Мариан Крюгер Гроб

Мариан Крюгер Гроб
Мариан Крюгер Гроб в 1904 году
Родившийся	( 1876-09-16 )16 сентября 1876 г. Скарборо, Нью-Йорк , США
Умер	2 февраля 1957 г. (1957-02-02)(80 лет) Нью-Хейвен, Коннектикут , США
Образование	Массачусетский Институт Технологий
Род занятий	Ландшафтный архитектор
Известная работа	Сады Гибралтара , Винтертура и Камсетта

Мэриан Крюгер Гроб (16 сентября 1876 - 2 февраля 1957) была американским ландшафтным архитектором , прославившимся проектированием многочисленных садов для представителей элиты Восточного побережья . В детстве она почти не получала формального образования, но занималась домашним обучением, когда жила со своими родственниками по материнской линии в северной части штата Нью-Йорк. Коффин была полна решимости начать карьеру, несмотря на социальные проблемы, которые она вызовет для женщины ее класса, и поступила в Массачусетский технологический институт , где она училась в период с 1901 по 1904 год как одна из четырех женщин в области архитектуры и ландшафтного дизайна. ^[1]

После получения диплома Коффин не смог найти работу в авторитетных архитектурных бюро из-за широко распространенного предубеждения против женщин, работающих в сфере, в которой преобладают мужчины. Она открыла свою собственную практику в Нью-Йорке в 1905 году, начав с проектирования пригородных садов на Лонг-Айленде . Она была одной из первых американских женщин, которая работала профессиональным ландшафтным архитектором. Ее растущая слава привела к увеличению комиссионных от богатых и влиятельных семей Восточного побережья. К 1920-м годам она была одним из самых востребованных ландшафтных архитекторов на востоке США. Среди клиентов Коффина были одни из самых богатых и известных семей страны, в том числе Фрикс , Вандербильты , Хаттоны идю Пон . ^[2]

Хотя количество ее комиссий значительно сократилось после начала Великой депрессии в 1930 году, она продолжала работать почти до своей смерти в 1957 году в возрасте 80 лет. За свою карьеру она работала в более чем 130 заказах, в том числе в десятках крупных садов поместья. . Среди ее наиболее заметных творений были сады Гибралтара в Уилмингтоне, Делавэр , план кампуса Университета Делавэра , сады поместья Комсетт (ныне Государственный исторический парк Камсетт ) и Винтертура, Делавэр .

Ранняя жизнь [ править ]

Гроб с мамой Алисой

Коффин родилась в богатой семье высшего класса в Скарборо, штат Нью-Йорк , но выросла почти без гроша из-за смерти ее отца, Джулиана Равенела Коффина, когда ей было семь лет. В детстве Коффин и ее мать Алиса (урожденная Черч) жили с родственниками в Женеве, штат Нью-Йорк . ^[3] Она нашла прекрасные пейзажи, расположенные в озерах Фингер-Лейкс в верхнем штате Нью-Йорк, источником вдохновения; Позже она писала: «Даже будучи маленькой девочкой, я любила деревню, не столько сады и растения, потому что у меня не было опыта с этим ... а просто с большим миром на открытом воздухе». ^[4]

Хотя у Гробов было мало денег, их жизнь с родственниками Алисы из высшего сословия дала Мэриан почти аристократическое воспитание, которое познакомило ее с высшим светом Восточного побережья и позволило ей установить социальные связи, которые должны были быть чрезвычайно ценными в дальнейшей жизни. Однако формального образования она почти не получила, и этот недостаток вызвал у нее серьезные проблемы в студенческие годы. ^[5] Вместо этого ее обучали дома, где она также получила удовольствие от занятий изобразительным искусством и музыкой и стала опытной наездницей. ^[4]

Как относительно бедный представитель высшего класса, Коффин не имел независимого дохода и стоял перед выбором: найти богатого мужа или заняться профессиональной карьерой. ^[5] Она выбрала последнее, несмотря на тот факт, что (как отметила Марта Брукс Хатчесон , еще одна женщина-ландшафтный архитектор) «считалось почти социальным самоубийством и отчетливо супружеским самоубийством, если женщина вступила в любую профессию». ^[6] Она стремилась найти творческую роль, но осознавала трудности, с которыми столкнулась, как она позже написала:

