Выплата роялти

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Роялти»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Роялти является платеж одной стороны к другой , которому принадлежит определенный актив, за право постоянного использования этого актива. Роялти обычно согласовываются в виде процента от валового или чистого дохода, полученного от использования актива, или фиксированной цены за единицу проданного объекта, но существуют также другие способы и показатели компенсации. ^{[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]} Проценты по роялти - это право на получение потока будущих платежей по роялти. ^[8]

Лицензионное соглашение определяет условия , при которых ресурс или имущество является лицензированными одной стороны к другой, либо без ограничений или при соблюдении ограничения на срок, бизнес или географической территории, вид продукции и т.д. Лицензионные соглашения можно регулировать, в частности , когда государство является владельцем ресурсов, или это могут быть частные контракты, которые следуют общей структуре. Однако некоторые типы договоров франчайзинга имеют сопоставимые положения. ^{[ требуется разъяснение ]}

Невозобновляемые ресурсы [ править ]

Землевладелец, обладающий правами на нефть или полезные ископаемые в своей собственности, может лицензировать эти права другой стороне. В обмен на разрешение другой стороне извлекать ресурсы, землевладелец получает либо ресурсную ренту , либо «роялти» в зависимости от стоимости проданных ресурсов. Когда государство владеет ресурсом, транзакция часто должна соответствовать законодательным и нормативным требованиям. ^{[ необходима цитата ]}

В Соединенных Штатах возможно простое владение правами на добычу полезных ископаемых за плату, и выплаты роялти частным лицам происходят довольно часто. Местные налоговые органы могут взимать НДПИ с невозобновляемых природных ресурсов, добытых (или выделенных) в пределах их полномочий. Федеральное правительство получает лицензионные платежи за добычу на федеральных землях, находящуюся в ведении Бюро по управлению, регулированию и правоприменению в области океанической энергетики , бывшей Службой управления полезными ископаемыми. ^{[ необходима цитата ]}

Примером для северных территорий Канады являются федеральные Положения о нефтяных роялти в приграничных землях . Ставка роялти начинается с 1% валовой выручки за первые 18 месяцев коммерческой добычи и увеличивается на 1% каждые 18 месяцев до максимум 5% до тех пор, пока первоначальные затраты не будут возмещены, после чего ставка роялти устанавливается на уровне 5%. валовой выручки или 30% чистой выручки . Таким образом, риски и прибыль распределяются между правительством Канады (как владельцем ресурса) и разработчиком нефти. Эта привлекательная ставка роялти призвана стимулировать разведку нефти и газа в отдаленных приграничных районах Канады, где затраты и риски выше, чем в других местах. ^[9]

Во многих юрисдикциях Северной Америки проценты по лицензионным платежам за нефть и газ считаются недвижимым имуществом в соответствии с классификационным кодом NAICS и соответствуют критериям обмена 1031 аналогичного вида. ^[10]

Роялти на добычу нефти и газа выплачиваются в виде установленного процента от всей выручки за вычетом любых вычетов, которые могут быть произведены оператором скважины, как это конкретно указано в договоре аренды. Десятичная выручка или роялти, которые получает владелец полезных ископаемых, рассчитывается как функция от процента от общей буровой установки, в которой конкретный владелец владеет долей на полезные ископаемые, ставки роялти, определенной в договоре аренды полезных ископаемых этого владельца, и любого участия в участках. факторы, применяемые к конкретным владениям. ^[11]

В качестве стандартного примера, за каждые 100 баррелей нефти, проданных на федеральной скважине США с 25% роялти, правительство США получает 25 долларов. Правительство США не платит, а только собирает доходы. Все риски и ответственность ложатся на оператора скважины.

Роялти в лесной промышленности называют « пень ».

Патенты [ править ]

Нематериальные активы , такие как патент право дает владельцу в исключительное право запрещать другим лицам практиковать запатентованную технологию в стране выдачи патента на срок действия патента . Право может быть реализовано в судебном процессе о возмещении денежного ущерба и / или тюремном заключении за нарушение патента. В соответствии с патентной лицензией лицензионные отчисления выплачиваются патентообладателю в обмен на право применять одно или несколько основных патентных прав: производить, использовать, продавать, выставлять на продажу или импортировать запатентованный продукт. , или выполнить запатентованный метод.

Патентные права могут быть разделены и лицензированы различными способами на исключительной или неисключительной основе. Лицензия может иметь ограничения по времени или территории. Лицензия может охватывать всю технологию или может включать простой компонент или улучшение технологии. В Соединенных Штатах "разумные" лицензионные платежи могут быть наложены как постфактум, так и в перспективе, судом в качестве средства правовой защиты от нарушения патентных прав. В исках о нарушении патентных прав, когда суд определяет судебный запрет как неприемлемый в свете обстоятельств дела, суд может присудить «текущие» гонорары или гонорары, основанные на предполагаемом использовании нарушителем запатентованной технологии, в качестве альтернативного средства правовой защиты. ^[12]По крайней мере, одно исследование, анализировавшее выборку из 35 дел, в которых суд присудил постоянный гонорар, обнаружил, что текущие выплаты роялти «превышают [] на статистически значимую сумму размер роялти, установленный жюри в разумных пределах». ^[13]

В 2007 г. количество патентов в США составляло: ^[14]

• ожидающий патент на сильный бизнес-план , роялти порядка 1%
• выданный патент, от 1% + до 2%
• лекарственный препарат с доклиническими испытаниями, 2–3%

В 2002 г. «Обзор экономики лицензирования» при анализе 458 лицензионных соглашений за 16-летний период обнаружил, что средняя ставка роялти составляет 7% с диапазоном от 0% до 50%. ^{[15] [16]} Все эти соглашения, возможно, не были «на расстоянии вытянутой руки». При переговорах по лицензированию фирмы могут получать лицензионные платежи за использование запатентованной технологии из розничной цены на последующий лицензированный продукт. ^[17]

В арабских странах может быть сложно получить роялти как процент от продаж; может быть предпочтительна фиксированная плата, поскольку проценты могут интерпретироваться как процент от прибыли. ^[18]

Торговая марка [ править ]

Товарные знаки - это слова, логотипы, слоганы, звуки или другие отличительные выражения, которые определяют источник, происхождение или спонсорство товара или услуги (в которых они обычно называются знаками обслуживания ). Торговые марки предлагают общественности средство идентификации и подтверждения качества товара или услуги. Они могут вызвать у потребителей чувство защищенности, целостности, принадлежности и различные нематериальные призывы. Ценность товарного знака с точки зрения общественного признания и принятия называется гудвиллом.

Право на товарный знак - это исключительное право продавать или продавать под этим знаком на географической территории. Права могут быть лицензированы, чтобы позволить компании, не являющейся владельцем, продавать товары или услуги под торговой маркой. Компания может стремиться получить лицензию на торговую марку, которую она не создавала, для мгновенного признания имени, вместо того, чтобы соглашаться с затратами и рисками выхода на рынок под своим собственным брендом, которые общественность не обязательно знает или принимает. Лицензирование торговой марки позволяет компании использовать уже сложившуюся репутацию и идентификацию бренда.

Как и роялти за патенты, роялти за товарные знаки могут оцениваться и делиться множеством различных способов и выражаться в процентах от объема продаж или дохода или в виде фиксированного сбора за проданную единицу. При обсуждении ставок один из способов, которым компании оценивают товарный знак, - это оценка дополнительной прибыли, которую они получат от увеличения продаж и повышения цен (иногда известный как метод «освобождения от роялти»).

Права на товарные знаки и лицензионные платежи часто связаны множеством других договоренностей. Торговые марки часто применяются ко всей марке продукции, а не только к одной. Поскольку закон о товарных знаках преследует цель защиты потребителей, с точки зрения получения того, за что они платят, лицензии на товарные знаки эффективны только в том случае, если компания, владеющая товарным знаком, также получает взамен некоторую гарантию того, что товары будут соответствовать его стандартам качества. Когда права на товарный знак лицензируются вместе с ноу-хау, расходными материалами, объединенной рекламой и т. Д., Результатом часто становятся франчайзинговые отношения. Отношения по франчайзингу не могут прямо назначать лицензионные платежи на лицензию на товарный знак, но могут включать ежемесячные сборы и процент от продаж, помимо других платежей.

В продолжительном споре в Соединенных Штатах с участием оценки торговой марки DHL в DHL Corporation , ^[19] сообщалось , что эксперты , нанятые IRS обследоваться широкий спектр предприятий и обнаружили широкий спектр роялти для торговой марки используйте от минимума 0,1% до максимума 15%.

Франшизы [ править ]

Хотя плата за использование лицензии на товарный знак является лицензионным платежом, она сопровождается «руководством по использованию», использование которого может время от времени проверяться. Однако это становится задачей надзора, когда знак используется в договоре франшизы для продажи товаров или услуг, имеющих репутацию знака. Говорят, что за франшизу взимается плата, даже если она включает в себя элемент роялти.

Чтобы быть франшизой, соглашение должно состоять из следующих элементов:

• право использовать товарный знак для предложения, продажи или распространения товаров или услуг (элемент товарного знака)
• уплата необходимого гонорара или сбора (элемент гонорара)
• существенная помощь или контроль в отношении бизнеса франчайзи (надзорный элемент)

Один из трех вышеперечисленных пунктов не должен применяться для того, чтобы договор франшизы считался соглашением о товарном знаке (а также его законами и соглашениями). Во франшизе, для которой нет соглашения, применяются законы, касающиеся обучения, поддержки бренда, операционных систем / поддержки и технической поддержки в письменном формате («Раскрытие информации»). ^[20]

Авторские права [ править ]

Закон об авторском праве дает владельцу право запрещать другим копировать, создавать производные работы или использовать их работы. Авторские права, как и патентные права, могут быть разделены по-разному, по предполагаемому праву, по конкретным географическим или рыночным территориям или по более конкретным критериям. Каждый может быть предметом отдельной лицензии и лицензионных соглашений.

