Фортепианное трио № 42 Йозефа Гайдна ми-бемоль мажор, Hob. XV / 30 был завершен в 1796 году после его возвращения в Вену из Англии и впервые опубликован там Артарией в 1797 году. [1] Это без посвящения: фортепианная партия менее сложна, чем трио, посвященные виртуозам клавишных. [2] Считается, что это было последнее фортепианное трио Гайдна, и при типичной продолжительности исполнения 20 минут оно является одним из самых крупных. [3] К моменту публикации Бетховен уже опубликовал свои первые три фортепианных трио (соч. 1), установив новое направление для формы, отошедшее от «аккомпанируемой фортепианной сонаты» к более равноправному и драматическому взаимодействию между фортепиано, скрипкой и виолончелью .[2]
Трио состоит из трех частей:
- Allegro moderato . Широкая вступительная тема первой части звучит на фортепиано в сопровождении арпеджированных фрагментов в струнных. Это превращается во множество тематических идей, в том числе в нежно переливающуюся скрипичную мелодию, прежде чем экспозиция дойдет до доминирующей тональности, си-бемоль мажор. Вторая половина экспозиции включает эпизод второстепенной формы, в котором вводится еще одна тихо протекающая тема, уступающая место быстрой фигурации шестнадцатой ноты. Раздел развития представляет несколько неожиданных гармонических поворотов перед тем, как снова будет достигнут домашний ключ. Это самое длинное движение, на выполнение которого обычно уходит более восьми минут.
- Andante con moto . Вторая часть в тройном такте и в довольно отдаленной тональности до мажор (субмедиант мажор) [4] включает в себя чередование медленного величавого танца и более оживленной средней части с лирической мелодией. Движение завершается паузой на доминирующем аккорде, что предполагает возвращение к изысканному танцу до мажор, но вместо этого мы сразу переходим к живому трехкратному финалу в тональности ми-бемоль мажор.
- Престо . Вступительная тема этой части представляет собой хроматически восходящую линию, а частые высокие акценты придают ритму причудливости. Как и первая часть, эта содержит множество гармонических сюрпризов. [2] Это также иллюстрирует тонкие изменения Гайдна в мелодическом лидерстве между правой рукой фортепьяно и скрипкой. Как заметил У. Дин Сатклифф, «свободное переплетение ролей означает, что слуховой прожектор постоянно переключается между ними, так что разговоры об удвоении кажутся неуместными и неуместными». [5] Считается, что этот финал предвосхищает бетховское скерцо . [6]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Андерсон, Кит. Ноты Гайдну: Фортепианные трио Vol. 2 , Naxos 8.572062 (2012)
- ^ a b c Филип, Роберт (2009). «Фортепианное трио ми-бемоль мажор, Hob XV: 30 (Гайдн) - из CDA67757 - Hyperion Records - MP3 и загрузки без потерь» . www.hyperion-records.co.uk . Проверено 5 августа 2017 .
- ^ Кларк, Кэрил (2005). Кембриджский компаньон Гайдна . Издательство Кембриджского университета. п. 135. ISBN 0521833477.
- ^ Хаймо, Итан. «Дистанционные клавиши и единство движения: Гайдн в 1790-х» , Musical Quarterly , Vol. 74, No. 2 (1990), pp. 242-268.
- ↑ Music Analysis Volume 6 No 3 (октябрь 1987), стр. 323
- ^ Майкл Куксон, MusicWeb International
Внешние ссылки
- Фортепианное трио ми-бемоль мажор, Hob. XV: 30 : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»
- Филип, Роберт: Ноты Гайдну: Фортепианные трио, Том 2 , Гиперион CD CDA67757