Федерики, два портрета его сына Фернана, портрет под названием «Лоренцо» и еще один под названием «Маленький мальчик». Также есть портрет его друга, художника «Спилимберго»; и портрет анонимной молодой женщины под названием «Девушка из Тукумана».Загадочный рисунок этого периода - «Самоуважение».

В Тукумане художник начал две новые серии рисунков: «Мифология Чили» с двумя рисунками под названием « Вальпараисо » и «Серия камней» с рисунка «Лежащая женщина».

Он также начал три из своих четырех серий обнаженных красок: «Стоящие обнаженные», «Сидящие обнаженные» и «Лежащие обнаженные». Домингес рисовал только женские обнаженные тела, и они варьировались от реалистичных до стилизованных. Его обнаженная натура составляет большой процент от общего числа рисунков художника (200/500).

Между 1954 и 1955 годами Лоренцо Домингес начал и завершил серию рисунков, которую он назвал «Виа Круцис Дон Кихота ». ^[27] Эти рисунки на тему падений Дон Кихота представляют собой эстетическое преобразование двадцати четырех физических и символических падений Мигеля де Сервантеса.'литературный герой. Серия состоит из тридцати двух рисунков с разными версиями и этюдами некоторых водопадов. Этот испанский роман всегда привлекал Лоренцо Домингеса и как материал для чтения, и как предмет для размышлений, и как эстетическая парадигма. В образе странствующего рыцаря художник находит непреходящие символы. Его двадцать четыре физических падения (возможно, двадцать четыре духовных триумфа) разнообразны по своей природе. Некоторые из них вызваны жестокостью или пошлостью: в «Встрече с рабством» Дон Кихот находит торговцев и его избивает хранитель мулов; в «Встрече с жестокостью» его избивает пастух коз; «Садизм» относится к отрывку из романа, когда герцоги в качестве жестокой шутки освобождают мешок, полный разгневанных кошек, а животные нападают на Дон Кихота и раняют его; в "Удушении руки"Мариторнес издевается над ним и позволяет ему висеть из окна на всю ночь; а в «Насилии над гением» Дон Кихота сбивает стадо свиней. Бывают падения из-за неблагодарности, как «Похищение», где Дон Кихот, освободив пленных на галерах, грабит их; или "Предательство Санчо", где его избиваетСанчо Панса; или «Встреча с дружбой», где Дон Кихота сбивает с ног его друг Холостяк Сансон Карраско, переодетый Рыцарем Белой Луны. В «Встрече с похотью» погонщик мулов, влюбленный в Мариторна, поражает Дон Кихота, заставляя его упасть. Иногда проваливается сама фантазия, увлекая Дон Кихота за собой; и, таким образом, есть «Первое кораблекрушение фантазии», изображение катастрофического путешествия героя на заколдованном корабле; и «Второе кораблекрушение фантазии» о другом катастрофическом путешествии на летающей лошади. Есть падения, вызванные безумием: поэтическое безумие в «Распятии в безумии», где Дон Кихот появляется на кресте аллегорической ветряной мельницы; и патологическим безумием Карденио в «Встрече с безумием». На сегодня'Наблюдатель на этой Виа Крусис предлагает несколько интересных и полемических падений, таких как «Цензура», где Дон Кихот вынужден некоторыми из своих самых известных соседей - священником и цирюльником - вернуться в свою деревню в наморднике и в клетке; или как «Встреча с властью», где Дон Кихот падает с лошади, пораженный видом могущественных аристократических фигур герцога и его жены. Падения определенного политического характера - это «Гражданская война» и «Ужас будущего». На первом рисунке Испания сражается против Испании, а на Дон Кихота, символа Испании, нападает стадо быков, еще один символ Испании. На втором рисунке - нарочитый анахронизм: Дон Кихот падает у дверей Барселоны, словно его поразило предчувствие гражданской войны в Испании. На рисункеСкульптура Лоренцо Домингеса «Барселона» является данью уважения жертвам взрывов бомб. Прошлой осенью «Распятие на здоровье», религиозное измерение Дон Кихота, уже предложенное в «Распятии в безумии», становится более ясным. Этой последней осенью испанский рыцарь перестает быть Дон Кихотом. На этом рисунке персонаж Сервантеса появляется в центре, а справа и слева от него появляются домработница и племянница, имитирующие женские фигуры христианского распятия. После разрушения копья руки рыцаря становятся руками креста. Дон Кихот умирает на этом кресте, и остается только Алонсо Кихано. Лоренцо Домингес намеревался использовать рисунки «Виа Крусис Дон Кихота», чтобы проиллюстрировать специальное издание романа Сервантеса, проект, от которого он никогда не отказывался.даже во время его пребывания на острове Пасхи. Между 1949 и 1956 годами некоторые рисунки о водопаде Дон Кихота превратились в большие рельефные металлические пластины.

