Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эрик Сати в 1920 году

Ér Альфред Лесли Сати ( UK : / s æ т я , s ɑː т я / , США : / s æ т я , s ɑː т я / ; [1] [2] Французский:  [eʁik сати] ; 17 мая 1866 - 1 июля 1925), подписавший свое имя Эрик Сати после 1884 года, был французским композитором и пианистом. Сати была влиятельным художником парижского авангарда конца 19 - начала 20 века.. Его работа была предвестником позже художественными движения , такие как минимализм , повторяющаяся музыка , и театр абсурда , [3] , а его 1917 чеканка « мебель музыки » будет предвещать развитие фона и эмбиента . [4]

Эксцентричный , Сати был представлен как « gymnopedist » в 1887 году, незадолго до написания его самых известных произведений, фортепианные композиции Gymnopédies . Позже он также называл себя «фонометристом» (что означает «тот, кто измеряет звуки»), предпочитая это наименование «музыканту» [5] после того, как его называли «неуклюжим, но тонким техником» в книге о современных французских композиторов опубликованы в 1911 году. [6]

В дополнение к своей музыке, Сати оставил ряд сочинений, участвуя в ряде публикаций, от дадаистской 391 [7] до американской культурной хроники Vanity Fair . [8] Хотя в дальнейшем он гордился тем, что опубликовал свои работы под своим именем, в конце 19 века он, похоже, использовал такие псевдонимы, как Виржини Лебо [9] и Франсуа де Поль [10] в некоторых своих опубликованных произведениях. .

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Дом-музей Сати в Онфлёре , Нормандия

Эрик Сати родился 17 мая 1866 года в семье Альфреда Сати и его жены Джейн Лесли (урожденная Антон), которая родилась в Лондоне в семье шотландцев. Эрик родился в Онфлере в Нормандии ; дом его детства теперь открыт для публики. [11] Когда Сати было четыре года, его семья переехала в Париж , его отцу предложили работу переводчика в столице. После смерти его матери в 1872 году он был отправлен (в возрасте 6 лет) вместе со своим младшим братом Конрадом обратно в Онфлер, чтобы жить со своими бабушкой и дедушкой по отцовской линии. Там он получил первые уроки музыки у местного органиста.. В 1878 году, когда ему было 12 лет, его бабушка умерла, и два брата воссоединились в Париже со своим отцом, который вскоре женился (на учителя фортепиано) повторно. С начала 1880-х годов Сати начал публиковать салонные композиции своей мачехи и себя, в том числе. [12]

В 1879 году Сати поступил в Парижскую консерваторию , где вскоре учителя сочли его бездарным. Жорж Матиас , его профессор фортепиано в Консерватории, описал фортепианную технику своего ученика в резко отрицательных терминах: «незначительный и трудоемкий» и «бесполезный». [13] Эмиль Декомб назвал его «самым ленивым студентом консерватории». [14] Спустя годы Сати рассказала, что Матиас с большой настойчивостью сказал ему, что его настоящий талант заключается в сочинении музыки. После того, как его отправили домой на два с половиной года, он был вновь принят в консерваторию в конце 1885 года (19 лет), но не смог произвести на своих учителей более благоприятного впечатления, чем раньше, и, как результат, решил занятьсяслужба в армии через год. Однако военная карьера Сати длилась недолго; через несколько месяцев его выписали по обвинению в умышленном заражении бронхитом . [15]

Монмартр [ править ]

Сати переехал из резиденции своего отца в квартиру на Монмартре в 1887 году, когда ему исполнился 21 год. [16] К этому времени у него началась прочная дружба с поэтом-романтиком Контамином де Латур , [17] и появились его первые сочинения. опубликовал его отец. Вскоре он присоединился к артистической клиентуре кафе-кабаре Le Chat Noir и начал издавать свои « Гимнопедии» . [18] Публикация композиций в том же духе ( Ogives , Gnossiennes и т.д.) , а затем. В то же время он подружился с Клодом Дебюсси . Он переехал в меньшую комнату, все еще на Монмартре (rue Cortot Nº 6 , ныне музей ), в 1890 году. [19] К 1891 году он был официальным композитором и часовщиком Ордена розенкрейцеров (Ordre de la Rose-Croix Catholique, du Temple et du Graal), возглавляемого " Sâr " Joséphin Péladan , которая привела к созданию таких композиций, как Salut drapeau! , Le Fils des étoiles и Sonneries de la Rose + Croix . Сати выступала в Salon de la Rose + Croix , организованном Пеладаном. [20]

Карикатура на Эрика Сати Сантьяго Русиньола , 1891 г.

