Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Маргарет Фишер
Родившийся1948 г.
Майами, Флорида , США
НациональностьАмериканец
ОбразованиеКалифорнийский университет в Беркли
ИзвестенЭкспериментальный танец, перформанс, кино и видео, мультимедиа
Супруг (а)Роберт Хьюз
НаградыНациональный фонд искусств , Премия Американской академии в Риме, Премия Фулбрайта- Хейса за исследования, Стипендия по обмену художников между Японией и США, Общество Эзры Паунда
Веб-сайтMA FISH CO
Маргарет Фишер, Разделение (1977), Выступление на Венецианской биеннале Карневале, 1980

Маргарет Фишер (род. 1948) - американский перформанс и медиа-художник, наиболее известный своими междисциплинарными работами, в которых жестовая хореография сочетается с экспериментальным визуальным театром, характеризующимся эстетикой карикатуры с широким спектром культурных ссылок. [1] [2] [3] Она появилась на экспериментальной сцене 1970-х годов в районе залива, в которой участвовали такие артисты, как Линн Хершман Лисон , Джордж Коутс , Билл Ирвин и Уинстон Тонг , и стала соучредителем группы мультимедийного производства MA FISH CO и альтернативный театр Cat's Paw Palace в Беркли. [4] [5] [6] [7] Работа Фишера была представлена ​​наВенецианская биеннале , [8] Мастерская танцевального театра , PS1 и Кухня в Нью-Йорке, [9] [10] [11] SFMOMA , [3] [12] Image Forum (Токио) и Музей современного искусства Монреаля Фестиваль муэ-дансе; [13] он был рассмотрен в The New York Times , [14] The Village Voice , [15] Los Angeles Times , [7] La Repubblica , [16] Artweek , [17] San Francisco Chronicle , [18]и танцевальный журнал . [19] Критик Рита Фелчиано описывает подход Фишера как один из «искусного интеллекта», а ее мультимедийные произведения - как «сложные головоломки, жестко структурированные и пронизанные тишиной и внутренней тишиной». [3] Помимо создания произведений искусства, Фишер является независимым исследователем и автором множества книг по перформансам двадцатого века, радио, кино и поэзии. [20] [21] [22] Она живет и работает в Эмеривилле, Калифорния, и замужем за композитором Робертом Хьюзом. [3]

Жизнь и карьера [ править ]

Фишер родилась в 1948 году в Майами, штат Флорида, и выросла в семье художников, в которую входили ее мать Этель Фишер и сестра Сандра Фишер Китадж. [23] [24] [25] Ее отец, Джин Фишер, в 1954 году стал соучредителем компании F&R Builders, которая после его ухода в 1971 году стала корпорацией Lennar . [26] В 1966 году она поступила в Калифорнийский университет в Беркли, где получила степень в области криминологии (AB, 1969), одновременно изучая хатха-йогу. [27] В 1970-х она изучала танец и хореографию с Маргарет Дженкинс и контактную импровизацию со Стивом Пакстоном., соучредитель «Cat's Paw Palace» (1973), и начала выступать в экспериментальных произведениях своей и других, таких как Элисон Ноулз , Джим Ноллман и Джордж Коутс. [17] [27]

В 1976 году, выступая в опере Бет Андерсон « Джоан» на музыкальном фестивале в Кабрильо , Фишер познакомилась со своим будущим мужем, композитором-дирижером Робертом Хьюзом, соучредителем экспериментальной музыкальной группы Arch Ensemble с Томом Бакнером . [28] [29] К 1978 году они совместно работали над проектами, которые должны были выполняться в Европе, Японии, Канаде и на всей территории Соединенных Штатов. [30] [31] [1] [32] [11] В 1984 году, поселившись в Эмеривилле, Фишер и Хьюз вместе с художником / дизайнером Джерри Карниглией основали MA FISH CO и продолжили гастроли по всему миру с новыми и предыдущими работами. [7] [3]В 1999 году Фишер вернулся в Калифорнийский университет в Беркли, получив степень магистра и доктора философии в области исследований производительности (2002–2003 годы); с тех пор она посвятила много времени независимым исследованиям и написанию статей. [33] [21]

Художественная работа и прием [ править ]

Художественная продукция Фишера включает экспериментальный танец и перформанс, инсталляцию, кино и видео, а также постановку новых музыкальных произведений. [7] [27] [34] [35] Некоторые из ее наиболее широко обсуждаемых ранних работ были выполнены под ее собственным именем (часто в сотрудничестве с Хьюзом) и позже переработаны MA FISH CO; с 1983 года она начала работать как в MA FISH CO, так и с внешними сотрудниками. [32] [36] [2] [37]