С 1956 по 1959 год (Мендоса, Аргентина, второй период)

Жизнь и культурный контекст

В 1956 году Лоренцо Домингес покинул Тукуман и вернулся в Escuela Superior de Artes Plásticas Национального университета Куйо в Мендосе. После приезда художника в 1956 году в его мастерскую вернулись некоторые из его старых учеников, и появились новые: Кармен Грасиа, Моника Васмут, Клаудиа Занеттини, Чипо Сеспедес, Хуан Антонио Гарсия, Тереза ​​Ларраньяга Домингес, Матиас Виаль и Элиана Молинелли.

Работа

Лоренцо Домингес завершил две важные скульптуры между 1956 и 1959 годами: памятник Платону , расположенный на кафедре философии и литературы Национального университета Куйо , и торс из черного гранита.

Он также выполнил несколько металлических пластин с тиснением: «Святая Варвара», «Горы», «Беременная женщина» и «Визит», большую железную пластину на тему посещения Девы Марии святой Елизавете, символизирующей гостеприимство.

В этот период художник сосредоточился на своих рисунках. Он продолжил свои первые три серии обнаженных тел: «Стоящая», «Сидящая» и «Лежащая обнаженная», и начал новую «Серия двух обнаженных». Он сделал несколько портретов, в том числе «Глорию», «Клетчатую женщину», анонимный «Портрет» и еще один «Портрет» женщины с полузакрытыми глазами. Художник продолжил религиозные темы: «Санта-Барбара», «Христос и святой Иоанн», «Вероника», «Богородица», «Нераскаявшийся вор», «Святость», «Визит» и один из его шедевров «Иуда». Целовать". Художник завершил цикл «Мифология Чили»,с некоторыми рисунками, вдохновленными доколумбовыми фигурами и раной, оставленной испанским завоеванием, например, его тремя рисунками об арауканской женщине («Арауканская Венера») и его рисунками о пытках и мученичестве местного вождя («касик»)Caupolicán . Также есть восемь рисунков о чилийской поэтессе Габриэле Мистраль., Нобелевская премия по литературе 1945 года. В этой подсерии рисунков фигура поэта представлена ​​с различными уровнями абстракции и деталей, что помогает нам понять некоторые эстетические процессы художника. Домингес завершил еще одну серию, которую позднее назвали «Рисунки в предвкушении острова Пасхи», и закончил серию, которую назвал «Камни». Эта серия состоит из пятнадцати рисунков, изображающих монументальные или чудовищные фигуры, которые кажутся вырывающимися из скалы: второй рисунок серии, «Камень», представляет голову животного с выступающими клыками; другой, «Иоганн Себастьян Бах», напоминает о каменном памятнике, который художник завершил в Чили; три рисунка под названием «Млечный путь» напоминают скульптуру художника из «планетарий »; четыре рисунка изображают фигуры Христа и дьявола в виде каменных блоков. Среди« Серии разнообразных тем »есть несколько великолепных подсерий бомбардировок« Барселоны »во время гражданской войны в Испании; тема; и «Смерть кролика», изображающая убийство кроликов крестьянами. Другие рисунки этой последней серии: «Кондоры», «Ангел», «Поцелуй черного и белого», «Платон» и неординарная «Улыбающаяся женщина».и «Смерть кролика», где изображено убийство кроликов крестьянами. Другие рисунки этой последней серии: «Кондоры», «Ангел», «Поцелуй черного и белого», «Платон» и необычная «Улыбающаяся женщина».и «Смерть кролика», где изображено убийство кроликов крестьянами. Другие рисунки этой последней серии: «Кондоры», «Ангел», «Поцелуй черного и белого», «Платон» и необычная «Улыбающаяся женщина».