Лицензионные платежи за авторские права часто очень зависят от характера работы и области деятельности. Что касается музыки, лицензионные платежи за права на исполнение в Соединенных Штатах устанавливаются Библиотекой Конгресса " Роялти Совета об авторском праве . Права на исполнение для записей исполнения обычно управляются одной из нескольких организаций по правам на исполнение . Выплаты этих организаций артистам-исполнителям известны как остатки и гонорары за исполнение. Музыка без лицензионных отчислений обеспечивает более прямую компенсацию артистам. В 1999 году музыканты сформировали Коалицию артистов звукозаписи.отменить якобы «технические поправки» к американским законам об авторском праве, которые классифицировали бы все «звукозаписи» как «произведения для найма», фактически передавая авторские права артистов звукозаписывающим компаниям. ^{[21] [22]}

Авторы книги могут продать издателю свои авторские права . В качестве альтернативы они могут получить в качестве гонорара определенную сумму за проданную книгу. Например, в Великобритании авторы получают 10% гонорара за продажу книг.

Некоторые фотографы и музыканты могут публиковать свои работы за единовременную оплату. Это называется лицензией без лицензионных отчислений .

Издательство книги [ править ]

Все гонорары за издание книги выплачиваются издателем, который определяет размер гонорара автора, за исключением редких случаев, когда автор может потребовать высокие авансы и гонорары.

В большинстве случаев издатели авансируют сумму (часть гонорара), которая может составлять основную часть общего дохода автора плюс любые небольшие потоки из потока «текущих гонораров». Некоторые затраты могут быть отнесены на счет выплаченного аванса, который истощает дальнейшие авансы, подлежащие выплате, или из выплаченного гонорара. Автор и издатель могут самостоятельно составить связывающий их договор или вместе с агентом, представляющим автора. Для автора существует множество рисков - определение цены покрытия, розничной цены, «чистой цены», скидки при продаже, оптовые продажи на платформе POD ( публикация по запросу ), срок действия соглашения, аудит учетные записи издателей в случае нарушения правил и т. д., которые может предоставить агент.

Следующее иллюстрирует доход автора на основе, выбранной для роялти, особенно в POD, который сводит к минимуму потери от инвентаря и основан на компьютерных технологиях.

Роялти на книгоиздание - в сравнении "нетто" и "розница"

	Основа розничной торговли	Чистая база
Цена покрытия, $	15.00	15.00
Скидка книжным магазинам	50%	50%
Оптовая цена, $	7,50	7,50
Стоимость печати, $ (Книга 200 стр.)	3,50	3,50
Чистая прибыль, $	4.00	4.00
Ставка роялти	20%	20%
Royalty Calcn.	0,20x15	0,20x4
Роялти, $	3,00	0,80

Гонорары в твердом переплете от опубликованных цен на торговые книги обычно составляют от 10% до 12,5%, с 15% для более важных авторов. В мягкой обложке она обычно составляет от 7,5% до 10%, а в исключительных случаях - до 12,5%. Все гонорары, указанные ниже, относятся к «покрывающей цене». Выплата 15% автору может означать, что остальные 85% затрат оплачиваются издателем за редактирование и корректуру , печать и переплет, накладные расходы и прибыль (если таковая имеется).

Издательская компания не платит роялти за оптовые закупки книг, поскольку покупная цена может составлять треть от цены обложки, проданной на индивидуальной основе.

В отличие от Великобритании, США не устанавливают «максимальную розничную цену» на книги, которая служит базой для расчета.

На основе чистой выручки [ править ]

Методы расчета роялти изменились в течение 1980-х годов из-за роста числа продавцов книг в розничных сетях, которые требовали увеличения скидок от издателей. В результате, вместо того, чтобы платить роялти на основе процента от цены обложки книги, издатели предпочитали платить роялти на основе своих чистых поступлений. Согласно Ежегоднику писателей и художников 1984 года, в соответствии с новым порядком, «соответствующие [повышающие] корректировки, конечно, вносятся в размер гонорара, и такой порядок не наносит ущерба автору» ^[23].

Несмотря на это заверение, в 1991 году Фредерик Нолан , автор и бывший руководитель издательства, объяснил, что «чистые поступления» роялти часто больше в интересах издателей, чем авторов:

Для издателя имеет смысл платить автору на основе того, что он получает, но это никоим образом не делает это выгодным для автора. Пример: 10 000 копий книги за 20 долларов с 10-процентным гонораром за обложку принесут ему 20 000 долларов. Проданное такое же количество, но со скидкой в ​​55 процентов принесет издателю 90 000 долларов; десять процентов от этой суммы приносят автору 9000 долларов. Это одна из причин, по которой издатели предпочитают контракты с «чистой выручкой» ... Среди многих других преимуществ (для издателя) таких контрактов является тот факт, что они делают возможным то, что называется «сделкой с листами». При этом (многонациональный) издатель того же тиража в 10 000 копий может существенно снизить свои затраты на печать, «выполнив» еще 10 000 копий (то есть распечатав их, но не связав их),а затем получить дополнительную прибыль, продав эти «листы» по себестоимости или даже ниже, если он того пожелает, дочерним компаниям или зарубежным филиалам, а затем уплатить автору 10 процентов «чистой выручки» от этой сделки. Зарубежные дочерние компании склеивают листы в книжную форму и продают по полной цене, что приносит прибыль всей Группе в целом. Проигрывает только автор.^[24]

В 2003 году два американских автора Кен Энглэйд и Патрисия Симпсон подали в суд на HarperCollins (США) за успешную продажу их работ своим зарубежным филиалам с неоправданно высокими скидками («Харпер Коллинз, по сути, продает книги себе по сниженным ценам, на основании которых она затем рассчитывает авторскую роялти, а затем Харпер Коллинз получает долю от дополнительной прибыли, когда книга перепродается потребителю иностранными филиалами, без выплаты автору каких-либо дополнительных гонораров ». ^[25]

Это привело к пересмотру "коллективных исков" тысяч авторов, с которыми HarperCollins заключила контракт в период с ноября 1993 г. по июнь 1999 г. ^[26]

Музыка [ править ]

Было предложено разделить этот раздел на другую статью, озаглавленную « Гонорары за музыку» . ( Обсудить ) (ноябрь 2020 г.)

В отличие от других форм интеллектуальной собственности, гонорары за музыку имеют прочную связь с отдельными лицами - композиторами (партитура), авторами песен (тексты песен) и авторами музыкальных пьес - в том смысле, что они могут владеть исключительными авторскими правами на созданную музыку и могут лицензировать ее для исполнения независимо от корпорации. Звукозаписывающие компании и исполнители, которые создают «звукозаписи» музыки, пользуются отдельным набором авторских прав и лицензионных отчислений от продажи записей и их цифровой передачи (в зависимости от национального законодательства).

С появлением поп-музыки и крупных инноваций в технологиях коммуникации и презентаций средств массовой информации тема гонораров за музыку превратилась в сложную область со значительными изменениями в процессе создания. ^{[ когда? ]}

А музыкальная композиция приобретает защита авторских прав , как только она выписана или записывается. Однако он не защищен от неправомерного использования, если он не зарегистрирован в органе авторского права, например, в Бюро регистрации авторских прав США , которое находится в ведении Библиотеки Конгресса . Ни одно физическое или юридическое лицо, кроме владельца авторских прав, не может использовать музыку для получения прибыли без получения лицензии от композитора / автора песен.

По сути, как авторское право, оно предоставляет своему владельцу особый «пакет» из пяти исключительных прав:

(а) делать копии песен посредством печати или записей

(б) распространять их среди населения с целью получения прибыли

(c) на «право на публичное исполнение»; вживую или через запись

(d) создание производной работы, включающей элементы оригинальной музыки; а также

(e) «отображать» его (не очень актуально в контексте).

Если партитура и текст композиции принадлежат разным лицам, каждый из них является равным обладателем таких прав.

Эти исключительные права привели к развитию отдельной коммерческой терминологии, используемой в музыкальной индустрии.

Они бывают четырех видов:

(1) роялти от «прав на печать»

(2) авторские гонорары за запись сочиненной музыки на компакт-диски и кассеты

(3) гонорары за исполнение композиций / песен на сцене или на телевидении артистами и группами, и

(4) синхронизация (для синхронизации) роялти за использование или адаптацию партитуры в фильмах, телевизионной рекламе и т. Д.

С появлением Интернета в игру вступил дополнительный набор лицензионных отчислений: цифровые права на одновременное вещание, веб-вещание, потоковую передачу, загрузку и онлайн-обслуживание по запросу.

В дальнейшем термины «композитор» и «автор песен» (текст или партитура) являются синонимами.

Права на печать в музыке [ править ]

Хотя здесь основное внимание уделяется ставкам роялти, относящимся к музыке, продаваемой в печатной форме или «нотах», его обсуждение является прелюдией к гораздо более важным и более крупным источникам доходов от роялти сегодня от музыки, продаваемой в средствах массовой информации, таких как компакт-диски, телевидение и т. Д. интернет.

Ноты - это первая форма музыки, к которой применялись гонорары, которые затем постепенно распространились на другие форматы. Любое исполнение музыки певцами или группами требует, чтобы оно было сначала сведено к ее письменному листу, с которого читаются «песня» (партитура) и ее текст. В противном случае подлинность его происхождения, необходимая для заявлений об авторском праве, будет утеряна, как это было в случае с народными песнями и американскими вестернами, распространяемыми устной традицией.

Краткая история [ править ]

Возможность печатать музыку возникла в результате ряда технологических достижений в области печати и истории искусства с 11 по 18 века.

Первым и коммерчески успешным изобретением была разработка печатного станка «подвижного типа», пресса Гутенберга в 15 веке. Его использовали для печати Библии Гутенберга. Позже система печати позволила печатать музыку. Печатная музыка до этого, как правило, состояла из однострочных песнопений. Сложность использования подвижного шрифта для музыки заключается в том, что все элементы должны быть выровнены - головка ноты должна быть правильно выровнена с нотным станом, чтобы не иметь непредусмотренного значения.

