Параллельные и встречно-параллельные аккорды - это термины, производные от немецкого языка ( Parallelklang , Gegenparallelklang ) для обозначения того, что в английском языке чаще называют «относительными» и, возможно, «противоположными относительными» аккордами. В теории Хьюго Римана и в немецкой теории в целом эти аккорды разделяют функцию аккорда, с которым они связаны: субдоминанта параллельна, доминантная параллель и тоническая параллель. [4] Риман определяет отношение как движение одной отдельной ноты:
Замена большой шестой части совершенной пятой вверху в большом трезвучии и внизу в малой трезвучии приводит к параллели данной трезвучия. В до мажоре возникает кажущееся трезвучие ля минор (Tp, параллельное трезвучие тоники или тоническая параллель), трезвучие ре минор (Sp) и трезвучие ми минор (Dp).
- Хьюго Риман, «Диссонанс», Musik-Lexikon [5]
Например, основной тоник ( помощь · информация ) и тонизирующая параллель ( помощь · информация ) и второстепенный тоник ( помощь · информация ) и тонизирующая параллель ( помощь · информация ) .
| Основной | Незначительный | ||||
| Параллельный | Обратите внимание на букву C | Имя | Параллельный | Обратите внимание на букву C | Имя |
| Tp | Минор [6] | Промежуточный | tP | E ♭ мажор [6] | Медиант |
| Sp | Ре минор [4] [6] | Супертоник | СП | A ♭ мажор [6] | Промежуточный |
| Дп | Ми минор [1] [4] [2] [3] [6] | Медиант | dP | B ♭ мажор [1] [4] [6] | Субтонический |
Dp означает Доминантно-параллельный. Слово «параллель» на немецком языке имеет значение «относительный» на английском языке. Соль мажор и ми минор называются параллельными тональностями. Аккорды G-мажор и ми-минор в тональности C-мажор называются параллельными аккордами в системе Римана.
- [7]
- Тонические, субдоминантные и доминантные аккорды в корневом положении, за каждым из которых следует параллель. Параллель образуется повышением пятой части на целый тон .
- Минорный тоник, субдоминанта, доминанта и их параллели, создаваемые понижением пятого (немецкого) / основного (американского) тона на весь тон.
Параллельный аккорд (но не счетчик параллельно хорда) из мажорного аккорда всегда будет минорный аккорд , чей корень является несовершеннолетний третий вниз от корня основных аккорда, обратно параллельный аккорд минорный аккорд будет мажорный аккорд, корень которого является минорная треть вверх от основного тона минорного аккорда. Таким образом, в мажорной тональности , где доминанта является мажорным аккордом, доминантной параллелью будет минорный аккорд, находящийся на минорную треть ниже доминанты. В минорной тональности, где доминантой может быть минорный аккорд, доминирующей параллелью будет мажорный аккорд на минорную треть выше (минорной) доминанты.
Доктор Риманн ... пытается продемонстрировать, что каждый аккорд в ключевой системе имеет и должен иметь тоническую, доминантную или субдоминантную функцию или значение. Например, вторичное трезвучие шестой степени [субмедианта] шкалы до мажор, туза или, скорее, сеа , является тонической «параллелью» и имеет тоническое значение, потому что аккорд представляет собой до мажор « кланг ». в который вводится иностранная банкнота а . Это, как мы видели, объяснение этого минорного аккорда, которое Гельмгольц дал ».
- Shirlaw 2010 [8]
Название «параллельный аккорд» происходит от немецкой музыкальной теории, где «Paralleltonart» означает не «параллельный ключ», а «относительный ключ», а «параллельный ключ» - это «Varianttonart».
