Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Paradiddles )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для музыкальных зачатков см. Зачатки музыки .

Использование метронома с тренировочным пэдом - это обычный способ разучивать зачатки ударных.

В элементарной игре на барабанах , форме перкуссионной музыки , рудимент барабана является одним из ряда относительно небольших паттернов, которые формируют основу для более обширных и сложных паттернов игры на барабанах. Термин «зачаток барабана» наиболее тесно связан с различными формами игры на полевых барабанах, где малый барабан играет заметную роль. В этом контексте «рудимент» означает не только «основной», но и фундаментальный . Эта традиция игры на барабанах берет свое начало в игре на военных барабанах и является центральным компонентом боевой музыки .

Определение [ править ]

У рудиментальной игры на барабанах есть что-то вроде гибкого определения, даже внутри барабанных обществ, посвященных этой форме игры на барабанах. RudimentalDrumming.com определяет это как «изучение координации». [1] Общество ударных искусств определяет его как особый метод обучения игре на барабанах - начиная с рудиментов и постепенно наращивая скорость и сложность, практикуя эти зачатки. [2] Camp Duty Update определяет зачаток барабана как отрывок из военного призыва с определенным ритмом, определенным прилипанием, определенной динамической структурой (акцентами) и определенной номенклатурой. [3] Энциклопедия Rudimentiaопределяет рудимент как короткий образец ударов, используя логику Джона Пратта о том, что «зачатки игры на барабанах - это удары» по отношению к 4 основным ударам барабана . [4]

История [ править ]

Происхождение зачатков малого барабана восходит к швейцарским наемникам, вооруженным длинным древковым оружием . Использование пики в тесном строю требовало большой координации. Звук табора использовался для установки темпа и передачи команд с помощью различных паттернов игры на барабанах. Эти барабанные паттерны легли в основу зачатков малого барабана.

Швейцарский [ править ]

Первый зарегистрированный пример рудиментальной кузницы и барабана относится к швейцарским военным в битве при Земпахе в 1386 году. [5] Первоначально швейцарские рудименты оказали большое влияние на французскую систему, которая, в свою очередь, стала основой для многих других рудиментальных систем. В Швейцарии возникли две отдельные рудиментальные культуры: более широкая швейцарская Ordonnanz Trommel [6], практикуемая в Цюрихе , Вале и Женеве , и базельская версия или Basler Trommeln . [7]

Зачатки Basler Trommeln, в отличие от швейцарского Ordonnanz Trommel, гораздо более широко известны и практикуются за пределами Швейцарии благодаря публикациям Фрица Бергера , Das Basler Trommeln, Werden und Wesen [8] и Instructor for Basle Drumming , [9] и путешествует в США в 1930-е годы. Его ученик Альфонс Гридер долгие годы продолжал продвигать игру на барабанах в базельском стиле в Северной Америке. [7]Две швейцарские системы различаются по нескольким причинам, в том числе тем, что базельские зачатки игры на барабанах в значительной степени заимствованы из французской системы, в то время как швейцарские рудименты являются местными, и что игра на барабанах Базеля до 20 века была обозначена набором символов (Бергер разработал свою собственную систему обозначений для экспорта это было гораздо более разборчиво), в то время как швейцарские рудименты были написаны в стандартных обозначениях столетиями раньше. Швейцарские рудименты Ордоннанца почти неизвестны за пределами Швейцарии, в то время как Базельские рудименты присутствуют (после 1930-х годов) в других системах по всему миру, таких как шотландская, американская и гибридная. Top Secret Drum Corps является видным организации из Базель Швейцарии , которая использует традиционный Базель рудиментарного барабанение наряду с другими рудиментарными влияниями.

Французский [ править ]

Французские рудименты находились под влиянием швейцарцев, а затем внесли свой вклад в конкретную культуру Базеля в двустороннем обмене. « Orchesographie» Тойно Арбо 1588 года обычно цитируется как один из первых «рудиментальных» текстов, хотя фактическое использование обозначений в ней ограничено. [10] Французские профессиональные барабанщики стали частью почетного караула короля в 17 и 18 веках. Во время правления корабль был усовершенствован Наполеон I . Французский танец, известный как Le Rigodon, является одним из краеугольных камней современной рудиментальной игры на барабанах. [11] « Мануэль генерала военной музыки в французском оружии» Кастнера 1848 года. [12] подробно описывает рудиментарные сигналы, начиная с 17-го века, и развивает вариации его современного использования в середине 19-го века, показывая, что сложность французской игры на барабанах со временем значительно возросла.

Между 1870 и 1900 годами появилось по крайней мере 5 французских военных наставлений, начиная с «Тамбурской школы» Феликса Карно [13] в 1870 г. и « Methode de Tambour» Н. Питы в 1885 г. [14], за которыми внимательно следил и развивал Х. Брутин (1889 г.). Теофиль Дюро (1895) и Э. Ревей (1897). Робер Турт «Метод тамбура и Caisse Claire d'Orchestre» [15] был опубликован в 1946 году и сочетал в себе подборку из 34 рудиментов и классических французских военных призывов с исследованиями общих оркестровых отрывков, таких как «Шехерезада» Николая Римского-Корсакова и Мориса Равеля.болеро. Французская система сложна и обширна, с ней могут соперничать только швейцарская, американская и шотландская системы. От 30 до 34 рудиментов обычно изучаются с середины 20 века [16] [17] из исторического каталога, содержащего более 70 вариаций рудиментов.

Испанский [ править ]

Испания использовала свою собственную рудиментальную систему, задокументированную еще в 1761 году, когда Мануэль де Эспиноза опубликовал « Токес де Герра» . Система состоит в основном из одиночных штрихов и очень проста, всего лишь от восьми до десяти именованных паттернов. [18]

Итальянский [ править ]

Итальянский полуостров был домом для традиций игры в барабан и барабан еще в 1400-х годах. В 19 веке практиковалось как минимум 3 различных стиля игры на барабанах: австрийский стиль [19] игры на барабанах в северных регионах, прилегающих к Австрийской империи, центрально-итальянский стиль на Сардинии, Пьемонте и в Папской области, [20] и южный стиль в Неаполе и Сицилии. [21] С объединением Королевства Италии в 1870-х годах центрально-итальянский стиль был принят вместо австрийского или сицилийского в качестве официальной панитальянской рудиментальной системы.

