Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Бозак» перенаправляется сюда. Что касается хоккеиста, см. Тайлера Бозака .

Рудольф Томас Бозак
Bozak logo.png
Родившийся1910 г.
Юнионтаун, Пенсильвания
Умер( 1982-02-08 )8 февраля 1982 г. (72 года)
Другие именаРуди Бозак, RT Бозак, Руди Т. Бозак
Род занятийИнженер, дизайнер, предприниматель, собственник
РаботодательКомпания Allen-Bradley
Cinaudagraph
Dinion Coil Company
C.G. Conn
Wurlitzer
R. T. Bozak Mfg. Co.
Bozak, Inc.
РЯДОМ
Супруг (а)Лилиан Гиллески
ДетиЛилиан, Мэри и Барбара

Рудольф Томас Бозак (1910–1982) был проектировщиком аудиоэлектроники и акустики и инженером в области воспроизведения звука. Его родители были чешские чешскими иммигрантами; Руди родился в Юнионтауне, штат Пенсильвания . Бозак учился в инженерной школе Милуоки ; в 1981 году школа присвоила ему звание почетного доктора технических наук. Бозак женился на Лилиан Гиллески; у них было три дочери: Лилиан, Мэри и Барбара. [1]

Громкоговорители [ править ]

Руди Бозак, окончивший колледж в 1933 году, начал работать на Allen-Bradley , производителя электроники из Милуоки, штат Висконсин . Позже Бозак использовал компоненты Аллена-Брэдли в своих электронных конструкциях.

Бозак переехал на Восточное побережье в 1935 году, чтобы работать в компании Cinaudagraph из Стэмфорда, штат Коннектикут . Через два года он был главным инженером. На Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке башня, увенчанная кластером из восьми 27-дюймовых громкоговорителей Cinaudagraph в 30-дюймовых рамах с огромными магнитами с полевой катушкой весом 450 фунтов, покрывала низкочастотные функции для двухполосной системы громкоговорителя в Flushing Meadows . Громкоговорители были установлены в рупоры с 14-дюймовыми отверстиями и каждый приводился в действие усилителем мощностью 500 Вт, полученным из мощной радиотрансляционной трубки. В июне 1940 года журнал Electronics опубликовал статью Бозака о конструкции 27-дюймового громкоговорителя.

Во время Второй мировой войны Бозак работал с Линкольном Уолшем в компании Dinion Coil в Каледонии, штат Нью-Йорк, над разработкой источников питания очень высокого напряжения для радаров.

Бозак присоединился к CG Conn в 1944 году, чтобы помочь им разработать электронный орган . В то время как в Элкхарте, Индиана, он заметил, что человеческий слух в лучшем случае непредсказуем. Спустя годы Бозак рассказал эту историю о проекте электронного органа Conn: «Генеральный менеджер по продажам, который был пианистом и играл на органе, сел, сыграл на этой штуке и сказал, что это здорово, именно то, что мы искали. Неделю спустя его пригласили обратно в лабораторию, он сел и снова начал играть на инструменте. Он не сыграл десять или пятнадцать тактов, когда сказал: «Эта чертова штука звучит неправильно. Что вы, ребята, с ней сделали?» Мы сказали, что ничего не сделали. Ну, он нам не поверил. "Вы что-то сделали с этим. Вы все испортили здесь", - сказал он. Так что мы оставили этот проклятый инструмент там еще на неделю, а он вернулся и снова сыграл на нем. «Вот так и должно быть, - говорит он».[2]

В 1948 году Бозак переехал со своей семьей в Северный Тонаванда, штат Нью-Йорк, чтобы разработать громкоговорители для органа для Wurlitzer . Находясь там, Бозак экспериментировал дома в лаборатории громкоговорителей, которую он разместил в своем подвале. В одном из его проектов в качестве корпуса громкоговорителя использовалась оболочка барабана чайника . [3]

В 1950 году Бозак был нанят в качестве консультанта Лаборатории Макинтоша [4] для разработки квадратного динамика громкоговорителя, но инженерного успеха это не имело. В 1952 году он занимался изготовлением динамиков для акустической системы McIntosh F100. Хотя они продавались достаточно хорошо, Макинтош не стал развивать их дальше. Этот опыт привел его к созданию собственной компании Bozak Loudspeakers в Стэмфорде, штат Коннектикут .

Бозак познакомился с Эмори Куком в начале 1950-х годов; они нашли общий язык и начали работать в подвале общего склада в Стэмфорде. Кук и Бозак потрясли мир аудио в 1951 году новаторской стереозаписью Кука звуков поездов в ночное время: Rail Dynamics . Вместе Бозак и Кук реализовали стереофоническую систему громкоговорителей, которая могла бы наилучшим образом демонстрировать стереозаписи Кука.

К середине 1950-х годов компания Bozak расширилась до нового квартала на 587 Connecticut Avenue в Южном Норуолке с экспортным офисом в Хиксвилле, штат Нью-Йорк .

