Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Вход в Нью-Йоркскую публичную библиотеку исполнительских видов искусства с площади Линкольн-центра в ночное время.

Нью - Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств, Дороти и Льюис Б. Кульман центр , в 40 Lincoln Center Plaza, находится в Манхэттене , Нью - Йорке , в Линкольн Центре исполнительских искусств на Upper West Side , между митрополитом Оперный театр и театр Вивиан Бомонт . В нем находится одна из крупнейших в мире коллекций материалов по исполнительскому искусству. [1] [2] [3] Это один из четырех исследовательских центров исследовательской библиотечной системы Нью-Йоркской публичной библиотеки , а также одна из библиотек-филиалов.

История [ править ]

Здания Линкольн-центра

Здания и сооружения в Линкольн-центре:
1
Сэмюэл Б. и Дэвид Роуз Билдинг (включая театр Уолтера Рида )
2
Джульярдская школа
3
Элис Талли Холл
4
Театр Вивиан Бомонт (включает театр Митци Э. Ньюхаус и театр Клэр То)
5
Киноцентр Элинор Бунин Монро
6
Дэвид Геффен Холл
7
Публичная библиотека исполнительских искусств Нью-Йорка (включая аудиторию Бруно Уолтера)
8
Метрополитен Опера
9
Площадь Джози Робертсон с фонтаном Ревсона
10
Дамрош Парк
11
Театр Дэвида Х. Коха
12
Атриум Давида Рубинштейна
13
Джаз в Линкольн-центре

Основание и исходная конфигурация [ править ]

Стол и стул Аль Хиршфельда в вестибюле библиотеки.

Первоначально коллекции, составлявшие Нью-Йоркскую публичную библиотеку исполнительских искусств (LPA), размещались в двух зданиях. Коллекции исследований по танцам, музыке и театру располагались в главном отделении Нью-Йоркской публичной библиотеки , теперь называемом «Дом Стивена А. Шварцмана», а музыкальная коллекция, которая циркулирует, находилась в Библиотеке на 58-й улице.

Отдельный центр для размещения исполнительских искусств был впервые предложен Карлтоном Спрэгом Смитом (начальником музыкального отдела) в отчете 1932 года администрации библиотеки «Достойный музыкальный центр Нью-Йорка». [4] (В то время танцевальные материалы и звукозаписи были частью Музыкального отдела.) Были попытки наладить партнерские отношения с Рокфеллер-центром (строившимся в то время), Музеем современного искусства и Метрополитен-музеем. Искусство (к которому Нью-Йоркский университет хотел присоединиться в качестве партнера). В конце 1930-х - начале 1940-х годов Музыкальный отдел подготовил программу концертов (по образцу Библиотеки Конгресса США).концерты в Coolidge Auditorium ). Эти концерты часто проводились совместно с Музеем искусств Метрополитен и Джульярдской школой , и программа расширилась, чтобы включить лекции сотрудников Нью-Йоркского университета.

После того, как Линкольн-центр был включен в 1956 году, раннее упоминание о возможной «библиотеке и музее исполнительских искусств» появилось в июне 1957 года. [5] Предполагалось, что библиотека-музей будет служить для «интерпретации и освещения всего диапазона искусства». исполнительское искусство ". [6] К декабрю того же года библиотека стала общепринятым компонентом планирования Линкольн-центра и сбора средств. [7] Ссылаясь на свои предыдущие отчеты, Смит подготовил новый отчет, в котором аргументировался переезд в Линкольн-центр. Администрация библиотеки официально одобрила переезд в июне 1959 г. [8]

Здание, в котором размещаются исследовательские коллекции библиотеки и Театр Вивиан Бомонт, было третьим зданием, открывшимся в Линкольн-центре. [9] Первоначальные планы предполагали библиотеку как отдельное здание, но непомерно высокие затраты потребовали объединения библиотеки и театра. Построенный Театр образует центральное ядро ​​здания, 1 и 2 этажи занимают южную и западную стороны, а исследовательские коллекции 3 этажа обеспечивают крышу. Известный модернистский архитектор Гордон Буншафт из фирмы Skidmore, Owings and Merrill (SOM) спроектировал интерьеры, а SOM консультировался с Eero Saarinen and Associates (архитектор театра Вивиан Бомонт) по вопросам экстерьера. [10] Театр Клэр Тау (принадлежащий Театру Линкольн-центра) был построен на крыше библиотеки и открыт в июне 2012 года.