Немецкий [ править ]

Немецкоязычные регионы Европы, часто называемые исторически прусскими, к концу 18 века разработали свою собственную уникальную рудиментальную систему, о чем свидетельствует публикация Виттве 1777 года Kurze Anweisung zum Trommel-Spiel [22]. В системе доминировали правая рука и содержал всего около 14 стандартных рудиментов, таких как druckruf и doppelwirbel. [23] Прусский стиль игры на барабанах отличался от региональных рудиментарных практик Баварии, несмотря на то, что Бавария была частью современной Германии. [24] Это также не применялось в Ганновере, который был фактически частью Британской империи в течение значительного периода и, таким образом, использовал британские идиомы игры на барабанах. [25]

Шведский [ править ]

В Швеции барабанщики числились в военных списках еще в 1528 году. Шведский рудиментальный стиль имеет некоторые уникальные особенности и ритмические интерпретации, однако он черпает значительное влияние как из французских, так и из прусских источников. Первое письменное руководство датируется 1836 годом с небольшими вариациями стиля до 20 века. После 1960-х партии ударных в стандартной военной музыке стали упрощенными по сравнению с их более ранними воплощениями. О шведской игре на барабанах за пределами Швеции известно очень мало, хотя там до сих пор практикуют малый барабан в стиле милитари. [26]

Голландский [ править ]

Военная традиция Нидерландов имеет отчетливую рудиментарную систему. Барабанщики, как известно, участвовали в военных функциях, возможно, еще с 1570 года. Военные части платили барабанщикам из своего командирского бюджета до 1688 года, когда военные начали платить музыкантам напрямую. [27] Элементарный термин «тату», обозначающий собрание барабанного корпуса и сигнал от стандартного лагерного дежурства, происходит от голландских тамбоеров «Taptoe». Руководства восходят, по крайней мере, к 1809 году, когда была опубликована книга Over Het Tromslaan - Met Marschen En Andere Muziekstukken Voor Den Trom [28], в которой указаны некоторые основные свитки и несколько военных сигналов. Marsen en Signalen voor de Koninklijke Nederlandsche Armee автор:Якоб Раушер был опубликован в 1815 году и показывает около девяти основных зачатков. Известно несколько руководств конца 1800-х - начала 1900-х годов, таких как Voorschrift voor den searchgent из korporaaltamboer 1893 года, Tamboers- and Hoornblazersschool 1896 года и Tamboers- и Hoornblazersschool из 1901 года. В 1930-х годах система была упрощена, и многие украшения были удалены. [29] Система была снова усовершенствована после Второй мировой войны в 1945 и 1946 годах. Теперь только голландские морские пехотинцы активно продолжают официальную военную традицию вместе с несколькими гражданскими группами. В настоящее время существует всего около 14 голландских рудиментов.

Русский [ править ]

Русская игра на барабанах изначально была привезена из-за границы специально для подражания игре на барабанах других народов. Голландская игра на барабанах использовалась дословно в 17 веке. Это уступило место более отчетливому русскому стилю в 18 веке при Петре I. Имперские российские воинские части прекратили использование барабанщиков примерно в 1909 году, но СССР снова ввел барабан в вооруженных силах в 1920-х годах. На самом деле в России нет названий или конкретных приставок для рудиментарных узоров [30], но в военной музыке присутствует набор рулонов и ершей разной длины. Молодежные пионерские группы используют упрощенные военные сигналы, хотя в рудиментах, которым обучают в этих группах, используются американские термины. [31]

Британский [ править ]

Британские рудиментарные наставления с поддающимися расшифровке рудиментами датируются 1634 годом, когда были опубликованы « Военные указания» Томаса Фишера или «Солдатская практика», в которых показаны как минимум 4 рудимента на основе ерш. [32] Более подробное руководство появилось в 1760 году «Инструктор барабанщика» Спенсера . [33] Британские военные барабаны уже экспортировались в американские колонии ко времени Американской революции 1770-х годов. Анонимно написанная книга Young Drummers Assistant [34] была опубликована около 1780 года и была влиятельной книгой по обе стороны Атлантики. В 19 веке британская система была усовершенствована.Сэмюэл Поттер в 1817 году со своей книгой «Искусство бить в барабан» . [35] В 18 веке униформа барабанщиков была противоположной по цвету от остальной части их войсковой части, но после войны 1812 года и по совпадению во время службы Сэмюэля Поттера их униформа была изменена на стандартную цветовую схему, чтобы не выделяться в бою. Сын Самуэля, Генри Поттер, известный производитель инструментов [36] , позже опубликует обновленное руководство по барабанам под названием «Руководство для сержантов-барабанщиков». В 1887 году Военное министерство опубликовало « Барабан и флейта для пехотного отделения армии» [37], которая является одной из немногих публикаций до 20 века, в которых фигурирует ролл с 17 ходами. В наше время каждыйпехотный батальон в британских вооруженных силах имеет рудиментарный корпус барабанов, за исключением ирландских, шотландских и стрелковых батальонов, в которых представлены оркестры и связанный с ними стиль шотландской игры на барабанах. [38]

Шотландский [ править ]

Шотландские сигналы барабана и файфа (значительно отличающиеся от английских) относятся как минимум к 17 веку, когда англичане называли их «шотландским долгом». [39] В старых шотландских песнях использовались схожие рудиментарные паттерны и идиомы игры на барабанах с английскими, но в них использовались немного другие аранжировки барабанов и мелодии для пяти, а не отчетливо резкий точечный триплетный звук в случайном порядке, который позже использовался при игре на барабанах. Scotch Reveille, который обычно сопровождает The Mother and the Three Camps, был адаптирован или, по крайней мере, вдохновлен Scotch Reveilly [так в оригинале] эпохи пре-пайповых групп. Шотландские трубочные оркестры в их современном виде были созданы британской армией около 1830 года [40].Британские полки, состоящие из членов шотландского клана, сочетали элементарную игру на барабанах с хайлендскими волынками и килтами , чтобы вернуть себе независимую культуру. Зачатки барабанов были изменены из британских и европейских источников, чтобы соответствовать идиомам труб, которые существовали несколько сотен лет назад. Трубочные оркестры и их стилистически уникальные барабанщики впервые получили широкое распространение во время Крымской войны . [41] Они продолжали активно участвовать в битвах до Первой мировой войны., после чего они приняли на себя церемониальную роль. В настоящее время около 60–75 шотландских рудиментов играют в трубных оркестрах стран Содружества и бывших британских колоний, на которые повлияли швейцарские, французские и американские гибридные барабаны, а также традиционные шотландские ритмы. [42] [43]

Американец [ править ]

Было сделано много попыток формализовать стандартный список американских зачатков малого барабана. Первым изданием, официально организовавшим американскую игру на барабанах, был Фридрих Вильгельм фон Штойбен из Valley Forge. Он включил сигналы о дежурстве лагеря в свое общее руководство по военной практике для войск Джорджа Вашингтона, «синюю книгу», написанную в 1778–1779 годах, хотя части барабана были перечислены прозой. [44] Первым в Америке рудиментальным руководством, предписывающим элементарные упражнения в нотной записи, была «Книга барабанщиков войны за независимость» , также выпущенная в 1778 году, в которой были показаны 20 упражнений, которые можно использовать как рудименты, а также «удары в барабаны», такие как пьеса Valley Forg [ sic]. [45] За этим последовало руководство Бена Кларка.[46] о военной игре на барабанах в 1797 году [47] и книге Дэвида Хазелтина « Инструктор боевой музыки» в 1810 году. [48] Чарльз Стюарт Эшворт был первым человеком, который в 1812 году фактически назвал короткие упражнения на барабанах «рудиментами» [49].