Я тайно лелеял идею стать великим художником ... но эта мечта казалась невозможной ... [Хотя] мое желание творить красоту было сильным, у меня не было таланта к музыке, письму, живописи или скульптура, в то время единственное средство выражения художественных способностей женщине ... Мои художественные стремления лежали в тени, пока я не осознал, что это необходимо для того, чтобы зарабатывать себе на жизнь. ^[6]

Исследования [ править ]

Подруга-архитектор посоветовала ей попробовать «ландшафтное садоводство» (термин, использовавшийся в то время для ландшафтной архитектуры), область, в которой Беатрикс Джонс Фарранд стала пионером в 1890-х годах. На Гроб также могло повлиять ее дядя Бенджамин Черч, который работал под руководством Фредерика Лоу Олмстеда над созданием Центрального парка в Нью-Йорке . ^{[7] В} то время женщины выходили за рамки традиционной женской карьеры школьного учителя, медсестры и офисного служащего, но относительно немногие образовательные учреждения допускали их к обучению в областях, где преобладали мужчины, таких как архитектура или садоводство . Одним из исключений былМассачусетский технологический институт (MIT), который начал принимать женщин в 1870 году, всего через девять лет после его основания. ^[8] Гроб подала заявление, но сначала ей было отказано во въезде, поскольку она не соответствовала требованиям для поступления из-за отсутствия формального образования. Однако некоторые из ключевых преподавателей сочувствовали ей и поощряли ее продолжать. Она интенсивно преподавала математику и в 1901 году поступила в Массачусетский технологический институт в качестве специального студента ^[5], одна из четырех женщин поступила на курс архитектуры ^[8] и одна из двух изучала ландшафтную архитектуру. ^[6] Четыре женщины на курсе были единственными женщинами среди 500 студентов. ^[7]

Коффин прошел полный спектр архитектурных курсов, включая изучение инженерного дела, физики, математики, машиностроения и рисования от руки в дополнение к архитектурному и ландшафтному дизайну. Она также изучала ботанику и садоводство под руководством Чарльза Спрэга Сарджента в Дендрарии Арнольда . Одним из ее определяющих факторов в Массачусетском технологическом институте был Гай Лоуэлл , директор местной программы ландшафтного дизайна, который был сторонником классических ценностей баланса, порядка, пропорции и гармонии, которым учила французская Ecole des Beaux-Arts. Лоуэлл был наиболее известен своей книгой Американские сады., опубликованный в 1902 году, который побудил многих ландшафтных архитекторов принять его принципы для проектирования симметричных осевых садов, в которых архитектурные особенности сочетались с классическими садовыми украшениями с растительностью, следуя традициям итальянских вилл. ^[5]

Другим важным влиянием был Чарльз Платт , который также следовал итальянской традиции рассматривать дом и сад как дополняющие друг друга объекты, спроектированные как единое целое как ряд внутренних и наружных «комнат». Его книга 1894 года « Итальянские сады» оказала большое влияние на собственные проекты Коффин, и элементы его работ можно узнать в садах, которые она выполнила, например, в садах Гибралтара в Уилмингтоне, штат Делавэр . Во время учебы она провела лето за границей, изучая ландшафтный дизайн во Франции и Италии, а также ездила на экскурсии, чтобы изучить поместья в районе Бостона, в том числе некоторые, спроектированные Платтом. ^[9] Она особенно преуспела в ботанике и подружилась с однокурсником,Генри Фрэнсис дю Пон , с которым она позже сотрудничала, чтобы спроектировать сады Винтертура, Делавэр . ^[10]

Годы учебы в колледже Коффин, тем не менее, были, по ее словам, «долгой рутинной работой» с, казалось бы, неумолимой «долгой рутиной тяжелой работы», облегченной только летом за границей. Она и другие три женщины, участвовавшие в программе, поддерживали дружеское соревнование со студентами-мужчинами, что, по ее словам, «заставило нас напрячься, чтобы доказать, что мы тоже были серьезными учениками и конкурентами. Эта ассоциация со многими типами мальчиков и мужчин Я нашел очень полезным, поскольку у нас был прекрасный дух товарищества в редакционной комнате, и в критический момент мне протянули руку помощи, хотя приходилось напрягаться, чтобы услышать много суровой критики, которая, возможно, была даже более ценной ». ^[10]

Ранняя карьера [ править ]

