Архитектуры романского возрождения , Norman архитектуры Возрождения или нео-Norman стили здания были вдохновлены романской архитектуры 11 - го и 12 - го века нашей эры.
В Соединенном Королевстве он начал появляться как архитектурный стиль в 18 веке. века, но наибольшей популярности достигла в середине и конце 19 века. век. Этот стиль можно рассматривать как часть архитектуры неоготического возрождения и часть стилей архитектуры Historicist или Historismus, которые стали популярными как в Европе, так и в Великобритании в XIX веке. век. Ранние образцы этого стиля в Германии 1820-х и 1830-х годов называются Rundbogenstil или круглым арочным стилем. [1]В Британии этот стиль был введен архитекторами и их покровителями, которые гастролировали по Европе, и, похоже, немецкий и британский романский стили развивались в значительной степени независимо. Первоначально в Британии этот стиль использовался для строительства церквей, но уже в 19-м веке. В течение столетия он был адаптирован для общественных зданий, музеев, школ и коммерческих зданий, но редко для жилых зданий. К началу 20-го. века это вышло из моды, и лишь изредка строились образцы этого стиля.
Истоки романского возрождения или нормандского возрождения в Соединенном Королевстве [ править ]
Развитие нормандского стиля возрождения или нео-Norman проходила в течение длительного времени , на Британских островах , начиная с Иниго Джонс «s повторно фенестрацией Белого башни Тауэра в 1637-38 и работы в Виндзорском замке на Хью Май для Карла II , но это были не более чем реставрационные работы. Более удивительна западная дверь церкви Кенилворта, вставленная в башню в 1570 году, вероятно, во время визита королевы Елизаветы . Судя по всему, это историческая арка, возможно, из неизвестного монастырского здания [2].Еще один ранний пример романского возрождения - южное крыльцо церкви Норт-Скарл в Линкольншире. Певзнер предполагает, что это могло быть елизаветинское время, но конец 17-го. столетие кажется более вероятным, так как дубовая дверь кажется оригинальной и, вероятно, той даты. [3]
В 18 веке использование круглых арочных окон считалось саксонским, а не нормандским, и примеры зданий с круглыми арочными окнами включают замок Ширберн в Оксфордшире, Вентворт в Йоркшире и замок Энмор в Сомерсете. В Аллертоне Маулеверер в Йоркшире церковь Св. Мартина была перестроена для Ричарда Арунделла в 1745 году. Церковь была описана как прото-нео-нормандская . Хотя он производит впечатление романской церкви возрождения с массивной крестовой башней и круглыми окнами, в ней также есть окна с готическим узором и крыша нефа из балок-молот . Считается, что архитектором был Джон Варди.сюрвейером в Управление работ. [4]
Еще один пример церковного строительства в стиле романского возрождения произошел в 1792 году, когда Элиза Вингфилд заказала у Сэмюэля Пеписа Кокерелла планы по сохранению и восстановлению церкви Святого Петра в Тикенкоте в Ратленде. Церковь, в которой было много заметных романских украшений и сложной алтарной арки, похоже, была близка к разрушению. Кокерелл окружил алтарь, сохранив арку на месте, но внешние стены были полностью перестроены, а внешний орнамент аркад и круглых окон был заменен новой каменной кладкой. На южной стороне была построена новая башня над крыльцом, что придало устойчивости старой постройке. нефбыл полностью перестроен с использованием некоторых новых романских мотивов и копированием других, таких как задействованные колонны, из колонн на внешней стороне алтаря. [5] Этот стиль романской архитектуры возрождения очень похож на стиль, который возник в 1840-х годах под руководством таких архитекторов, как Томас Пенсон и Бенджамин Ферри . Тикенкот можно считать началом возрождения романского стиля в церковной архитектуре.