Еще несколько примечательных руководств были напечатаны между 1812 и 1860 годами, в том числе Чарльзом Роббинсом (1812), Румриллом и Холтоном (1817), [50] Алваном Робинсоном (1818), [51] Леви Ловерингом (1819), [52] и Джордж Клайнханс (1853 г.). [53]

Затем во время Гражданской войны в США появился ряд руководств , в том числе руководства Элиаса Хоу (1861 г.), [54] Кича, Бердитта и Кэссиди (1861 г.), [55] Брюса и Эмметта (1862 г.), [56] Х.К. Харта ( 1862), [57] Уильям Невинс (1864). [58] Общее военное руководство генерал-адъютанта Сэмюэля Купера 1861 года также содержало небольшой раздел об элементарной игре на барабанах, но в очень упрощенной форме. [59]

Гардинер А. Strube опубликовал свою влиятельную дистилляцию практики гражданской войны в 1870. [60] Между гражданской войны и 20 - го века, дудки и барабаны были прекращены в пользу стекляруса для официальных сигналов, хотя военная музыка продолжала учить и практиковать в церемониальных целях. [61] Джон Филип Соуза выпустил руководство в 1886 году, которое позже несколько раз пересматривалось армией США. Уолтер Смит также выпустил руководство в 1897 году [62] для армии и флота, хотя он был руководителем оркестра в морской пехоте . В 1912 году, всего через 42 года после уроков Штрубе, Гарри Бауэр в своей книге « Система Гарри А. Бауэра для барабанных колоколов, ксилофона и тимпани»,называет военные рудименты «древними», «старомодными» и «старомодными битами, роликами и завитушками», которые должны воспроизводиться только при имитации военного звука. [63] Книга Бауэра предлагает несколько конкурирующих версий многих рудиментов, взятых из множества конкурирующих руководств XIX века.

Во время Первой мировой войны В. Ф. Сафранек опубликовал руководство в 1916 году (основанное на работе Смита 1897 года) [64], а Карл Э. Гарднер выпустил другое в 1918 году. [65] Сэнфорд Меллер поместил список в свою книгу 1925 года, которая является одной из немногочисленные книги здесь предназначены для гражданских барабанщиков. Метод Меллера выступал за возврат к «древним» традициям военной барабанной техники и рудиментов. [66]

Национальная ассоциация рудиментарных барабанщиков , организация , созданная для содействия рудиментарных барабанить , который включал Джордж Лоуренс Стоун и Уильям Ф. Людвиг, старший , организованный список из 13 основных зачатков и второго набор из 13 дополнительных зачатков для формирования стандартного девясила 26 в 1933 году Это было в значительной степени основано на 25 рудиментах Штрубе 1870 года, с единственным дополнением, одноходовым валком. [67]

Во время Второй мировой войны Военное министерство использовало руководство 1940 года TM 20–250 Field Music Technical Manual , которое явно перекликается со Смитом и Сафранеком. [68] У Корпуса морской пехоты было конкурирующее руководство, по сути копирующее Соузу, но обновленное в 1942 году, Руководство для барабанщиков, трубачей и фиферов . [69]

Позже, в 20 веке, было несколько заметных вариаций и расширений рудиментальной игры на барабанах от таких учителей, как Чарльз Уилкоксон , автор All-American Drummer и Modern Rudimental Swing Solos , и Алан Доусон , чей «Rudimental Ritual» был популярен в Музыкальном колледже Беркли в 1970-е годы. [70]

Drum Corps International был основан в 1971 году, объединив для соревнований барабанные корпуса со всей Северной Америки, некоторые из которых существовали с 1930-х или 1940-х годов (хотя многие другие были сформированы только в середине 1960-х). [71] С самого начала барабанщики неуклонно расширяли рудиментарный словарь традиционного американского военного репертуара и репертуара NARD, включив в него швейцарские рудименты, а также гибридные рудименты, которые объединили элементы множества не связанных между собой рудиментов в новые, более сложные образцы.

В 1984 году комитет Общества ударных искусств во главе с Джеем Ванамакером реорганизовал и переосмыслил NARD 26 и добавил еще 14, чтобы сформировать нынешние 40 International Snare Drum Rudiment. [72]

Начиная с начала 1990-х годов, элементарное обучение в значительной степени сосредоточилось на гибридных рудиментах. В « Рудиментальной поваренной книге» Эдварда Фрейтага 1993 г. [73] и в « Обсуждении ударных инструментов» Денниса Делусии 1995 г. [74] содержатся важные гибридные рудиментные инструкции. Эта тенденция продолжилась и в 21 веке с Rudimental Remedies Джона Вутона 2010 года [75] Rudimental Logic Билла Бахмана 2010 года [76] и Энциклопедии Rudimentia Райана Блума 2019 года [77], в значительной степени сосредоточенной на гибридных рудиментах корпусного стиля, а также старые стандарты.

Настоящий день [ править ]

В 21 веке существует четыре основных рудиментарных культуры игры на барабанах: швейцарский Basler Trommeln, шотландская игра на трубах , древняя англо-американская игра на барабанах и современная американская игра на барабанах (или гибридная игра на барабанах DCI ). [78] Другие организованные рудиментальные системы включают французский, голландский, немецкий (прусский), шведский , троммеслатский , баварский, австро-венгерский, итальянский, бельгийский , мексиканский , русский , швейцарский Ordonnanz Trommel (не-Базельский, плохо понимаемый за пределами Швейцарии) системы, которые все еще изучаются и выполняются в небольших масштабах в их странах. [61] Существует также отчетливая историческая испанская рудиментальная культура, хотя эта система больше не используется широко [79], как и аналогичная несуществующая сицилийская система.