Она закончила учебу в 1904 году ^[9] и путешествовала по Европе со своей матерью, посещая известные сады и останавливаясь с семьей и друзьями. По пути она встретила Эдит Уортон , Генри Джеймса и Гертруду Джекил среди других. ^[11] Джекилл, влиятельный британский садовод и дизайнер садов, оказал большое влияние на последующие работы Коффина. Вернувшись в Америку, Коффин обнаружил, что архитектурные бюро, в которых преобладают мужчины, не желают нанимать женщину . ^[9] Позже она написала:

Можно было ожидать, что мир приветствует новоиспеченных художников-пейзажистов, но, увы, мало кто знал, что это такое ... а идея привести женщину в офис была неслыханной. «Моя дорогая юная леди, что вы будете делать с надзором за работой на земле? [имеется в виду работники] ». [Это] стало таким постоянным и обескураживающим вопросом, что единственное, что мне казалось, - это повесить свою собственную черепицу и посмотреть, что я буду с этим делать. ^[10]

Она переехала в Нью - Йорк со своей матерью и приняла номера в Национальном художественном клубе в Gramercy Park , Манхэттен . ^[12] Примерно в 1905 году Коффин открыла свой собственный офис в Национальном клубе искусств и начала принимать заказы, используя свои семейные связи, чтобы найти работу. Она была идеально расположена; это был апогей эпохи Country Place Era , когда богатые американцы Восточного побережья стремились создать для своих имений изысканные сады в европейском стиле. Гроб имела хорошие связи в таких кругах, много путешествовала, происходила из хорошей семьи, имела профессиональное образование и была известна своим хорошим вкусом. ^[9] Она также присоединилась к Американскому обществу ландшафтных архитекторов., в котором в то время были еще две женщины. ^[12]

Первой работой Коффин было проектирование небольших цветников, таких как пригородный сад, который она спроектировала для Эдварда Спрэга в 1906 году во Флашинге, Квинс . Известный своим оригинальным дизайном, он располагался на скромном участке размером 150 на 300 футов (45 на 91 м), типичном для новых пригородных поселков, построенных в то время на Лонг-Айленде . Несколько лет спустя она написала о саду Спраг в « Country Life in America», и Эльза Реманн также рассказала о нем в своей книге 1918 года «Маленькое место: его ландшафтная архитектура».. Коффин утверждал, что «умеренно обеспеченный» домовладелец может создать и поддерживать значительный и тщательно продуманный сад за скромные расходы, сравнимые с расходами на автомобиль среднего класса. Она продвигала идею о том, что даже самый невыразительный участок можно украсить с помощью хорошего дизайна: «Мы, конечно, не можем создать великолепный вид, но мы можем спланировать и установить красивые экраны и фоны, которые будут интересны в любое время года. Мы не можем легко создать живописное разнообразие на уровне земли, но мы можем сажать так, чтобы иметь большую высоту и разнообразие в наших группах цветов и кустарников ". ^[12]

По мере того, как ее слава росла, Коффин получила возможность применять свои принципы дизайна на практике в более широких масштабах. ^[9] Ее практика стала достаточно большой, чтобы ей понадобился помощник к 1911 году, ^[13] а к 1918 году она переехала в офис в более просторное помещение на 830 Lexington Avenue . ^[9] Она также взяла на работу Джеймса Шайнера, архитектора, в качестве помощника. Он стал ключевой частью практики Коффина, работая над крупномасштабными задачами, такими как наблюдение за работой на местах. Это, в свою очередь, открыло ей новые возможности для получения новых, более крупных комиссионных. ^[13] Коффин настаивал на том, чтобы ему платили такие же гонорары, как и мужскому архитектору, и чтобы к нему относились одинаково в контрактах; это было новостью само по себе в то время, когда женщины обычноплатили меньше мужчин. Ей также нравилось нанимать женщин для работы с ней по заказам, давая им возможность пройти обучение, в котором ей отказывали мужские предрассудки, когда она только начинала свою карьеру. ^[10]

Межвоенная карьера [ править ]