В Шотландии этот стиль начал проявляться в замке герцога Аргайлла в Инверари , основанном в 1744 году, и замках Роберта Адама в Калзине (1771 г.), Оксенфорде (1780–172 гг.), Далкуарране (1782–175 гг.) И Сетон Палас (1792 г.). ). В Англии Джеймс Уятт использовал круглые арочные окна в монастыре Сандлфорд , Беркшир, в 1780–1779 годах, и герцог Норфолк начал восстанавливать замок Арундел , а замок Истнор в Херефордшире был построен Робертом Смирком между 1812 и 1820 годами.
В Eastnor Smirke сочетается суровый романский стиль с более утонченным готическим узором окон. [6] Элементы Истнора получили дальнейшее развитие примерно в 1840 году в замке Девизес , где архитектор Бани Генри Гудридж сочетает готический стиль Истнора с романской входной аркой и романскими окнами. [7]
Развитие археологически правильного романского стиля. [8] [ править ]
Именно в этот момент нормандское возрождение стало узнаваемым архитектурным стилем. В 1817 году Томас Рикман опубликовал свою попытку различить стили английской архитектуры от завоевания до Реформации . Теперь стало ясно, что архитектура с круглой аркой на Британских островах была в основном романской, и ее стали описывать как норманнскую, а не саксонскую. Это различие было окончательно признано, когда Обществом антикваров была опубликована статья Рикмана в « Археологии» (1832–1833) . [9] Начало археологически правильного нормандского возрождения можно узнать в архитектуре Томаса Хоппера.. Его первая попытка в этом стиле была в замке Госфорд в Арме в Ирландии, но гораздо более успешной была его Замок Пенрин недалеко от Бангора в Северном Уэльсе. Он был построен для семьи Пеннант между 1820 и 1837 годами.
Примером романской архитектуры возрождения, использовавшейся для безумия в 1832 году, был Джордж Проктор из Бенингтонского лорда в Хартфордшире. Проктор добавил нео-нормандскую сторожку, беседку и навесную стену на месте замка Мотт-и-Бейли . Арки и декоративные элементы сторожки и беседки были выполнены из Пульхамита , формы литого камня , изготовленной Джеймсом Пулхэмом и Соном .
Нео-нормандский стиль не прижился для внутренних зданий, хотя многие загородные дома и имитирующие замки были построены в готическом или замковом стиле в викторианский период, которые были смешанными готическими стилями. [10]
Церковная архитектура и романское возрождение [ править ]
Тем не менее, нормандское возрождение прижилось в церковной архитектуре. Это был Томас Пенсон , валлийский архитектор, который был знаком с работами Хоппера в Пенрин, который разработал церковную архитектуру романского возрождения. Пенсон находился под влиянием французской и бельгийской романской архитектуры, и особенно ранней романской фазы немецкой кирпичной готики . В Ньютауне Святого Давида, 1843–1847 гг., И в Лланиминеке Святой Агаты, 1845 г., он копирует башню собора Святого Сальватора в Брюгге. Другими примерами романского возрождения Пенсоном являются Крайст-Черч, Уэлшпул , 1839–1844 гг., И крыльцо церкви Лангедвин. Он был новатором в использовании терракоты.производить декоративную лепнину в романском стиле, экономя на каменной кладке. [11] Последней церковью Пенсона в стиле романского возрождения был Росланнерчругог , Рексхэм 1852 года [12]
Сара Лош и Церковь Реей [ править ]
Самым замечательным примером романского церковного строительства была церковь Святой Марии в Реэе , недалеко от Карлайла. [13] Он был разработан Сарой Лош и построен между 1841 и 1842 годами. Лош много путешествовал по континенту, особенно по Италии, и черпал вдохновение из романских источников. Известно, что Лош прочитала « Историческое исследование архитектуры» Томаса Хоупа (1815 г.), в котором термин ломбардский используется для обозначения стиля, принесенного в Италию из ранних христианских церквей Константинополя, и она описала собор Святой Марии как неотшлифованный способ строительства, который наиболее приближен к раннему саксонскому или модифицированному ломбарду [14]Это заявление предполагает, что во время его проектирования Лош не знал о переклассификации саксонской и нормандской архитектуры Томасом Рикманом. Хотя внешний вид и планировку церкви можно рассматривать как романские, ее свободная интерпретация декора на деревянных изделиях и арочных каменных окнах и дверях предвосхищает стили движения искусств и ремесел , в то время как аркада апсиды, безусловно, имеет Византийское чувство к нему. [13]
Галерея Сары Лош [ править ]
|
Другие ранние викторианские архитекторы, работающие в стиле романского возрождения [ править ]
В первые годы 1840-х годов наблюдался значительный всплеск интереса к развивающемуся романскому стилю возрождения со стороны некоторых ведущих архитекторов того периода. В 19 веке архитектура, выбранная для англиканских церквей, зависела от церковного мастерства определенных конгрегаций. Принимая во внимание, что высокие церкви и англо-католические , которые находились под влиянием Оксфордского движения , были построены в архитектуре готического возрождения ; низкие церкви и широкие церкви того периода часто строились в стиле романского возрождения. [15] Архитекторы, специализирующиеся на возрождении романского стиля, взяли свои проекты из различных местных стилей европейского романского стиля.
