Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Реставраторы картин обрабатывают картину в Национальном музее в Варшаве .

Хранитель картин - это лицо, ответственное за охрану культурного наследия в виде написанных произведений искусства. Эти люди чаще всего работают в музеях , консервационных центрах или других культурных учреждениях. Они следят за физическим уходом за коллекциями и обучены химии и практическому применению методов ремонта и реставрации картин.

Обязанности и обязанности [ править ]

Сотрудничество [ править ]

Реставратор картин работает с рядом музейных работников, чтобы гарантировать высочайшее качество ухода за написанными произведениями искусства. Это лицо может быть вызвано регистратором / менеджером по сбору платежей (RCM) в случае возникновения чрезвычайной ситуации, например, случайного повреждения. Реставратора картин также могут попросить проконсультироваться с RCM и командой дизайнеров выставки, чтобы убедиться, что работа достаточно стабильна для демонстрации, и определить, какое воздействие факторов окружающей среды, таких как влажность или свет, она может выдержать. [1]

Профилактическая помощь [ править ]

Профилактический уход - это снижение потенциального ухудшения и повреждения картины с помощью заранее определенных политик и процедур, связанных с хранением объекта и обращением с ним.

Готовность к чрезвычайным ситуациям [ править ]

Готовность к чрезвычайным ситуациям и план действий в чрезвычайных ситуациях - важнейшие составляющие музея. Он информирует консерваторов, RCM и весь другой музейный персонал о том, как реагировать на бедствия, которые могут поразить их учреждение и, следовательно, его коллекции. Эти планы могут быть обширными, детализируя ряд процедур для различных непредвиденных обстоятельств, таких как пожар, наводнение и даже война. Защитные меры в плане действий в чрезвычайных ситуациях должны включать предотвращение посредством управления рисками, обучение готовности и реагированию, а также меры по восстановлению. Учреждение должно знать, какие сотрудники делегированы для участия в проекте в определенных обстоятельствах, и быть в состоянии сказать им, как они будут оценивать ситуацию и двигаться вперед с помощью плана действий в чрезвычайных ситуациях. [2]

Комплексная борьба с вредителями (IPM) [ править ]

Основная статья: Музейный комплекс борьбы с вредителями

Комплексная борьба с вредителями (IPM) - это стратегия, используемая музеем для борьбы с такими вредителями, как плесень, насекомые или мыши. Программа IPM может решать структурные и экологические проблемы, которые способствуют проблеме вредителей. Это может включать предотвращение первоначального проникновения вредителей в конструкцию посредством технического обслуживания здания, смягчения внутреннего климата и установки системы мониторинга насекомых. [3] Как и план действий в чрезвычайных ситуациях, IPM может занимать много времени и требовать выполнения ряда обязанностей от каждого сотрудника. Однако, если вредители действительно становятся проблемой для отдельной картины или всего музея, будет полезно иметь систему IPM. Профилактика является ключевой частью IPM, поскольку химические пестициды и фумиганты также могут быть вредными для коллекций. [4]

Хранение, обработка и ссуды [ править ]

Ссуды между музеями могут подвергнуть картины большому риску просто из-за того, что их перемещают. Степень нагрузки, которую может выдержать картина, определяется рядом существующих факторов, таких как холст и техника рисования. Перед ссудой реставратор картин оценит структуру работы на предмет слабых мест и потенциальных областей риска. Это помогает определить, подходит ли предмет для ссуды, и как он будет упакован и транспортирован. Подготовка к предоставлению картины, как правило, включает в себя набивку рамы работы и обеспечение ее правильной установки, определение того, понадобится ли опорная плита и какой ремонт рамы может потребоваться перед транспортировкой.Консерватора картин также могут попросить сотрудничать с другим персоналом из музея, который одолжил его, чтобы оценить среду учреждения, которое берет работу. Он или она может также учитывать маршрут поездки между ссудной организацией и ссудной организацией. Планировщик транзита должен учитывать условия окружающей среды на маршруте, частоту выполнения работ и безопасность.[5]

Обследование [ править ]

Художественная реставрация, живопись и реставрация рам до и после, Художественная реставрация братьев Оливер, Бостон

Экспертиза - это серия научных процессов, с помощью которых хранитель картин собирает информацию об использованных материалах, технике художника и о том, что способствовало текущему состоянию картины. Экспертиза - это процесс, который эволюционировал вместе с природоохранной областью. Отбор образцов материалов в картине уменьшился в пользу менее инвазивных методов анализа. Экспертиза стала важной частью музейного, консервационного и художественно-исторического миров, помогая поместить картины в культурный и исторический контекст. [6]