К тому времени музыкальная нотация была хорошо развита и возникла примерно в 1025 году. Гвидо д'Ареццо разработал систему нотной записи с использованием линий и пробелов. До этого времени использовались только две линии. Д'Ареццо расширил эту систему до четырех строк и инициировал идею строк бухгалтерской книги , добавляя строки выше или ниже этих строк по мере необходимости. Он использовал квадратные ноты, называемые неймами. Эта система устранила любую неопределенность высоты тона. Д'Ареццо также разработал систему ключей, которая стала основой для системы ключей: басовый ключ, скрипичный ключ и так далее. (Сосуществующие цивилизации использовали другие формы записи).

В Европе основными потребителями нотной музыки в XVII и XVIII веках были королевские дворы как для торжественных, так и для праздничных мероприятий. Музыка также использовалась для развлечения как при дворе, так и среди знати. Композиторы зарабатывали на жизнь заказной работой, работали дирижерами, исполнителями и учителями музыки или по назначению в суд. В определенной степени музыкальные издатели также платили композиторам за права печатать музыку, но это не было лицензионным платежом, как это обычно понимается сегодня.

Европейская церковь также широко использовала музыку, как религиозную, так и светскую. Однако выступления в основном основывались на написанной от руки музыке или обучении на слух.

Американский вклад: Происхождение музыки Авторские права и роялти [ править ]

До середины 18 века американская популярная музыка в основном состояла из песен с Британских островов, тексты и партитура которых иногда были доступны в виде гравированных гравюр. Массовое производство музыки было невозможно, пока не был введен подвижный шрифт. Музыка с этим шрифтом была впервые напечатана в США в 1750 году. ^[27] Вначале шрифт состоял из нотной головки, основы и нотоносца, которые были объединены в один шрифт . Позже шрифты были составлены из нотной головки, ножек и флажков, прикрепленных к линии нотоносца. До этого времени гравюры существовали только на гравированных пластинах.

Первый федеральный закон об авторском праве был принят в Законе США об авторском праве 1790 года, который позволил защитить оригинальные партитуры и тексты песен.

Самый выдающийся вклад Америки - это джаз и все музыкальные стили, которые предшествовали ему и сосуществовали с ним - его вариации на церковную музыку, афро-американские рабочие песни, крики кукурузных полей , духовые оркестры в похоронной процессии, блюз, тряпку и т. нововведения в церковной музыке, ритмические вариации, топанье, топанье ногами, походка, шарканье, плач, плач и духовный экстаз.

До недавнего развития джаз не поддавался письменной форме и, следовательно, не подлежал авторскому праву из-за его импровизационного элемента и того факта, что многие из создателей этой формы не могли читать или писать музыку. ^[28] Это был его предшественник, менестрели , которые были написаны, и гонорары выплачивались за использование популярной музыки.

Менестрели Blackface были первой чисто американской театральной формой. В 1830-х и 1840-х годах он был в центре подъема американской музыкальной индустрии. ^[29]

Стивен Фостер был выдающимся автором песен в США того времени. Его песни, такие как « Oh! Susanna », « Camptown Races », « My Old Kentucky Home », « Beautiful Dreamer » и « Swanee River » остаются популярными спустя 150 лет после их написания и получили признание во всем мире. ^[30] Фостер, не имевший формального музыкального образования, сочинял песни для Менестрелей Кристи , одной из выдающихся групп менестрелей того времени.

Питерс был первым крупным издателем работ Фостера, но Фостер получил очень мало прибыли. "Oh, Susanna" имела мгновенный успех и стала фаворитом Goldrush , но Фостер получил за нее всего 100 долларов от своего издателя - отчасти из-за отсутствия у него интереса к деньгам и бесплатных подарков музыки, которые он ему дарил. Первая любовь Фостера заключалась в написании музыки и ее успехе. Позже Фостер заключил контракт с Кристи (по 15 долларов каждая) на «Old Folks at Home» и «Farewell my Lilly Dear». «О, Сюзанна» также привела Фостера к двум нью-йоркским издателям, Firth, Pond and Co. и FD Benson, которые заключили с ним договор о выплате гонорара по 2 цента за проданный ими печатный экземпляр. ^[31]

Менестрели постепенно уступили место песням, порожденным Гражданской войной в США, за которой последовал рост Tin Pan Alley и Parlor , ^[32] оба из которых привели к взрывному росту нот , чему во многом способствовало появление фортепиано . В то время как пианино-исполнитель проникло вглубь 20-го века, все больше музыки воспроизводилось через радио и фонограф , что привело к новым формам выплаты гонораров и привело к упадку нот.

Американские инновации в церковной музыке также приносили гонорары ее создателям. В то время как Стивен Фостер часто считается создателем печатной музыки в Америке, Уильям Биллингс - настоящий отец американской музыки. В 1782 году из 264 напечатанных музыкальных произведений 226 были его церковными сочинениями. Точно так же Биллингс был автором четверти из 200 гимнов, опубликованных до 1810 года. Ни он, ни его семья не получали никаких гонораров, хотя в то время действовал Закон об авторском праве 1790 года.

Церковная музыка играет значительную роль в гонорарах за американские печатные издания. Когда лютеранская церковь отделилась от католической в ​​16 веке, изменилась не только религия. Мартин Лютер хотел, чтобы в музыке его богослужений участвовала вся его община, а не только хор. Этот новый хоральный стиль находит свое отражение как в современной церковной музыке, так и в джазе.

Печатные гонорары (музыка) [ править ]

Ставка роялти за печать книги (романа, текста или музыки) для продажи по всему миру или за ее скачивание варьируется в пределах 20–30% от рекомендованной стоимости розничных продаж, которую собирает издатель / дистрибьютор. Оплата производится издателем / дистрибьютором и соответствует соглашению (лицензии) между автором и издателем / дистрибьютором, как и другие гонорары за музыку. Соглашение, как правило, не является эксклюзивным для издателя, и его срок может варьироваться от 3 до 5 лет. Авторитетные писатели отдают предпочтение определенным издателям / дистрибьюторам и обычно получают более высокие гонорары.

Все гонорары не переходят напрямую к писателю. Скорее, он предоставляется издателю в соотношении 50:50.

Если речь идет о пьесе, это может быть инсценировка. Право драматизировать - это отдельное право, известное как большие права . Этот доход делится между многими личностями и организациями, которые собираются вместе, чтобы предложить пьесу: драматург, композитор исполняемой музыки, продюсер, режиссер пьесы и так далее. Не существует соглашения о размере гонорара, выплачиваемого за большие права, и он свободно обсуждается между издателем и упомянутыми участниками.

Если работа автора является лишь частью публикации, то гонорар выплачивается пропорционально , аспект, который чаще встречается в сборнике текстов песен или в сборнике гимнов, а иногда и в антологии.

Церковная музыка, то есть музыка, основанная на письменных произведениях, особенно важна в Северной и Южной Америке и в некоторых других странах Европы. Примеры - гимны, гимны и сборники песен. В отличие от романов и пьес, гимны поются регулярно. Очень часто гимны и песни поются из текстов в книге или, что более распространено в наши дни, из произведений, проецируемых на экран компьютера. В США Christian Copyright Licensing International, Inc. является агентством по сбору гонораров, но авторы песен или гимнов должны быть зарегистрированы у них, и песни должны быть идентифицированы. ^[33]

Зарубежные публикации [ править ]

С точки зрения США, зарубежные публикации включают в себя два основных типа публикации - суб-публикацию и совместную публикацию на одной или нескольких территориях за пределами основного происхождения. Субпубликация сама по себе является одной из двух форм: субиздатели, которые просто лицензируют оригинальную работу, или те, которые производят и продают продукты, на которые распространяется лицензия, например печатные книги и записи (с местными художниками, выполняющими Работа).

Суб-издатели, которые производят и продают продукт, сохраняют 10–15% от указанной розничной цены, а оставшуюся часть переводят основному издателю, у которого есть лицензия на авторские права. Те суб-издатели, которые просто лицензируют свою работу, зарабатывают от 15 до 25%. ^[34]

Механические гонорары [ править ]

Хотя термины «механическая» и « механическая лицензия» берут свое начало от фортепианных роликов, на которых музыка была записана в начале 20-го века, сфера их современного использования намного шире и охватывает любую охраняемую авторским правом звуковую композицию, которая воспроизводится механически ( т.е. без людей-исполнителей). Таким образом, он включает:

• Компакт-диски, виниловые пластинки и магнитофонные записи
• видеоклипы
• мелодии
• MIDI файлы
• скачанные треки
• DVD, VHS, UMD
• компьютерные игры
• музыкальные игрушки и др.

Звукозаписывающие компании несут ответственность за выплату гонораров тем артистам, которые выступили для записи на основании продажи компакт-дисков розничными продавцами.

Соединенные Штаты [ править ]

Учет гонораров за механическое оборудование в США заметно отличается от международной практики. В Соединенных Штатах, хотя право на использование музыки, защищенной авторским правом, для создания записей для публичного распространения (для частного использования) является исключительным правом композитора, Закон об авторском праве предусматривает, что после того, как музыка будет записана таким образом, любой другой может записать композицию / песня без согласованной лицензии, но при уплате обязательного гонорара. Таким образом, его использование разными артистами может привести к созданию нескольких «звукозаписей», защищенных авторским правом.

Ниже приводится частичный сегмент обязательных ставок, которые применялись с 1998 по 2007 год в Соединенных Штатах. ^[35] Ставки роялти в таблице состоят из двух элементов: (i) минимальная ставка применяется для продолжительности, эквивалентной 5 минутам или меньше музыкальной композиции / песни, и (ii) поминутная ставка, если композиция превышает это, в зависимости от того, что больше.

В большинстве случаев композитор передает авторские права на песню издательской компании в соответствии с «издательским соглашением», которое делает издателя исключительным владельцем композиции. Роль издателя заключается в продвижении музыки путем распространения написанной музыки на записи вокальных, инструментальных и оркестровых аранжировок и в управлении сбором гонораров (что, как вскоре будет видно, на самом деле осуществляется специализированными компаниями). Издатель также выдает лицензии «суб-издателям» внутри страны и в других странах, чтобы аналогичным образом продвигать музыку и управлять сбором гонораров.