С января 1960 г. по февраль 1961 г. (остров Пасхи, Чили)

Жизнь и культурный контекст

В течение тринадцати месяцев с января 1960 года по февраль 1961 года, благодаря гранту от Fondo Nacional de las Artes (Secretaría de Cultura, правительство Аргентины), Лоренцо Домингес осуществил свою мечту всей жизни - жить и работать среди моаев и петроглифов острова Пасхи .

Этот чилийский остров, также называемый Рапа-Нуи, является одним из самых изолированных мест на Земле, поскольку находится в юго-восточной части Тихого океана, в 2000 милях от континентальных Чили и Таити, которые являются ближайшими населенными пунктами. В 1960 году путешествие на остров было очень трудным, поскольку воздушное сообщение между островом Пасхи и континентальной частью Чили еще не было установлено. Единственным регулярным сообщением было транспортное судно ВМС Чили, которое посетило остров в январе и оставалось там только десять или пятнадцать дней, поэтому путешественники, которые не вернулись на корабле, должны были оставаться на острове в течение всего года.

11 января 1960 года Лоренцо Домингес покинул чилийский порт Вальпараисо в направлении острова Пасхи, прибыл 18 января и оставался там до 1 февраля 1961 года. В течение этих тринадцати месяцев он создавал скульптуры и рисунки, вел личный и художественный дневник и фотографировал скульптуры и петроглифы острова.

Его возвращение было само по себе приключением, поскольку он воспользовался неожиданной возможностью, чтобы улететь обратно в Чили. Когда его обратный корабль уже стоял на якоре у Острова и был готов вернуться на континент, прибыл самолет. Пилотом был Роберто Парраге, чилийский капитан де Бандада, который совершал свой третий приключенческий полет между Вальпараисо и островом Пасхи на старой летающей лодке Manutara II. Парраге позволил Лоренцо Домингесу забронировать место в своем самолете, и Домингес, таким образом, стал одним из первых двух коммерческих пассажиров, совершивших перелет с острова Пасхи в Чили.

Работа

В течение года, когда он жил на острове Пасхи, Лоренцо Домингес создал одну большую скульптуру - портрет отца Себастьяна Энглерта , священника, лингвиста и этнографа, который жил на острове Пасхи с 1935 года до своей смерти в 1969 году. Лоренцо Домингес завершил гипсовую голову Энглерта. Остров, и вырезал его из дерева в Мендосе после его возвращения. Он также вырезал небольшие рельефы на камнях острова Пасхи.