Восстановление [ править ]

Основная статья: Художественная реставрация

Естественный процесс старения картины, а также факторы окружающей среды могут потребовать вмешательства консерватора картин для восстановления работы. Причины реставрации могут включать повреждение водой, разрыв, отслаивание и ослабление полотна. Основная задача реставратора картин, проводящего реставрацию, - обеспечить стабильность работы. Оттуда они могут интегрировать ремонт, который сохранит первоначальный замысел художника. [7]

Инструменты и использование [ править ]

Методы визуализации [ править ]

Ультрафиолетовый свет

Исследования в ультрафиолетовом свете используются для выявления лаков и их возраста, а также для выявления предшествующих обработок картины. Лаки флуоресцируют под воздействием ультрафиолета, а на темных пятнах видны участки ретуши. Яркость свечения картины также помогает выявить тип используемого лака. [8]

Лаборатория консервации картин в Центре консервации Лундер

Raking Light

Основная статья: Заградительный свет

Наклонный свет - это наклонный свет, который может фиксировать проблемы с состоянием картины, показывая степень повреждения конкретной работы. Рассеивание света также помогает определить топографию мазков кисти на картинах, иногда раскрывая изначальные замыслы художника.

Инфракрасный свет

Использование инфракрасного освещения может выявить методы работы художника, такие как начальные наброски и перспективные линии, нарисованные на холсте. Этот метод эффективен для работ с контрастным бледным фоном. [9]

Рентгенография

Рентгеновские снимки картины позволяют консерваторам заглянуть под поверхность работы. Использование этого метода также помогает различать материалы, которые выглядят одинаково в видимом свете, но имеют разное поглощение рентгеновских лучей. Например, Музей Виктории и Альберта использовал рентгенографию на картине Жана-Франсуа Милле под названием «Лесорубы». На изображении ниже изображена женщина, представляющая Французскую Республику, заявку на участие в конкурсе, которое Милле проиграет. Не имея возможности заплатить за новый холст, Милле закрасил существующее изображение. [10]

Лазеры [ править ]

Использование лазеров позволяет контролировать и точно удалять состарившиеся или поврежденные слои на окрашенных произведениях, а также определять материалы и слои в картине. В 2012 году ученые Университета Дьюка разработали лазер для диагностики меланомы. Работая с Национальной галереей и Художественным музеем Северной Каролины , ученые определили, что этот лазер также можно использовать для определения химических сигнатур пигментов и трехмерных структур в слоях произведений искусства. [11] Другой химик из Университета Дьюка также изобрел полезный лазер для окрашивания консервантов, который удаляет слои старого лака. [12]

Лаки [ править ]

Лаки наносятся на картины, чтобы улучшить внешний вид изображения, а также защитить его с течением времени. После высыхания лаки обычно прозрачны, их блеск и стойкость могут изменяться при изменении состава. Лаки могут быть органическими или синтетическими. Поскольку натуральные лаки со временем темнеют или обесцвечиваются, часто требуется внимание консерватора картин, чтобы удалить, заменить или восстановить его. [13] При выборе нового лака снова важно помнить об изначальном намерении художника. Лаки часто дают желаемый эффект, а синтетическая разновидность может не предложить того, что давала изначально натуральная смола.

Образование и обучение [ править ]

Реставраторы картин за работой

Консерватор картин, скорее всего, имеет степень магистра или выше. В Соединенных Штатах и ​​во всем мире существует несколько программ подготовки специалистов по сохранению и реставрации произведений искусства . Образование и подготовка реставратора будут варьироваться в зависимости от учреждения, в котором он или она работает, но реставраторы картин будут обладать знаниями в области химии и физических наук, связанных с ухудшением и защитой культурного наследия в живописных произведениях. Практическое применение обучения может применяться в форме стажировок или стипендий, в зависимости от уровня полученного образования.

Споры [ править ]

Консервация и практика реставрации сами по себе спорны, так как включают в себя постоянные изменения, внесенные в работу художника. Вот почему реставратору картин важно внимательно изучить работу, прежде чем вносить реставрационные изменения. При этом они часто могут идентифицировать оригинальные лаки и слои, которые способствовали задумке художника для внешнего вида работы. Однако даже тщательный осмотр и тщательная реставрация не предохраняют реставратора картин или произведение от того, чтобы оказаться в центре споров.