Среди значительных заказов Коффина в этот период был дизайн сада для поместья Оксмур Уильяма Маршалла Буллита в Гленвью, Кентукки, в 1909 году, вероятно, по рекомендации Генри дю Пон. Комиссия Буллита привела к созданию двух аналогичных комиссий поблизости в 1911 году. ^[14] В 1910–1911 годах она также проектировала сады для Альфреда Бордмана в Саутгемптоне, Нью-Йорк, и для своей подруги Элизабет Э. Фарнум в Норфолке, Коннектикут . Родственник дю Понтов, Хью Родни Шарп, дал ей то, что должно было стать одним из ее самых известных заказов в 1916 году, - создание садов в поместье Гибралтар в Уилмингтоне, штат Делавэр. ^[13] Она разработала его в итальянском стиле изящных искусств.стиль в виде серии «комнат», параллельных планировке особняка. Он имеет строго геометрическую планировку, обильно посаженный в стиле, напоминающем неформальный английский сад. Многочисленные архитектурные и декоративные элементы, такие как фонтаны, статуи, урны и кованые вручную железные ворота, служат дополнительным украшением. ^[15]

Попыткам Коффин найти бизнес на Среднем Западе помешало постоянное присутствие там нескольких известных ландшафтных архитекторов в Чикаго, но ей не хватало комиссионных, несмотря на эту неудачу. Ее успех был признан тем, что в 1918 году она была избрана членом Американского общества ландшафтных архитекторов, а к 1920-м годам она стала одним из самых востребованных ландшафтных архитекторов Восточного побережья. ^[9] Ее работы широко освещались в популярных журналах и профессиональных журналах по инициативе самого Коффина как часть открытой маркетинговой стратегии. Она стремилась охватить богатых и влиятельных женщин, которые составляли важную часть читательской аудитории таких изданий, как Бюллетень Garden Club of America's.. Коффин поручил некоторым ведущим пейзажным фотографам Америки сфотографировать ее творения и продвигал ее работы с помощью слайд-лекций. Ее маркетинг был очень успешным и привел к стабильному потоку комиссионных. ^[16]

Большинство ее заказов было выполнено в течение примерно 12 лет между окончанием Первой мировой войны и началом Великой депрессии . Она взяла на себя несколько крупных проектов, включая проектирование ландшафта кампуса Университета Делавэра в 1919 году по рекомендации Шарпа, который возглавлял комитет по зданиям и территориям колледжа. ^[17] С 1918 по 1952 год Коффин был назначен ландшафтным архитектором Университета Делавэра, что потребовало от Коффина объединения двух отдельных университетских городков (бывшего Делавэрского колледжа на севере и Делавэрского женского колледжа на юге) в единое целое. дизайн. ^[18]Это было проблемой, поскольку линейный дизайн торговых центров каждого не соответствовал другому. Гроб решил эту проблему, соединив их кругом вместо того, чтобы изгибать прямые дорожки (сегодня библиотека университета стоит перед этим кругом), что сделало перекос незаметным для пешехода. ^[19]

Другие крупные проекты включали сады для поместья Бэйберриленд в Шиннекок-Хиллз на Лонг-Айленде, поместье Марджори Мерривезер Пост, известное как Хиллвуд, в соседнем Бруквилле ^[20] (которое сейчас является частью почтового кампуса Университета Лонг-Айленда ) и огромное поместье Камсетт (ныне Государственный исторический парк Камсетт ) от имени Маршалл Филд III . ^[21] Два проекта, выполненные в конце 1920-х годов для Эдгара Бассика в Бриджпорте, штат Коннектикут, и крыла Джозефа Моргана в Миллбруке, штат Нью-Йорк, привели к тому, что в 1930 году она была награждена Золотой медалью Почета Архитектурной лиги Нью-Йорка . ^[21]

В 1926 году Коффин заболела серьезной инфекцией тазобедренного сустава, которая вынудила ее сократить большую часть своей физической активности и потребовала длительного пребывания в больнице. Она переехала в недавно приобретенный дом в Нью-Хейвене, штат Коннектикут , хотя она продолжала поддерживать свой офис в Нью-Йорке и ежедневно туда ездила. Коффин часто развлекал гостей в Нью-Хейвене (и нанял несколько известных людей Коннектикута в качестве новых клиентов), устраивая чаепития, коктейльные вечеринки, музыкальные мероприятия и фуршеты. Сад, который она разбила сама, в летние месяцы стал местом садовых вечеринок. Она предпочитала компанию молодых архитекторов, художников, музыкантов и писателей, хотя могла быть резкой по отношению к тем, кого она не любила; однажды она пренебрегла Илер Беллоккогда он спросил ее, какую из его книг она читала. ^[22]