В честном издательском соглашении каждые 100 единиц валюты, поступающие к издателю, делятся следующим образом: 50 единиц идут автору песен и 50 единиц издателю за вычетом операционных и административных сборов и применимых налогов. Однако автор музыки получает еще 25 единиц из доли издателя, если автор музыки сохраняет за собой часть прав на публикацию музыки (в качестве соиздателя). Фактически, соглашение о совместной публикации представляет собой долю гонорара в размере 50/50 в пользу автора песен, если не принимаются во внимание административные расходы на публикацию. Это близко к международной практике.

Когда компания (звукозаписывающий лейбл) записывает сочиненную музыку, скажем, на мастер компакт-диска, она получает отчетливо отдельные авторские права на звукозапись со всеми исключениями, вытекающими из таких авторских прав. Основное обязательство звукозаписывающей компании перед автором песен и ее издателем - выплачивать оговоренные в контракте гонорары за полученную лицензию.

В то время как обязательные ставки остаются неизменными, звукозаписывающие компании в США обычно договариваются о выплате не более 75% обязательной ставки, если автор песен также является исполнителем записи ^[36], и в дальнейшем (в США) будут увеличивать эту ставку до максимума. из 10 песен, даже если записываемая на рынок запись может содержать больше, чем это число. Эта «пониженная ставка» является результатом включения в лицензионный договор ^[37] пункта о «контролируемой композиции», поскольку считается, что композитор как записывающийся исполнитель контролирует содержание записи.

Лицензионные платежи за механическое воспроизведение музыки, произведенной за пределами США, оговариваются ( обязательного лицензирования не существует), а гонорары композитору и ее издателю за записи основываются на оптовой, розничной или «рекомендованной розничной стоимости» продаваемых компакт-дисков.

Художники-исполнители получают гонорары только от продажи компакт-дисков и кассет и, как будет видно позже, от продаж, связанных с цифровыми правами . Если автор песен также является исполнителем записи, гонорары от продажи компакт-дисков добавляются к гонорарам по контракту на запись.

В США записывающиеся артисты получают гонорары в размере 10–25% (от рекомендованной розничной цены записи ^{[38] в} зависимости от их популярности, но это до вычетов за «упаковку», «поломку», «рекламные продажи» и удержание «доходов», которые существенно снижают чистые доходы от роялти.

В США агентство Harry Fox Agency , HFA, является основным лицензиаром, сборщиком и дистрибьютором лицензионных платежей за механическое оборудование, хотя есть несколько небольших конкурирующих организаций. За свои операции он взимает около 6% комиссии. HFA, как и его аналоги в других странах, является утвержденной государством квазимонополистом и, как ожидается, будет действовать в интересах композиторов / авторов песен - и, таким образом, получает право проверять продажи звукозаписывающих компаний. Дополнительные сторонние администраторы, такие как RightsFlow, предоставляют услуги по лицензированию, учету и уплате лицензионных отчислений за механическое использование, и их количество растет. RightsFlow оплачивается лицензиатами (артистами, лейблами, дистрибьюторами, музыкальными онлайн-сервисами) и, в свою очередь, не взимает комиссию с выплаченных роялти за механическое воспроизведение. ^[39]

Великобритания и Европа [ править ]

В Великобритании Общество защиты авторских прав в области механической обработки , MCPS (теперь в союзе с PRS), действует для сбора (и распределения) гонораров композиторам, авторам песен и издателям за компакт-диски и цифровые форматы. Это некоммерческая организация, которая финансирует свою работу за счет комиссионных от совокупного дохода. Ставка роялти за лицензионные треки составляет 6,5% от розничной цены (или 8,5% от опубликованной оптовой цены).

В Европе основными обществами лицензирования и сбора роялти являются:

SACEM во Франции ^[40]

GEMA в Германии ^[41]

SFA в Италии ^[42]

Ставка роялти за механическое воспроизведение, выплачиваемая издателю в Европе, составляет около 6,5% от Опубликованной цены для дилера (PPD). ^[43]

Африка [ править ]

SACEM действует коллективно для «франкоязычных» стран Африки. В Южной Африке механические королевские подарки распространяет CAPASSO. Общество Великобритании также имеет прочные связи с англоязычными африканскими странами.

Австралазия [ править ]

В Австралии и Новой Зеландии Австралазийское общество владельцев авторских прав на механическое оборудование (AMCOS) собирает роялти для своих членов.

Другое [ править ]

Механические общества для других стран можно найти в основных национальных обществах по сбору пожертвований. ^[44]

Производительность [ править ]

«Выступление» в музыкальной индустрии может включать в себя любое из следующего:

• исполнение песни или композиции - в прямом эфире, в записи или в эфире
• живое выступление любого музыканта
• выступление любого музыканта через запись на физический носитель
• исполнение через воспроизведение записанной музыки
• музыка, исполняемая через Интернет (цифровая передача)

В Соединенном Королевстве Англиканская церковь специально освобождена от гонорара за исполнение музыки во время богослужений, потому что это государственная церковь. Традиционно американские музыкальные издатели не добивались гонорара за исполнение музыки, исполняемой и исполняемой на церковных службах - лицензия на исполнение подразумевается распространителями церковных нот. ASCAP , BMI и SESAC освобождают церковные богослужения от гонорара за выступление, но не делают исключения для концертов, проводимых в церкви.

Эти роялти полезно рассматривать по двум классификациям:

(а) те, которые связаны с традиционными формами распространения музыки, которые преобладали на протяжении большей части 20-го века, и

(b) права на возникающие «цифровые права», связанные с новыми формами связи, развлечений и медиа-технологий (от «мелодий звонка» до «загрузки» и «потоковой передачи в Интернете».

Обычные формы выплаты роялти [ править ]

В общепринятом контексте роялти выплачиваются композиторам, издателям и звукозаписывающим компаниям за публичное исполнение их музыки на транспортных средствах, таких как музыкальный автомат, сцена, радио или телевидение. Пользователи музыки должны получить «лицензию на права исполнения» от музыкальных обществ - как будет вскоре объяснено - для использования музыки. Права на исполнение распространяются как на живую, так и на записанную музыку, исполняемую в таких различных местах, как кафе, катки и т. Д.

Лицензирование обычно осуществляется музыкальными обществами, называемыми «Организациями по правам исполнителей» (PRO), некоторые из которых утверждены государством или принадлежат государству, на которые подписались композитор, издатель, исполнитель (в некоторых случаях) или звукозаписывающий лейбл.

На диаграмме справа, озаглавленной «Комплекс прав на исполнение» ^[45], показаны общие последовательности, с помощью которых песня или композиция получает название «исполнение» и которые приносят гонорары авторам песен / издателям, артистам-исполнителям и звукозаписывающим компаниям. То, как и кому выплачиваются роялти, отличается в Соединенных Штатах от того, как, например, в Великобритании. В большинстве стран «практики» больше похожи на Великобританию, чем на США.

В Соединенном Королевстве есть три основные организации:

(i) Phonographic Performance Limited (PPL)

(ii) PRS for Music (ранее - Performing Right Society)

(iii) Общество механической защиты авторских прав (MCPS)

Кто лицензирует музыку (для пользователей музыки) и действует как агентства по сбору и распространению роялти для своих участников. Эти средства распределяются ежеквартально ^[46], хотя возможны задержки в зависимости от того, какой PRO используется для сбора роялти за музыку. Если правообладатели хотят получить оплату раньше, у них есть возможность получить аванс в счет своих лицензионных отчислений с помощью своего PRO, хотя они основаны на примерно 100% окупаемости. ^[47]

PPL выдает лицензии на исполнение всем британским радио-, теле- и радиовещательным станциям, а также учреждениям, которые используют звукозаписи (кассеты, компакт-диски) для развлечения публики. ^[48] Лицензирующая компания собирает и распределяет гонорары "звукозаписывающему лейблу" за звукозапись и "исполнителям из Великобритании" в записи. Исполнители не зарабатывают на звукозаписи на видео и кино.

PRS, которая сейчас находится в союзе с MCPS, ^[49] собирает гонорары от пользователей музыки и распределяет их напрямую среди «авторов песен» и «издателей», чьи произведения исполняются в прямом эфире, на радио или на телевидении в соотношении 50:50. . MCPS лицензирует музыку для трансляции в диапазоне от 3 до 5,25% чистых доходов от рекламы. ^[50]

MCPS также собирает и выплачивает гонорары за механическое воспроизведение писателям и издателям аналогично PRS. Хотя они и являются союзниками, на данный момент они служат отдельными организациями для членства.

На следующей диаграмме показана последовательность лицензирования исполнений, а также процесс сбора и распределения роялти в Великобритании. ^[45]Каждая песня или запись имеют уникальную идентичность, по которой они лицензируются и отслеживаются. Подробная информация о песнях или записях сообщается PRO напрямую или через электронную систему отслеживания Catco. Необходимо уточнить, что, хотя общие лицензии обычно выдаются музыкальным пользователям, последние несут ответственность за "возврат использования" - фактическую частоту выступлений по лицензии - которая затем становится основой для распределения PRO от авторов авторских гонораров. издатели и звукозаписывающие компании. («DIY инди» - это независимые авторы песен «сделай сам», а зачастую и исполнители, которые записывают и публикуют музыку под своими собственными лейблами). В Великобритании музыка лицензируется (и за нее выплачиваются авторские гонорары) на уровне треков .

В Великобритании также существует отдельная организация под названием VPL, которая представляет собой общество по сбору платежей, созданное индустрией звукозаписи в 1984 году для выдачи лицензий пользователям музыкальных видеоклипов, например, вещательным компаниям, разработчикам программ, поставщикам музыкальных автоматов. ^[51] Лицензионный доход, полученный от пользователей, выплачивается членам общества после вычета административных расходов.

В европейских странах существуют разные модели для сбора роялти. В некоторых из них управление правами на использование и исполнение осуществляется совместно. Так работают SACEM (Франция), SABAM (Бельгия), GEMA (Германия) и JASRAC (Япония).