В период с января 1960 года по февраль 1961 года Лоренцо Домингес выполнил 128 больших рисунков, вдохновленных моаи и петроглифами острова, а также эскизы, которые он впоследствии развил в готовые рисунки или в большие рельефные металлические пластины. Все эти работы описаны и сфотографированы в Генеральном каталоге 1998 года . На острове представлено девять серий рисунков: «Серия Моаи» (29 рисунков, вдохновленных Моаи (гигантские каменные скульптуры острова)); «Серия слепков» (32 рисунка, вдохновленные петроглифами « Сотворите бога с большими глазами», который часто встречается в Рапа-Нуипетроглифы); «Серия людей-птиц» (17 рисунков о некоторых мифологических существах, получеловеке и полуптице, символизирующих Тангата Ману).- победитель соревнования за власть и легендарное яйцо); «Серия рук Моаи» (10 рисунков); «Серия Комари» (7 рисунков о комари или вульве - еще одна частая тема для петроглифов Рапа Нуи); «Серия птиц» (5 рисунков, на которых центральный мотив изображен двумя птицами, обращенными друг к другу и соприкасающимися клювами, что предполагает второе название рисунков: «Поцелуй»); «Серия летающих птиц» (5 рисунков, вдохновленных особым каменным рельефом из Анакены, который Лоренцо Домингес считал высшим шедевром среди петроглифов острова: птица или человек-птица, стилизация которых была для Домингеса «гениальным ходом») ); «Морская серия» (5 рисунков на петроглифах определенного типа,выгравированы на земле и изображают морских существ); и «Серия камней острова Пасхи» (5 рисунков камней замечательных форм, в том числе те, которые предполагают череп или идею смерти). Он также сделал 12 рисунков из двух других серий, которые он завершит позже: первые три рисунка из «Серии торсов острова Пасхи», серии из шести женских торсов; и первые девять рисунков из «Серии разнообразных тем острова Пасхи», серии из двенадцати рисунков на разные темы: корабль, за которым следует птица, которая может представлять дьявола; лицо, покрытое рукой и нарисованное красноватой землей с Острова; группы обезьян или обезьянолюдей со ссылками на идею сексуальной потенции; и тема цветов и оплодотворения.Серия камней острова Пасхи »(5 рисунков камней удивительной формы, в том числе те, которые предполагают череп или идею смерти). Он также сделал 12 рисунков из двух других серий, которые он завершит позже: первые три рисунка «Серия торсов острова Пасхи», серия из шести женских торсов, и первые девять рисунков «Серии разнообразных тем острова Пасхи», серии из двенадцати рисунков на разные темы: корабль, за которым следует птица. это могло представлять дьявола; лицо, покрытое рукой и нарисованное красноватой почвой с острова; группы обезьян или обезьянолюдей со ссылками на идею сексуальной потенции; а также тема цветов и оплодотворения.Серия камней острова Пасхи »(5 рисунков камней удивительной формы, в том числе те, которые предполагают череп или идею смерти). Он также сделал 12 рисунков из двух других серий, которые он завершит позже: первые три рисунка «Серия торсов острова Пасхи», серия из шести женских торсов, и первые девять рисунков «Серии разнообразных тем острова Пасхи», серии из двенадцати рисунков на разные темы: корабль, за которым следует птица. это могло представлять дьявола; лицо, покрытое рукой и нарисованное красноватой почвой с острова; группы обезьян или обезьянолюдей со ссылками на идею сексуальной потенции; а также тема цветов и оплодотворения.включая те, которые предполагают череп или идею смерти). Он также сделал 12 рисунков из двух других серий, которые он завершит позже: первые три рисунка из «Серии торсов острова Пасхи», серии из шести женских торсов; и первые девять рисунков из «Серии разнообразных тем острова Пасхи», серии из двенадцати рисунков на разные темы: корабль, за которым следует птица, которая может представлять дьявола; лицо, покрытое рукой и нарисованное красноватой землей с Острова; группы обезьян или обезьянолюдей со ссылками на идею сексуальной потенции; и тема цветов и оплодотворения.включая те, которые предполагают череп или идею смерти). Он также сделал 12 рисунков из двух других серий, которые он завершит позже: первые три рисунка из «Серии торсов острова Пасхи», серии из шести женских торсов; и первые девять рисунков из «Серии разнообразных тем острова Пасхи», серии из двенадцати рисунков на разные темы: корабль, за которым следует птица, которая может представлять дьявола; лицо, покрытое рукой и нарисованное красноватой землей с Острова; группы обезьян или обезьянолюдей со ссылками на идею сексуальной потенции; и тема цветов и оплодотворения.и первые девять рисунков из «Серии разнообразных тем острова Пасхи», серии из двенадцати рисунков на разные темы: корабль, за которым следует птица, которая может представлять дьявола; лицо, покрытое рукой и нарисованное красноватой землей с Острова; группы обезьян или обезьянолюдей со ссылками на идею сексуальной потенции; и тема цветов и оплодотворения.и первые девять рисунков из «Серии разнообразных тем острова Пасхи», серии из двенадцати рисунков на разные темы: корабль, за которым следует птица, которая может представлять дьявола; лицо, покрытое рукой и нарисованное красноватой землей с Острова; группы обезьян или обезьянолюдей со ссылками на идею сексуальной потенции; и тема цветов и оплодотворения.