Третий этаж, где размещаются исследовательские коллекции, открылся для публики 19 июля. [10] Вся библиотека была открыта для публики 30 ноября 1965 года, 4-е здание Линкольн-центра должно было открыться. [11] На момент открытия он назывался «Библиотека и музей исполнительских искусств». Музейный компонент библиотеки был назван Музеем Шелби Коллума Дэвиса в честь инвестиционного банкира, внесшего 1 миллион долларов в Линкольн-центр для музейных целей. [11]

На момент открытия в главном вестибюле библиотеки у входа на площадь Линкольн-центра располагались книжный магазин, зона для просмотра фильмов и зона для прослушивания. На втором этаже располагалась детская коллекция исполнительских искусств, а также «Овал Хекшера», замкнутое пространство, где можно было рассказывать истории. До ремонта 2001 года детская коллекция была перемещена в Риверсайд-Бранч. Овал Хекшера был снят в рамках ремонта.

Пространства музея Шелби Коллум Дэвис включали небольшие и отдельные области в отделах танцев, музыки, звука и театра. Более крупными галереями были Галерея Винсента Астора на 2-м этаже и галереи на нижнем и 2-м этажах.

Ремонт 2001 г. [ править ]

Один из цилиндров Mapleson , один из самых ценных предметов звукового архива.

С 1998 по 2001 год здание было закрыто из-за проекта реконструкции стоимостью 38 миллионов долларов, разработанного Polshek Partnership . (Реконструкция не была связана с реконструкцией Линкольн-центра, которая началась вскоре после 2001 года.) В это время исследовательские коллекции обслуживались из пристройки NYPL (на 10-й авеню и 43-й улице), а текущие коллекции размещались в Среднем Манхэттене. Библиотека на 40-й улице и Пятой авеню. LPA вновь открылась для публики 29 октября 2001 года в своем здании, недавно названном Центром Дороти и Льюиса Б. Каллманов после подарка от Куллманов (Дороти была попечителем, пока не умерла; Льюис все еще остается попечителем). [12]

Во время ремонта в библиотеке была проведена проводка, чтобы на каждом этаже можно было установить множество компьютеров. В здании около 200 общедоступных компьютеров. [13] [ необходим лучший источник ] Большинство из них ограничено использованием библиотечного каталога и электронных баз данных или просмотром аудиовизуальных материалов библиотеки, но некоторые из них обеспечивают полный доступ в Интернет. В ходе ремонта также был создан технологический учебный зал с двенадцатью настольными компьютерами для пользователей и одним для учителя, а также с проекционным экраном.

При первоначальном открытии здания в 1965 году у каждого исследовательского подразделения был отдельный читальный зал. В ходе реконструкции эти места общего пользования были удалены и объединены в единую общественную читальную зону с отдельными комнатами для Театра кино и кассетного архива (его кинозал назван в честь Люсиль Лортель ) и Специальных коллекций (его комната названа в честь Кэтрин Корнелл и Гатри МакКлинтик ). . Впоследствии читальный зал Special Collections был перемещен в часть основного читального зала на 3-м этаже, в то время как зал для просмотра фильмов, принадлежащих танцевальному отделу Джерома Роббинса и резервной коллекции фильмов и видео (первоначально являвшейся частью Donnell Media Center., но попавший в Коллекцию в 2008 году) занял свое место. Между тем, пространство галереи для музея было объединено в два основных галерейных пространства с меньшими площадями для демонстрации других предметов. Галерея Дональда и Мэри Оенслагер расположена на первом этаже, рядом с входом в Lincoln Plaza, а галерея Винсента Астора (ранее на втором этаже) теперь расположена на нижнем уровне, рядом со входом на Амстердам-авеню. На небольшой площади возле входа в Lincoln Center Plaza находится стол и стул карикатуриста Эла Хиршфилда . Основные коридоры на первом и втором этажах используются для небольших выставок. На третьем этаже размещены многочисленные витрины, в которых экспонируются чередующиеся тематические группы артефактов из коллекций.