Более поздняя карьера и смерть [ править ]

Дизайн Гроба отличался ее использованием «резких цветовых контрастов, включения полевых цветов и лесных насаждений, а также единства участка за счет эффективных переходных пространств». ^[23] Она была особенно известна своей способностью эффективно включать такие функциональные зоны, как теннисные корты и лужайки с декоративными элементами, такими как аллеи . ^[23] Ее стремление к инновациям сделало ее особенно востребованным дизайнером, поскольку клиенты стали ценить более авантюрный подход к ландшафтной архитектуре. Она претворила в жизнь идею, выдвинутую в 1918 году Эльзой Реманн, о том, что сад должен быть «проявлением самобытной индивидуальности, выражением личности». ^[24]К 1920-м годам взгляды Реманна вошли в моду, и сады стали рассматриваться как средство выражения собственного «я». ^[24]

Многие теории и принципы Коффин можно увидеть на практике в ее самом известном творении - садах Гарри и Рут дю Пон в их поместье Винтертур. Ее работа над садами началась в 1929 году и стала самым большим заказом в ее карьере. ^[25] Это было очень удачно приурочено к ней, так как крах на Уолл-стрит в 1929 году уничтожил состояния многих ее клиентов и положил конец эре создания тщательно продуманных садов для больших загородных имений. ^[9] Гробу повезло больше с ее инвестициями, и огромное состояние дю Понов оградило семью от худшего периода Великой депрессии., что позволяет продолжать работы на Винтертуре во время экономического спада. Благодаря деньгам от ее инвестиций и гонорарам от du Ponts за комиссию Винтертура Коффин смогла содержать два дома, горничную и шофера, несмотря на общий экономический спад. ^[25]

Депрессия означала, что крупных комиссионных стало немного. До конца своей карьеры Коффин приходилось довольствоваться меньшими и менее хорошо оплачиваемыми комиссиями за пригородные сады. Она начала писать и выпустила две книги: « Деревья и кусты для эффектов пейзажа» (1940) и «Видящий глаз» . Последний был завершен, но так и не опубликован, а рукопись была утеряна после ее смерти. ^[9] После Второй мировой войны она выполнила еще несколько заказов и продолжала работать над Винтертуром до 1950-х годов. Она разработала макеты нью-йоркского ботанического сада в Бронксе.и много путешествовал по Европе и Южной Америке в конце 1940-х - начале 1950-х годов. В 1946 году она была удостоена почетной докторской степени в колледжах Хобарта и Уильяма Смита в Женеве, штат Нью-Йорк. 2 февраля 1957 года она умерла в своем доме в Нью-Хейвене. ^[2] Возможно, оправдывая предсказание Марты Брукс Хатчесон о том, что карьера будет «супружеским самоубийством» для женщины ее класса, Коффин никогда не был женат и не имел детей. ^[26] Ее документы, архитектурные планы и фотографии ее садов хранятся в музее и загородном поместье Винтертура. ^[27]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме гроба Мариан Крюгер .

• Думато, Ламия (1988). Архитектура и женщины: библиография . Издательство Гарленд. ISBN 9780824041052.
• Флеминг, Нэнси (1995). Деньги, навоз и уход, ингредиенты для успешных садов Мэриан Гроб, первый ландшафтный архитектор, 1876–1957 . Книги Country Place. п. 7. ISBN 9780964300309.
• Хоуетт, Кэтрин М. (2007). Мир ее собственного творчества: Кэтрин Смит, Рейнольдс Джонстон и пейзаж Рейнольды . Пресса Массачусетского университета. ISBN 9781558495203.
• Карсон, Робин С. (2007). Гений места: американские пейзажи эпохи загородной местности . Пресса Массачусетского университета. ISBN 9781558496361.
• Либби, Валенсия (2011). Луиза А., Мозинго; Джуэлл, Линда Л. (ред.). Женщины в ландшафтной архитектуре: очерки истории и практики . МакФарланд. ISBN 9780786461646.
• Прежилл, Филип; Фолькман, Нэнси (1999). Пейзажи в истории: дизайн и планирование в восточных и западных традициях . Джон Вили и сыновья. ISBN 9780471293286.
• Ральф, Мэри Анна (31 мая 1995 г.). «Национальный реестр исторических мест, инвентарь / номинация: Гибралтар» . Служба национальных парков.