Стиль и ранняя работа [ править ]

Исполнительский стиль Фишера характеризуется поразительным присутствием, виртуозностью и концентрацией, и его трудно отнести к какой-либо категории. [38] [39] [7] [31] Ее нетрадиционный подход, который она называет «клеточным движением», был разработан на основе исследований йоги и контактной импровизации; он основан на импульсах энергии тела и движениях суставов, а не на образцах в пространстве или движении по сцене. [5] [7] [3] [12] Помимо йоги, она вдохновляла американский, итальянский и японский язык жестов, боевые искусства и танец Бхаратанатьям . [1] [27] [32]Критики отмечают уникальность ее хореографии: точеные, повторяющиеся жесты изоляции, которые создают напряжение и чувство сдерживаемой энергии; [38] [40] [9] акцент на меньшие части тела (руки, пальцы рук, пальцы ног, лицо, шея), а не на туловище для кинетического выражения; [38] [7] ритмические узоры, родственные языку, поэзии или джазу; [41] [42] [43] и движение в горизонтальной живописной плоскости. [32] [44]

В ранних работах Фишер ее своеобразная хореография сочетается с мультимедийными технологиями (низкими и высокими), музыкой и поэзией, разрозненными литературными и живописными отсылками и интроспективной чувствительностью. [45] [46] [9] [3] Критик Чарльз Шер отметил подход Фишера к использованию сцены в качестве области для разработки параллельных сообщений (а не пространства для перемещения), который обычно присваивает одинаковый вес таким элементам, как объект, свет, жест, ритм, тело, изображение, звук и слово. [47] The New York Times' s Джек Андерсонописал ранние выступления Фишера как интересные, хотя и неясные, «кинетические головоломки», происходящие посредством метаморфоз, свободных ассоциаций, частных шуток и далеко идущих намеков. [14] [48]

«Отправка / получение» (1977 г., с Лизой Беар , Ричардом Ловенбергом, Уиллоуби Шарпом и Китом Соннье ) продемонстрировала, как Фишер принимает технологии; он использовал спутник NASA CTS - первый проект, инициированный художниками, - чтобы организовать перформанс, в котором Фишер (в Сан-Франциско) и Нэнси Льюис (в Нью-Йорке) реагировали на движения друг друга в режиме реального времени. [49] [50] [51] Сольная сюита Фишера, Splitting (1977–82), отличалась развивающимся, все более сложным языком движений [1] [52] [42], который сочетал в себе непосредственность [30] и импровизацию, [38] с "моменты странного,дадаист помешательство»( с участием щипковых кур и гармошки, среди других элементов); [53] [54] критик Роберт Палмер . описал его как увлекательная, нелинейную работу, поток и ритмический диск предложил современный джаз [43] мечтать , например, минималистичные перформансы Gli Insetti и Il Miglior Fabbro (1978–89) ссылались на работы энтомолога Жана Анри Фабра и предлагали различные взгляды на отношение ученого к его объекту исследования [18] [45].Они изображали Хьюза как «Артуро Сиенциато» и Фишера как женщину / насекомого, пересекающую свой жизненный цикл через движения, которые обозреватели назвали поочередно гротескными, веселыми и хищными; Композитор Роберт Эшли назвал хореографию Фишера «наиболее авторитетной демонстрацией механики движения насекомых». [55] [56] [13]

В книге «Истинный и ложный оккультизм» (1980–2) Фишер исследовал новые отношения между временем, пространством и языком, чтобы предложить движение в условиях невесомости, плавающие головы во время паломничества к горе. Фудзи, текст, льющийся из чайника, упражнения по каллиграфии для бестелесных рук и плавание в воде (с помощью майларовой лужи); [46] [9] [32] [44] Танцевальный критик Дженнифер Даннинг сравнила его «причудливый, но волшебный мир» с «интерьером коробки Джозефа Корнелла в его простоте, игривости и манящей уединенности». [1]

Фишер также работал независимо с композиторами Чарльзом Амирханяном , Бет Андерсон, Робертом Эшли, Роджером Рейнольдсом , Доном Бухлой , Иваном Вышнеградским и Real Electric Symphony Рона Пеллегрино. [29] [57] [58] [10] Она была музыкальным копиистом Лу Харрисона с середины 1980-х до его смерти в 2003 году и поставила две видеоработы на его музыку в 2017 году. [59] [60]