Ремонт не обошелся без недоброжелателей. Критик Джозеф Горовиц особенно раскритиковал третий этаж. Если раньше у каждого подразделения был свой читальный зал, то после ремонта все общественные читальные зоны были объединены в одну комнату, в результате чего стало меньше уединения и стало больше шума. [14] Эдмунд Моррис охарактеризовал читальный зал «Особые коллекции» как «лишенное очарования пространство ... [которое] источает удручающую атмосферу пренебрежения». [15]

Коллекции исследований [ править ]

С самого начала LPA имела как исследовательский компонент (финансируемый в основном за счет частных средств), так и компонент библиотеки филиала (финансируемый значительными деньгами из Нью-Йорка, остальная часть поступала за счет частных пожертвований).

Материалы и форматы [ править ]

В картотеке LPA хранится более миллиона вырезок
Сотни часов репетиционных записей с участием Артуро Тосканини

Помимо опубликованных работ (например, книг, периодических изданий и партитур), исследовательские подразделения собирают огромное количество уникального материала: архивные материалы (материалы, которые были созданы или когда-то принадлежали отдельному лицу или организации), текстовые рукописи , музыкальные рукописи , партитуры танцевальных нот , машинописные тексты, учебники для подсказок , плакаты , оригинальные декорации и эскизы костюмов , программы и другие эфемерные материалы - вот лишь некоторые из основных категорий материалов. Коллекция звукозаписей библиотеки есть во всех форматах, которые сами по себе прослеживают историю и развитие звукозаписи.

В библиотеке 500 000 папок, содержащих вырезки о самых разных людях и предметах, относящихся к исполнительскому искусству. Эти вырезки иногда могут дать начало тем, кто находится на начальном этапе своих исследований. В библиотеке также собрана разнообразная иконография в различных формах: фотографии , литографии , гравюры , рисунки и другие. Согласно недавнему внутреннему отчету, LPA хранит около 4,5 миллионов фотографий, включая недавно приобретенную коллекцию нью-йоркского фотографа Марты Свуп, в которой хранится 1 миллион фотографий.

Многие из этих не книжных материалов изначально не были в онлайн-каталоге. [16] Некоторые материалы доступны через внутренние картотеки и указатели. С тех пор политика изменилась, чтобы включить как можно больше материалов в основной каталог, и к 2013 году большая часть из них была доступна в каталоге. Из-за огромного объема материала некоторые его классы, такие как файлы вырезок, никогда не инвентаризировались, хотя они расположены в доступном для поиска виде в алфавитном или хронологическом порядке. В отличие от большинства публичных библиотек США, стеки исследовательских коллекций расположены в закрытых местах и ​​недоступны для просмотра. Посетители должны определить, что они хотят просмотреть, заполнить квитанции об звонках и подать квитанции сотрудникам библиотеки. Затем сотрудники библиотеки забирают материал для покровителя.

Холдинги МПА разделены по предметам на подразделения, в состав которых входит ряд специальных центров.

Музыкальный отдел [ править ]

Музыкальный отдел, являющийся одним из основателей Нью-Йоркской публичной библиотеки, является старейшим из всех отделений LPA. Его истоки происходят из частной библиотеки банкира Джозефа Уильяма Дрекселя . После его смерти в 1888 году его ценная библиотека из 5 542 тома и 766 брошюр, известная как Коллекция Дрекселя , стала частью библиотеки Ленокса. В библиотеке Астора также был фонд, который помог с покупкой музыки. В 1895 году, после объединения библиотеки Ленокса с библиотекой Астора, Музыкальный отдел стал одним из первых тематических отделов Нью-Йоркской публичной библиотеки. [17] [18]