Реставрация Сикстинской капеллы [ править ]

Основная статья: Реставрация фресок Сикстинской капеллы

Реставрация Сикстинской капеллы в Ватикане продолжалась во второй половине двадцатого века. Большая часть критики и споров вокруг реставрации заключается в том, что предыдущие попытки восстановить фрески принесли больше вреда, чем пользы. Критики современной реставрации предложили более консервативный подход, чтобы предотвратить дальнейшее разрушение, а не способствовать ее проблемам с помощью восстановительных мер.

Тайная вечеря [ править ]

Реставрация « Тайной вечери» Леонардо да Винчи завершилась в 1999 году после двух десятилетий работы. Многие считают, что проделанная работа была неуклюжей: одни функции были до неузнаваемости яркими, а другие вообще пропали. [14]

Santuario de la Misericordia Fresco [ править ]

Основная статья: Ecce Homo (Мартинес и Хименес)

В 2012 году Сесилия Хименес, пожилая женщина, не имеющая подготовки по охране природы, попыталась восстановить фреску Ecce Homo в испанской церкви. Фреска отслаивалась из-за влаги на стенах, что, как сообщается, расстроило женщину. [15] Результатом ее реставрации стал портрет, который многие описали как обезьяний, с мультяшными глазами и размазанным ртом. Попытка реставрации обнаружилась после того, как член семьи оригинального художника предложил фонд для реставрационных работ.

См. Также [ править ]

  • Коллекция (музей)
  • Консерватор-реставратор
  • Наука о сохранении
  • Коллекции ухода

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Buck, RA, & Gilmore, JA (2010). MRM5: Методы музейной регистрации (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев.
  2. ^ Dorge В., & Jones, SL (1999). Составление плана действий в чрезвычайной ситуации: руководство для музеев и других культурных учреждений. Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти.
  3. ^ Музей археологии и этнологии Пибоди. (nd). Комплексная борьба с вредителями (IPM). Получено с https://peabody.harvard.edu/node/275 .
  4. ^ Перкинс Arenstein, Р., Дункан, Н., Елкин, Л., Монах, Р., & Норрис, С. (2008). Укус ошибки: совместный подход Рабочей группы по интегрированной борьбе с вредителями к предоставлению ресурсов IPM музейному сообществу. Отпечатки специальной группы объектов AIC, 15, 69-84.
  5. ^ Ричард, М., Мекленбург, MF, и Меррилл, RM (1991). Искусство в пути: Справочник по упаковке и транспортировке картин. Вашингтон: Национальная художественная галерея.
  6. ^ Национальная академия наук. (2005). Научная экспертиза искусства: Современные методы консервации и анализа. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса национальных академий.
  7. ^ Смитсоновский институт. (nd). Что значит отреставрировать картину и как выбрать консерватора? Получено с http://www.si.edu/mci/english/learn_more/taking_care/conservation_meaning.html.
  8. ^ Служба национальных парков. (2000, декабрь). Использование индуцированной ультрафиолетом видимой флуоресценции в исследовании музейных предметов, Часть II. Сохранить 0 грамм, 1/10.
  9. ↑ Центр сохранения произведений искусства Уильямстаун. (2008). Техническая визуализация картин [Брошюра]. Автор.
  10. ^ Музей Виктории и Альберта. (nd). Рентгенография картин. Получено с http://www.vam.ac.uk/content/articles/x/x-radiography-of-paintings/ .
  11. ↑ Йегер, А. (2012, 20 августа). Duke Research - Лазеры идентифицируют намерения древних художников. Получено из «Архивной копии» . Архивировано из оригинала на 2012-08-21 . Проверено 22 апреля 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  12. Перейти ↑ Osborne, R. (2013, 9 августа). Искусство под лазером - новые «неинвазивные» методы консервации и анализа. Получено с http://artwatchinternational.org/articles/art_under_the_laser
  13. ^ Смитсоновский институт. (nd). Покраска лаков. Получено с http://www.si.edu/mci/english/learn_more/taking_care/painting_varnish.html .
  14. ↑ Восстановленная «Тайная вечеря» вызывает критику. (1999, 28 мая). Получено с http://articles.chicagotribune.com/1999-05-28/news/9905280144_1_resturation-masterpiece-grazie-church
  15. ^ Моторист, R. (2012, 23 августа). Несмотря на благие намерения, фреска в Испании разрушена. Получено с https://www.nytimes.com/2012/08/24/world/europe/botched-resturation-of-ecce-homo-fresco-shocks-spain.html.