Эдмунд Шарп [ править ]
Еще одним архитектором, популяризировавшим романский стиль возрождения, был Эдмунд Шарп , который основал свою практику в Ланкастере в 1835 году. В Кембридже он был большим другом Уильяма Уэвелла и, предположительно, эрудита и историка архитектуры профессора Роберта Уиллиса . Он был награжден стипендией для изучения ранней архитектуры Германии и Южной Франции и снабжал Томаса Рикмана информацией. [16] [17] Однако, несмотря на то, что Шарп был известным историком архитектуры, он строил церкви, которые были гораздо более свободными интерпретациями романской и немецкой кирпичной готики и могли считаться менее значительными.археологически правильно .
Четыре из самых ранних церквей Шарпа - Св. Спасителя, Бамбер-Бридж (1836–37); [18] Св. Марк, Виттон (1836–1838); и Сент-Пол, Фарингтон , недалеко от Лейланда (1839–40) [19] - были в романском стиле, который он выбрал, потому что ни один стиль не может быть более дешевым, чем романский . Они оказались не более чем прямоугольными «ящиками для проповедей»… без излишеств и небольшого количества украшений; и многие из них позже были расширены . Единственные последующие церкви, в которых Шарп использовал романские элементы , церковь Святой Марии, Конистоне в Уорфедейле (1846 г.); и Сент-Пол, Скотфортв южном Ланкастере (1874–186). Последнее эссе Шарпа в церкви Святого Павла в Скотфорте в стиле романского возрождения было описано Николаусом Певснером как странное здание и анахронизм, почти невероятный . [20] Шарп ушел из архитектурной практики в 1851 году. Затем он начал карьеру в области железнодорожного инженера. [21] В 1874 году, когда ему было 68 лет, он вернулся к архитектуре и спроектировал эту церковь, которая была открыта в 1876 году. [22] [23]В церкви использовалась терракота так же, как и в его первых церквях, и можно только предположить, что ее анахроничный вид заключался в том, что он использовал дизайн, который он подготовил по крайней мере 20 лет назад. [24]
Романский стиль Шарпа [ править ]
|
Бенджамин Ферри [ править ]
Работы Бенджамина Ферри можно считать схожими с работами Томаса Пенсона, основанными на английских и французских романских традициях. Ранним примером является его церковь Святого Николая в Ист-Графтоне в Уилтшире, построенная в 1842–1844 годах. [25] Здесь алтарь заканчивается апсидой, а на западе есть перекрывающиеся аркады и шеврон над входной дверью. Центральная перекрестная башня и аркадные окна на западном фасаде проходили через каменные романские ворота Лиха .