К середине 1892 года Сати сочинил первые пьесы в собственной композиционной системе ( Fête donnée par des Chevaliers Normands en l'honneur d'une jeune demoiselle ), придумал музыку к рыцарской эзотерической пьесе (two Préludes du Nazaréen ), опубликовал свою первую мистификацию (объявлял о премьере « Тристана» , антивагнеровской оперы, которую он, вероятно, никогда не сочинял) [21], и оторвался от Пеладана, начиная с той осени с проекта « Успуд », «христианского балета», в сотрудничестве с Contamine de Latour. [22]В то время как товарищи из Chat Noir и Auberge du Clou Мигеля Утрилло сочувствовали, для проекта была выпущена рекламная брошюра, которая читается как брошюра для новой эзотерической секты .

Сати и Сюзанна Валадон (модель художников, художник, давний друг Мигеля Утрилло и мать Мориса Утрилло ) начали роман в начале 1893 года. [23] После их первой ночи вместе он сделал предложение руки и сердца. Они не поженились, но Валадон переехал в комнату рядом с комнатой Сати на улице Корто . Сати стал одержим ею, [24] назвав ее своим Biqui и писал страстные заметки о «всем ее существе, прекрасных глазах, нежных руках и крошечных ножках». Во время их отношений Сати сочинила готические танцы, чтобы успокоить свой разум [25].и Валадон написал портрет Сати, который она ему подарила. Через шесть месяцев она уехала, оставив Сати с разбитым сердцем. Впоследствии он сказал, что у него не осталось «ничего, кроме ледяного одиночества, которое наполняет голову пустотой, а сердце печалью». [26] Считается, что это были единственные интимные отношения, которые когда-либо были у Сати. [27]

В 1893 году Сати встретил молодого Мориса Равеля в первый раз, [28] стиль Сати Возникший в первых составах юнца. Одно из произведений самого Сати того периода, Vexations , должно было оставаться нераскрытым до его смерти. К концу года он основал Église Métropolitaine d'Art de Jésus Conducteur (Столичная художественная церковь Иисуса Дирижера). Как единственный ее участник, в роли «Parcier et Maître de Chapelle», он начал сочинять Grande messe (позже получивший название Messe des pauvres) и написал поток писем, статей и брошюр, демонстрирующих его уверенность в религиозных и художественных вопросах. Приведем пример: он дважды подавал заявку на членство во Французской академии , не оставляя никаких сомнений в том, что правление этой организации (под председательством Камиллы Сен-Санс ) в той же мере задолжало ему такое членство. Такое разбирательство, без сомнения, скорее помогло подорвать его популярность в культурном истеблишменте . [29] В 1895 году он унаследовал немного денег, что позволило ему напечатать больше своих произведений и сменить священническую одежду на «бархатного джентльмена».

Перейти к Арквейл [ править ]

Сати, Мулен де ла Галетт («Богема»), Рамон Касас (1891)

К середине 1896 года все финансовые средства Сати исчезли, и ему пришлось переехать в более дешевое и гораздо меньшее жилье, сначала на улице Корто , [30] и два года спустя, после того, как он сочинил два первых набора Pièces froides. в 1897 году в Арквей , пригороде примерно в десяти километрах от Монмартра. [31] В течение этого периода он восстановил контакт со своим братом Конрадом по многочисленным практическим и финансовым вопросам, раскрывая при этом некоторые из своих внутренних переживаний. Письма Конраду [32] ясно показали, что он отказался от своих религиозных идей.

С 1899 года Сати начал зарабатывать деньги как пианист кабаре, адаптировав более сотни композиций популярной музыки для фортепиано или фортепиано и голоса, добавив некоторые свои собственные. Самыми популярными из них были Je te veux , текст Генри Пакори; Tendrement , текст Винсента Хиспы; Poudre d'or , вальс; «Примадонна империи» , текст Доминика Бонно / Numa Blès; Ле Пикадилли , марш; Légende californienne , текст Контамина де Латура (утерян, но музыка позже снова появляется в La belle excentrique ); и еще немало, многие из которых были потеряны. В более поздние годы Сати отвергал всю свою музыку в кабаре как мерзкую и противоречащую его природе [33]. но пока это был доход.