Недавно Международная ассоциация традиционных барабанщиков (IATD) снова работала над продвижением 26 рудиментов NARD 1933 года (список Штрубе 1870 года из 25 плюс 1). Одной из главных проблем IATD с PAS 40 является «швейцарское влияние» [80], хотя только восемь из дополнительных 14 рудиментов (которые не фигурируют в Стандарте 26) являются иностранными или не встречаются в американских военных уставах ранее. Струбе. Только два из этих восьми нетрадиционных рудиментов имеют швейцарское происхождение. [81]

Существует движение в немецкоязычных районах Европы, во главе с Клаусом Хесслера и перкуссией Креативом , [82] пересмотреть рудиментарную практику и объединить системы Франции и Базель с некоторыми из современных американских зачатков в единый рудиментарным Кодекс [83] 42 рудимента. Рудиментальный кодекс внесен в список нематериальных объектов всемирного наследия ЮНЕСКО. [84]

Терминология [ править ]

Одиночный ход [ править ]

Удар исполняет одну ударную ноту . Есть четыре основных одиночных удара .

Двойной ход [ править ]

Двойной удар состоит из двух одиночных ударов одной рукой ( RR или LL ).

Diddle [ править ]

Дидль - это двойной удар, выполняемый с текущей преобладающей скоростью фигуры. Например, если проигрывается отрывок из шестнадцатой ноты, то любые иглы в этом отрывке будут состоять из шестнадцатых нот.

Paradiddle [ править ]

Парадиддл состоит из двух одиночных штрихов, за которыми следует двойной удар, то есть RLRR или LRLL . [85] Когда несколько парадидлов играются подряд, первая нота всегда чередуется между правой и левой. Поэтому один-единственный парадидл часто используется для переключения «ведущей руки» в игре на барабанах.

Mill Stroke [ править ]

Фрезерный ход - это, по сути, перевернутый парадидл с прилипающим RRLR или LLRL с акцентом на первой ноте. [86] Мельница с одним пламенем - наиболее распространенный вариант мельницы в американской игре. [85]

Перетащите [ редактировать ]

Перетаскивание - это двойной удар, воспроизводимый с удвоенной скоростью, в которой он находится. Например, если проигрывается отрывок из шестнадцатой ноты, то любые перетаскивания в этом отрывке будут состоять из тридцатисекундных нот. Перетаскивание также может быть обозначено как нотная запись , и в этом случае интервал между нотами может быть интерпретирован игроком. На литаврах часто играют в драг с чередованием залипаний [87] ( lrL или rlR ). [88]

Ерш [ править ]

Исторически сложилось так, что современный Drag был известен как Ruff (или Rough) в закрытом режиме и Half Drag в открытом. [89] Ерш также может относиться к набору одинарных нот изящных нот, предшествующих обычной ноте. В американской игре 3-тактный ерш имеет 2 одиночных ноты перед основной или полной нотой, а 4-тактный ерш имеет 3 одиночных ноты перед основной нотой. В других рудиментарных системах используются другие методы наклеивания и названия подобных обозначений. Хотя все еще используются и преподаются барабанщиками и учителями ударных на практике, 3-тактный ерш и 4-тактный ерш официально не перечислены в рудиментах NARD или PAS, а термин Drag затмил ерш (или грубый) для зачатков с двойным тактом. как открытое, так и закрытое исполнение, в соответствии с действующей стандартной терминологией PAS. [90]

Flam [ править ]

Флэм состоит из двух одиночных ударов, выполняемых чередующимися руками ( rL или lR ). Первый удар - это более тихая нота грации, за которой следует более громкий основной удар противоположной стороны. Две ноты воспроизводятся почти одновременно и должны звучать как одна более широкая нота. [85] Временное расстояние между нотой грации и основной нотой может варьироваться в зависимости от стиля и контекста играемой пьесы. В прошлом или в некоторых европейских системах открытое пламя и закрытое пламя указывались как отдельные зачатки.

Ход заряда [ править ]

Удар заряда - это особый вариант открытого огня, в котором одна или обе ноты выделены для создания ощущения от вождения, которое может создать иллюзию того, что мрачная доля сместилась раньше во времени. Двумя основными типами являются французский [91] Lr или Rl и швейцарский [92] LR или RL с первой нотой, предшествующей сильной доле, которая приходится на вторую ноту, в обоих типах. Удары заряда можно комбинировать с пламенем или перетаскиванием для создания сложных фигур грейс-ноты, предшествующих сильной доле.

Roll [ править ]

Барабаны - это различные методы, используемые для получения устойчивого непрерывного звука.

PAS International Drum Rudiments [ править ]

Зачатки по версии Общества ударных искусств . [85] Во всем мире существует более 850 рудиментов, но эти 40 являются текущими американскими стандартами, называемыми «международными», потому что они смешивают рудименты, традиционно используемые в англо-американской игре на барабанах, с некоторыми из них, взятыми из швейцарской Базельской традиции игры на барабанах. [93] Они были составлены комитетом под руководством Джея Ванамакера в 1984 году, в который также входил Уильям Ф. Людвиг-младший, сын основателя NARD в 1933 году. Напротив, между NARD 13 Essential и 13 существует 26 рудиментов. Rudiment to Complete Sheet, [94] 46 рудиментов на листе Scottish Drumming Rudiments ,[95] и 42 рудимента на французском / швейцарском рудиментальном кодексе . [96]

Ролл рудименты [ править ]

Зачатки одиночного удара [ править ]

Одноходовой валок состоит из чередующихся прилипаний (т. Е. RLRL и т. Д.) С неопределенной скоростью и длиной.

ИмяОбозначениеПримерОписание
Рулон с одним ходомНоты, играемые равномерно, с чередованием прилипания. Хотя обычно играется быстро, даже половинные ноты с чередованием прилипания считаются броском с одним ударом.
Один тактный четыре
Воспроизвести медиа
Пример барабанного рудимента одноходового четырёх
Четыре ноты играются с чередованием прилипания, обычно как триоль, за которой следует восьмая нота (как на картинке) или как три ноты грации перед сильной долей (например, ерш)
Один такт семьСемь нот, играемых с чередованием вставок, обычно секступлетом, за которым следует четверть.