Основой дизайна громкоговорителей Bozak стал уникальный диффузор Bozak. Конус низкочастотного динамика был сформован из суспензии, содержащей бумажную массу, шерсть ягненка и другие ингредиенты в секретном процессе. Конус был сделан толще в центре и постепенно становился тоньше к периферии. Дополнительное легирование внутренней области еще больше усилило центр конуса. В результате получился конус с «переменной плотностью» от центра до края, практически без разрыва или стоячих волн, основных источников искажения в более обычных бумажных конусах. [5]

Изначально среднечастотные и высокочастотные диффузоры были бумажными. В 1961 году среднечастотный диффузор B-209 был изменен на радикально новый дизайн. Материал представлял собой очень тонкий формованный алюминий, прочность которого во многом определялась криволинейным профилем по радиусу. На конус нанесено тонкое покрытие из латекса , чтобы гасить поверхностные отражения, которые в противном случае возникли бы на металлической поверхности, которая подвергается быстрой вибрации. Конструкция была запатентована и во многом была ответственна за превосходную переходную характеристику СЧ-динамиков Bozak B-209B и B-209C.

В 1961 году оригинальный высокочастотный динамик B-200X с бумажным диффузором вновь появился как B-200Y, используя тот же базовый дизайн диффузора, что и среднечастотный диапазон.

Concert Grand был жемчужиной акустических систем Bozak с момента его появления в 1951 году. [6] Эта акустическая система размером с холодильник изначально содержала четыре 12-дюймовых низкочастотных динамика B-199, один 8-омный среднечастотный динамик B-209 и восемь высокочастотных динамиков. [7]B-310 и B-310A были моноверсиями, в которых твитеры были расположены в виде сектора сферы для максимально широкого распределения высоких частот. «Стерео» B-310B и B-400 имели восемь высокочастотных динамиков, расположенных в вертикальном ряду. Все модели Concert Grand, начиная с B-310A, содержат два среднечастотных динамика B-209 на 16 Ом. Громкоговорители Concert Grand были спроектированы для заполнения больших пространств и были не лучшим образом для слушателей на расстоянии ближе 20 футов. В 1965 году пара концертных гранат B-410 стоила 2000 долларов США. Такая высокая цена ограничивала владение небольшим количеством поклонников Hi-Fi и аудиофилов . Модельный ряд продолжал производиться Bozak до 1977 года. [5] Генри Манчини и Бенни Гудман., хорошие друзья Руди Бозака, владели акустическими системами Concert Grand. Джек Уэбб положил пару в свою комнату для прослушивания Mark VII Productions .

В 1961 году Бозак представил симфонический оркестр B-4000. Это было что-то вроде «наполовину концертного рояля», в котором использовались два 12-дюймовых вуфера, один среднечастотный динамик и тот же вертикальный массив из восьми твитеров, что и у Concert Grands. Опять же, симфония считалась более качественной, чем ее «старший брат» (который некоторые слушатели также считали его тяжелым басом), но лучше всего проявлял себя, когда слушатели находились не ближе 15 футов [5]. В конечном итоге Symphony был предложен в четырех кабинетных стилях.

Основой линейки Bozak была система B-302A, которая на протяжении многих лет предлагалась в нескольких стилях корпуса. Система 302A состояла из одного 12-дюймового низкочастотного динамика, одного среднечастотного динамика и одной пары высокочастотных динамиков. «Стартовая» версия, B-300, представляла собой двухполосную систему, состоящую из одного 12-дюймового низкочастотного динамика и одной пары высокочастотных динамиков, установленных поперек передней панели. НЧ-динамик. Одного конденсатора было достаточно в качестве «сети» кроссовера для B-300. Систему можно расширить до 3-полосного B-302A, добавив среднечастотный и полноценный 3-полосный кроссовер Bozak.

Акустическая подвеска появилась на рынке громкоговорителей в 1955 году, что позволило получить низкие басы из небольшого корпуса размером с книжную полку. Это серьезно сказалось на продажах акустических систем типа «большой ящик» всех марок. Руди Бозак никогда не предлагал акустическую систему с акустической подвеской; он заявил, что полная переходная характеристика и чистый бас, которыми славились его низкочастотные динамики, не могут быть достигнуты с более тяжелыми, усиленными диффузорами низкочастотных динамиков, необходимых для акустической подвески. Bozak начал предлагать акустические системы меньшего размера для удовлетворения потребительского спроса, но ни одна из них не отличалась исключительными характеристиками до LS-200 и LS-200A конца 1970-х годов.

Коммерческий звук [ править ]

Для коммерческого звукоусиления Bozak представил колонный громкоговоритель с двойным усилением в 1962 году. [8] В 1963 году в недавно созданном коммерческом подразделении громкоговорителей было занято около 60 человек, занятых производством колонной модели, которая оказалась очень успешной. В 18 лет Боб Беттс был нанят в качестве лаборанта Руди, но вскоре в 1965 году стал руководить акустической лабораторией. Беттс стал главным инженером в 1968 году после возвращения с войны во Вьетнаме. Руди Бозак и Беттс много путешествовали по делам компании, и Бозак часто обучал Беттса своей работе в колледже.