Более важная работа Ферри - церковь Святого Иакова Великого в Морпете , Нортумберленд. Церковь, которая должна быть смоделирована по образцу собора Монреале на Сицилии, [26] была построена между 1844 и 1846 годами. Необычные арочные ворота вполне приемлемо сицилийские мотивы и похожи на портик собора в Монреале , но остальная часть композиции имеет много общего с французским и бельгийским романским. Еще одна церковь в этом стиле - Церковь Христа в Мелплаше в Дорсете 1845–1846 годов. У этого есть тяжелая башня пересечения и во многих отношениях напоминает церковь Святого Иакова Великого в Морпете.
Романский стиль Ферри [ править ]
|
Уильям Перкин из Лидса [ править ]
Святой Михаил и все ангелы Бартон-ле-Стрит , Северный Йоркшир. Эта церковь была очень сильно перестроена в 1869–1871 годах Уильямом Перкином и его сыновьями из Лидса. В отличие от Тикенкота нет никаких записей о замененной церкви. Здание содержит обширный и впечатляющий спектр подлинного романского стиля, но, похоже, они были в значительной степени изменены. Скамьи и другая мебель выполнены в стиле романского возрождения. Восстановление финансировал Хьюго Фрэнсис Мейнелл-Инграм . [27] [28]
Галерея Бартон ле Стрит [ править ]
|
Романская галерея [ править ]
|
Архитектура часовни [ править ]
В 1860-х годах романская архитектура стала популярным стилем архитектуры для часовен несогласных . Возможно, это было сделано для того, чтобы создать впечатление, что это церкви, похожие на англиканские церкви, и их часто называют церквями, а не часовнями. Эту форму архитектуры часто выбирали баптисты . Эта архитектура является адаптированной и унизительной формой итальянского романского стиля, как это было видно в старой баптистской церкви Potter's Bar в Хартфордшире в 1859 году. [29] Баптистская церковь на Браун-стрит в Солсбери 1880-х годов похожа на ярко-красный кирпич и была построена в 1880-х годах. . Это заметно археологически правильнеев нем используются арочные окна и входная дверь. Баптистская капелла 1870 года, построенная архитекторами Линкольна Друри и Мортимером , баптистская часовня Минт-Лейн в Линкольне построена в унылом итальянском романском стиле возрождения, но имеет удивительную башню в готическом стиле с зубчатым венцом. [30]
Синагоги [ править ]
Романское возрождение также было стилем архитектуры, который понравился еврейским общинам, и есть примеры синагог в этом стиле. Одна из них - синагога, построенная рядом с доками в Гримсби в Линкольншире.
Церкви позднего романского возрождения в Шотландии [ править ]
Самым ранним примером архитектуры романского возрождения в Шотландии является Западный Кирк, Сандгейт, Эр. Создан архитектором Уильямом Гейлом для Пресвитерианской свободной церкви, построенной в 1844–1845 годах. Колонны, используемые для окон, очень похожи на те, которые использовал Эдмунд Шарп в скотфордской церкви. В Шотландии пресвитериане иногда строили в стиле романского возрождения, но только позже, в 19 веке. Церковь Святого Конана Кирк Лохаве, Агайл и Бьют - необычная церковь начала 20-го века на берегу озера Лох-Трепет, построенная Уолтером Дугласом Кэмпбеллом, братом 1-го лорда Блитсвуда, была начата в 1881 году, но не завершена до 1930 года. Романский стиль, но также смешанный с другими совершенно не связанными стилями. [31]Другая церковь - Cranshaws в Берикшире . Здесь церковь 1739 года была перестроена в 1899 году архитектором Джорджем Фортуном в стиле романского возрождения.
|
Сэр Альфред Уотерхаус и разработал романскую архитектуру [ править ]
Интерес к романской архитектуре Возрождения был возобновлен сэр Альфред Уотерхаус «s Музей естественной истории в Кенсингтоне, который был построен между 1873 и 1881. [32] Он был построен в оттенках бафф цветной терракоты и открыл путь для романского стиля , которые будут использоваться для других построек, кроме церквей. Уотерхаус имел тенденцию смешивать архитектурные стили, часто используя декоративные романские арки, чтобы обеспечить впечатляющие входы в свои здания, и популяризировал темно-красную терракоту, производимую производителями в районе Рексхэма и Руабона на северо-востоке Уэльса. Это включало части здания Prudential Insurance в Лондоне и вход в тюрьму Strangeways.