Множественные рудименты отскока [ править ]

ИмяОбозначениеПримерОписание
Множественный бросок отскокаПопеременные удары руками без определенного количества отскоков. Звучит ровно и непрерывно. Также называется «жужжащим роликом», «закрытым роликом» или «нажимным роликом» (чаще всего, когда упоминается в контексте игры на барабанной установке).
Рулон с тройным ходом
Воспроизвести медиа
Пример трехходового валка зачатка барабана
Попеременные удары руками с тремя особыми движениями. Каждый удар можно отскочить или запястье. Также называется «французский ролл».

Зачатки открытого рулона двойного удара [ править ]

«Двойной ход» перенаправляется сюда. Математические обозначения см . В разделе " Двойной удар" .

Существует 10 официальных вариантов двухходового ролика. [85]

ИмяОбозначениеПримерОписание
Открытый рулон с двойным ходом (длинный рулон)Как и при одноразовом броске, обычно играется быстро, но даже при медленном броске чередующиеся броски считаются двойным броском. Играется так, чтобы каждая нота была отчетливо слышна.
Пятитактный рулонДве иглы, за которыми следует акцентированная нота
Шеститактный рулон
Воспроизвести медиа
Пример барабанного рудимента шести тактного валка
В отличие от большинства других зачатков двойного удара, шеститактный рулон начинается с акцентированной одиночной ноты. За ним следуют две иглы и еще одна акцентированная нота.
Семи ходовТри дидла, за которыми следует акцентированная нота
Рулон с девятью ходамиЧетыре дидла, за которыми следует акцентированная нота
Рулон с десятью ходамиЧетыре дидла, за которыми следуют две ноты с акцентом
Одиннадцать ходовПять дидлов, за которыми следует акцентированная нота
Тринадцатитактный рулонШесть дидлов, за которыми следует акцентированная нота
Пятнадцатитактный рулонСемь дидлов, за которыми следует акцентированная нота
Семнадцатитактный рулонВосемь дидлов, за которыми следует акцентированная нота

Дидл-рудименты [ править ]

"Diddle" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Diddle (значения) .
ИмяОбозначениеПримерОписание
Одиночный парадидл
Воспроизвести медиа
Пример барабанного рудимента одиночного парадидла
Две чередующиеся ноты, за которыми следует дидл
Двойной парадидльЧетыре чередующихся ноты, за которыми следует дидл
Тройной парадШесть чередующихся нот, за которыми следует дидл
Paradiddle-DiddleДва попеременных удара, за которыми следуют два попеременных удара

Зачатки пламени [ править ]

ИмяОбозначениеПримерОписание
FlamДва нажатия (тонкая нота с последующим нажатием на полную громкость) играются очень близко друг к другу, чтобы звучать как одна немного более длинная нота. В DVD Hudson Music « Великие руки на всю жизнь» барабанщик Томми Айго описывает фламм как «самый простой рудимент для неправильной игры» и продолжает: «... подумайте о слоге« лам ». Это один слог.« Флам »- это один слог. по-прежнему только один слог, но он немного длиннее ". Это хороший способ для новичка составить представление о «правильном» пламени.
Акцент пламениЧередующиеся группы из трех нот в форме [flam - tap - tap]
Пламенный кранЧередование игл с пламенем на первой ноте каждой иглы
FlamacueГруппа из четырех нот и конечной сильной доли, в которой первая нота и низкая доля выделены, а вторая нота выделена.
Flam ParadiddleПарадидл с пламенем на первой ноте. [85] Также известен как «flamadiddle».
Однопламенная мельницаПеревернутый парадидл ( RRLR , LLRL ) с пламенем на первой ноте каждого дидла
Flam paradiddle-diddleЧередование паразитов с пламенем на первой ноте каждого
Патафлафла
Воспроизвести медиа
Пример барабанного рудимента патафлафла
Паттерн из четырех нот с флеймами на первой и последней нотах [85]
Швейцарская армия тройкаПравый огонь, за которым следует правый удар и левый удар, или (используя левый провод) левый огонь, за которым следует левый и правый удар. [85] [97] Это часто используется вместо акцента пламени, так как повторяющиеся акценты пламени будут иметь три нажатия на одну руку подряд, тогда как повторяющиеся тройки швейцарской армии включают только два удара по одной руке.
Обратный пламенный кранЧередование дидлов (компенсируется одной шестнадцатой нотой) с пламенем на второй ноте каждой дидла. Также известен как «отводное пламя».
Сопротивление пламени
Воспроизвести медиа
Пример сопротивления пламени зачатка барабана
Чередующиеся группы из трех нот в форме [flam - drag - tap]

Перетащите рудименты [ править ]

ИмяОбозначениеОписание
Перетащить (наполовину перетащить или ерш)Две неровные ноты перед нажатием, обычно с акцентом
Касание одним перетаскиванием (однократное перетаскивание)Две чередующиеся ноты, первая из которых содержит ноты перетаскивания, а вторая - с акцентом.
Двойное перетаскивание (двойное перетаскивание)Одно касание перетаскиванием и перетаскивание перед ним другой ноты
Урок 25 (второй и третий)Урок 25 состоит из трех чередующихся нот, в которых первая нота содержит ноты перетаскивания, а третья - акцентирована.
Одиночный драгадиддлПарадидл, где первая нота - это перетаскивание
Перетащите парадидл №1Первый парадиддл перетаскивания - это акцентированная нота, за которой следует парадидл с нотами перетаскивания на первой ноте.
Перетащите парадидл № 2Второй парадиддл перетаскивания - это две акцентированные ноты, за которыми следует парадиддл, с нотами перетаскивания на второй акцентированной ноте и первой нотой парадидла.
Один ratamacueЧетыре ноты, первая из которых содержит ноты перетаскивания, а четвертая - с ударением [85]
Двойной ratamacueОдинокий ratamacue с перетаскиванием перед ним
Тройной ратамакОдин ratamacue с двумя волочащимися перед ним

Историческая организация [ править ]

(Стандарт NARD 26 американских барабанных рудиментов 1933 года)

Тринадцать «основных» зачатков [ править ]

  • Открытый рулон с двойным ходом
  • Пятитактный рулон
  • Семитактный рулон
  • Пламя
  • Акцент пламени
  • Пламенный парад
  • Пламя
  • Сопротивление (половинное сопротивление или ерш)
  • Одно касание перетаскиванием
  • Двойное касание перетаскивания
  • Двойной парадидль
  • Единственный ратамак
  • Тройной ратамаку

Вторые тринадцать зачатков [ править ]

  • Рулон одиночного хода
  • Рулон с девятью ходами
  • Рулон с десятью ходами
  • Одиннадцать ходов
  • Рулон с тринадцатью ходами
  • Пятнадцатитактный рулон
  • Пламенный кран
  • Единственный парадидль
  • Парадидл-перетащите номер 1
  • Парадидл-перетащите номер 2
  • Пламенный парад
  • Урок 25
  • Двойной ратамак

Последние четырнадцать зачатков [ править ]

В 1984 году Общество ударных искусств добавило еще 14 рудиментов, чтобы расширить список до 40 нынешних Международных рудиментов малого барабана. Во время последней реорганизации порядок был полностью изменен.