MA FISH CO, Невеста, обнаженная даже холостяками… (1984), Кадр из выступления 1986 года. На фото слева направо Тони Гнаццо, Ларри Лондон, Джерри Карнилья, Боб Хьюз, Тойодзи Томита. Костюмы Синтии Дюваль

MA FISH CO [ править ]

MA FISH CO (основанная в 1983 г.) объединила в себе направление, перформанс и хореографию Фишера, музыку Хьюза для электронной и акустической музыки, а также сценический дизайн и скульптуры Джерри Карнилья в представлениях, инсталляциях и смешанных произведениях, которые все чаще включали видео, проекцию слайдов и участие исполнителей-техников. [61] [7] [37] Критик Oakland Tribune Дженис Росс описала их работы как «плотные слои историй, видений и сюжетов», в которых смешались «сюрреалистические декорации, реквизит и символические костюмы [и] остроумная и своеобразная хореография». [62]

«Невеста, обнаженная ее холостяками, даже» (1984) была экспериментальной дадаистской оперой, поставленной Фишером и разработанной для композитора Чарльза Шера (позже заново задуманная Фишером для MA FISH CO в 1994 году). [35] [31] [2] Опера была вдохновлена одноименной работой Дюшана о стекле. В нем соединились угроза и остроумие в исследовании абсурдистской темы механизированного секса, отчасти выраженной через угловатый язык жестов армии холостяков, которыми командует невеста (Фишер), которые никогда не достигают удовлетворения; его сложные « живые живые живые картины » включали в себя резкие декорации Карниглии, Криса МакФи и Фишера, машины и механические устройства, случайные звуковые фрагменты и нетрадиционную музыку.[35] [31] [2] [63]

Три междисциплинарных перформанса - AG Nature (1983–199), Antebellum Bedlam (1985–6) и Vice Versa (1986–8) - исследуют исторически определенные «преступления против природы» (ростовщичество, содомия, война), темы взяты из произведений. о Данте и Фунта , и образы вдохновили в течение стипендий года Фишера в Японии. [36] [7] [37] [3] AG Nature включила War Nerves , на которой изображена женщина в красно-желтой минометной доске, сидящая на полу среди мерцающих телевизоров, чьи жесты переводят Песнь XLV Паунда на японский и итальянский язык жестов. и маленький кусочек содомии, который включает в себя гипнотически убедительную музыку Хьюза (которую критик Тони Рево сравнил со звуком ласки в тепле) и исполнителя в костюме японского призрачного персонажа, чей суровый японский танец буто предполагает насилие и мучительное принуждение. [64] [36] [62] [7] Antebellum Bedlam представлял собой тщательно продуманную сюрреалистическую вселенную летающих мультипликационных лодок, скульптурный авианосец, в котором размещен мультимедийный оркестр MAFISHCO, набор проекторов для слайдов и кинопленок, дублирующих оружие бочки и пульсирующая музыка Хьюза (дублирующего роль генерала Дугласа Макартура ), рассказывающего о враждебности корейской войны. [36] [62]

В « Городе Дис» (1989–1990) - на основе рассказа Кокто из двух предложений о домашнем хамелеоне, помещенном на кусок пледа, чтобы согреться и умирает от истощения, - Фишер создал плоскую двумерную хореографию (сосредоточенную на туловище и верхняя часть тела с минимальным движением стопы) исполняется близко к публике. [3] [12] Критики писали, что он привел «внутренне генерируемое движение к новым и визуально богатым новым крайностям» [12] с очаровательной интимностью, «как подглядывающий Том, вторгающийся в личный мир». [3] В двух инсталляционных работах, « Реликварий реки Стикс» (1989 г.) и « Реликварий реки Марсий» (1992 г.), MA FISH CO разработала темы изVice Versa и City of Dis , включая отсылки к Данте и мифологии; их элементы включали представление, участие зрителей и скамью для преклонения колен, реликварий и видеобашню. [65]

Выступления Фишера, а также архив фильмов и видео, включая архив MA FISH CO, размещены в Нью-Йоркской публичной библиотеке Jerome Robbins Dance Division .