Здания сэра Альфреда Уотерхауса [ править ]
|
Позднее романское возрождение 19 и 20 веков [ править ]
Waterhouse вдохновил другие архитектор построить с использованием терракотового и этот материал был использован Уильямом Watkins , Линкольн архитектор , который очень успешно используется глубокой красный Ruabon терракоты для больниц школы для девочек Линкольна Христа в 1893. [33] Ранее здание Воткинс 1873 г., Первоначально был построен как склад на Сильвер-стрит, 42, Линкольн. Здесь используется искусственный камень для романских колонн и арок для украшения фасада. [34]
Церковь Святого Эйдана, Лидс [ править ]
Церковь Святого Эйдана в Лидсе - это массивная базилика, построенная в традициях Уотерхауса с использованием красной терракотовой кирпичной кладки. Проект был выигран на конкурсе в 1889 году, а церковь была построена между 1891 и 1894 годами ньюкаслскими архитекторами Р. Дж. Джонсоном и А. Кроуфордом Хиком. Стиль представляет собой гибрид итальянского, французского и немецкого романского стиля, а стол Корбеля или формованная струна под карнизом был основан на стиле Лундского собора в Швеции. Внутри апсида роскошно украшена мозаикой работы сэра Фрэнка Брэнгуина и разноцветной мраморной купелью с романскими аркадами. Внутренние колонны базилики имеют орнаментальные капители.в византийском стиле. [35]
20 век [ править ]
В 20-м веке использование стиля романского возрождения в церковной архитектуре, по-видимому, ограничивалось церквями, построенными из кирпича, и часто эти церкви имеют сходство с церквями, построенными в стиле византийского возрождения , которые стали более популярными в первые годы 20-го века. . Церкви в стиле романского возрождения включают Всех Святых, Бьют-авеню, Петершам , Ричмонд-апон-Темз. Эта романская церковь возрождения была спроектирована Дж. Келли и завершена в 1908 году.
Еще более поздним примером этого стиля является церковь Святого Франциска, Линден-роуд, Борнвиль, освященная в 1925 году. Эта церковь была спроектирована Харви и Уикс, архитекторами усадьбы Борнвиль.
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Stratton 1993 , pp. 54–56.
- ↑ Country Life , 12 января 2016 г.
- ^ ANTRAM, Певзнер & Harris 1989 , стр. 587.
- ^ Лич и Певснер 2009 [ необходима страница ]
- ^ Пейдж, Уильям , изд. (1935). «Тикенкот». История графства Ратленд . История округа Виктория . II . Лондон: St Catherine Press. С. 275–281 . Проверено 19 июня +2017 .
- ^ Mowl, Тимоти (1981). Норманнское возрождение в британской архитектуре 1790–1870 гг .Докторская диссертация, Оксфордский университет
- ^ Колвин Х. (2008) Биографический словарь британских архитекторов 1600–1840 гг. Издательство Йельского университета, 3-е. издание Лондон, 415-16.
- ^ Идея археологической правильности была популяризирована Николаусом Певзнером в его многочисленных трудах, и он использовал этот термин к 1950 году в своих Радиовещательных беседах (стр. 190) для описания архитектуры и дизайна, основанных на иллюстрациях реальных зданий или объектов. [1]
- ^ Рикман, Томас. "` ". Археология . Лондонское общество антикваров . XXV : 159–185.особенно 166
- ^ Mowl, Тимоти (1991). «Пенрин и нормандское возрождение». Замок Пенрин, Гвинед . Руководство по национальному доверию. Народная вера. С. 89–90.