  • Одинарный такт четыре
  • Один ход семь
  • Множественный бросок отскока
  • Ролик с тройным ходом
  • Шеститактный рулон
  • Семнадцатитактный рулон
  • Тройной парад
  • Единственный парадокс-тупица
  • Однопламенная мельница
  • Патафлафла
  • Тройка швейцарской армии
  • Перевернутый кран пламени
  • Пламя сопротивления
  • Единственный дракончик

Известные участники [ править ]

  • Чарльз Стюарт Эшворт : барабанщик и автор оркестра морской пехоты США
  • Сэмюэл Поттер : барабанщик и автор Band of the Coldstream Guards
  • ХК Харт : барабанщик и автор 71-го пехотного полка Нью-Йорка
  • Джордж Барретт Брюс : барабанщик и автор седьмого ополчения Нью-Йорка
  • Гардинер А. Штрубе : барабанщик мажор и автор, Зуавы Дурье
  • Дж. Бернс Мур : чемпион-барабанщик, участник 26 рудиментов, бывший президент NARD , Симфонического оркестра Нью-Хейвена и Губернаторской гвардии
  • Уильям Ф. Людвиг : участник выбора стандартных 26 рудиментов, владелец Ludwig Drums Company, бывший президент NARD
  • Джордж Лоуренс Стоун : автор и преподаватель, участник выбора стандартных 26 рудиментов, бывший президент NARD
  • Чарли Уилкоксон : автор и учитель
  • Фриц Бергер : автор и педагог, популяризатор швейцарских рудиментов
  • Фрэнк Арсено : учитель, известный своей официальной записью 26 стандартных американских барабанных рудиментов и избранных соло , бывший президент NARD
  • Джон С. Пратт : автор, инструктор и аранжировщик, West Point Band , Interstatesmen, Gray Knights и Hawthorne Caballeros Drum and Bugle Corps , основатель IATD
  • Марти Херли : участник PAS 40 рудиментов, инструктор и аранжировщик, Phantom Regiment Drum и Bugle Corps
  • Митч Маркович : композитор, клиницист, бывший президент NARD, The Cavaliers Drum and Bugle Corps
  • Фред Сэнфорд : участник PAS 40 рудиментов, инструктор и аранжировщик, Santa Clara Vanguard Drum and Bugle Corps
  • Джей Ванамейкер : автор, участник разработки PAS 40 rudiments, президент Roland Corporation
  • Ральф Хардимон : инструктор и аранжировщик, Santa Clara Vanguard Drum and Bugle Corps
  • Клаус Хесслер : президент Percussion Creativ , участник Rudimental Codex

Гибридные рудименты [ править ]

Гибридный зачаток барабана - это когда два зачатка соединяются в один зачаток. [98] [99] [100] [101] [102] Например, PAS № 30 Flam Drag представляет собой простой гибрид, сочетающий традиционные элементы PAS № 20 Flam и № 31 Drag. [103] Гибрид также может быть создан путем добавления префикса перед зачатком или суффикса в конце зачатка в виде дополнительных нот или рудиментарного паттерна.[104]

Есть определенные характеристики, которые составляют разумный гибридный рудимент;

  • Рудимент не может быть слишком длинным, если он выходит за пределы одной меры (такта).
  • Рудимент должен быть симметричным, что означает, что на нем можно играть справа или слева. В качестве примера; рок-бит не может быть рудиментом, потому что правая рука играет что-то совершенно отличное от левой. [105]

Несколько примеров - это «Герта», которая представляет собой перетаскивание с попеременным прилипанием; «сыр», лепешка с ноткой изящества; и «взбивалка для яиц», пятерка с приклеенным «рррлл». Эти гибриды уступили место другим гибридам; «сырный перевернутый» (перевернутый кран с сыром вместо флейма) и «дидл-яйцо-пять» (парадидл-дидл, за которым следуют взбиватель для яиц и два дидла, по одному на каждую руку). К другим гибридным рудиментам относятся: «книжные отчеты», «ниндзя» и «огненные драконы» (ранее известные как «двойное пламя»). [99]

Гибридные рудименты исторически ассоциировались с репертуаром современных оркестров, особенно Drum Corps International . Число гибридных зачатков быстро увеличивалось с 1990-х гг. [106] Сегодня существует неопределенное количество с более чем 500 опубликованными и задокументированными гибридными рудиментами или уникальными вариациями. [107]

Последним нововведением в гибридных рудиментах стала «Сетка», которая представляет собой метод создания вариаций простого рудиментарного рисунка путем перемещения отдельных элементов рудимента (например, пламени, акцентов или игл) через ноты основного ритма рудимент. [108]Одним из примеров техники сетки может быть исполнение PAS Flam Accent (тонкая нота и акцент на первом из трех одиночных ударов) с акцентом на первой ноте, затем второй ноте, затем третьей ноте, создавая 3 вариации узор и исчерпание вариантов расстановки акцента внутри ритма. То же самое можно было бы проделать с нотой грации для пламени, создав еще 3 узора. Полученные в результате 6 шаблонов затем могут быть объединены последовательно, производя дальнейшие вариации, пока не будут исчерпаны все комбинации элементов. Не все полученные комбинации названы или официально перечислены как рудименты, но они полезны для развития навыков игрока.