Лишь несколько композиций , которые Сати серьезно отнеслась остается в этот период: Джек в коробке , музыка к пантомиме по Джулсу Депакита ( так называемой « clownerie » от Сати); «Женевьева де Брабант» , короткая комическая опера на серьезную тему, текст «Лорда Шемино» ; «Мечтательная рыба» , фортепианная музыка к утраченной сказке Чеминота; [34] и несколько других, которые были в основном неполными, почти ни одна из них не была постановочной, и ни одна из них не была опубликована в то время.

И Женевьева де Брабант, и «Мечтательная рыба» были проанализированы Орнеллой Вольта как содержащие элементы конкуренции с Клодом Дебюсси , о которых Дебюсси, вероятно, не знал, а Сати не предавала публике эту музыку. Тем временем Дебюсси добился одного из своих первых крупных успехов с « Пеллеасом и Мелизандой» в 1902 году, что несколько лет спустя привело к дебатам между двумя композиторами о том, кто был их предшественником, в которых также принял участие Морис Равель.

В октябре 1905 года Сати поступил в Винсент d'Indy «s Schola Cantorum де Париж [35] для изучения классического контрапункта , все еще продолжая свою работу в кабаре. Большинство его друзей были ошеломлены, как профессора Схолы, когда они услышали о его новом плане вернуться в классы, особенно потому, что д'Инди был восхищенным учеником Сен-Санса , не особенно любимым Сати. Сати учился на этих курсах в Схоле в качестве уважаемого ученика более пяти лет, получив первый (средний) диплом в 1908 году. Некоторые из его контрпунктовых упражнений в классе, такие как Désespoir agréable, были опубликованы после его смерти. Другое краткое изложение периода, предшествовавшего Схоле, также появилось в 1911 году: Trois morceaux en forme de poire , представлявшее собой своего рода сборник лучших из того, что он написал до 1903 года.

Эрик Сати в 1909 году.

Из этих опубликованных сборников становится ясно, что Сати не столько отвергал романтизм и его сторонников, как Вагнер , сколько отвергал некоторые его аспекты. От первого состава до его последнего, он отверг идею музыкального развития , [36] в строгом определении этого термина: переплетение различных тем в разделе развития в сонатной форме . В результате его контрапунктные и другие работы были очень короткими; «новые, современные» фуги не выходят за пределы изложения темы (ей). Как правило, он говорил, что, по его мнению, композитору не разрешается уделять публике больше времени, чем это строго необходимо.[37] [38] Кроме того, Сати избегала мелодрамы в ее историческом смысле романтического жанра произнесенных слов на фоне музыки. Его Le piège de Méduse 1913 годаможно рассматривать как абсурдистскую пародию на этот жанр.

Между тем, произошли и другие изменения: Сати был членом радикальной социалистической партии (позже он перешел в Коммунистическую партию в этом районе после декабря 1920 года) [39] и общался с сообществом Арквейл: среди в остальном он принимал участие в работе « Patronage laïque » для детей. [40] Он также изменил свою внешность на буржуазного функционера в котелке, зонтике и т. Д. Свои средневековые интересы он направил в своеобразное тайное хобби.: в картотеке он хранил коллекцию воображаемых зданий, большинство из которых описывались как построенные из какого-то металла, которые он рисовал на маленьких карточках. Время от времени, расширяя игру, он публиковал анонимные небольшие объявления в местных журналах, предлагая некоторые из этих зданий, например, «свинцовый замок», на продажу или в аренду.

Существует редкая автохромная фотография Сати, датированная 1911 годом. Она была воспроизведена на обложке второй книги Роберта Орледжа о композиторе, Satie Remembered (1995), [41], но место обнаружения этого автохрома неизвестно.

Более поздняя жизнь [ править ]

Эскиз к бюсту самого себя, Сати, 1913 г.