Согласно «Джазовому словарю New Grove» , в библиотеке особенно много рукописей по джазу. В их число входят 400 аранжировок Бенни Гудмана и аранжировки, сделанные Саем Оливером для музыкантов, включая Дюка Эллингтона , Джимми Лансфорда и Томми Дорси . В нем хранятся рабочие партитуры работ Эллингтона и Чарльза Мингуса, а также обширные микролимные копии рукописей Мингуса. [19]

Рукописи классической музыки включают рукописи Баха, Иоганнеса Брамса , Ференца Листа , Глинки , Генделя, Гайдна, Корнгольда , Моцарта, Паганини , Шуберта и Шумана. [20]

Отделение театра Билли Роуза [ править ]

Комната Театра на кино и пленке - посвящена дарителю Люсиль Лортель

Библиотека собирала театральные материалы в течение многих лет до 1931 года, когда исполнители поместья Давида Беласко предложили продюсеру холдинги с условием создания отделения. Театральная коллекция (как ее первоначально называли) началась 1 сентября 1931 года. Подразделение открылось в Линкольн-центре как Театральная коллекция. В 1979 году он был переименован в Театр Билли Роуза в честь финансового подарка фонда авторов текстов и продюсеров. В настоящее время это крупнейшее исследовательское подразделение библиотеки, имеющее в основном фонды по театру и увеличивающееся по количеству фильмов, с некоторыми коллекциями по родственным темам водевиля, магии, кукольного искусства и цирка. Театр киноархива административно входит в состав подразделения.

Театральное подразделение включает в себя Театр кино и кассетного архива (TOFT), который производит видеозаписи нью-йоркских и региональных театральных постановок, а также предоставляет доступ для исследований в кинозале Люсиль Лортель . Коллекция считается одной из самых полных в мире коллекций видеозаписей театральных постановок. [21] Архивы, созданные по образцу TOFT, включают Музей перформанса и дизайна в Сан-Франциско , видеоархив исполнительских искусств Вашингтонской области, созданный в Вашингтоне, округ Колумбия , и Национальный видеоархив перформансов в Лондоне.. Ядро коллекции составляют живые записи бродвейских и внебродвейских постановок, а также некоторые дополнительные постановки профессиональных региональных театров. В архиве также хранятся интервью и диалоги с известными профессионалами театра. Помимо живых выступлений, в сборник включены также коммерческие записи театральных фильмов, документальных фильмов и телепрограмм. В настоящее время каждый год выпускается от 50 до 60 концертных записей, охватывающих наиболее важные постановки. По состоянию на осень 2016 года в коллекции насчитывалось 7901 название. [22]

Танцевальный отдел Джерома Роббинса [ править ]

Танцевальный отдел Джерома Роббинса начал свою деятельность в 1944 году под эгидой Женевьев Освальд . [23] Первоначально танцевальные материалы входили в состав Музыкального отдела (когда он назывался «Танцевальная коллекция»), но его рост потребовал найма штатного сотрудника в 1947 году. [24] Приобретения были увеличены подарками бумагами Тед Шон и Рут Сен-Дени , Дорис Хамфри , Чарльз Вайдман и Ханя Холм . Благодаря подарку коллекции Вальтера Тосканини в честь его покойной жены, Чиа Форнароли (танцовщицы), Dance Collection стала всемирно известным хранилищем. [24] В связи с последующим ростом и возрастанием важности собрание было официально признано отдельным разделом 1 января 1964 г. [25]

Одним из наиболее важных ресурсов отдела является Архив записанных движущихся изображений Джерома Роббинса. В этом архиве, подаренном Джеромом Роббинсом, собраны и сохранены движущиеся изображения танца, что делает их доступными для исследователей. Архив получил множество подарков от танцоров и хореографов и содержит множество фильмов и видео, снятых частным образом. [26]

Программа устной истории Отделения официально началась в 1965 году. Эти устные рассказы особенно ценны, поскольку они предоставляют информацию, историю и контекст, которые обычно не доступны в опубликованных источниках. [27]

Резервный фильм и видео [ править ]

Зал для просмотра резервной кино- и видеоколлекции; оборудование moviola и Steenbeck находится справа

Хотя технически это не входит в состав отделов исследований, резервная коллекция фильмов и видео (ранее Медиацентр Доннелла) обслуживается с третьего этажа. Для фильмов и видео, которые необходимо просматривать на месте, есть кинозал (достаточно большой для занятий), оборудованный проектором 16 мм. Также есть мувиолы и оборудование Steenbeck , позволяющее детально изучать и анализировать кадр за кадром.