MA FISH CO, Ag Nature (1983–9). Спектакль до сих пор, 1985 год. На фото: Джулиус Вебстер в роли Пульчинеллы в мастерской танцевального театра, Нью-Йорк, 1985. Декорации Джерри Карнилья, костюмы Жаклин Гумберт

Сотрудничество с фильмами и видео [ править ]

Фильмы и видеопроекты Fisher / MA FISH CO демонстрировались на международном уровне (Image Forum Tokyo, Mill Valley Film Festival , Center Pompidou ) и получили награды за экспериментальный фильм Венецианской биеннале ( Liquid Movie , 1981, с Фабрицио Плесси ), Sony Visions of America, а также кинофестивали в Милане и Монреале . [16] [37] [33] Фишер экспериментировала с кино и видео в начале своей карьеры, в таких работах, как « Саксофон» (1977, с Джоном Адамсом ) и « Термографические видео-мультфильмы».(1979, с Ричардом Ловенбергом), изображения которого были получены с использованием технологии тепловидения, разработанной для войны во Вьетнаме, и, в более широком смысле, с помощью MA FISH CO. [66]

MA FISH CO описывает свои многослойные фильмы как «искусственно-иностранные» - снятые на иностранных языках с английскими субтитрами и оформленные с учетом эстетики иностранного кино (например, зернистый, с русским влиянием The Üble Marionette , 1992). [67] [34] [61] [68] Буква P, История Пульчинеллы (1997) сочетает в себе куклы и живое действие, музыку и текст в поэтическом, наполненном аллюзиями переосмыслении итальянской фигуры комедии дель арте. Пульчинелла, который исследует исторические связи с европейским антисемитизмом и темы геттоизации и выживания. [69] [68] [70] [34]В других фильмах пересматриваются или переделываются работы таких художников, как Марсель Дюшан ( Письма Дюшана , 1994 с Чарльзом Шером), или продолжается тема невесомости ( Паук и муха , 1993). [34]

Дворец Кошачьей Лапы [ править ]

Cat's Paw Palace был альтернативным театром свободной формы, основанным Фишером и Грегори Бентли, который открылся в историческом здании Sawtooth в Беркли в 1973 году и стал первым управляемым артистами местом в Ист-Бэй. [5] [71] Пространство было площадкой для экспериментального танца, театра, музыки, поэзии, перформанса, видео и фильмов, которые подчеркивали сотрудничество, импровизацию, близость аудитории и диалог. [5] [27] « Кошачья лапа» обратилась к сети андеграундных художников Западного побережья от Ванкувера до Сан-Диего; В дополнение к некоторым ранним работам Фишера, в период с 1973 по 2007 год на нем было представлено около 600 художников, в том числе Лорен Элдер и Кэрол Шнеман , Кей Такейтанцевальная компания "Moving Earth", ODC / Dance , музыкант Г.С. Сачдев и поэты Дэвид Мельник и Рон Силлиман . [5] [32] [27] Архив театра находится в Музее перформанса и дизайна Сан-Франциско. [72]

MA FISH CO, Antebellum Bedlam , Performance Still, 1985. На фото: Доменика Криз в Институте KALA, Беркли, Калифорния, 1985.

Написание и публикация [ править ]

С 2002 года Фишер пишет как академический и независимый исследователь (часто сотрудничая с Хьюзом), публикуя перформансы ХХ века, фильмы, радио и стихи, включая книги по футуризму и музыке Эзры Паунда; [33] [73] [28] ее исследование, Радио-опера Эзры Паунда: Эксперименты BBC, 1931–1933 (2002), получило Книжную премию Общества Эзры Паунда. [21] [28] [33] Она написала несколько книг, опубликованных с ее разрешения и одобрения Хьюза, «Second Evening Art», в том числе: « Темп как организующий принцип в кинобалете mécanique 1924 года» (2016) и «Восстановление Третьей оперы Эзры Паунда», Настройки стихов Катулла и Сафо(2005). [74] [75] [76] В 2012 году Фишер также опубликовала свой английский перевод « РАДИА » итальянского поэта-футуриста и драматурга Пино Масната с введением и приложениями. [77] [33]

Фишер также написал статьи о работе Паунда для публикаций Performance Research , Music @ , Yale University Library Gazette и Make It New , [78] [79] [80] [81] и книг, Encyclopedia of Ezra Pound (2005), Эзра Паунд в контексте (2009) и Спутник Эзры Паунда и искусства (2019). [82] [83] [84] Она также внесла свой вклад в книги « Футуризм и технологическое воображение» (2009 г.) и « Справочник по международному футуризму» (2019 г.), [85] [86]и журналы Italogramma , Modernism / Modernity , and Conjunctions . [87] [88] [89] [90]

Награды и признание [ править ]