С этого периода есть рисунок, изображающий Христа, который, по крайней мере на поверхностном уровне, отличается от тематической вселенной острова Пасхи. В Общий каталог 1998 года он был включен как часть «Серии религиозных тем» (REL30).

С 1961 по 1963 год (Мендоса, Аргентина, третий период)

Жизнь

2 февраля 1961 года Лоренцо Домингес приземлился в Сантьяго-де-Чили. Через несколько дней после этого он вернулся в Мендосу, к своей жене, двум сыновьям, дочери и матери, а также в свою мастерскую на улице Монтевидео, старое здание, где он преподавал свои классы студентам изобразительного искусства Национального университета Куйо. . Он прожил всего два года и 21 марта 1963 года умер на руках жены после сердечного приступа.

Этот последний период его жизни, омраченный только смертью его матери Аны, принес ему безмятежные и счастливые годы с семьей, друзьями и учениками. Это был плодотворный период и с художественной точки зрения. Он пользовался большим общественным признанием. Были интервью, конференции и выставки, особенно большая, организованная в Буэнос-Айресе в Национальном музее изящных искусств или Museo Nacional de Bellas Artes, которая включала рисунки, рельефные металлические пластины и увеличенные изображения некоторых фотографий, которые он сделал на Пасху. Остров. Он также написал несколько глав своей книги Las esculturas de la Isla de Pascua .

Работа

Между 1961 и 1963 годами Лоренцо Домингес завершил большую скульптуру из красного камня «Мир», изображающую ангела, ломающего меч; и он вырезал две деревянные головы, вдохновленные островом Пасхи: «Девушка с острова Пасхи» и «Отец Себастьян Энглерт ».

Он выполнил восемь больших чеканных железных и медных пластин на сюжеты острова Пасхи, все из которых можно считать шедеврами: «Корабль, преследуемый Аку-Аку», или демоном; «Иероглиф из Ханга-Папара» на тему оплодотворения; «Комарис», или вульва; «Макияж бури»; стилизованная «Летящая птица»; медная тарелка «Птицы или Поцелуй»; "Кораблекрушение", изображающее антропоморфные весла, символизирующие кораблекрушение и смерть; и «Торс острова Пасхи», медная пластина, изображающая мощный женский торс. В 1961 году художник закончил медную пластину с тиснением «Завтрак готов» на тему мучительного рабства: мать и ребенок несут изрезанный гвоздями поднос и терновый венец, характерный для христианского распятия.

В этот период Лоренцо Домингес выполнил рисунки, которые также можно считать шедеврами и показать влияние эстетического опыта, который он только что пережил на острове Пасхи. Он выполнил три рисунка по подсерии «Кораблекрушение» (серия разнообразных тем острова Пасхи) и три «Торса острова Пасхи»; а также два рисунка с изображением «Христа», связанные с «Христом», нарисованные во время его пребывания на острове Пасхи. Он нарисовал рисунок о «Валле Инклан», испанском писателе, с которым познакомился в юности; и три про " Дон Кихота"", в двух из которых Дон Кихот отождествляется с Христом, создавая эстетический синтез двух фигур, которые являются символической константой в художественной биографии Домингеса. На этих двух рисунках Дон Кихот появляется с терновым венцом или нимбом, а также с его рука поднята в акте благословения. Оба рисунка названы «Я знаю, кто я», в связи с некоторыми интригующими словами, произнесенными Дон Кихотом в главе V первой части романа Сервантеса. Другие рисунки этого периода с религиозным подтекстом являются: «Святая Джемма», «Святая с крестом» и два изображения «Девы Луханской», задуманные как отправная точка для чеканки или надгробия, которые будут помещены на могиле матери художника. Также есть загадочный рисунок, имеющий смутные агиографические отголоски,под названием «Слепая из Пальмиры», Пальмира - небольшой город недалеко от Мендосы. В течение этого периода с февраля 1961 года до момента своей смерти Домингес работал над тремя сериями обнаженных девушек: «Сидящие обнаженные», «Лежащие обнаженные» и «Две обнаженные». Он работал в серии портретов под названием «Девушка из Мендосы» и над рисунком «Женщина из Мендосы». Любопытным рисунком этого периода является «Безумно влюбленный продавец дыни», любовное послание, адресованное его жене Кларе.Он работал в серии портретов под названием «Девушка из Мендосы» и над рисунком «Женщина из Мендосы». Любопытным рисунком этого периода является «Безумно влюбленный продавец дыни», любовное послание, адресованное его жене Кларе.Он работал в серии портретов под названием «Девушка из Мендосы» и над рисунком «Женщина из Мендосы». Любопытным рисунком этого периода является «Безумно влюбленный продавец дыни», любовное послание, адресованное его жене Кларе.