Архивы звукозаписи Роджерса и Хаммерштейна [ править ]

Истоки Архивов звукозаписи Роджерса и Хаммерштейна можно проследить до того, как в 1937 году Columbia Records подарила музыкальному отделу 500 пластинок со скоростью вращения 78 об / мин. Последовательные дары звукозаписывающих компаний и частных лиц привели к формальному созданию отдельного подразделения с открытием здания Линкольн-центра в 1965 году. Оно было названо в честь щедрого подарка от организации Роджерса и Хаммерштейна. [28] Радиостанция WQXR пожертвовала 11 000 записей на 78 оборотов в минуту в 1966 году. [29] Карлтон Спрэг Смит предполагал, что цель звукового архива - «стимулировать интерес среди руководителей звукозаписи и радиовещания, а также других художественных учреждений, у которых был потенциал для совместной игры. роль." [30] Ресурсы включаютИндекс Риглера-Дойча , в котором перечислены обширные фонды библиотеки из 78 записей в минуту .

Филиалы (циркулирующие) коллекции [ править ]

Часть распространенных DVD
Распространение компакт-дисков

Начало распространению музыкальной коллекции во многом обязано ее первым главным библиотекарем Дороти Лоутон. [31] Лотон принимал участие в создании музыкальной коллекции в Библиотеке на 58-й улице в 1920 году, начав с коллекции из 1000 книг и партитур. В 1924 году циркулирующая музыкальная коллекция была официально создана как часть библиотеки на 58-й улице. [32] Ее страсть к танцам позволила ей получать такие необычные публикации, что танцевальный критик Джон Мартин похвалил ее за растущую коллекцию танцевальных книг. [33]

В 1929 году Библиотека на 58-й улице начала сбор записей, начиная с подарков от Victor and Columbia Records, в сумме до 500 записей. После постройки будки для прослушивания Лоутон сообщил, что к 1933 году будка для прослушивания постоянно бронировалась на две недели вперед. [34]

Во время Великой Отечественной войны она организовала серию концертов для военнослужащих по воскресеньям с 15 до 19 часов. Военнослужащие могли запросить выбор по своему выбору, а также могли участвовать в исполнении камерной музыки на инструментах, которые были предоставлены библиотеке. Она создала Orchestra Collection, набор партитур и партий, которые можно было передавать группам для выступления. В настоящее время в Коллекции оркестра переданы партии более 2000 произведений. [35]

После выхода на пенсию Лоутона в 1945 году главный музыкальный критик New York Times Олин Даунс похвалил ее за развитие Библиотеки на 58-й улице и отметил ее достижения, такие как привлечение спонсоров и заручиться поддержкой профессиональных музыкантов. [36] (Многие редкие предметы, которые были подарками Отделению на 58-й улице, впоследствии были перемещены в Музыкальный отдел.)

Выйдя на пенсию, Лоутон вернулась в страну своего рождения, в Англию, и помогла организовать недавно созданную музыкальную коллекцию в Центральной музыкальной библиотеке Дорожной библиотеки Букингемского дворца (сегодня Вестминстерская музыкальная библиотека ), моделируя новую библиотеку по образцу той, которую она основала в 58-я улица. [31] [37] [38] В настоящее время в оборотных коллекциях ссужаются книги по музыке, танцам, театру, кино и искусству. Они также одалживают партитуры, сценарии, компакт-диски, видеокассеты, DVD и наборы оркестровых партий.