Фишер была признана за ее художественную и академическую работу. Она получила Премию Общества Эзры Паунда за заслуги перед Робертом Хьюзом (2013 г.), Премию Американской академии в Риме за современные итальянские исследования (2009 г.) и стажировку Фонда Сивителлы Раньери за свои исследования и письма. [91] [92] [33] Как артист, она была награждена тремя стипендиями хореографов Национального фонда искусств (NEA), тремя наградами NEA Interarts Project, стипендией Калифорнийского совета искусств, стипендией Бесси Шенберг от Фонда Джерасси и комиссией новые работы Института КАЛА, Фонда Джерома, Опера в Институте / PS1, иМузеи изящных искусств Сан-Франциско и другие. [3] Фишер также получил стипендию по обмену артистами между Японией и США, премию Фулбрайта- Хейса за исследования в Италию, а также награды за путешествия и резиденции художников от Джерасси, Exploratorium в Сан-Франциско, Театро L'Avogaria Джованни Поли (Венеция), и Центр искусств Лейк-Плэсид (1983). [3] [33]

Избранные опубликованные работы [ править ]

  • «Радио и звуковое искусство» в Справочнике международного футуризма . Berghaus, Ed. (2019). ISBN  978-3-11-027347-2
  • «Расширение теории: великий бас и механический балет » в «Спутнике Эзры Паунда и искусства» . Преда, Под ред. (2019). ISBN 978-1474429177 
  • Темп как организующий принцип в кинобалете mécanique 1924 года , анализе и других очерках модернизма и футуризма (2016). ISBN 978-1-9413570-19 
  • Прозрачность большого баса Эзры Паунда (2013). ISBN 978-1-9413570-88 
  • Эхо Виллона в музыке и поэзии Эзры Паунда, Duration Rhyme Эзры Паунда (2013). ISBN 978-1-9413570-71 
  • РАДИА, Блеск футуристического радио-манифеста 1933 года Пино Маснаты. Редактор, Введение, Перевод (2012). ISBN 978-1-6136463-73 
  • Le Testament, факсимильное издание 1923 года с аудио-компакт-диском . С Эзрой Паундом и Робертом Хьюзом (2011). ISBN 978-0-9728859-80 ; аудио компакт-диск ISBN 978-0-9728859-97  
  • «Футуризм и радио» в футуризме и технологическом воображении . Berghaus, Ed. (2009). ISBN 978-90-420-2747-3 
  • Le Testament, Paroles de Villon , выпуски перформанса 1926 и 1933 годов. С Эзрой Паундом и Робертом Хьюзом (2008). ISBN 978-0-9728859-42 
  • Восстановление Третьей оперы Эзры Паунда, Настройки стихов Катулла и Сафо (2005). ISBN 978-0-9728859-35 
  • Кавальканти: взгляд на музыку Эзры Паунда . С Эзрой Паундом и Робертом Хьюзом (2003). ISBN 978-0-9728859-04 
  • Радиооперы Эзры Паунда, Эксперименты BBC, 1931–1933 (2002). ISBN 0-262-06226-7 
  • Образцы пальмовых листьев (1976). ISBN 0-915572-20-6 