Начиная с 1912 года, новые юмористические миниатюры для фортепиано Сати стали очень успешными, и он написал и опубликовал многие из них в течение следующих нескольких лет (премьера большинства из них была представлена ​​пианистом Рикардо Виньесом ). Его привычка сопровождать партитуры своих сочинений всевозможными письменными замечаниями теперь прочно укоренилась, так что несколько лет спустя ему пришлось настоять на том, чтобы их не зачитывали во время выступления. В первом издании Heures séculaires et Instantanées он написал: «Для кого это может касаться:« Я запрещаю кому бы то ни было читать текст вслух во время музыкального представления. Незнание моих инструкций вызовет мое праведное негодование против самонадеянного виновника. быть разрешено ». [42] Он в основном перестал использовать барлайны.к этому времени. В некотором смысле эти композиции очень напоминали композиции Россини последних лет его жизни [43], сгруппированные под названием Péchés de vieillesse .

Однако ускорение жизни Сати произошло не столько из-за успеха его новых фортепианных пьес; именно Равель непреднамеренно привела в действие характеристики оставшихся лет жизни Сати и таким образом повлияла на последовательные прогрессивные художественные и культурные движения, которые быстро проявились в Париже в последующие годы. Париж считался художественной столицей мира, и начало нового века, казалось, зажгло умы многих. [44] В 1910 году « Jeunes Ravêlites », группа молодых музыкантов из Равеля, заявили о своем предпочтении более ранним работам Сати, созданным до периода Схолы, укрепив идею о том, что Сати была предшественницей Дебюсси.

Сначала Сати был доволен тем, что по крайней мере некоторые из его работ привлекают внимание общественности, но когда он понял, что это означает, что его более поздние работы были упущены или отклонены, он стал искать других молодых художников, которые лучше относились к его более поздним идеям. чтобы иметь лучшую взаимную поддержку в творческой деятельности. Таким образом, молодые художники, такие как Роланд-Мануэль , а затем Жорж Орик и Жан Кокто , стали получать больше его внимания, чем « Jeunes ».

В результате контакта с Роландом-Мануэлем Сати снова начал публиковать свои мысли с гораздо большей иронией, чем раньше (среди прочего, Mémoires d'un amnésique и Cahiers d'un mammifère ). [45]

Вместе с Жаном Кокто, с которым он впервые встретился в 1915 году [46], Сати начал работу над эпизодической музыкой для постановки Шекспира « Сон в летнюю ночь» , в результате чего появились гримасы Cinq для Le songe d'une nuit d'été . С 1916 года он и Кокто работали над балетом « Парад» , премьера которого состоялась в 1917 году в балете Сергея Дягилева « Русские балеты» , с декорациями и костюмами Пабло Пикассо и хореографией Леонида Мясина . Через Пикассо Сати также познакомился с другими кубистами , такими как Жорж Брак , с которым он работал над другими, прерванными проектами.

Эрик Сати , Дональд Шеридан

С Жоржем Ориком , Луи Дюре , Артуром Онеггером и Жермен Тайферре Сати сформировала Nouveaux jeunes вскоре после написания « Парада» . Позже к группе присоединились Фрэнсис Пуленк и Дариус Мийо . В сентябре 1918 года Сати, почти не давая никаких объяснений, вышла из Nouveaux Jeunes . Жан Кокто собрал шесть оставшихся членов, сформировав Группу шести (к которой Сати позже получит доступ, но позже снова рассорится с большинством ее членов).

С 1919 года Сати поддерживала контакты с Тристаном Царой , инициатором движения Дада . Он познакомился с другими художниками, участвовавшими в движении, такими как Фрэнсис Пикабиа (позже ставший сюрреалистом ), Андре Дерен , Марсель Дюшан , Жан Гюго и Ман Рэй , среди других. В день его первой встречи с Ман Рэем они создали первый реди-мейд художника : «Дар» (1921). Сати написала для дадаистского издания 391 . В первые месяцы 1922 года он был удивлен, обнаружив, что замешан в споре между Царой иАндре Бретон об истинной природе авангардного искусства, воплощенной в провале Парижского конгресса. Сати изначально была на стороне Цары, но сумела сохранить дружеские отношения с большинством игроков обоих лагерей. Тем временем вокруг Сати сформировалась « Ecole d'Arcueil », получившая название от относительно удаленного района Парижа, где жила Сати; [47] в него входили такие молодые музыканты, как Анри Соге , Максим Жакоб , Роже Дезормиер и Анри Клике-Плейель . [48]

Другие работы и эпизоды этого последнего периода жизни Сати:

  • С 1911 года он дружил с Игорем Стравинским , о котором впоследствии писал статьи.
  • Le piège de Méduse (1913) занял уникальное место в творчестве Сати, поскольку это была сценическая работа, задуманная и написанная, по-видимому, без какого-либо сотрудничества с другими художниками.
  • Sports et divertissements был своего рода мультимедийным проектом, в котором Сати исполняла фортепианную музыку к рисункам Чарльза Мартина . Произведение было написано в 1914 году, но не публиковалось и не исполнялось до начала 1920-х годов. Отдельные пьесы являются характерными «миниатюрами» Сати: всего их двадцать, ни одна из них не превышает двух минут, а некоторые - всего 15 секунд.
  • У него были проблемы из-за оскорбительной открытки, которую он написал одному из своих критиков вскоре после премьеры « Парада» ; он был приговорен к неделе тюремного заключения, но в конце концов был освобожден в результате (финансового) вмешательства Виннаретты Сингер , принцессы Эдмона де Полиньяк.
  • Зингер, которая выучила древнегреческий язык, когда ей было за 50, заказала работу о Сократе в октябре 1916 года; это станет его Сократом , которого он подарил принцессе в начале 1918 года.
  • С 1917 года Сати написала пять музыкальных произведений для мебели (Musique d'ameublement) для разных случаев.
  • С 1920 года он был в дружеских отношениях с кругами вокруг Гертруды Стайн , среди прочего, что привело к публикации некоторых из его статей в Vanity Fair (по заказу Сибиллы Харрис).
  • Некоторые работы возникли под патронажем графа Этьена де Бомона с 1922 года:
    • Ретрове статуи (или «Дивертисмент»): еще одно сотрудничество Сати-Кокто-Пикассо-Массин.
    • Ludions : значение нонсенс рифмой по Фарг
    • Mercure : подзаголовок к этой пьесе («Poses plastiques») предполагает, что она могла быть задумана скорее как подражаниежанру живого образа, чем как настоящий балет Пикассо (и Мясина) с кубистскими «картинами».
  • В последние годы жизни Сати путешествовала; например, в 1924 году в Бельгию по приглашению Пола Коллаэра и в Монте-Карло на премьеру работы, над которой он сотрудничал.

Последними композициями Сати были два балета 1924 года. Mercure воссоединился его с Пикассо и Мясиным для мифологической пародии производимых вечерами графа Etienne De Бомон де Париж, и он написал « instantaneist » балет Relâche в сотрудничестве с Пикабиа, для балетов suédois из Рольфа де Маре . В проекте одновременного, Сати добавила музыку к сюрреалистическому фильму Entr'acte по Рене Клера , который был дан в качестве интермеццо для Relâche .

После многих лет пьянства (включая потребление абсента ) [49] Сати умерла 1 июля 1925 года в возрасте 59 лет от цирроза печени. [50] Он похоронен на кладбище в Арквейл. Перед многоквартирным домом стоит крохотный каменный памятник, обозначающий лужайку - Parc Erik Satie. В течение 27 лет, проведенных им в резиденции в Арквейл , где Сати жила в абсолютной простоте, [51]никто никогда не заходил в его комнату. После его смерти друзья Сати обнаружили квартиру, полную убожества и хаоса. Среди множества других несортированных бумаг и прочего в нем было большое количество зонтов и два рояля, поставленных один на другой, а верхний инструмент использовался как хранилище для писем и посылок. [52] Они обнаружили композиции, которые считались утерянными или полностью неизвестными. По мнению Сати, партитуру « Джек в коробке» много лет назад оставила в автобусе. Они были найдены за роялем, в карманах его бархатного костюма и в других странных местах, в том числе Vexations ; Женевьева де Брабант и другие неизданные или незаконченные сценические произведения;Мечтательная рыба ; множество упражнений Schola Cantorum ; ранее невиданный набор "собачьих" фортепианных пьес; и несколько других произведений для фортепиано, многие без названия. Некоторые из них будут опубликованы позже как дополнительные Gnossiennes , Pièces froides , Enfantines и мебельная музыка . [ необходима цитата ]

Работает [ править ]

Музыка [ править ]

Основная статья: Список композиций Эрика Сати

Сочинения [ править ]

Произведения Сати включают:

  • Записная книжка млекопитающего: Собрание сочинений Эрика Сати (Змеиный хвост; Атласский архив, № 5, 1997) ISBN  0-947757-92-9 (с введением и примечаниями Орнеллы Вольта, перевод Энтони Мелвилла, содержит несколько рисунков Сати)
  • Предварительная переписка: Réunie, établie et présentée par Ornella Volta (Париж: Fayard / Imes, 2000; 1265 страниц) ISBN 2-213-60674-9 (почти полное издание писем Сати на французском языке) 
  • Найджел Уилкинс, Сочинения Эрика Сати, Лондон, 1980.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уэллс, Джон С. (2008). Словарь произношения Longman (3-е изд.). Лонгман. ISBN 978-1-4058-8118-0.
  2. ^ Джонс, Дэниел (2011). Плотва, Питер ; Сеттер, Джейн ; Эслинг, Джон (ред.). Кембриджский словарь английского произношения (18-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-15255-6.
  3. ^ «Лекции и мероприятия» . gresham.ac.uk . Архивировано из оригинального 2 -го января 2013 года .
  4. ^ Джарретт, Майкл (1998). Звуковые дорожки: Музыкальная азбука, тома 1–3 . Издательство Темплского университета. п. 1973. ISBN 978-1-56639-641-7.
  5. ^ Кристофер Иннес, Мария Шевцова, Кембриджское введение в театральную режиссуру (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2013), стр. 151.
  6. ^ " Je suis phonomètre avant d'être musicien" Aperçus phonométriques & autres sous-entendus " Архивная копия" . Архивировано 18 сентября 2013 года . Проверено 16 июня 2009 года .CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка ) CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  7. ^ «Документы дадаизма и сюрреализма: дадаистские и сюрреалистические журналы в коллекции Мэри Рейнольдс» . Artic.edu . Архивировано из оригинала 12 февраля 2015 года . Проверено 1 августа 2017 года .
  8. ^ Роберт Орледж, Сати Композитор (Кембридж и НьюЙорк: Cambridge University Press, 1990): стр. xxxviii.
  9. ↑ Стивен Мур Уайтинг, Богемия Сати: от кабаре до концертного зала (Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999): стр. 105.
  10. ^ Винсент Ладжуани, Эрик Сати, L'Age d'Homme ( [ требуется полная ссылка ] 1985). 443 ю. 8 ° 1985 с.31
  11. ^ "Maisons Satie" . Musees-honfleur.fr . Проверено 1 августа 2017 года .
  12. ^ "SATIE, E .: Фортепианные произведения (Выбор) (Кёрменди)" . Naxos.com . Проверено 1 августа 2017 года .
  13. ^ Orledge, Роберт. «Сати, Эрик» . Grove Music Интернет . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 24 апреля 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  14. ^ "Ансамбль Соспесо Нью-Йорк" . Sospeso.com . Архивировано из оригинального 11 июня 2011 года . Проверено 1 августа 2017 года .
  15. ^ в: Мэри Э. Дэвис: Эрик Сати . Книги Reaktion - Критические жизни . (Издано в Лондоне: Reaktion Books, 2007): стр. 25. ISBN 978-1-86189-321-5 . 
  16. ↑ Кэролайн Поттер, Эрик Сати: парижский композитор и его мир ( [ требуется полная ссылка ] Boydell & Brewer, 2016): стр. 1.
  17. ↑ Мэри Э. Дэвис, Эрик Сати ( [ требуется полная ссылка ] : Reaktion Books, 2007): стр. 21.
  18. ↑ Мэри Э. Дэвис, Эрик Сати ( [ требуется полная ссылка ] : Reaktion Books, 2007): стр. 31.
  19. ^ «Предыдущий адрес Сати, 6 rue Cortot - Алистер Макгоуэн, записывающий« Неотправленные письма Эрика Сати »на месте в Париже - Неотправленные письма Эрика Сати - BBC Radio 4» . BBC . Проверено 1 августа 2017 года .
  20. ^ "Эрик Сати, музыка Роз-Круа - Rose-Croix.org" . Rose-croix.org . Проверено 1 августа 2017 года .
  21. ↑ Стивен Мур Уайтинг, Богемия Сати: от кабаре до концертного зала (Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999): стр. 151.
  22. ^ Стивен Мур Уайтинг, Богема Сати: от кабаре до концертного зала (Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Oxford University Press), 1999): стр. 156.
