Золотая пудра
Poudre d’or (Золотая пыль) — вальс для фортепиано соло, написанный в 1901 году Эриком Сати . Это первый заметный пример его легкой идиомы «кафе-концерт» , которая до сих пор популярна. В исполнении это длится около 5 минут. Сати также создала версию для небольшого оркестра, но она сохранилась лишь фрагментарно.
В письме своему брату Конраду в марте 1899 года Сати писал: «В результате того, что мне предложили крайне скромную работу (аккомпанемент), я потерял драгоценное время, но заработал на этой торговле немного денег». [1] Он с явным отвращением описывал свои первые набеги на мир популярной музыки в качестве пианиста/аранжировщика артиста Винсента Хиспы (1865–1938). Бедность вынудила его заниматься халтурой, и он не справлялся с этой работой с изяществом. По вечерам друзьям приходилось запирать Сати в комнате, чтобы он оставался достаточно трезвым для выступления. [2] Тем не менее, он погрузился в будничный мир кафе-концерта и нашел более приемлемый вариант, написав вальсы и вальсы.(песни вальса), основные элементы бальных танцев того времени. В его записных книжках десятки вальсовых мелодий, очень немногие из которых были опубликованы; последний стал включать Je te veux (1902) и Tendrement (1903), оба классических примера вальс-певца Belle Époque .
Poudre d'Or был сочинен для знаменитого Bal Bullier в Латинском квартале Парижа , на протяжении почти столетия являвшегося одним из самых популярных танцевальных залов города. [3] [4] Это показывает Сати, отважившегося выйти за пределы своих старых угодий Бьютта на Левый берег , на Монпарнас , который начал заменять Монмартр в качестве передового художественного центра Парижа. Каким бы хипстером он ни был, Сати внес бы свой вклад в эту тенденцию, основав свою будущую деятельность в этом районе, включая свое недавнее образование в Schola Cantorum .
Сати посвятил Poudre d'Or своей подруге Стефани Нантас (ум. 1913), модели с Монмартра, с которой он позировал на картине Сантьяго Русиньоля « Романс» (1894). Это был один из двух случаев между 1894 и 1911 годами — пустынными годами «серьезной» музыкальной карьеры Сати, — когда он чувствовал себя достаточно уверенно, чтобы посвятить кому-то произведение. [6] Сати и Нантас знали друг друга, по крайней мере, до 1908 года, но мы слишком мало знаем об их отношениях, чтобы установить личное значение его (тогда) довольно необычного жеста.
Poudre d'or изначально назывался Pluie d'or ( Золотой дождь ) в честь вальса Эмиля Вальдтейфеля , которого Сати, вероятно, использовала в качестве модели. Его структура довольно проста - вальс и трио, с вступлением и кодой - все построено из четырех мелодических аккордов. Первые две части ( ре мажор и соль мажор ) составляют вальс, а последние две ( ля мажор и ми мажор ) составляют трио; вальс возвращается с заключением трио. Простые кантабильные мелодии в верхнем голосе плывут над формулой ом-тьфу-тьфу.аккомпанемент, по большей части явно гармоничный. Музыка теплая и лиричная, но в исполнении Сати довольно условная. Возможно, на вкус композитора это слишком условно, поскольку на этапе пробной публикации он добавил в гармонию несколько хроматических причуд, чтобы можно было опознать произведение как его. Конечно, наиболее характерной является насмешливая кода, которая говорит танцорам, что пора вставать с пола. Ритм вальса прерывается серией повторяющихся каденциальных паттернов, которые звучат как пародия на помпезные финалы некоторых классических произведений. Сати повторно использовал эту шутку о «бесконечной коде» как бетовскую пародию в своей юмористической фортепианной сюите Embryons desséchés (1913). [7]
Сати зарегистрировала фортепианную партитуру в SACEM 11 марта 1902 года. В том же году она была опубликована фирмой Baudoux. [8]