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Даннинг, Дженнифер. «Маргарет Фишер в трех пьесах», The New York Times , 16 августа 1981 г., стр. 63. Проверено 6 февраля, 2020.
  2. ^ a b c d Похоть, Аннет. "Ma Fish Dance Co", ежеквартальное издание " Театр движения" , лето 1994 года.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l Фелчиано, Рита. «Искусный интеллект», « Хранитель залива Сан-Франциско» , 20 сентября 1989 г., стр. 30.
  4. ^ Вайнер, Бернард. "Фестиваль новых пьес", San Francisco Chronicle , 11 апреля 1982 г.
  5. ^ a b c d e Сильвер, Сэм. «Маргарет Фишер и конец дворца кошачьих лап», Театральный журнал , зима 1977, с. 67–8.
  6. ^ Лейн, Барри. «Танцоры Сан-Франциско смотрят на Восток», The New York Times , 16 августа 1981 г., раздел 2, с. 12. Проверено 6 февраля, 2020.
  7. ^ a b c d e f g h i j Герман, Кеннет. "Anti-War Ode Inspires Ma Fish Co Score", "Los Angeles Times", 14 июня 1986 г. Получено 7 февраля 2020 г.
  8. ^ Манцелла, Джанни. "La scuola di San Francisco fa capolino al carnevale di Venezia", Il Manifesto , 21 февраля 1980 г.
  9. ^ a b c d Холл, Дарси. «Dance Steps», Fusion Arts Review , 16–30 июня 1983 г.
  10. ^ a b Sommer, Салли Р. "ParaReview", The Village Voice , 8 июня 1982 г.
  11. ^ a b Бэйнс, Салли. «Хореографическое сообщество: танцы на кухне», Dance Chronicle , 25 (1), 2002, стр. 143–161.
  12. ^ а б в г Росс, Дженис. «Dis» прост, тонок, на 100% очарователен », Oakland Tribune , 11 июля 1989 года.
  13. ^ a b Асимакопулос, Анна. "Мутирующий танец". Зеркало (Монреаль), 24 февраля - 9 марта 1989 г.
  14. ^ a b Андерсон, Джек. «Работа мисс Фишер», The New York Times , 5 июня 1983 г., стр. 53. Проверено 6 февраля, 2020.
  15. ^ Йовитт, Дебора. «Маргарет Фишер в лаборатории американского театра», The Village Voice , 9–15 сентября 1981 года.
  16. ^ a b Фарассино, Альберто. Венецианская биеннале "Mostra del Cinema '81", La Repubblica , 10 сентября 1981 года.
  17. ^ а б Росс, Дженис. «Вариации на площади», Artweek , 4 декабря 1977 года.
  18. ^ a b Штейн, Эллин. «Страсть человека к ошибкам», San Francisco Chronicle , 4 июля 1980 г., стр. 49.
  19. ^ Дачи, Тереза. «Обзоры: Нэнси Льюис представляет Маргарет Фишер на кухне», Dance Magazine , октябрь 1979 года.
  20. ^ Ezra Pound общество. «Маргарет Фишер». Проверено 6 февраля 2020 года.
  21. ^ a b c Фишер, Маргарет. Радиоопера Эзры Паунда: эксперименты BBC, 1931-1933 , Кембридж, Массачусетс: The MIT Press, 2002. Проверено 7 февраля 2020 г.
  22. ^ Фишер, Маргарет. Tempo как организационный принцип в 1924 Film балетного MECANIQUE , анализ и другие очерки по Модернизм и футуризма , Emeryville, CA: Второй вечер искусства, 2016.
  23. ^ Мотика, Либби. «От художника к художнику: Этель Фишер и Р. Б. Китай», Palisades News , последнее посещение - 7 февраля 2020 г.
  24. ^ Нью-Йорк Таймс . "Сандра Фишер, 47 лет, фигуративная художница", Некрологи, 23 сентября 1994 г., стр. B7. Проверено 7 февраля 2020 года.
  25. ^ Тейлор, Сью. «Артист возмущен», ARTnews , 1 января 2019 г., получено 7 февраля 2020 г.
  26. ^ Бизнес CNN. "Леннар Корп", Профиль. Проверено 6 марта 2020 года.
  27. ^ a b c d e f Даннинг, Дженнифер. «Маргарет Фишер приносит в лабораторию танец, вдохновленный насекомыми», The New York Times , 14 августа 1981 г., стр. C14. Проверено 6 февраля 2020 года.
  28. ^ a b c Уолш, Алекс. «Роберт Хьюз: модернистское увлечение» , местный союз музыкантов. 6 . Проверено 7 февраля 2020 года.
  29. ^ a b Нэш, Пол. "Перформанс, Арочный ансамбль", Городское празднование , Сан-Франциско. Май 1979 года.
  30. ^ а б L'Unitá . "Carnevale è un uomo solo che si nota tra la folla", L'Unitá , 19 февраля 1980 г.