Сочинения: его книга об острове Пасхи и его журналы с острова Пасхи.

1. Лоренцо Домингес оставил книгу о скульптурах острова Пасхи : Домингес, Лоренцо. Las esculturas de la Isla de Pascua, Prólogo y complementación de la obra por Clara D. de Domíguez, Estudio preliminar, nómina de sus obras y bibliografía por Diego F. Pró, Буэнос-Айрес: Fondo Nacional de las Artes, 1968. Смерть Лоренцо Домингеса прервала подготовку и издание этого книга. Впоследствии его завершила его жена Клара Дигиованни де Домингес. Его биограф Диего Ф. Про написал предварительное исследование, а также обширную библиографию, которая включает статьи, опубликованные в журналах, газетах и ​​периодических изданиях, каталоги различных выставок и список неопубликованных статей и конференций о Лоренцо Домингес. В книгу также включены фотографии, сделанные Лоренцо Домингесом с его собственными рисунками и рельефными металлическими пластинами на темы острова Пасхи, а также некоторые из его фотографий моаи и островных жителей.петроглифы .

2. Лоренцо Домингес также оставил дневник о своем пребывании на острове Пасхи, дневник личного и художественного вдохновения, написанный в форме писем своей жене Кларе ( Лоренцо Домингес. Diario de la Isla de Pascua, Cuadernos 1960-1961)). Дневник начинается со слов художника, приветствующих Клару, когда корабль «Presidente Pinto» отправляется к острову 11 января 1960 года. На трехстах страницах Домингес записывает свои эстетические размышления и свои личные эмоции при созерцании моаев и петроглифов острова; он говорит о насущной необходимости сохранить это художественное достояние; он рассказывает жене о собственном творческом процессе и подробно рассказывает о том, что он лепит и рисует, а также о фотографиях, которые он делает. Но художник также пишет о своей повседневной жизни на острове, о людях, которых он встречает, о том, что он ест или читает, о своих путешествиях верхом на лошади в сопровождении своего гида, Сантьяго Пакарати, и о своих личных чувствах тоски и любви к нему. его жена и семья. Дневник заканчивается 7 февраля 1961 года.

Фотографии: Коллекция Домингеса с острова Пасхи (Калифорнийский университет, Лос-Анджелес).

Лоренцо Домингес оставил фотографическое свидетельство художественного наследия острова, поскольку он сделал несколько сотен черно-белых или цветных фотографий до и после цунами, которое в мае 1960 года повредило часть наследия острова. Сегодня многие из этих фотографий являются частью базы данных проекта статуи острова Пасхи Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , возглавляемого доктором Джо Энн Ван Тилбург.