См. Также [ править ]

  • Ритм барабана

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Rudimental Drumming" . rudimentaldrumming.com .
  2. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 26 ноября 2013 года . Проверено 23 апреля 2014 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  3. ^ Хесслер, Клаус. Обновление лагеря. Германия: Музыка Альфреда, 2017. Стр. 7.
  4. ^ Блум, Райан Александр. Энциклопедия Rudimentia . Hudson Music, 2019. Стр. 2. "
  5. ^ Бренсилвер, Дэвид А. "История малого барабана: восемь веков инноваций и изобретательности". Барабан!. 10 сентября 2015 года.
  6. ^ https://www.trummu.ch/jungtambouren
  7. ^ a b "Швейцарская и Базельская барабанная игра" . 5 февраля 2015.
  8. ^ Бергер, Фитц R. Das Basler Trommeln, Werden унд Сущности . Базель; Троммель Верлаг, 1928 год.
  9. ^ Бергер, Фриц Р. Méthode baloise de tambour = Инструктор по игре на базельском барабане . Базель: Троммельверлаг, 1964.
  10. ^ Арбо, Thoinot. Orchesographie, Metode et Teorie. Франция, 1588 г.
  11. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 18 февраля 2012 года . Проверено 27 апреля 2012 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  12. ^ Кастнер, Жорж. Manuel Général de Musique Militaire a L'Usage des Armées Françaises. Париж: Firmin Didot Fréres de l'Institute de France, 1848 г.
  13. ^ Карно, Феликс. Ecole du Tambour. Париж, 1870 год.
  14. ^ Пита, Н. Метод де Тамбур. Париж: Тильяр, 1885 г.
  15. ^ Турте, Роберт. Méthode de Tambour et Caisse Claire d'Orchestre . Париж: Издания Salabert, 1946.
  16. ^ "Méthode de Tambour d'ordonnance" .
  17. ^ http://www.batterie-fanfare.fr/wp-content/uploads/2013/08/Programme-de-formation-instr-Cadres-BF-Mag.pdf
  18. ^ Техада. Toques de Guerra. Борхес: Radio Nacional de Espana, 1937.
  19. ^ Виденский, Томмазо. Regolamento D'Instruzione для L'IR Infanteria di Linea e di Confine. Вена: Леопольдо Зоммер, 1851.
  20. ^ Regolamento ди Esercizii ди Evoluzioni в La Guardia Nazionale. Рома: Tipograffa Fratelli Pallota, 1869.
  21. ^ Ordinanza di sua Maestá per gli Esercizj e le Evoluzioni delle Truppe di Fanteria. Том 1. Неаполь: Reale Epografia Militare, 1846.
  22. ^ Виттве, Георг Людвиг Винтерс. Kurze Anweisung zum Trommel-Spiel. Берлин: 1777 г.
  23. ^ Крюгер. Паукен и Кляйне Троммель Шуле . Берлин: Хинрихсен, 1951.
  24. ^ Vorschriften für ден Unterricht в ден Waffenbüngen дер Königlich-Baierischen Infanterie . Линдауэр, 1822 г.
  25. ^ Exercier-Reglement für die Infanterie der Koniglich-Hannoverschen Armée, Том 4 . Ганновер (электорат): Armée, 1840 г.
  26. ^ https://www.marinensmusikkar.se/revelj/Reveljen42.pdf
  27. ^ http://www.henkbruggeman.nl/Boeken/Garnizoen/Garn%209.pdf
  28. ^ Анон. Over Het Tromslaan - Met Marschen En Andere Muziekstukken Voor Den Trom . Амстердам, 1809 год.
  29. ^ https://www.olsfederatie.com/sites/default/files/bundel%20tamboer%20B2.2.pdf
  30. ^ http://www.rudimentaldrumming.com/node/32
  31. ↑ «Пионер-барабанщик». Москва: Национальное пионерское объединение, 2015.
  32. ^ Фишер, Томас. Военные указания или практика солдат . Англия, 1634 год.
  33. ^ Спенсер. Инструктор барабанщика. Лондон, 1760 год.
  34. ^ Анон. Ассистент юных барабанщиков. Лонгман и Бродерип, ок. 1780 г.
  35. ↑ Поттер, Сэмюэл. Искусство бить в барабан . Лондон: Генри Поттер, 1817.
  36. ^ https://www.henrypotter.co.uk/about.htm
  37. ^ Военное министерство. Барабан и флейта для пехотных войск. Харрисон и сыновья, 1887 год.
  38. ^ "Корпус истории ударных - Барабанщики зовут" .
  39. ^ Фермер, Генри Джордж. «Шотландский долг: старый барабан и пять звуков шотландских полков». Журнал Общества исторических исследований армии Том. 24, No. 98 (лето, 1946), стр. 65–70
  40. ↑ Королевская шотландская ассоциация трубных оркестров, Том 1 и 2
  41. ^ "RSPBA - Сердце мира трубного оркестра" . www.rspba.org .
  42. ^ https://pipebanddrummer.com/our-rudiments
  43. ↑ Орел, Майкл. Шотландские рудименты. Pearl Drums и Eagle Artist Management, 2014.
  44. ^ Steuben, Фридрих. Положение о порядке и дисциплине войск Соединенных Штатов. Пенсильвания, 1779 г.
  45. ^ «Примеры нот малого барабана, Часть 1: 1589–1797» . 26 июня 2010 г.
  46. ^ Кларк, Бенджамин. Барабанная книга Бена Кларка. Бостон, 1797 год.
  47. ^ «Примеры нот малого барабана, Часть 2: 1809–2020» . 26 июня 2010 г.
  48. ^ Hazeltine, Дэвид. Инструктор по боевой музыке: содержит правила и указания для барабана и файфа, с избранным сборником битов, маршей, аризов и т. Д. К. Норрис и компания, 1810 г.
  49. ^ Эшворт, Чарльз Стюарт. Новая полезная и полная система барабанного боя. пер. Джордж П. Кэрролл, 1974.
  50. ^ Rumrille, JL и Holton, H. Инструктор барабанщика или боевой музыкант. Олбани: Паккард и Ван Бентуйер, 1817 г.
  51. ^ Робинсон, Алван. Коллекция Массачусетса: Martial Musick . Массачусетс: Ф. Гудейл, 1818 г.
  52. ^ Ловеринг, Леви. Помощник барабанщика или Искусство игры на барабанах стало проще . Филадельфия: Бэкон и Ко, 1819.
  53. ^ Клайнханс, Джордж Д. Руководство по обучению барабанщиков, по усовершенствованному плану . Вашингтон, округ Колумбия: Армия США, 1853 год.
  54. ^ Хау, Элиас. Инструктор по барабану и файфу Хоу в США для армии и флота. Бостон: Элиас Хоу, 1861.
  55. ^ Кич, Burditt и Кэссиди, ред. Армейский барабан и книга Файфа. Бостон: Оливер Дитсон и Ко, 1861 г.