  31. ^ a b c d Хау-Бек, Линде. «Калифорнийский танцор демонстрирует редкую, причудливую чувствительность», «The Gazette» (Монреаль), 13 марта 1989 года.
  32. ^ a b c d e f Диллон, Джеймс. «Невесомость и банк изображений, Истинный и ложный оккультизм Ма Фиш Ко», Dance Magazine , октябрь 1983 г., стр. 101.
  33. ^ Б с д е е г Amazon.com. "Маргарет Фишер", страница автора. Проверено 7 февраля 2020 года.
  34. ^ a b c d Фауст, М. "Фильм", Artvoice , 17–23 июня 1999 г., с. 27.
  35. ^ a b c Коммандей, Роберт. «Невеста Шере: Опера о воображении», «Хроники Сан-Франциско», 3 декабря 1984 г.
  36. ^ a b c d Делакома, Винн. «Ма Фиш Ко - Образы сюрреализма», Chicago Sun-Times , 1 марта 1986 г., стр. 30.
  37. ^ a b c d Комиссия по искусству округа Аламеда. Маргарет Фишер, " Информационный бюллетень Комиссии по искусству округа Аламеда" , март 1987 г., стр. 4.
  38. ^ a b c d Алофф, Минди. «Одержимый миниатюрист дразнит, сбивает с толку», Willamette Weekly , 2–8 мая 1978 г., стр. 4.
  39. ^ Серле, Эллен. «Танцы за гранью слов», Bay Arts Review , 22 марта 1979 г.
  40. ^ PS «Перформанс. Маргарет Фишер», Scena , апрель 1981 г.
  41. ^ Art Dimension . «Обзоры. Перформанс», Art Dimension , январь – март 1979 г.
  42. ^ a b Амманн, Жан Кристоф. "Был ли Синд дас: Танцующие выступления?" Фатерланд , 12 мая 1982 года.
  43. ^ a b Палмер, Роберт. «Восток и Запад встречаются на сцене», The New York Times , 16 мая 1978 года.
  44. ^ a b Вайнер, Бернард. «Занавес зовет», San Francisco Chronicle , 29 марта 1983 г.
  45. ^ а б Робертсон, Аллен. «Техно - крафт», Soho News, 25 августа 1981 г., стр. 43.
  46. ^ а б Росс, Дженис. «Пионеры танца направляются на восток», Oakland Tribune , 25 октября 1981 года.
  47. ^ Шер, Чарльз. «Новая работа показывает Фишер в лучшем виде», Oakland Tribune , 29 марта 1983 года.
  48. ^ Андерсон, Джек. "Ag Nature", The New York Times , 21 марта 1985 г., стр. C13. Проверено 6 февраля 2020 года.
  49. ^ Ветцлер, Рэйчел. «Отправить / получить: Лиза Беар и Уиллоуби Шарп после лавины», Rhizome , 29 ноября 2012 г.
  50. ^ Банк видеоданных. "Отправка / получение I и отправка / получение II", Каталог. Проверено 7 февраля 2020 года.
  51. ^ Кон, Терри. «Шэрон Грейс», SFAQ , выпуск 16, 2014. Проверено 6 февраля 2020 г.
  52. ^ Боченек, Гейл. «Две пьесы Маргарет Фишер», The Drama Review , декабрь 1980 г.
  53. ^ Клеменс, Майкл. "Bugged Room", газета Daily Californian , 16 марта 1979 г.
  54. ^ Романо, Серена. "Maschere romane e mimi dall'America" ​​(Венецианская биеннале), Giornale di Sicilia , 17 февраля 1980 г.
  55. ^ Stofflet, Мэри. «Театр как холст», Artweek , 16 августа 1980 г., стр. 15–6.
  56. ^ Росс, Дженис. «Симфонический директор Истбейской танцевальной команды по исполнительскому искусству», Oakland Tribune , 11 июля 1980 года.
  57. ^ Шер, Чарльз. «Захватывающее выступление ансамбля Arch», Oakland Tribune , 8 мая 1979 года.
  58. ^ Кертис, Кэти. «Художественный продукт с ее участием», Berkeley Gazette , 16 июля 1982 г.
  59. ^ Классический голос Сан-Франциско. "Концерт к столетию Лу Харрисона". Проверено 7 февраля 2020 года.
  60. ^ Открытое пространство. Видео: MA FISH CO, Маргарет Фишер, Лу Харрисон: Jahla 1 и Jahla 2, Open Space . Проверено 13 февраля 2020 года.
  61. ^ а б Такер, Мэрилин. "Странное сочетание танца и кино Ма Фиш Ко", San Francisco Chronicle , 21 июля 1989 г.
  62. ^ a b c Росс, Дженис. «Ограниченное пространство вызывает волнующий стиль Фишера», Oakland Tribune , 10 августа 1985 г., стр. С-4.
  63. ↑ Бун, Чарльз. "Ma Fish Co", журнал P-Form , 1994.
  64. ^ Рево, Тони. «Мультикультурные мистификации», Artweek , 24 августа 1985 г.
  65. ^ MA FISH CO. «Реликварий реки Стикс». Проверено 6 февраля 2020 года.
  66. ^ MA FISH CO. "Термографические видео мультфильмы". Проверено 6 февраля 2020 года.