Встречная параллель [ править ]
Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки . ( Май 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
« Счетчик параллельно » или « контраст аккорд » является терминология , используемая в немецкой теории получены в основном из Уго Римана сослаться на (США :) относительная ( на немецком языке : параллельно) диатонических функций и сокращенно Tcp в мажоре и Tcp в миноре (Tkp соответственно ТКП в дикции Римана). Аккорд можно рассматривать как «перевернутую тоническую параллель», и в мажорной тональности такой же аккорд, что и доминантная параллель (Dp), а в минорной тональности - субдоминантная параллель (sP); но у него есть и другая функция. Согласно Риману, аккорд происходит от Leittonwechselklänge (немецкий, буквально: « звуки, меняющие ведущий тон »), иногда называемые gegenklang.или «контрастный аккорд», сокращенно Tl в мажоре и tL в минор, [6] или, в немецкой литературе, сокращенно Tg в мажоре и tG в минор (что означает «Gegenklang» или «Gegenparallel») [ необходима цитата ] . Если аккорды могут быть образованы повышением (мажор) или понижением (минор) квинты на целый шаг [«параллельные» или относительные аккорды], они также могут быть образованы понижением (мажор) или повышением (минор) основного тона на полтона. to wechsel , ведущий тон или лейттон .
| Основной | Незначительный | ||||
| Контраст | Обратите внимание на букву C | Имя | Контраст | Обратите внимание на букву C | Имя |
| Tl (Tcp) | Ми минор [6] | Медиант | tL (tCp) | A ♭ мажор [6] | Промежуточный |
| Sl (Scp) | Минор [6] | Промежуточный | sL (sCp) | D ♭ основным [6] | Неаполитанский аккорд |
| Dl (DCP) | Си минор [6] | Ведущий тон | дл (dCp) | E ♭ мажор [6] | Медиант |
Замена основного тона на основной (снизу [<] в мажоре, сверху [>] в минор) аналогичным образом приводит ... к изменению основного тона (до мажор: T <= E минор, S < = Ля минор, D <= си минор [!]; Ля минор: T> = фа мажор, D> = до мажор, S> = си мажор [!].
- Хьюго Риман, «Диссонанс», Musik-Lexikon [5]
- Major Leittonwechselklänge, образованный опусканием корня на полшага.
- Минор Leittonwechselklänge, образованный поднятием корня (США) / квинта (немецкий язык) на полтона.
Например, Am - тоническая параллель C, таким образом, Em - контрпараллель C. Обычный параллельный аккорд в мажорной тональности находится на минорную треть ниже основного тона, а контрпараллель - на мажорную треть выше. В минорной тональности интервалы меняются местами: тоническая параллель (например, Eb в Cm) - это второстепенная треть вверху, а контрпараллель (например, Ab в Cm) - большая треть ниже. И параллель, и контрпараллель имеют две общие ноты с тоникой (Am и C делят C и E; Em и C разделяют E и G).
Аккорд следует анализировать как Tcp, а не Dp или SP, особенно в каденционных точках, например, в прерванной каденции , где он заменяет тонику. Его легче всего распознать в минорной тональности, поскольку она создает восходящий полутонный шаг в конце каденции путем перехода от мажорного доминирующего аккорда к минорной контрпараллельности:
Бывший. т - с - D - tCp Em - Am - B - C
где C расположена на большую треть ниже Em
Бывший. Т - С - Д - tCp F - Bb - C - Db
где Db находится на большую треть ниже минорного тоника Fm.
В четырехчастной гармонии Tcp обычно имеет удвоенную треть, чтобы избежать последовательных пятых или октав . Это еще больше подчеркивает его согласованность с тоникой, поскольку третья параллель счетчика минорных клавиш совпадает с тоническим корнем, который, таким образом, удваивается.
Это явно непростая система. Три функциональные категории могут появляться в любом из трех хордовых обличий в любом из двух режимов, всего восемнадцать вариантов: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp. , Дл, д, дП, дл. К чему вся эта сложность? Возможно, главная причина в том, что эта изобретательная, иногда запутанная система позволила Риману ... [интерпретировать] якобы отдаленные триады ... с помощью традиционных терминов I-IV-VI, или теперь TSDT, каденциальной схемы. Последовательность аккордов A ♭ -мажор, B ♭ -мажор и C-мажор, например, может быть аккуратно интерпретирована как прогрессия от субдоминанты (sP) к доминантному (dP) к тоническому (T) в C-мажоре, чтении ... не без поддержки в определенных ритмах позднего романтизма.