В США, напротив, SoundExchange , ASCAP , BMI (Broadcast Music, Inc) и SESAC.(Общество европейских авторов и композиторов) являются четырьмя основными организациями по правам на исполнение (PRO), хотя существуют и более мелкие общества. Роялти, которые выплачиваются композитору и издателю, определяется методом оценки, используемым PRO для оценки использования музыки, при этом отсутствуют внешние показатели, как в гонорарах за механическое воспроизведение или в системе отчетности, используемой в Великобритании. По сути, PRO объединяет гонорары, которые причитаются всем композиторам / авторам песен, «которые являются его членами», и каждому композитору и издателю выплачиваются гонорары в зависимости от оцененной частоты исполнения музыки с вычетами сборов (а это много ). PRO - это проверенные агентства. Они «напрямую» платят автору песен и издателю соответствующие доли. (Если часть издателя 'Если акция остается у автора песен, издатель выплачивает автору песен ту часть доли издателя).

Обычно PRO согласовывает общие лицензии с радиостанциями, телевизионными сетями и другими «пользователями музыки», каждый из которых получает право исполнять любую музыку из репертуара PRO за установленную сумму денег.

Профи используют различные типы опросов, чтобы определить частоту использования композиции / песни. ASCAP использует случайную выборку , SESAC использует контрольные листы для телевизионных выступлений и «цифровое распознавание образов» для выступлений на радио, в то время как BMI использует более научные методы.

В Соединенных Штатах гонорары за исполнение получают только композитор и издатель, а не артисты-исполнители (другое дело - цифровые права). Точно так же звукозаписывающий лейбл, чья музыка используется в исполнении, не имеет права на получение гонорара в США на том основании, что выступления являются ведущими продажами записей.

Если в спектакле есть соавторы вместе с композитором / автором песен - как в музыкальном спектакле - они разделят гонорар.

В цифровом распространении [ править ]

Нормативные положения США [ править ]

Нормативные положения в США, ЕС и других странах постоянно меняются, постоянно подвергаясь сомнению в связи с развитием технологий; таким образом, почти любое указанное здесь постановление существует в предварительном формате.

Закон США об авторском праве 1976 г. определил «музыкальные произведения» и « звукозаписи », подлежащие защите авторским правом. Термин «музыкальное произведение» относится к нотам и текстам песни или музыкального произведения, тогда как «звукозапись» возникает в результате их фиксации на физическом носителе. Владельцам авторских прав на музыкальные произведения предоставляются исключительные права на лицензирование эфирных радио- и телепередач, дающие право на получение гонорара, которые, как было сказано ранее, собираются и распределяются PRO. Согласно Закону звукозаписывающие компании и записывающиеся артисты в настоящее время не имеют права на получение гонорара за радио- и телетрансляции их музыки, за исключением цифровых услуг и веб-трансляций.где правообладатели и исполнители получают гонорары (см. ниже). Это контрастирует с международными стандартами, согласно которым исполнители также получают гонорары за эфирное и цифровое вещание.

В 1995 году Конгресс представил Закон о праве на цифровое исполнение звукозаписей (DPRA) , который вступил в силу 1 февраля 1996 года. Этот закон предоставил владельцам звукозаписей исключительную лицензию на публичное исполнение защищенных авторским правом произведений с помощью цифровых аудиопередач, но это исключало услуги без подписки (и некоторые другие услуги). Если правообладатель не может добровольно прийти к соглашению с вещательной компанией , он может воспользоваться положениями об обязательном лицензировании. В соответствии с Законом обязательный гонорар (график гонорара следует ниже) должен был распределяться следующим образом: 50% - звукозаписывающим компаниям, 45% - признанным артистам, 2½% - неявным музыкантам через Американскую федерацию музыкантов.(AFM) в Соединенных Штатах и ​​Канаде ^[52] и 2½% для неуважаемых вокалистов через Американскую федерацию телевизионных и радио артистов (AFTRA). ^[53] Конгресс США также ввел новую обязательную лицензию для определенных цифровых аудиоуслуг по подписке, которые передают звукозаписи через кабельное телевидение и спутник прямого вещания (DBS) на неинтерактивной основе в отсутствие добровольных переговоров и соглашений.

В 1998 году Конгресс внес поправки в DPRA, чтобы создать Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA) , переопределив вышеупомянутые услуги по подписке DPRA как «уже существующие услуги по подписке» и расширив установленную законом лицензию, включив новые категории цифровых аудиоуслуг, которые могут работать под лицензию. Фактически, DMCA создал три категории лицензиатов:

1. уже существующие спутниковые цифровые аудиорадиослужбы
2. новые услуги подписки, и
3. приемлемые услуги передачи без подписки.

В дополнение к вышесказанному была создана четвертая лицензия, позволяющая веб-вещателям делать «эфемерные записи» звукозаписи (временные копии) для облегчения потоковой передачи, но с уплатой роялти.

Роялти за Интернет-трансляции без подписки также должны распределяться между звукозаписывающими компаниями и исполнителями в пропорциях, установленных DPRA.

В приведенной ниже таблице, озаглавленной «СВОДКА» ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫХ СТАВКОВ РОЯЛТИ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ ВЕБКАСТИНГ - СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ, указаны роялти, установленные за неинтерактивное веб-вещание.

Чтобы претендовать на обязательное лицензирование в рамках услуг без подписки, веб-трансляция должна соответствовать следующим шести критериям:

• это не интерактивно
• он не превышает дополнения к производительности звукозаписи
• он сопровождается информацией о названии песни и записывающем исполнителе
• он не публикует расписание передач и не указывает песни для передачи
• он не переключается автоматически с одного программного канала на другой, и
• он не позволяет пользователю запрашивать воспроизведение песен специально для этого пользователя.

Между действительной службой является один , который позволяет слушателю получить специально созданный интернет - поток , в котором она диктует песни для воспроизведения, выбирая песни из меню сайта. Такая услуга выведет сайт из-под принудительной лицензии и потребует переговоров с правообладателями.

Однако служба не является интерактивной, если она позволяет людям запрашивать песни, которые затем воспроизводятся для широкой публики. Тем не менее, применяется несколько правил, например, в течение любого трехчасового периода можно воспроизводить три фрагмента с компакт-диска, но не более двух фрагментов подряд, или сайт может воспроизводить четыре песни любого певца из коробочного набора компакт-дисков, но не более трех разрезов подряд.

Как интерактивные, так и неинтерактивные потоковые сервисы требуются и регулируются Судьей по авторским гонорарам, чтобы выплачивать минимальную плату за поток. Интерактивные сервисы должны платить 0,0022 доллара за поток, в то время как неинтерактивные потоковые сервисы должны платить 0,0017 доллара за поток. Эти ставки устанавливаются быть то , что эти услуги необходимы для распределения для каждого потока и был показатель с 1 января 2016 и будет переоценена после 31 декабря 2020 г. ^{[ править ]}

SoundExchange , некоммерческая организация, определяются в соответствии с законодательством действовать от имени звукозаписывающих компаний ( в том числе крупных фирм) для исполнения и воспроизведения лицензионных прав и вести переговоры с лицензионными платежами вещателей. Он управляется советом художников и представителей лейбла. Услуги включают в себя ведение бухгалтерского учета результатов деятельности для всех участников, а также сбор и распределение иностранных гонораров среди всех участников. ^[54]

В отсутствие добровольного соглашения между SoundExchange и вещательными компаниями, Комиссия по авторскому арбитражу (CARP) была уполномочена устанавливать установленные законом ставки, которые могут преобладать между «желающим покупателем» и «желающими продавцами». SoundExchange занимается только сбором лицензионных платежей от «принудительных лицензий» для неинтерактивных потоковых сервисов, использующих спутниковые, кабельные или интернет-методы распространения.

Напомним, что по закону для потоковой передачи музыкальных записей требуются три типа лицензий:

(а) лицензия на исполнение, применимая к основным словам (текстам) и музыке (партитуре)

(b) лицензию на исполнение, применимую к потоковой передаче звукозаписи.

(c) лицензия на хранение для прохождения звукозаписи через файловый сервер

Роялти за первую из двух вышеупомянутых лицензий получают от SoundExchange, а третью - от ПРО. Невыполнение необходимых платежей является нарушением авторских прав и подлежит возмещению по закону.

Как вещательные компании, участвующие в веб-вещании, так и не-вещательные компании, работающие исключительно в Интернете, обязаны платить эти роялти в соответствии с правилами, установленными в Законе. Все веб-вещатели также должны быть зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США .

РЕЗЮМЕ ОБЯЗАТЕЛЬНЫХ СТАВКОВ РОЯЛЬНОСТИ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ ВЕБ-ВЕБАСТИНГОВ - СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ ^[55]

В 2017 году 82% доходов всей музыкальной индустрии пришлось на цифровые музыкальные сервисы. На стриминг приходилось 67% доходов музыкальной индустрии США. ^[56]

Законодательство Великобритании [ править ]

Соединенное Королевство приняло Директиву об информационном обществе 2001 года в 2003 году, и значение вещания было расширено и теперь включает «общение с общественностью». Затем это включало распространение музыки через Интернет и передачу рингтонов на мобильные телефоны. Таким образом, загрузка музыки была «копией» проприетарной музыки и, следовательно, требовала лицензирования.

После продолжительной борьбы за гонорары между музыкальными онлайн-компаниями, такими как AOL , Napster и звукозаписывающими компаниями (но не всеми из них), представленными Британской фонографической индустрией (BPI), и организациями, представляющими интересы авторов песен ( MCPS и PRS ), был достигнут компромисс, что привело к последующему 3-летнему промежуточному законодательству (2007) , принятого в Великобритании трибунале Copyright под авторским правом, образцы и Закон о патентах 1988 года . ^[57] Законодательство, касающееся новой JOL (совместной онлайн-лицензии), применяется только к музыке, купленной в Великобритании.

Применимые гонорары приведены в таблице ниже, которая также включает загрузку музыки и музыкальные услуги через мобильные устройства. Ожидается, что это новаторское законодательство станет моделью для ЕС (который еще не разработал всеобъемлющее законодательство) и, возможно, даже распространится на США.

Обратите внимание, что в законодательстве проводится различие между загрузками музыкальных треков из iTunes и других магазинов, которые считались «продажами», а веб-трансляции считались «выступлениями».