Работает в музеях

1. Кахаль, Мадрид, Испания. Голова из бронзы (оригинал гипса: 1929 г .; литье из бронзы: 1934 г.). Национальный музей изящных искусств, Буэнос-Айрес, Аргентина, ср. BR2 в Генеральном каталоге 1998 года.
2. Лилион, Сантьяго, Чили, 1937 год. Бронзовая голова, 35 см. Национальный музей изящных искусств, Сантьяго, Чили, ср. BR24 в Генеральном каталоге 1998 года.
3. Портрет художника Эрнана Газмури, Сантьяго, Чили, 1937 год. Бронзовая голова, 34 см. Национальный музей изящных искусств, Сантьяго, Чили, ср. BR26 в Генеральном каталоге 1998 г.
4. Пастер, Сантьяго, Чили, 1942 г. Гипс, 48 см. Национальный музей изящных искусств, Сантьяго, Чили, ср. Y26 в Генеральном каталоге 1998 года.
5. Пастер, Сантьяго, Чили, 1942 г. Зеленый камень, 52 см. Национальный музей изящных искусств, Сантьяго, Чили, ср. P22 в Генеральном каталоге 1998 года.
6. Беатрис Капра, Мендоса, Аргентина. Бронза (оригинальный гипс: 1943 г .; литье из бронзы: 1944 г.). Голова. Первый портрет скульптора, 44 см. Национальный музей изящных искусств, Буэнос-Айрес, Аргентина, ср. BR28 в Генеральном каталоге 1998 года.
7. Рамон Гомес Корнет, Мендоса, Аргентина, 1948 год. Голова из косточки лесного ореха, примерно 40 см. Провинциальный музей изящных искусств, Сантьяго-дель-Эстеро, Аргентина, ср. P55 в Генеральном каталоге 1998 года.
8. Мануэль де Фалья, Эскиз памятника, Тукуман, Аргентина, 1951. Гипс. Музей Мануэля де Фальи, Альта Грасиа, Кордова, Аргентина, ср. Y100 в Генеральном каталоге 1998 года.
9. Христос, Тукуман, Аргентина, приблизительно 1951 год. Чугунная пластина, 65 x 50 см. Национальный музей изящных искусств, Буэнос-Айрес, Аргентина, ср. BR32 в Генеральном каталоге 1998 года.
10. Посещение, Тукуман, Аргентина, 1954. Медная пластина с тиснением, 65 x 50 см. Национальный музей изящных искусств, Буэнос-Айрес, Аргентина, ср. PM20 в Генеральном каталоге 1998 года.
11. Злоупотребление гением, XXIII осень, Тукуман, Аргентина, 1955. Рисунок, примерно 50 х 65 см. Через Круцис из серии «Дон Кихот». Музей Эмилиано Гиньясу, Мендоса, Аргентина, ср. VCQ32 в Генеральном каталоге 1998 года.

внешние ссылки

• Общий каталог 1998 г.
• Журнал острова Пасхи, 2005 г.
• Сайт Лоренцо Домингеса
• Проект статуи острова Пасхи Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , режиссер Джо Энн Ван Тилбург

Список используемой литературы

Основные ссылки

1. Домингес Колавита, Федерика; Колавита, Альберто; и Дигиованни де Домингес, Клара. Лоренцо Домингес, Catálogo General, 1998 / Общий каталог Лоренцо Домингеса, 1998 , (Включает фотографии и описания работ художника. Испанско-английское двуязычное издание), © Библиотека Конгресса, Федерика Домингес. Опубликовано на компакт-диске, Буэнос-Айрес, 1998 г. Предложения и комментарии по адресу: [email protected]

2. Про, Диего Ф. Лоренцо Домингес , Тукуман: Под редакцией автора, 1952 г. Жизнь, творчество, эстетика. В книгу включены цитаты и комментарии художника, хронология, указатель произведений, библиография. Около девяноста черно-белых фотографий, большинство из которых сделаны художником.

3. Про, Диего Ф. Тьемпо де пьедра: Лоренцо Домингес , Мендоса: Ediciones D'Accurzio, 1965. Жизнь, работы, эстетика. Конференции. Свидетельства о художнике и его творчестве. Распечатка его работ. Обширная библиография, которая включает статьи, опубликованные в журналах, газетах и ​​периодических изданиях, каталоги с различных выставок, а также список неопубликованных статей и конференций о Лоренцо Домингес. Около девяноста черно-белых фотографий, большинство из которых сделаны художником.