- Гьердинген [6]
См. Также [ править ]
- Заимствованный аккорд
- Замена аккорда
- Хроматический медиант
- Тесно связанный ключ
- Энгармонический
- Гармонический параллелизм
- Список мажорных / минорных произведений
- Вспомогательный аккорд
- Голос ведущего
Источники [ править ]
- ^ a b c Goetschius, Перси и Фейст, Иммануил (1889). Материал, используемый в музыкальной композиции , с.139. Г. Ширмер.
- ^ a b Кобер, Торстен (2003). Guitar Works: Всеобъемлющее руководство по игре на гитаре , стр.136. ISBN 978-0-634-03123-6 .
- ^ a b Себастьян Каламайски (2000). Все аспекты рока и джаза , стр.35. ISBN 978-87-88619-68-3 .
- ^ a b c d Хауншильд, Фрэнк (2000). Новая Книга Гармонии , стр.47. ISBN 978-3-927190-68-9 .
- ^ a b Голлин, Эдвард и Рединг, Александр; ред. (2011). Оксфордский справочник неоримановых музыкальных теорий , стр.105. Оксфорд. ISBN 9780195321333 . Немецкий текст в 11-м издании Musiklexikon Римана, стр. 407, гласит: die Sexte des Durakkords und die Untersexte des Moll-akkordes bei fehlender Quinte (für diese eintretend), ergibt den für den betreffenden Klang innerhalb der Tonart stellvertretenden Parallelklang. В C durntstehen so scheinbar der A moll-Akkord (Tp, dh Parallelklang der Tonika, Tonikaparallele), D moll-Akkord (SP) и Emoll-Akkord (DP). (буквально: «Шестая часть мажорного аккорда и нижняя шестая часть минорного аккорда, заменяя пятую часть, когда она отсутствует, производят замену Parallelklang на соответствующий аккорд в тональности. Таким образом в до мажоре возникает кажущаяся A минорный аккорд (Тр, то есть «параллельный» аккорд тоники), минорный аккорд ре (Sp) и минорный аккорд ми (Dp) ».
- ^ a b c d e f g h i j k l m n Гьердинген, Роберт О. (1990). "Путеводитель по терминологии немецкой гармонии", Исследования происхождения гармонической тональности Дальхауса, Карл, пер. Gjerdingen (1990), стр. Xiii. Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09135-8 .
- ^ Гэйл Бойд де Stwolinski Центр теории музыки педагогике (1993). Журнал педагогики теории музыки , тома 5-7 , с.37, номер 9. Музыкальная школа Университета Оклахомы. Здесь имеется в виду, что в тональности до мажор соль мажор (доминанта) и ми минор (медиант, родственник доминанты) «параллельны» (относительно) друг другу. То же самое можно сказать о до мажоре и ля минор (тоник и его родственник), а также о фа мажоре и ре минор (субдоминанта и его родственник).
- ^ Ширлоу, Мэтью (переиздано в 2010 г.). Теория гармонии: исследование естественных принципов гармонии с исследованием главных систем гармонии от Рамо до наших дней , с.401. ISBN 1-4510-1534-8 . «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2010-09-01 . Проверено 15 декабря 2010 . CS1 maint: archived copy as title (link)
Внешние ссылки [ править ]
- « Аккордовые функции », NiklasAndreasson.se .
- «Руководство по терминологии немецкой гармонии» , в « Исследованиях происхождения гармонической тональности» , стр. Xi – xv (Princeton: Princeton Univ. Press, 1990). «Опубликованные статьи» , Роберт Гьердинген .