Вкратце, достигнутый компромисс заключается в том, что авторы песен будут получать 8% валовой выручки (определение следует ниже), за вычетом НДС , в качестве роялти за каждый загруженный трек, перекрывая спрос артистов, требующих ставки роялти в размере 12% (что в противном случае было нормой). за компакт-диск) и музыкальные компании, получившие 6,5%, что немного выше, чем 5,7%, заплаченные за трек 79 пенсов, проданный iTunes. ^[58] По новому законодательству, если треки будут обесценены, будет выплачено минимум четыре пенса.

Термины, используемые в законодательной таблице, объясняются после нее.

Не все музыкальные провайдеры в Великобритании были частью компромисса, который привел к принятию закона. Для тех, кто не участвует - в основном, AOL, Yahoo! и RealNetworks - Трибунал установил ставку роялти за чистое Интернет-вещание на уровне 5,75%.

Законодательство Великобритании признает термин онлайн как относящийся к загрузке цифровых файлов из Интернета и операторов мобильной связи. Автономный режим - это термин, используемый для доставки музыки через физические носители, такие как CD или DVD.

Поток представляет собой файл непрерывной музыки прослушаны через приемное устройство потребителя, не играбельной копии музыки осталась.

Постоянные загрузки - это передача (продажа) музыки с веб-сайта на компьютер или мобильный телефон для постоянного хранения и использования по желанию покупателя, аналогично покупке компакт-диска.

Limited Скачать похож на постоянной загрузки , но отличается от него тем , что использование потребителя копии каким - то образом , ограниченной соответствующей технологии; например, становится непригодным для использования по окончании подписки (например, из-за кодирования, такого как DRM , загруженной музыки).

Потоковая передача по запросу - это музыка, передаваемая слушателю на компьютере или мобильном телефоне, чтобы он мог слушать музыку один, два или несколько раз в течение периода подписки на услугу.

Pure Webcasting - это когда пользователь получает поток предварительно запрограммированной музыки, выбранной «поставщиком музыкальных услуг». Он не интерактивен до такой степени, что даже пауза или пропуск треков невозможны.

Премиум и интерактивное веб-вещание - это персонализированные услуги по подписке, промежуточные между чистым веб-вещанием и загрузкой.

Специальная интернет-трансляция - это сервис, в котором пользователь может выбрать музыкальный поток, большая часть которого состоит из произведений из одного источника - исполнителя, группы или конкретного концерта.

Одновременное вещание , хотя и не в приведенной выше таблице, является одновременным ретрансляцию лицензированной передачи программы радио или телевизионной станции через Интернет в остальном традиционного вещания. Человек, принимающий одновременную передачу, обычно не делает ее постоянной копии. Законодательно определен как офлайн-сервис.

« Валовой доход» , который исчерпывающе определен в законодательстве, кратко изложенном здесь, означает весь доход, полученный (или подлежащий получению) лицензиатом от пользователей, весь доход, полученный от рекламы, связанной с музыкальными услугами, спонсорские сборы, комиссии от третьих лиц и выручка от бартерных или контрасделок. Никакие вычеты не допускаются, за исключением возврата денег за неиспользованную музыку из-за технических неисправностей.

Доход от рекламы, распределяемый между исполнителем и поставщиком музыки, определяется как:

• когда реклама in-stream;
• когда предлагаемая музыка составляет единственное содержание страницы с рекламой (за исключением самой рекламы); а также
• когда предлагаемая музыка занимает более 75% страницы с рекламой (без самой рекламы).

Синхронизация [ править ]

По словам Джоэла Мабуса, термин « синхронизация » «пришел из первых дней звукового кино, когда музыка впервые была синхронизирована с фильмом». ^[59] Терминология возникла в промышленности США, но теперь распространилась по всему миру.

В Великобритании и других странах, за исключением США, по-видимому, нет законодательного запрета на комбинирование аудио- и визуальных изображений и нет явного установленного законом права на получение гонорара за синхронизацию. В США, однако, Закон об авторском праве определяет аудиовизуальный формат как формат объединения изображений с музыкой для использования в машинах, и нет четкого установленного тарифа, такого как «обязательная ставка роялти» за копирование музыки. Однако есть случаи, когда суды подразумевают право на синхронизацию ^{[60] [61],} но даже в этом случае это аморфный разговорный коммерческий термин принятия.

Лицензионные платежи за синхронизацию («лицензии на синхронизацию») выплачиваются за использование музыки, защищенной авторским правом, в (в основном) аудиовизуальной продукции, например, в DVD, фильмах и рекламе. Музыка, используемая в новостных треках, также является лицензиями на синхронизацию. Синхронизация может распространяться на живые выступления средств массовой информации, такие как спектакли и живые выступления в театре. Они становятся чрезвычайно важными для новых медиа - использования музыки в форме файлов mp3 , wav , flac и для использования в веб-трансляциях , встроенных носителей в микрочипы (например, караоке ) и т. Д., Но юридические соглашения еще не определены.

Гонорары за синхронизацию причитаются композитору / автору песен или его / ее издателю. Они носят строго договорный характер и сильно различаются по сумме в зависимости от субъективной важности музыки, способа производства и используемых носителей. Выплата роялти осуществляется по взаимному согласию, но определяется отраслевой практикой.

В этой связи полезно отметить концепцию «падения иглы» (теперь лазерное падение), заключающуюся в том, что гонорар за синхронизацию выплачивается каждый раз, когда игла падает «на проигрыватель» во время публичного выступления. Все открытия и закрытия, каждое сокращение рекламы, каждое сокращение рекламы, все повторные показы, показываемые каждой телекомпанией в каждой стране мира, создают «синхронизацию», хотя один платеж может быть пересмотрен заранее. ^[62]

В области синхронизации есть категория музыки без лицензионных отчислений . Это относится к использованию музыки в «библиотеке», за которую оговариваются единовременные гонорары. Это альтернатива переговорам о падении иглы.

Если говорить о цифрах, гонорары могут варьироваться, скажем, от. 500–2000 долларов за «лицензию на использование на фестивалях» до 250 000 долларов и более за музыку к фильму. Для малобюджетных фильмов, которые считаются менее 2 миллионов долларов, роялти варьируются от 3% до 6% ^[63] или могут быть за песню за использование.

Закон о домашней аудиозаписи 1992 года [ править ]

В США Закон о домашней аудиозаписи вступил в силу в октябре 1992 года. ^[64] Закон позволил выпускать записываемые цифровые форматы, такие как цифровые аудиокассеты Sony и Philips, без страха перед судебными исками о нарушении авторских прав.

См. Также [ править ]

• Окупаемость

Гонорары за искусство [ править ]

Роялти за перепродажу или правовое право [ править ]

Роялти при перепродаже произведений искусства - это право на выплату роялти при перепродаже произведений искусства, которое применяется в некоторых юрисдикциях. В то время как в настоящее время существует около 60 стран, которые имеют в своих уставных книгах своего рода роялти от перепродажи, свидетельства схем перепродажи, которые можно назвать фактически действующими схемами, ограничиваются Европой, Австралией и американским штатом Калифорния. Например, в мае 2011 года веб-страница Европейской комиссии ec.europa о роялти от перепродажи заявила, что под заголовком «Ориентировочный список третьих стран (статья 7.2)»: «1 марта 2006 года государствам-членам было направлено письмо с просьбой предоставить список третьих стран, которые соответствуют этим требованиям и которые также предоставляют доказательства подачи заявки.На сегодняшний день Комиссии не предоставлено доказательств по какой-либо третьей стране, которые демонстрируют, что они имеют право на включение в этот список » . ^[65] [Выделено с веб-страницы Европейской комиссии.]

Помимо взимания сбора с перепродажи некоторых предметов искусства, у различных национальных схем есть несколько общих аспектов. Большинство схем предписывают минимальную сумму, которую должно получить произведение искусства, прежде чем художник сможет ссылаться на права перепродажи (обычно это цена молотка).или цена). Некоторые страны предписывают, а другие, например, Австралия, не предписывают максимальные размеры роялти, которые могут быть получены. Большинство из них предписывают основу расчета роялти. В некоторых странах использование роялти является обязательным. Некоторые страны предписывают единоличное монопольное агентство по сбору платежей, в то время как другие, такие как Великобритания и Франция, разрешают использование нескольких агентств. Некоторые схемы предполагают разную степень ретроспективного применения, а другие схемы, такие как австралийская, вообще не ретроспективны. В некоторых случаях, например в Германии, «роялти» используются открыто, подобно налогам; Половина собранных денег перераспределяется на финансирование государственных программ.

Правительства Новой Зеландии и Канады не приступили к какой-либо схеме перепродажи художников. Австралийская схема не распространяется на первую перепродажу произведений искусства, приобретенных до принятия схем (июнь 2010 г.), и индивидуальное использование права (австралийскими художниками) не является обязательным. В Австралии художники имеют право в каждом конкретном случае (согласно пункту 22/23 Закона) отказать в согласии на использование права назначенным обществом по сбору и / или принять собственные меры по сбору. Подробную информацию об австралийской схеме можно получить ^[66] на веб-сайте единственного назначенного австралийского агентства; "Copyright Agency Limited".

Схема Великобритании в контексте стран с общим правом является странностью; Ни в одной другой стране общего права не предусмотрены индивидуальные экономические права, при которых фактическое использование права является обязательным для индивидуального правообладателя. Является ли концепция общего права индивидуального экономического права как «индивидуального права контроля над использованием» совместимой с Гражданским кодексом происхождения droit de suite, остается под вопросом.

Великобритания является крупнейшим рынком перепродажи произведений искусства, на котором действует форма ARR, подробности о том, как рассчитывается роялти как часть продажной цены в Великобритании, можно найти здесь. DACS В Великобритании схема была расширена в начале 2012 года. всем художникам, все еще охраняющим авторские права. В большинстве европейских юрисдикций срок действия права такой же, как и срок действия авторского права. По законам Калифорнии наследники получают гонорар в течение 20 лет.

Роялти применяется к любым произведениям графического или пластического искусства, таким как керамика, коллаж, рисунок, гравюра, изделия из стекла, литография, живопись, фотография, картина, печать, скульптура, гобелен. Однако копию произведения нельзя рассматривать как произведение, если только эта копия не является одной из ограниченного числа, сделанных художником или с его разрешения. В Великобритании гонорар не влияет на перепродажу работы, купленной непосредственно у художника, а затем перепроданной в течение 3 лет по цене 10 000 евро или меньше.

