Сплетение A1
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
PLEXUS A1
Габриэль Доу "Plexus A1" .jpg
ХудожникГабриэль Доу
Год2015 г.
СерединаВышивка нитками
Габаритные размеры5,8 м × 3,7 м × 7,6 м (19 футов × 12 футов × 25 футов)
Место нахожденияRenwick Gallery, Вашингтон, округ Колумбия

Plexus A1 - это многопоточная инсталляция американского мексиканско-американского художника Габриэля Доу . Это отдельная работа в более крупной серии под названием «Plexus». [1] Проект «Plexus» пытается представить весь спектр видимого света, используя только нитки для вышивания. [2] Серия названа в честь термина, используемого для описания сети разветвленных кровеносных сосудов. [1] [3] Эта конкретная установка, Plexus A1, была установлена ​​в галерее Ренвика Смитсоновского музея. Это было частью выставки «Чудо», мероприятия, на котором были представлены работы девяти различных современных художников и посвященного открытию галереи после двухлетнего ремонта. [2] [4]Plexus A1 был разработан без использования единственного макета или какой-либо помощи компьютерных алгоритмов. [5] Строительство велось в 2015 году всего за 10 дней. [1] Он состоял исключительно из обычных, предварительно окрашенных, 100% полиэфирных швейных ниток. [6] В Plexus A1 использовались нити 15 различных оттенков общей длиной 60 миль. [5]

Дизайн и строительство

Из-за ограничений по размеру Plexus A1, Доу не мог просто транспортировать финальную часть, скорее, все его строительство должно было проходить в пределах галереи Ренвик. [5] [1] Это потребовало безупречного процесса планирования до фактического строительства. [7] Сложный процесс начался с тщательного изучения помещения, предназначенного для размещения установки. [6] Фигуры Доу очень привязаны к местности, поэтому он должен тщательно составить карту комнаты. [1] Самой сложной особенностью галереи Ренвик была ширина обозначенной зоны. [1]Эта ширина была довольно компактной из-за четырех ранее существовавших опорных колонн. Его исследование также включало в себя большую предусмотрительность в отношении того, как лучше всего взаимодействовать с освещением возможного окружения произведения. [3] [1]

После сбора информации, Доу потратил несколько дней на интенсивную работу над несколькими версиями начальных набросков. В этих компьютерных зарисовках оценивались многочисленные комбинации цветовых переходов, структур и последовательностей. [5] Доу не имеет никакого образования в математике, наиболее сложной формулой, которую он использовал в ходе этого процесса, была теорема Пифагора . [3] Он также никогда не использовал алгоритмы; скорее, он в первую очередь зависел от многократных визуальных экспериментов. [1] Его процесс проб и ошибок, хотя и утомительный, не закончился, пока он не почувствовал, что оптимизировал эффект trompe l'oeil . [8]  Этот эффект относится к геометрической оптике, которая изменяет перспективу зрителя, обманывая его взгляд, заставляя его видеть единственный луч света, а не паутину из ниток. [9] В конце концов Доу пришел к завершающей картине. Затем он преобразовал свой эскиз в тщательно построенную матрицу, которая идентифицировала точную кривизну и смешанный цветовой градиент окончательной квадратичной поверхности. [8] Его окончательная конфигурация, которая резко отклонялась от двухмерной плоскости, максимизировала углы, доступные в пределах узкой ширины комнаты. [1]

Plexus A1 был полностью собран вручную. Его возвел Доу с помощью двух помощников. [2] Команда построила 4 деревянных платформы, две прикрепленные к земле и две по диагонали от 19-футового потолка. [9] Каждая платформа была затем сконфигурирована с сетью металлических крючков. [10] Затем Доу скрупулезно растянул связки вышивальных ниток в специально упорядоченные слои с цветовой категорией. Эта организация обеспечила выполнение задуманного им градиента. Тем не менее, цветовая схема каждого слоя не была полностью жесткой. Некоторые оттенки накладываются друг на друга, что придает изделию постепенный и плавный переход по спектру. [11] [1]С помощью механического подъемника Доу использовал телескопический стержень в качестве гигантской иглы, чтобы по отдельности продеть каждую нить через крючки, прикрепленные к потолочным балкам. [5] Затем он опустил отрезки волокна своим помощникам, которые пропустили нить через закрепленные крючки, лежащие на земле. Команды Доу усердно продолжали этот процесс в течение полутора недель, пока не были завершены тысячи замысловатых соединений. [1] [10]

Социальные разговоры и интерпретации

Plexus A1 работы Габриэля Дауэса в тускло освещенной галерее Ренвика.