Музей Шелби Коллума Дэвиса [ править ]

Выставочная стена музея Шелби Коллум Дэвис

Музейный компонент LPA принимает форму выставок в двух его основных выставочных пространствах, галерее Дональда и Мэри Оенслагер и галерее Винсента Астора, а также обнесенной стеной территории у входа на площадь и дополнительных витрин, распределенных по всему зданию. Одна из целей выставки - показать всем посетителям, что миллионы предметов, принадлежащих библиотеке, предназначены не только для ученых, но и для всех, кто входит в нее. [39] Выставки выделяют предметы из коллекций библиотеки и сохраняют название библиотеки перед публикой, привлекая новые и потенциальные пожертвования. [40]

С конца 1990-х в программу выставок NYPL добавились онлайн-выставки. Онлайн-выставки служат продолжением физических выставок, добавляя больше материала или позволяя глубже исследовать.

Общественные программы [ править ]

Публичные программы бесплатны и проходят в 202-местном зале Бруно Вальтера, расположенном на нижнем уровне. Зрительный зал несколько раз в неделю используется для музыкальных представлений, кинопоказов и лекций. [41]

См. Также [ править ]

  • Карлтон Спрэг Смит

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Сидней Бек , «Карлтон Спрэг Смит и формирование великой музыкальной библиотеки: предвестник центра исполнительских искусств (воспоминания сотрудника)» в: Библиотеки, история, дипломатия и исполнительское искусство: Очерки в честь Карлтона Спраг Смит . Festschrift Серии нет. 9. Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 1991. ISBN  978-0-945193-13-5
  • Миллер, Филип Л. и Фрэнк Кэмпбелл, «Как выросло музыкальное подразделение - Мемуары (части 1-2)». Примечания т. 35, нет. 3 (март 1979 г.), стр. 537–555; часть 3: т. 36, нет. 1 (сентябрь 1979 г.), стр. 76–77; часть 4: Vol. 38, № 1 (сентябрь 1981 г.), стр. 14–41.
  • Уильямс, Сэм П. Путеводитель по исследовательским коллекциям Нью-Йоркской публичной библиотеки . Нью-Йорк: Нью-Йоркская публичная библиотека, 1975. ISBN 0-8389-0125-5 

Ссылки [ править ]