4. Ромеро Брест, Хорхе. Лоренцо Домингес , Буэнос-Айрес: Эдиториал Посейдон, 1944. Эстетический анализ его работ. Около пятидесяти черно-белых фотографий.

5. Нозеда, Лидия Р. Лоренцо Домингес , АМЕРИКА (журнал OAS) Вашингтон, округ Колумбия: апрель 1971 года.

Избранная библиография Лоренцо Домингеса

1. Домингес, Лоренцо. Las esculturas de la Isla de Pascua , Prólogo y complementación de la obra por Clara D. de Domíguez, Estudio preliminar, nómina de sus obras y bibliografía por Diego F. Pró, Буэнос-Айрес: Fondo Nacional de las Artes, 1968.

2. Домингес, Лоренцо. Журнал острова Пасхи 1960-1961. Текст на испанском языке доступен в Интернете: Diario de la Isla de Pascua, 1960-1961 , изд. Фернан Домингес, выпуск на компакт-диске 2001 г. © Лоренцо Домингес. Предложения и комментарии: [email protected]

3. Домингес, Лоренцо. Письма Хорхе Ромеро Бресту. (Cartas dirigidas a Jorge Romero Brest.) Ver y Estimar («Взгляни и подумай »), Буэнос-Айрес, 1954.

4. Неопубликованные тексты Лоренцо Домингеса: а. Домингес, Лоренцо. Correspondencia . б. Домингес, Лоренцо. Cuentos de Museo . c. Домингес, Лоренцо. Notas de viajes .

Избранные книги по искусству со ссылками на Лоренцо Домингеса

1. Бругетти, Ромуальдо. «La escultura a Principios del siglo XX», en Historia General del Arte en la Argentina , Buenos Aires: Academia Nacional de Bellas Artes, 1994, стр. 189–245. 2. Карвачо Виктор. История де ла Эскультура в Чили . Сантьяго-де-Чили: Андрес Белло, 1983, стр. 214–217. 3. Джезуальдо, Висенте. Энциклопедия искусства в Америке , Буэнос-Айрес: Omeba, 1968. Historia I, pp. 359–360; Биографии I, стр. 359–360. 4. Хейльмейер, Александр; и Бенет, Рафаэль. La escultura moderna y contemporánea . Барселона: Труд, 1949, раздел 4, стр. 340–342. 5. Юмерс, Карлос. "A arte contemporãnea no Chile", в Arte chilena contemporãnea. Рио-де-Жанейро, Ministerio de Educação e Saúde, 1944. 6. Осса Пуэлма, Нена. Национальный музей изящных искусств . Сантьяго-де-Чили: Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos, Ministerio de Educación Pública, 1984, стр. 94–96; 102. 7. Сантильян, Диего А. Гран Энциклопедия Аргентина . Буэнос-Айрес: Эдиар, 1957, т. III, стр. 88). 8. Салливан, Эдвард Дж. (Ред.). Латиноамериканское искусство ХХ века . Лондон: Phaidon Press, 1996, стр. 303 и 306). 9. Вестерманн, Сильвия. Cincuenta años de escultura contemporánea chilena . Сантьяго-де-Чили: Estación Mapocho, 1996, стр. 18–19).

Статьи в периодических изданиях о Лоренцо Домингес

И Las esculturas de la Isla de Pascua , и Tiempo de piedra: Lorenzo Domínguez включают обширную библиографию, подготовленную Диего Ф. Про, со ссылками на более восьмидесяти статей, опубликованных в журналах, газетах и ​​других периодических изданиях. Среди них есть статьи Альбрехта Гольдшмидта, Хорхе Ромеро Бреста, Кордовы Итурбуру, Рейнальдо Бьянкини, Диего Ф. Про, Мануэля Гонсало Касаса, Ромуальдо Бругетти, Давида Лагмановича, Роджера Пла, Мигеля Гомеса Эчеа, Дарио Ромера Кармона, Антонио Вормона. Хуан Хосе Мирабелли, Нелида Куэтос и Адольфо Руис Диас.

Примечания