Процесс, который Доу использовал для создания Plexus A1, является адаптацией традиционного метода вышивки, который практикуется в его родной деревне, недалеко от Мехико. [3] Однако в детстве бабушка Доу отказалась обучать его этой технике, посчитав, что эта форма рукоделия противоречит мужским идеалам, преобладающим в мексиканской культуре того времени. [12] Несмотря на желание своей бабушки, Доус обычно воровал связки ниток, пытаясь самостоятельно изучить ремесло. [5] Спустя годы, проходя степень магистра иностранных дел в Техасском университете, Доу пересмотрел эту практику во время своей концепции серии «Сплетение». [12]В этом контексте канадский историк искусства Джонатан Ринк рассматривает «Plexus A1» как произведение, которое прямо бросает вызов патриархальным нормам «мужского шовинизма», преобладающим как в Мексике, так и в США. Он рассматривает процесс вышивки как средство развенчания гендерных стереотипов, которые формировали молодежь Доу. Ринк считает, что именно таким образом работы Доу разрушают художественную ограниченность, часто порождаемую гипер-мужественностью. [5]

Независимый искусствовед Сара Танги отметила, что «минималистическая композиция линий и отбрасываемых теней в Plexus A1 является знаменем прав ЛГБТ». Комментарии Танги предвещали огромную поддержку, полученную сообществом ЛГБТК +. Plexus A1 стал эмблемой, одобренной в нескольких журналах LGBTQ +, онлайн-текстах и ​​веб-сайтах. [12] Многие члены сообщества ЛГБТК + похвалили Plexus A1 за его тематические принципы гордости и свободы слова. В интервью журналистке Smithsonian Magazine Анутии Олт Доу заявил, что его стилистический выбор, в частности, использование радуги, никогда не был политически мотивированным. Однако во время того же интервью Доу также ответил взаимностью на поддержку сообщества ЛГБТК +, заявив, что он «всегда ценил вовлеченность и единство». [1]

 

«Plexus A1», как и вся серия в целом, имеет много общего с одеждой. [11] Тот факт, что эти предметы полностью состоят из текстиля, дает повод для многих подобных сравнений. [12] Патрича Марларчер, редактор журнала Surface Design Journal, утверждает, что работы Доу служат питательной защитой для духа, во многом как «светящиеся интерьеры католических церквей» в Мехико. Было также отмечено, что Plexus A1 укрывает и сохраняет детскую природу человеческой души, служа катализатором, пробуждающим чувство удивления из прошлых времен. [13]

Удаление и реликвии  

Plexus A1 был доступен для широкой публики до 10 июля 2016 года, но вскоре после этого был демонтирован. [9] Доу никогда не пытается перевезти или переместить свои работы. Они построены в пространстве, в котором они обитают, и разбираются таким же образом. [1] Однако после удаления Доу собирает всю нить и собирает ее в куб из оргстекла. Сплетение A1 приняло аналогичную форму, став тем, что Доу назвал «Реликвией». Доу напрямую заимствует эту практику из католических преданий, имитируя дихотомию между жизнью и смертью пьесы. [3] Он обнаруживает, что эти «Реликвии» обладают «величественным и тонким качеством», поскольку они означают преобразование из массивной сети в «маленький и плотный комок нити». [14]

Общие источники

  • Задаваться вопросом. (2016). В « Вопросы науки и техники» (том 32, стр. 70–78). Национальная академия наук.

использованная литература

  1. ^ Б с д е е г ч я J к л м Олт, Алисия (17 ноября, 2015). «Сплетение А1» . Смитсоновский журнал . Проверено 19 ноября 2019 года .
  2. ^ a b c «Этот художник запечатлел захватывающие дух радуги в музее» . MOCA Джексонвилл . Проверено 6 декабря 2019 .
  3. ^ a b c d e "Журнал Juxtapoz - Габриэль Доу: В радугах" . www.juxtapoz.com . Проверено 6 декабря 2019 .
  4. ^ "Чудо" . Проблемы науки и техники . 32 : 70–76.
  5. ^ Б с д е е г Ринк, Джонатан (октябрь 2017 г.). «Габриэль Доу» .
  6. ^ а б "Габриэль Доу" . КЛАССНАЯ ОХОТА . 2012-04-06 . Проверено 6 декабря 2019 .
  7. ^ "ПЛЕКСУС И БОЛЬ Габриэлем Доу" . Яцер . 2012-11-21 . Проверено 6 декабря 2019 .
  8. ^ a b Hohenadel, Кристин (2016-01-15). «Эта ослепительная радуга для помещений сделана из 60 миль вышивальной нити» . Журнал Slate . Проверено 6 декабря 2019 .
  9. ^ a b c «Сплетение А1 Габриэля Доу в недавно отремонтированной галерее Ренвика» . Archpaper.com . 2016-01-14 . Проверено 6 декабря 2019 .
  10. ^ a b «Установка Габриэля Доу воссоздает световой спектр, используя только нить» . ArchDaily . 2016-07-05 . Проверено 6 декабря 2019 .
  11. ^ a b «Завораживающее« искусство радуги »захватывает музеи и Instagram» . www.buzzworthy.com . Проверено 6 декабря 2019 .
  12. ^ a b c d «Интервью: Художник, который протягивает тонкие пряди нити, чтобы создать впечатляющие радуги в помещении» . My Modern Met . 2018-07-10 . Проверено 6 декабря 2019 .
  13. ^ Malarcher, Patricia (весна 2016). «Форма света: Габриэль Доу» . Журнал Surface Design . 40 (1): 66–67.
  14. ^ "Габриэль Доу: захват света в потоке | Кендалл Колледж искусств и дизайна Государственного университета Ферриса" . kcad.ferris.edu . Проверено 6 декабря 2019 .
  • Задаваться вопросом. (2016). В « Вопросы науки и техники» (том 32, стр. 70–78). Национальная академия наук.
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Plexus_A1&oldid=1037140418 »
Contribute a better translation