  23. ^ DesLettres (20 июня 2016). "Lettre d'Erik Satie à Suzanne Valadon:" Partout je ne vois que tes yeux. «- Des Lettres» . Deslettres.fr . Проверено 1 августа 2017 года .
  24. ^ "Сюзанна Валадон" . Akademiska Föreningen, Лундский университет . Архивировано из оригинала 3 октября 2010 года . Проверено 12 июня 2010 года .
  25. ^ Роберт Орледж, Сати Композитор , Cambridge University Press1990, стр. 11, 157
  26. ^ "Сюзанна Валадон" . Akademiska Föreningen, Лундский университет . Архивировано из оригинала 3 октября 2010 года . Проверено 12 июня 2010 года .
  27. ^ Orledge, Роберт. «Эрик Сати» . Grove Music Интернет . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 17 апреля 2010 года .
  28. ^ Роберт Орледж, Сати Композитор , Cambridge University Press1990, стр. 250
  29. ^ Роберт Орледж, Сати Композитор, Cambridge University Press1990 с.50
  30. ^ Табличка № 3265 на открытых табличках
  31. ^ Роберт Орледж, Сати Композитор, Cambridge University Press1990 стр.6
  32. ^ Уилкинс, Найджел (1981). «Письма Эрика Сати» (PDF) . Письма Эрика Сати .
  33. ↑ Эрик Сати в письме от 17 января 1911 года своему брату Конраду, цитируемому в Volta 1989 и Gillmor 1992 (Хронология, стр. Xxix)
  34. ^ Стивен Мур Уайтинг, Сати Богемская: от кабаре до концертного зала , Оксфорд: Clarendon Press 1999, стр.259
  35. ^ Джейн Ф. Фулчер, Французская культурная политика и музыка: от дела Дрейфуса до Первой мировой войны , Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999, стр. 199.
  36. ^ Джон Уильямсон, Слова и музыка (Ливерпуль: Liverpool University Press, 2005), стр. 161.
  37. ^ [1] [ неработающая ссылка ]
  38. ^ "Сати" . pianonoise.com . Проверено 1 августа 2017 года .
  39. ^ Роберт Орледж (1990). Сати-композитор . Издательство Кембриджского университета. п. 233. ISBN. 9780521350372. По мере развития карьеры Сати он двигался все дальше и дальше влево. Еще в 1908 году он был активным членом Радикально-социалистического комитета в Аркейле, и он присоединился к официальной Социалистической партии на следующий день после убийства Жана Жореса (31 июля 1914 года), перейдя в Коммунистическую партию после Конгресса в Туре. в декабре 1920 г.
  40. ^ Винсент Ладжуани, Эрик Сати: L'Age d'Homme [ требуется полная ссылка ] (1985) 443 S. 8 ° p.110
  41. ^ Orledge, Роберт (28 августа 1995). Сати вспомнила . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 9781574670011.
  42. ^ Уильямсон, Джон (2005). Слова и музыка . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. п. 176. ISBN. 9780853236191.
  43. ^ Роберт Орледж, Сати Композитор (Кембридж и НьюЙорк: Cambridge University Press, 1990): стр. 235.
  44. ^ "Французская культура: Vive la Belle Epoque" . Girlsguidetoparis.com . 24 апреля 2014 . Проверено 1 августа 2017 года .
  45. ^ Английский перевод этих произведений был опубликован в A Mammal's Notebook , см.Раздел « Источники » ниже. [ неудачная проверка ]
  46. ^ Elliott Antokoletz, История двадцатого века музыки в контексте теоретико-аналитической , Routledge 2014 p.208
  47. ↑ Андерсон, Кейт, Примечания на рукаве The Best of Erik Satie , Naxos 8.556688
  48. ^ "ВВЕДЕНИЕ A LA MUSIQUE CLASSIQUE - Le XXe siècle: Les композиторов" . 23 декабря 2016 года Архивировано из оригинала 23 декабря 2016 года.
  49. ^ Джеффри Kacirk (2009). Забытый английский . Уильям Морроу в мягкой обложке. ISBN 978-0688166366.
  50. ^ «Эрик Сати - Биография» . 25 февраля 2005 года Архивировано из оригинала 25 февраля 2005 года.
  51. ↑ Андерсон, Кит, Примечания на рукаве The Best of Erik Satie Naxos 8.556688
  52. ↑ Мелисса Лесни, « Пять вещей, которые вы не знали об Эрике Сати, заархивированные 26 февраля 2015 года в Wayback Machine », Limelight (13 июня 2012 года). Проверено 22 октября 2014 года.