- Перейти ↑ Stratton 1993 , p. 13.
- Перейти ↑ Hubbard, E (1986). Clwyd . Здания Уэльса. Лондон: Пингвин. п. 264.
- ^ a b Банерджи, Жаклин. "Церковь Святой Марии, Рай, работы Сары Лош (1785–1853)" . Викторианская сеть.
- ^ Углоу, Дженни (2012). Сосновая шишка: история Сары Лош . Лондон: Фабер и Фабер . п. 231. ISBN. 978-0571269501.
- ^ Кларк, Кеннет (1962). Готическое возрождение (3-е изд.). Лондон: Джон Мюррей. С. 170–73. ISBN 0719502330., а также Кембриджское общество Камдена (1841 г.), Несколько слов строителям церквей [2] .
- ^ О'Донохью, FM (1897), ред. Джеффри К. Брэндвуд (2004) Шарп, Эдмунд (1809–1877) , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press , получено 18 февраля 2012 г. ( ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) )
- ^ Brandwood et al. 2012 , с. 12–15.
- ^ Хьюз 2010 , стр. 116 [ требуется разъяснение ]
- ^ Хьюз 2010 , стр. 125 [ требуется разъяснение ]
- ^ Певзнер Николаус (1969). Ланкашир . Здания Англии . 2 Сельский Север. Хармондсворт: Книги Пингвина . С. 29, 224.
- ^ O'Donoghue, FM, перераб. Джеффри К. Брэндвуд, (2004) Шарп, Эдмунд (1809–1877) , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press , получено 18 августа 2009 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
- ^ Хартуэлл & Певзнер 2009 , стр. 401.
- ^ Brandwood et al. 2012 , стр. 47.
- ^ См. Stratton, 1993, страницы 50–52, где обсуждается раннее использование архитектурной терракоты в горшечных церквях Шарпа и Пенсона.
- ^ "Церковь Святого Николая, Восточный Графтон" . История Сообщества Уилтшира . Совет Уилтшира . Проверено 27 ноября 2015 года .
- ^ Tweddle, Мэрилин. Исторический путеводитель по церкви Святого Иакова Великого . Морпет.
- ^ Певснер, Николаус (1966). Йоркшир: Северная верховая езда . Здания Англии . Хармондсворт: Книги Пингвина . п. 73. ISBN 0-14-071029-9.
- ^ Историческая Англия . «Церковь Святого Михаила I степени (1148993)» . Список национального наследия Англии .
- ^ Гончары Baptist Church Bar
- ^ ANTRAM, Певзнер & Harris 1989 , стр. 521–2.
- ^ "Кирк Святого Конана" . Британский экспресс.
- Перейти ↑ Stratton 1993 , pp. 70–77.
- ^ ANTRAM, Певзнер & Harris 1989 , стр. 509.
- ^ Обзор Линкольна, Приложения городского строительства нет. 413 - 03.04.1873
- ^ Лич и Певзнер 2009 , стр. 525-7.
Источники и дополнительная литература [ править ]
- Антрам, N; Певзнер, Н; Харрис, Дж (1989). Линкольншир . Здания Англии (пересмотренная ред.). Нью-Хейвен: издательство Йельского университета .
- Брэндвуд, Джеффри (2012). Шарп, Пейли и Остин . Английское наследие. ISBN 978-1-84802-049-8.
- Кларк, Кеннет (1962). Готическое возрождение (3-е изд.). Джон Мюррей. ISBN 0719502330.
- Выщелачивание, P; Певзнер, Н (2009). Йоркшир, Западный райдинг . Здания Англии. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0300126655.
- Страттон, М. (1993). Терракотовое возрождение: инновации в строительстве и промышленный город в Великобритании и Северной Америке . Лондон: Голланц Ltd . ISBN 978-0575054332.
Внешние ссылки [ править ]
- Банерджи, Жаклин. "Церковь Святой Марии, Рай, работы Сары Лош (1785-1853)" . Викторианская сеть.