  67. ^ Izzo, Абигайль. "The Letter P: The Story of Pulcinella", L'Italo-Americano , 26 июня 1997 г., стр. 22.
  68. ^ a b Рево, Тони. "Mill Valley Fest занимает лидирующие позиции в потрясенных и возбужденных СМИ", Film / Tape World , ноябрь 1997 г.
  69. ^ Felciano, Рита. "Обзоры", DanceView , апрель 1998 г., стр. 44.
  70. ^ Полт, Рената. "Видео", журнал Hadassah , февраль 1998 г., стр. 43.
  71. ^ Томпсон, Даниэлла и БАХА. "Kawneer Manufacturing Co., 2547 Восьмая улица, Беркли, Калифорния". Berkeley Heritage , последнее посещение - 6 февраля 2020 г.
  72. ^ MA FISH CO. «Дворец исполнительских искусств Кошачья лапа 1973–1977». Проверено 6 февраля 2020 года.
  73. ^ Преда, Роксана. «Книги в фокусе - Маргарет Фишер» Make It New , ноябрь 2014 г., получено 7 февраля 2020 г.
  74. ^ Преда, Роксана. «Маргарет Фишер, Прозрачность отличного баса Эзры Паунда» , Make It New , ноябрь 2014 г. Получено 7 февраля 2020 г.
  75. ^ Паунд, Эзра и Маргарет Фишер. Восстановление Третьей оперы Эзры Паунда: Collis O Heliconii , Emeryville, CA: Second Evening Art, 2005. Проверено 7 февраля 2020 года.
  76. ^ Second Evening Art Publishing. "Каталог." Проверено 7 февраля 2020 года.
  77. ^ Масната, Пино. RADIA: A Gloss of the Futurist Radio Manifesto 1933 года , Эмеривилл, Калифорния: Second Evening Art, 2012. Проверено 7 февраля 2020 года.
  78. ^ Фишер, Маргарет. «Великий бас, оттенки непрерывного влияния», Performance Research , 8.1, 2003 г., стр. 23–41.
  79. ^ Фишер, Маргарет. "Эзра Паунд, Il поэта музыканта", Music @ , ноябрь – декабрь 2010 г., с. 32–35.
  80. ^ Фишер, Маргарет. «Музыка Эзры Паунда, факсимильное издание модернистской оперы Эзры Паунда« Завещание » в библиотеке Бейнеке», Вестник библиотеки Йельского университета , весна 2006 г., стр. 139.
  81. ^ Фишер, Маргарет. « Старинная музыка , пародия Эзры Паунда на средневековую роту», Make It New , ноябрь 2014 г., стр. 37–43.
  82. ^ Фишер, Маргарет. «Музыка Эзры Паунда», в Энциклопедии Эзры Паунда , Деметрес П. Трифонопулос и Стивен Дж. Адамс (ред.), Гринвуд, 2005. Проверено 7 февраля 2020 г.
  83. ^ Фишер, Маргарет. «Эзра Паунд в музыке», в « Эзра Паунд в контексте» , Айра Надель (редактор), Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press, 2010. Проверено 7 февраля 2020 г.
  84. ^ Фишер, Маргарет. «The Expansion of a Theory: Great Bass and Ballet mécanique », в The Edinburgh Companion to Ezra Pound and the Arts , Roxana Preda (ed), Эдинбург, Великобритания: Edinburgh University Press, 2019. Проверено 7 февраля 2020 г.
  85. ^ Фишер, Маргарет. «Футуризм и радио» в « Футуризме и технологическом воображении» , Гюнтер Бергхаус (ред.), Родопи, 2009. Проверено 7 февраля 2020 г.
  86. ^ Фишер, Маргарет. «Радио и звуковое искусство» в Справочнике по международному футуризму , Гюнтер Бергхаус (ред.), Берлин / Бостон: Вальтер де Грюйтер, 2019. Проверено 7 февраля 2020 г.
  87. ^ Фишер, Маргарет. «Новая информация о футуристическом радио-манифесте», Italogramma , февраль 2011 г.
  88. ^ Фишер, Маргарет. «Искусство Radia, глянец Пино Маснаты», Модернизм / Современность , март 2012, с. 155–175.
  89. ^ Фишер, Маргарет. «Монолог, адресованный Cicisbeo мадам», Conjunctions , осень / ноябрь 2015 г., стр. 181–93. Проверено 10 февраля 2020 года.
  90. ^ Фишер, Маргарет. «Для Сандры Фишер, Роберт Дункан», Послесловие, Союзы , Зима / Февраль 2016.
  91. ^ Ezra Pound общество. «Роберт Хьюз и Маргарет Фишер, 2013 год». Книжные награды. Проверено 6 февраля 2020 года.
  92. ^ Civitella Ranieri. «Гости режиссера, 2015». Проверено 6 февраля 2020 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт MA FISH CO
  • Официальный сайт Second Evening Art
  • Маргарет Фишер страница academia.edu