Источники [ править ]

  • Аллан, Кеннет Р. «Метаморфозы в 391 году : криптографическое сотрудничество Фрэнсиса Пикабиа, Ман Рэя и Эрика Сати». История искусств 34, № 1 (февраль 2011): 102–125.
  • Дэвис, Мэри Э., Эрик Сати . Книги Reaktion - Критические жизни. Июнь 2007 г. ISBN 978-1-86189-321-5 
  • Гиллмор, Алан М., Эрик Сати (Twayne Pub., 1988, переиздано 1992; 387 страниц) ISBN 0-393-30810-3 
  • Майерс, Ролло Х., Эрик Сати. (Dover Publications, Нью-Йорк, 1968 г.) ISBN 0-486-21903-8 
  • Орледж, Роберт , Сати вспомнила (Лондон: Фабер и Фабер, Лондон, 1995)
  • Орледж, Роберт, Сати композитор Издательство Кембриджского университета: 1990; 437 страниц - в серии « Музыка в двадцатом веке» ([ред.] Арнольда Уиттолла) ISBN 0-521-35037-9 
  • Поттер, Кэролайн, Эрик Сати, парижский композитор и его мир . (Woodbridge: Boydell Press, 2016) ISBN 9781783270835 
  • Пейтц, Анн-Катрин (и Юлиан Табаков), DVD Satiesfictions . (Accentus Music, 2014). Arte / C Major Entertainment GmbH
  • Маккиарелла, Линдси (2017). «Ранний французский модернизм в разных модальностях: Эрик Сати и Эжен Атже». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 42 (1-2): 309–328. ISSN  1522-7464 .
  • Templier, Pierre-Daniel (переведено Еленой Л. Френч и Дэвидом С. Френчем), Эрик Сати (MIT Press, 1969, переиздано 1971) ISBN 0-262-70005-0 и (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1980 переиздание ) ISBN 0-306-76039-8 . Примечание: Темплиер активно консультировался с Конрадом, братом Эрика Сати, когда писал эту первую биографию, появившуюся в 1932 году. Английский перевод, однако, подвергся критике со стороны Джона Кейджа ; в письме Орнелле Вольте (25 мая 1983 г.) он назвал перевод разочаровывающим по сравнению с огромной ценностью оригинальной биографии.   
  • Велла, Альфонсо, "Satie, la subversión de la fantasía", Ediciones Península 2013 ISBN 978-84-9942-248-0 
  • Вольта, Орнелла и Саймон Плезанс, Эрик Сати (Хазан: серия карманных архивов, 1997; 200 страниц) ISBN 2-85025-565-3 
  • Вольта, Орнелла, пер. Майкл Баллок, Сати в его письмах (Marion Boyars, 1989) ISBN 0-7145-2980-X 
  • Уайтинг, Стивен, Сати Богемная: от кабаре до концертного зала (Оксфорд: Clarendon Press, 1999; 596 страниц) ISBN 978-0-19816-458-6 
  • Уиттингтон, Стивен , «К столетию досады Эрика Сати» (1994).

Внешние ссылки [ править ]

  • Эрик Сати из IMDb
  • Эрик Сати о France Musique
  • Домашняя страница Сати - бывший веб-сайт Сати Никласа Фогволла, заархивированный на WayBackMachine
  • Эрик Сати в " Найти могилу"
  • Страницы UbuWeb с Эриком Сати, включая учебник по Эрику Сати и загружаемые записи
  • Об Эрике Сати - эксцентричном французском композиторе и музыканте-импрессионисте
  • Эрик Сати в Центре современной музыки Pytheas
  • (на французском) erik-satie.com Веб-сайт, посвященный музыканту, с блогом, хроникой, галереей, биографией
  • Сати партитуры и аудио на www .allpianoscores .com
  • Бесплатные партитуры Эрика Сати в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Эрика Сати в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • www.kreusch-sheet-music.net Бесплатные партитуры Сати
  • Результаты Сати - от проекта Mutopia