  1. ^ Нью-Йоркская публичная библиотека. «Публичная библиотека исполнительских искусств Нью-Йорка, Центр Дороти и Льюиса Б. Каллманов» . Nypl.org . Проверено 12 февраля 2013 года .
  2. ↑ Публичная библиотека исполнительских искусств Нью-Йорка, Центр Дороти и Льюиса Б. Каллманов , доступ 4 сентября 2011 г.
  3. ^ "Публичная библиотека исполнительских искусств Нью-Йорка | Площадь Линкольн-центра, 40" . Timeout.com. 5 октября 2010 . Проверено 12 февраля 2013 года .
  4. ^ Бек, стр. 20ff.
  5. ↑ Ховард Таубман, «Гражданская гордость: городские чиновники должны работать на Линкольн-центр в качестве муниципальной необходимости», New York Times (2 июня 1957 г.), стр. 121.
  6. ^ Бек, стр. 38.
  7. ^ "Комитет, созданный для поиска фонда искусств", New York Times (2 декабря 1957 г.), стр. 29.
  8. ^ Бек, стр. 39.
  9. ^ Милтон Esterow, «Бомонт театр открылся в Линкольнцентре,» Нью - Йорк Таймс (13 октября 1965), стр. 1.
  10. ^ a b Аллен Хьюз, "Библиотека и музей 01 Искусство в Линкольн-центре готовы скоро", New York Times (21 октября 1965 г.), стр. 57.
  11. ^ a b «Библиотека-музей искусств открывается в Линкольн-центре», New York Times (1 декабря 1965 г.), стр. 55.
  12. ^ Мел Гуссоу, "Занавес Going Up в Performing Arts Library", Нью - Йорк Таймс (11 октября 2001), стр. E1.
  13. ^ Личное сообщение ИТ-персонала, 12 мая 2011 г.
  14. ↑ Джозеф Горовиц, «Тихо, пожалуйста. В конце концов, это библиотека». New York Times (27 января 2002 г.), стр. A31.
  15. ↑ Эдмунд Моррис, «Разграбление дворца культуры» New York Times (21 апреля 2012 г.), стр. SR7 .
  16. ↑ В брошюре 1995 года указано, что 80% материалов LPA не было в онлайн-каталоге.
  17. ^ Уильямс, стр. 142.
  18. ↑ Большая часть содержания этого раздела заимствована из тщательной истории Музыкального отдела до 1981 года в статье из четырех частей: Филип Л. Миллер, Фрэнк К. Кэмпбелл, Отто Кинкелди, «Как музыкальный отдел Нью-Йоркской общественности» Library Grew-A Memoir, Notes Vol. 35, № 3 (март 1979 г.), стр. 537–555 (части 1–2), Vol. 36, № 1 (сентябрь 1979 г.), стр. 65–77 (часть 3), Vol. 38, № 1 (сентябрь 1981 г.), стр. 14–41 (часть 4).
  19. ^ «Библиотеки и архивы». Словарь джаза New Grove, 2-е изд. Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 28 марта 2013 г. [1] .
  20. ^ Рита Бентон. «Библиотеки». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 28 марта 2013 г. [2]
  21. ^ ["После последнего занавеса, действие II", New York Times (9 июня 2013 г.).]
  22. ^ Годовой отчет за 2016 г.
  23. ↑ Клайв Барнс, «Танец: коллекция переезжает в новый дом», New York Times (4 января 1966 г.), стр. 21.
  24. ^ a b Уильямс, стр. 151.
  25. ↑ Филип Л. Миллер, «Как музыкальный отдел вырос - мемуары», Примечания, том. 35, нет. 3 (март 1979 г.), стр. 549.
  26. ^ Уильямс, стр. 151, 154.
  27. ^ Уильямс, стр. 155.
  28. ^ Уильямс, стр. 149.
  29. ^ "Линкольн-центр получает 11000 дисков от WQXR", New York Times (9 июня 1966 г.), стр. 53.
  30. ↑ Дэвид Холл, «Архивы записанных звуков Роджерса и Хаммерштейна, Нью-Йоркская публичная библиотека в Линкольн-центре», в: Библиотеки, история, дипломатия и исполнительское искусство: Очерки в честь Карлтона Спрэга Смита , Festschrift Series no. 9 (Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 1991), стр. 43
  31. ^ a b «Дороти Лоутон, библиотекарь, 85 лет, умирает», New York Times (21 февраля 1960 г.), стр. 92.
  32. ↑ Circulating Music Collection , по состоянию на 5 сентября 2011 г.
  33. ↑ Джон Мартин, «Танец: сокровищница: важные новые тома, добавленные к растущей коллекции библиотеки», New York Times (4 октября 1931 г.), стр. 116.
  34. ↑ Комптон Пакенхэм, "Обзор недавно записанной музыки", New York Times (15 апреля 1934 г.), стр. X6.
  35. ^ веб-сайт , по состоянию на 9 сентября 2011 г.
  36. ↑ Олин Даунс, «Библиотекарь уходит в отставку: дань уважения Дороти Лоутон - ее вклад в нашу музыкальную жизнь», New York Times (8 июля 1945 г.), стр. 18.
  37. ↑ Олин Даунс, «Лондонская библиотека: музыкальное учреждение, сформированное вдоль линий 58-й улицы, отделение здесь», New York Times (10 августа 1947 г.), стр. X6.
  38. ↑ Лондонская библиотека, New York Times (14 ноября 1948 г.), стр. X7.
  39. ↑ Элеонора Блау, «Библиотека исполнительских искусств празднует», New York Times (29 мая 1991 г.), стр. C14.
  40. ↑ Фрэнк К. Кэмпбелл, «Как выросло музыкальное отделение Нью-Йоркской публичной библиотеки - воспоминания, часть 4», Примечания, том. 38, нет. 1 (сентябрь 1981 г.), стр. 15.
  41. ^ О публичных программах в библиотеке исполнительских искусств .

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Нью-Йоркской публичной библиотекой исполнительских видов искусства на Викискладе?
  • Официальный веб-сайт

Координаты : 40 ° 46′22 ″ с.ш. 73 ° 59′03 ″ з.д. / 40.772831 ° с.ш. 73.984238 ° з.д. / 40.772831; -73.984238