  56. ^ Брюс, Geo. Б. и Эммет, Дэн Д. Руководство барабанщиков и фиферов. Нью-Йорк: Ферт, Понд и Ко, 1862 г.
  57. ↑ Харт, ХК, полковник. Новый и улучшенный инструктор ХК Харта по игре на барабанах. Нью-Йорк: Уильям Холл и сын, 1862.
  58. ^ Невинс, Уильям. Армейские правила для барабана, файфа и горна. Чикаго: Рут и Кэди, 1864.
  59. ^ Купер, Сэмюэл. Краткая система инструкций и правил. Филадельфия: Чарльз Десилвер, 1861 г.
  60. ^ Strube, Гардинер А. Drum и Файф инструктор. Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания, 1870.
  61. ^ a b Блум, Райан Александр. Энциклопедия Rudimentia . Нью-Йорк: Hudson Music, 2019.
  62. ^ Смит, Уолтер. Инструкции для трубы и барабана. Бостон: Карл Фишер, 1897.
  63. ^ Бауэр, Генри А. Система Гарри А. Бауэра для барабанных колоколов, ксилофона и тимпани. Нью-Йорк: Карл Фишер, 1912.
  64. ^ Сафранек, В.Ф. Полное руководство для горна, трубы и барабана. Нью-Йорк: Карл Фишер, 1916.
  65. ^ Гарднер, Карл Э. Военный барабанщик: Руководство по игре на барабанах, как это практикуется в армии и флоте Соединенных Штатов . Нью-Йорк: Карл Фишер, 1918.
  66. ^ «Метод Меллера | История инсульта и техники Меллера» . www.rockdrummingsystem.com .
  67. ^ https://robinengelman.com/2009/01/20/a-brief-note-on-drum-rudiments/
  68. ^ Техническое руководство - Полевая музыка: TM 20–250. Вашингтон, округ Колумбия: Военное ведомство, 1940.
  69. ^ Суза, Джон Филип. Руководство для полевых мюзиклов: Корпус морской пехоты США 1935 г. , второе издание. Вашингтон, округ Колумбия: Корпус морской пехоты США, 1942 год.
  70. ^ https://bateriaipercussiovalls.files.wordpress.com/2014/08/rudimental-ritual-by-alan-dawson.pdf
  71. ^ "О Drum Corps International (DCI), Высшей лиге Marching Music's" . www.dci.org .
  72. ^ «История» . Общество ударных искусств. Архивировано из оригинального 24 -го мая 2014 года . Дата обращения 23 мая 2014 .
  73. ^ Фрейтаг, Эдвард. Рудиментальная поваренная книга. Роу-Лофф, 1993.
  74. ^ Delucia, Деннис. Обсуждение ударных . Роу-Лофф, 1995.
  75. ^ Wooton, Джон. Рудиментальные средства правовой защиты . Роу-Лофф, 2010.
  76. ^ Бахман, Билл. Элементарная логика . Роу-Лофф, 2010.
  77. ^ Блум, Райан Александр. Энциклопедия Rudimentia. Hudson Music, 2019.
  78. ↑ Иствуд, Хэнк (2 мая 2014 г.). «26 зачатков» .
  79. ^ Пулин, Дэвид. Ренессанс Файф и барабанная книга . Sociedad de la Entrada, 2006. Версия в формате PDF. http://entrada1598.com/mdia/RF&D.pdf
  80. ^ "Международная ассоциация традиционных барабанщиков - дом" . iatdrummers.com .
  81. ^ Бергер, Фриц. Инструктор по игре на базельском барабане. Базель: Trommel Verlag, 1964.
  82. ^ Хесслер, Клаус. «Презентация рудиментального кодекса». Percussion Creativ. Фрайбург, Германия (2018). PDF.
  83. ^ https://www.percussion-creativ.de/uploads/download/file/80/dp_Poster_4_18.pdf
  84. ^ "Percussion Creativ eV - Rudimental Codex" .
  85. ^ a b c d e f g h i Общество ударных искусств. «Рудименты онлайн» . Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Проверено 15 марта 2011 года .
  86. ^ Бергер, Фриц. Das Basler Trommeln . Hug Musikverlage, 1972 год.
  87. ^ «Как играть ноты благодати на литаврах» . freepercussionlessons.com .
  88. ^ "Слишком много зачатков?" .
  89. ^ "Рудиментальные статьи" . 7 августа 2019.
  90. ^ «Смерть ерша, (1634–2008, Requiescat в темпе)» . 26 июня 2014 г.
  91. ↑ Лефевр, Гай. Le Tambour Technique Superieure . Париж: Альфонс Ледюк, 1987.
  92. ^ Бергер, Фитц R. Das Basler Trommeln, Werden унд Сущности . Базель; Троммель Верлаг, 1928 год.
  93. ^ Блум, Райан Александр. Энциклопедия Rudimentia. Hudson Music, 2019. стр. 4.
  94. ↑ Тринадцать основных рудиментов и тринадцать рудиментов для завершения Стандарта 26. Национальная ассоциация рудиментальных барабанщиков, 1933.
  95. ^ Eagle, Miachael. Шотландские барабанные рудименты. Pearl Drums и Eagle Artist Management, 2014.
  96. ^ Rudimental Codex . Германия: Percussion Creativ, 2018.
  97. ^ [1] Пример швейцарской армии на сайте VicFirth.com ] Архивировано 31 марта 2008 г. на Wayback Machine, доступ осуществлен 8 ноября 2007 г.
  98. ^ Блум, Райан Александр. Энциклопедия Rudimentia: The Ultimate Drum Rudiment Collection. Нью-Йорк: Hudson Music, 2019.
  99. ^ a b «507 гибридных рудиментов» . Ниндзя-барабанщик .
  100. ^ Agostinelli, Д. Марк. Библия барабанных рудиментов: 500 рудиментов от начального до продвинутого. Самостоятельная публикация, 2010 г.
  101. ^ http://www.christiandornmusic.com/uploads/3/4/1/8/34180030/128hybridrudimentbook2.pdf
  102. ^ Фрейтаг, Эдвард. Рудиментальная поваренная книга . Row-Loff Productions, 1995.
  103. ^ "Flag Drag - ЗАЧЕТКИ БАРАБАНА" . drumrudiments.com .
  104. ^ Agostinelli, Д. Марк (4 июня 2019). «Библия барабанных рудиментов: 500 рудиментов от начального до продвинутого» . Thedrumrudiments.com . п. 11.
  105. ^ Agostinelli, Д. Марк (7 июля 2019). "История зачатков малого барабана" . www.thedrumrudiments.com . Проверено 28 августа 2019 .
  106. ^ Бек, Джон Х. Энциклопедия ударных. Рутледж, 2013.
  107. ^ «Важность изучения гибридных рудиментов» . 13 сентября 2016 г.
  108. ^ "Drumline Chops - Улучшите свою рудиментальную игру на барабанах" .

Внешние ссылки [ править ]

  • Краткое изложение 13 основных зачатков от NARD