Ситуация относительно того, как ARR применяется в ситуациях, когда произведение искусства физически создается человеком или лицами, которые не являются «именным художником», которые первым выставляют и продают работу, не ясна. В частности, хотя ARR является неотъемлемым, кажется возможным, что в случаях, когда авторские права на произведение искусства передаются / продаются, до первой продажи произведения искусства неотъемлемое право ARR также эффективно продано передано.

Вопрос о том, приносят ли гонорары от перепродажи чистую экономическую выгоду для художников, является предметом сильных споров. Многие экономические исследования серьезно ставят под сомнение предположения, лежащие в основе аргумента о том, что гонорары за перепродажу имеют чистую выгоду для художников. Многие модели предполагают, что гонорары за перепродажу могут нанести вред экономическому положению живых художников. ^[67]Вископия, главный сторонник введения гонорара за перепродажу художников в Австралии, заказала в 2004 году отчет от Access Economics, чтобы смоделировать вероятные последствия их схемы. В итоговом отчете Access Economics предупредила, что требование чистой выгоды для артистов: «основано на крайне нереалистичных предположениях, в частности на предположении, что на поведение продавца и покупателя не повлияет введение RRR [ARR]» и что, «Access Economics считает, что результаты этого анализа бесполезны и потенциально вводят в заблуждение». ^[68]

Лицензионные платежи за программное обеспечение [ править ]

Компьютерного программного обеспечения просто слишком много, чтобы считать роялти, применимые к каждому. Ниже приводится руководство по ставкам роялти: ^[69]

• Программное обеспечение: 10,5% (в среднем), 6,8% (медиана)
• Интернет: 11,7% (в среднем), 7,5% (медиана)

При разработке программного обеспечения под клиента необходимо учитывать:

• Общая стоимость разработки программного обеспечения
• Стоимость безубыточности (если программа может быть продана многим агентствам)
• Право собственности на код (если клиент, он несет расходы на разработку)
• Срок службы программного обеспечения (обычно короткий или требующий обслуживания)
• Риск в развитии (высокий, командирский Высокая цена)

Другие договоренности о роялти [ править ]

Термин «роялти» также охватывает области, не относящиеся к интеллектуальной собственности и лицензированию технологий, такие как роялти за нефть, газ и полезные ископаемые, выплачиваемые владельцу собственности компанией по разработке ресурсов в обмен на право эксплуатации ресурса. В бизнес-проекте учредитель, финансист, LHS разрешил транзакцию, но больше не заинтересован в этом, может иметь право роялти на часть дохода или прибыли от бизнеса. Этот вид роялти часто выражается как договорное право на получение денег на основе формулы роялти, а не как фактическая доля владения бизнесом. В некоторых компаниях такой вид роялти иногда называют отменой .

Альянсы и партнерства [ править ]

Роялти могут существовать в технологических альянсах и партнерствах. Последнее - больше, чем просто доступ к секретным техническим или торговым правам для достижения цели. В последнее десятилетие прошлого века это первое из основных средств передачи технологий. Его важность для лицензиара и лицензиата заключается в его доступе к рынкам, сырью и рабочей силе, когда международная тенденция направлена ​​на глобализацию .

Когда дело доходит до технологических альянсов, можно выделить три основные группы. Это совместные предприятия (иногда сокращенно СП), франшизы и стратегические альянсы (SA). ^{[70] [71]}

Совместные предприятия обычно создаются компаниями, которые давно достигли определенной цели. Совместные предприятия представляют собой очень формальные формы ассоциации, и в зависимости от страны, в которой они расположены, подчиняются жесткому кодексу правил, в котором общественность может иметь или не иметь возможность участвовать в капитале; частично в зависимости от размера необходимого капитала, а частично - от постановлений правительства. Обычно они связаны с продуктами и обычно связаны с изобретательским уровнем.

Франшизы вращаются вокруг услуг и тесно связаны с торговыми марками, примером которых является McDonald's. Хотя франшизы не имеют никаких соглашений, таких как товарные знаки или авторские права, их можно ошибочно принять за товарные знаки и авторские права в соглашениях. Франчайзер имеет тесный контроль над получателем франшизы, который с юридической точки зрения не может быть связующим звеном, например, франчайзи, находящимся на территории, принадлежащей франчайзеру.

Стратегические альянсы могут включать в себя проект (например, строительство моста). продукт или услуга. Как следует из названия, это скорее вопрос «брака по расчету», когда две стороны хотят объединиться для выполнения определенной (но скромной) краткосрочной задачи, но, как правило, испытывают дискомфорт друг с другом. Но стратегический альянс может стать проверкой совместимости для создания совместного предприятия и прецедентным шагом.

Обратите внимание, что все эти предприятия могут находиться в третьем округе. Совместные предприятия и франшизы редко создаются в графстве. В основном это третьи страны.

Иногда СП или ДЗО могут быть полностью ориентированы на исследования и разработки, как правило, с участием нескольких организаций, работающих над согласованной формой взаимодействия. Airbus - тому пример.

Техническая помощь и услуги по передаче технологий [ править ]

Поставщики ноу-хау или патентных лицензий часто просят фирмы в развивающихся странах рассматривать технические услуги (TS) и техническую помощь (TA) как элементы процесса передачи технологий и платить за них «роялти». TS и TA связаны с передаваемым IP (интеллектуальной собственностью), а иногда и зависят от его приобретения, но ни в коем случае не являются IP. ^[72] TA и TS также могут быть единственной частью передачи или отправителем IP, их одновременным поставщиком. Их редко можно встретить в развитых странах, которые иногда считают даже ноу-хау похожими на TS.

TS включает услуги, которые являются специализированными знаниями фирм или приобретены ими для управления особым процессом. Часто это «пакет» услуг, который сам по себе может достичь цели или помочь в ее достижении. Он доставляется с течением времени, по окончании которого покупатель приобретает навыки независимости от услуги. В этом процессе не учитывается, была ли завершена передача правового элемента.

С другой стороны, техническая помощь - это пакет помощи, предоставляемый в короткие сроки. Он может варьироваться от закупки оборудования для проекта, инспекционных услуг от имени покупателя, обучения персонала покупателя и технического или управленческого персонала по поставкам. Опять же, TA не зависит от IP-услуг.

Плата за эти услуги является гонораром, а не роялти. Плата за TS зависит от того, сколько специализированного персонала его поставщика требуется и в течение какого периода времени. Иногда задействована "обучающая" способность, которой предоставляется TS. В любом случае следует рассчитать и оценить стоимость одного часа обслуживания. Обратите внимание, что при выборе поставщика TS (часто поставщика IP) критически важны опыт и зависимость.

В случае ТА обычно существует множество фирм, и выбор возможен.

Подходы к ставке роялти [ править ]

Интеллектуальная собственность [ править ]

Ставка роялти, применяемая в каждом конкретном случае, определяется различными факторами, наиболее заметными из которых являются:

• Драйверы рынка и структура спроса
• Территориальная степень прав
• Исключительность прав
• Уровень инноваций и стадия развития (см . Жизненный цикл технологии )
• Устойчивость технологии
• Степень и конкурентоспособность других технологий
• Неотъемлемый риск
• Стратегическая потребность
• Портфель прав оговаривается
• Возможность финансирования
• Структура сделки и вознаграждения (сила переговоров)

Чтобы правильно рассчитать ставки роялти, необходимо учитывать следующие критерии:

• Сделка проходит «на расстоянии вытянутой руки»
• Есть желающий покупатель и желающий продавец
• Сделка не принудительная

Определение ставки и иллюстративные гонорары [ править ]

Существует три общих подхода к оценке применимых ставок роялти при лицензировании интеллектуальной собственности. Они есть

1. Затратный подход
2. Подход сопоставимого рынка
3. Доходный подход

Для справедливой оценки ставки роялти отношения сторон контракта должны:

- быть «на расстоянии вытянутой руки» (связанные стороны, такие как дочерняя и материнская компания, должны вести операции, как если бы они были независимыми сторонами)

- считаться действующими свободно и без принуждения

Затратный подход [ править ]

При стоимостном подходе рассматриваются несколько элементов затрат, которые могли быть введены для создания интеллектуальной собственности, и для определения ставки роялти, которая возместит затраты на ее разработку и получит доход, соизмеримый с ее ожидаемым сроком службы. Рассматриваемые затраты могут включать затраты на НИОКР, затраты на пилотную установку и испытательный маркетинг, затраты на модернизацию технологий, затраты на патентную заявку и тому подобное.

Этот метод имеет ограниченную полезность, поскольку цена на технологию не устанавливается на конкурентной основе по принципам «что может выдержать рынок» или в контексте цен на аналогичные технологии. Что еще более важно, из-за отсутствия оптимизации (за счет дополнительных расходов) он может получить выгоды ниже своего потенциала.

Однако этот метод может быть подходящим, когда технология лицензируется на этапе ее исследований и разработок, как это происходит с венчурными инвестициями, или когда она лицензируется на одном из этапов клинических испытаний фармацевтического препарата.

В первом случае венчурный капиталист получает долю в капитале компании (разрабатывая технологию) в обмен на финансирование части затрат на разработку (возмещение ее и получение соответствующей маржи, когда компания приобретается или становится публичной). IPO маршрут).

Возмещение затрат с возможностью получения прибыли также возможно, когда за разработкой можно следить поэтапно, как показано ниже, для фармацевтического препарата, проходящего клинические испытания (лицензиат платит более высокие гонорары за продукт, когда он проходит через обычные стадии его разработки):

Аналогичный подход используется, когда лицензируется заказное программное обеспечение (входящая лицензия, т. Е. Входящая лицензия). Продукт принимается по графику лицензионных отчислений в зависимости от программного обеспечения, соответствующего установленным поэтапным спецификациям с приемлемыми уровнями ошибок в тестах производительности.

Сопоставимый рыночный подход [ править ]

Здесь не учитываются стоимость и риск развития. Ставка роялти определяется на основе сравнения конкурирующих или аналогичных технологий в отрасли, измененного с учетом полезного «оставшегося срока службы» технологии в этой отрасли и элементов контракта, таких как положения об исключительности, роялти за интерфейс, ограничения области использования, географические ограничения. и сопутствующий «пакет технологий» (сочетание патентов, ноу-хау, прав на товарные знаки и т. д.). Экономист Дж. Грегори Сидак объясняет, что сопоставимые лицензии, если они выбраны правильно, «показывают, что лицензиар и лицензиат считают справедливой компенсацией за использование запатентованной технологии» и, таким образом, «наиболее точно отражают цену, которую лицензиат охотно заплатил бы. для этой технологии ".^[73] федеральный округнеоднократно подтверждал, что сопоставимый рыночный подход является надежной методологией для расчета разумного роялти. ^[74]

Хотя этот метод широко используется, основная трудность заключается в получении доступа к данным о сопоставимых технологиях и условиях соглашений, которые их включают. К счастью, есть несколько признанных ^{[ кем? ]} организаций (см. «Веб-сайты по ставкам роялти », перечисленные в конце этой статьи), у которых есть исчерпывающая ^{[ необходимая ссылка ]} информация как о ставках роялти, так и об основных условиях соглашений, частью которых они являются. Существуют также организации, связанные с интеллектуальной собственностью, такие как Общество руководителей лицензирования , которое позволяет своим членам получать доступ к данным, собранным в частном порядке, и обмениваться ими.

Две показанные ниже таблицы выборочно составлены из информации, доступной в организации, связанной с IP, и в Интернете. ^{[75] [76]} Первый показывает диапазон и распределение ставок роялти в соглашениях. На втором изображены диапазоны ставок роялти в отдельных технологических секторах (последние данные получены от Дэна МакГэвока из IPC Group, Чикаго, США).

Анализ распределения роялти в отрасли

Промышленность	Лицензии (№)	Мин. Роялти,%	Максимум. Роялти,%	В среднем,%	Медиана,%
Автомобильная промышленность	35 год	1.0	15.0	4,7	4.0
Компьютеры	68	0,2	15.0	5.2	4.0
Потребительские сети	90	0,0	17.0	5.5	5.0
Электроника	132	0,5	15.0	4.3	4.0
Здравоохранение	280	0,1	77,0	5,8	4.8
Интернет	47	0,3	40,0	11,7	7,5
Mach.Инструменты.	84	0,5	26 год	5.2	4.6
Фарма / Био	328	0,1	40,0	7.0	5.1
Программное обеспечение	119	0,0	70,0	10,5	6,8

Сегментация ставок роялти в некоторых технологических секторах

Промышленность	0–2%	2–5%	5–10%	10–15%	15–20%	20–25%
Аэрокосмическая промышленность	50%	50%
Химическая	16,5%	58,1%	24,3%	0,8%	0,4%
Компьютер	62,5%	31,3%	6,3%
Электроника		50,0%	25,0%	25,0%
Здравоохранение	3,3%	51,7%	45,0%
Фармацевтические препараты	23,6%	32,1%	29,3%	12,5%	1,1%	0,7%
Телеком	40,0%	37,3%	23,6%

Коммерческие источники также предоставляют бесценную информацию для сравнения. В следующей таблице представлена ​​типичная информация, которую можно получить, например, из Royaltystat: ^[77]

Пример параметров лицензии

Ссылка : 7787 Дата вступления в силу : 1 октября 1998 SIC Код : 2870 SEC Поданный Дата : 26 июля 2005 SEC Filer : Eden Bioscience Corp Royalty Оценить : 2,000 (%) SEC подачи : 10-Q Royalty Base : Net Sales Соглашение Тип : Патентный Exclusive : Да Лицензиар : Cornell Research Foundation, Inc. Лицензиат : Eden Bioscience Corp. Единовременная выплата : Поддержка исследований составляет 150 000 долларов в течение 1 года. Продолжительность : 17 лет Территория : Весь мир

Охват: эксклюзивная патентная лицензия на изготовление, изготовление, использование и продажу продуктов, содержащих биологические материалы , включая гены, белки и пептидные фрагменты, системы экспрессии, клетки и антитела, для борьбы с болезнями растений.

Сопоставимость операций требует сравнения значительных экономических условий, которые могут повлиять на договаривающиеся стороны:

• Сходство географических регионов
• Соответствующая дата
• Та же отрасль
• Размер рынка и его экономическое развитие;
• Сокращение или расширение рынков
• Рыночная активность: будь то оптовая, розничная, другая
• Относительные рыночные доли контрагентов
• Затраты на производство и распространение в зависимости от местоположения
• Конкурентная среда в каждой географии
• Справедливые альтернативы договаривающимся сторонам

Доходный подход [ править ]

Подход к доходам фокусируется на оценке лицензиаром прибыли, полученной лицензиатом, и получении соответствующей доли от полученной прибыли. Это не связано с затратами на разработку технологий или затратами на конкурирующие технологии.

Подход требует, чтобы лицензиат (или лицензиар): (a) генерировал прогноз денежных потоков доходов и расходов в течение срока действия лицензии в соответствии с согласованным сценарием доходов и затрат (b) определял чистую приведенную стоимость , NPV потока прибыли на основе выбранного коэффициента дисконтирования и c) согласование раздела такой прибыли между лицензиаром и лицензиатом.

NPV будущего дохода всегда ниже, чем его текущая стоимость, потому что будущий доход сопряжен с риском. Другими словами, будущий доход необходимо каким-то образом дисконтировать, чтобы получить его нынешний эквивалент. Фактор, на который уменьшается будущий доход, известен как «ставка дисконтирования». Таким образом, 1 доллар, полученный через год, будет стоить 0,9091 доллара при 10-процентной ставке дисконтирования , и его дисконтированная стоимость через два года будет все еще ниже.

Фактический используемый коэффициент дисконтирования зависит от риска, принимаемого на себя основным игроком сделки. Например, зрелая технология, работающая в разных регионах, будет нести меньший риск неисполнения (следовательно, более низкую ставку дисконтирования), чем технология, применяемая впервые. Аналогичная ситуация возникает, когда есть возможность работать с технологией в одном из двух разных регионов; элементы риска в каждом регионе будут разными.

Более подробно этот метод рассматривается в разделе « Оценка роялти» с использованием иллюстративных данных .

Доля лицензиара в доходе обычно устанавливается по «практическому правилу 25%», которое, как говорят, даже используется налоговыми органами в США и Европе для коммерческих сделок. Доля приходится на операционную прибыль фирмы-лицензиата. Даже если такое разделение вызывает споры, правило все же может быть отправной точкой для переговоров.

Ниже приведены три аспекта, которые важны для получения прибыли:

(а) прибыль, получаемая лицензиатом, не может быть получена исключительно за счет механизма технологии. Есть доход от сочетания используемых активов, таких как основной и оборотный капитал, и доход от нематериальных активов, таких как системы распределения, обученная рабочая сила и т. Д. Для них необходимо делать поправки.

(b) прибыль также создается за счет движений в экономике в целом, доходов от инфраструктуры и корзины лицензионных прав - патентов, товарных знаков, ноу-хау. Более низкая ставка роялти может применяться в развитой стране, где можно управлять большими объемами рынка или где защита технологии более надежна, чем в развивающейся экономике (или, возможно, по другим причинам, наоборот).

(c) ставка роялти - это только один аспект переговоров. Договорные положения, такие как исключительная лицензия, права на сублицензию, гарантии на производительность технологии и т. Д., Могут усилить преимущества для лицензиата, что не компенсируется показателем 25%.

Основное преимущество этого подхода, который, пожалуй, наиболее широко применяется, заключается в том, что ставка роялти может быть согласована без сравнительных данных о том, как заключались другие соглашения. Фактически, это почти идеальный вариант для случая, когда прецедента не существует.

Возможно, уместно отметить, что IRS также использует эти три метода в модифицированной форме для оценки относимого дохода или разделения дохода от транзакции на основе роялти между американской компанией и ее иностранной дочерней компанией (поскольку законодательство США требует, чтобы иностранная дочерняя компания выплачивала соответствующий роялти материнской компании ). ^[78]

Другие режимы компенсации [ править ]

Роялти - это только один из многих способов компенсации владельцам за использование актива. Другие включают:

• покупка актива сразу, возможно , с обратной арендой договоренности
• предложение лицензиару доли в компании-лицензиате
• поэтапные промежуточные платежи (как при разработке лекарств и заказном программном обеспечении)
• единовременная выплата лицензиару одной или несколькими частями
• соглашения о перекрестном лицензировании с оплатой наличными или без таковой, и
• вступление в стратегический альянс или совместное предприятие.

При обсуждении лицензирования интеллектуальной собственности необходимо понимать термины « оценка» и « оценка» в их строгих терминах. Оценка - это процесс оценки лицензии с точки зрения конкретных показателей конкретных переговоров, которые могут включать в себя ее обстоятельства, географическое распространение лицензионных прав, ассортимент продукции, ширину рынка, конкурентоспособность лицензиата, перспективы роста и т. Д.

С другой стороны, оценка - это справедливая рыночная стоимость (FMV) актива - товарного знака, патента или ноу-хау, - по которой он может быть продан между желающим покупателем и желающим продавцом в контексте наилучшего понимания обстоятельств. FMV IP, если он поддается оценке, сам может быть метрикой для оценки.

Если новая компания котируется на фондовом рынке , рыночная стоимость ее интеллектуальной собственности может быть оценена по данным баланса с использованием эквивалентности:

Рыночная капитализация = Чистый оборотный капитал + Чистые основные средства + Стандартные нематериальные активы + IP

где IP - это остаток после вычета других компонентов из рыночной оценки акций. Одним из наиболее важных нематериальных активов может быть рабочая сила.

Этот метод может быть весьма полезен для оценки товарных знаков компании, акции которой котируются на бирже, если это основная или единственная действующая ИС (франчайзинговые компании).

См. Также [ править ]

• Связь со знаменитостью
• Соглашение о передаче авторских прав
• Пайола
• Финансирование на основе доходов
• Безвозмездная

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• «Веб-сайты со ставками роялти» ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
• "Страница CPT о лицензионных отчислениях на патенты на изобретения в области здравоохранения"