На Всемирной выставке 1964 года в Нью-Йорке Бозак снова предложил новый дизайн громкоговорителей; на этот раз в павильоне Ватикана. Полусферические потолочные громкоговорители (CM-109-2) были разработаны и установлены с большим успехом.

Бозак время от времени принимал контракты с Министерством обороны США, включая подводный низкочастотный драйвер, предназначенный для акустической связи между океанскими судами, и вибрационную платформу, которую сотрудники Бозака назвали «Шейкер», которая предназначалась для проверки целостности электронных узлов в действии. [9]

Название компании изменено с "RT Bozak Co." в "Бозак, Инк" в середине 1960-х гг.

Электроника [ править ]

DJ-микшеры [ править ]

Сегодня Бозака часто помнят за его передовые разработки DJ-микшеров, которые позволили разработать концепцию микширования диск-жокеев и «дискотек». Начиная с Bozak CMA-6-1 и CMA-10-1, монофонических устройств с 6 и 10 входами середины 1960-х, пик развития был достигнут со стерео Bozak CMA-10-2DL; единица, которая очень быстро стала стандартом своего времени. Смесители Bozak CMA были очень дорогими: в них использовались высококачественные компоненты Allen-Bradley, выбранные вручную транзисторы, а для простоты обслуживания и расширения использовалась модульная конструкция.

C / M Laboratories, соучредителями которой являются Уэйн Чоу и Ник Моррис, в середине 1960-х годов сотрудничали с Руди Бозаком в создании базовых моно микшеров и усилителей мощности. C / M Labs разработали микшер CMA-10, предназначенный для оркестрового звукоусиления; его выпускали в небольших количествах. C / M Labs также проектировала и производила усилители и другую интегрированную электронику для Bozak и использовала колонки Bozak для тестирования своего оборудования. В 1968 году Бозак принес эти электронные изделия на завод Бозак и усовершенствовал их. Смеситель CMA-10-2 и 10-2DL был разработан на Бозаке для продажи на дискотеках. [10] [11]

Бозак прекратил производство DJ-микшеров только через несколько лет после смерти Руди Бозака. Баззи Бек (бывший инженер) и Пол Хаммарлунд какое-то время продолжали работу. Между тем дизайн знаменитой серии смесителей CMA был клонирован UREI как их модель 1620, пока они не прекратили производство, после чего смеситель был клонирован Rane Corp. как модель 2016a. [12] [13] В 2005 году Soundcraft начал предлагать UREI-Soundcraft под маркой 1620LE, где «LE» означает «Limited Edition». [14] [15]

Бренд Bozak теперь принадлежит компании Analog Developments Ltd., которая выпустила такие электронные продукты, как изолятор ISO-X и DJ-микшер AR-6. Им принадлежит сайт www.bozak.com . Бренд Bozak с 2016 года не производит колонки и не перевозит запчасти.

Цифровая задержка [ править ]

Бозак разработал электронное цифровое устройство задержки в начале 1970-х годов и использовал его для выравнивания громкоговорителей во времени в помещениях для проведения мероприятий. Задержка Bozak DA-4003, усилители Bozak и различные модели громкоговорителей Bozak использовались Дональдом Э. Гилбо и доктором Дж. Кристофером Джаффе в 1975 году для имитации концертного зала на открытом воздухе; Яффе получил патент на концепт. [16] [17]

Последние годы [ править ]

Саул Маранц присоединился к Bozak в качестве консультанта в середине 1970-х годов. Он помогал с эстетическими деталями некоторых продуктов. Когда и Бозак, и Marantz объединились, чтобы продемонстрировать громкоговорители на мероприятиях Hi-Fi и конференциях по аудиотехнике, образовалась значительная толпа. Бозак перешел от использования усилителей McIntosh для питания своих громкоговорителей к использованию усилителей Marantz .

В-401 Рапсодия динамик был рассмотрен в августе 1974 года, в High Fidelity , [18] , где было сказано , чтобы иметь хорошую управляемость мощности и более постоянной кривой импеданса , чем большинство. [19] Другие аудиторы обнаружили отсутствие низких частот. [20]

Последний проект Bozak, неотъемлемой частью которого был сам Руди Бозак, включал в себя тщательную переработку твитера B-200Y, который был основным продуктом громкоговорителей Bozak с момента его появления в 1962 году. Новый дизайн перекликается с более ранними изменениями в среднечастотном диапазоне B-209: стандартная форма конуса твитера была изменена на выпуклую форму открытого рупора, которая постепенно сглаживалась от центра к периферии. Новой разработкой стал Б-200З. Его основная криволинейная конфигурация была установлена ​​в 1974 году, но производство не началось до 1976 и начала 1977 года. [21] Новый твитер расширил диапазон высоких частот до 16000 Гц.

Когда в 1977 году Руди Бозаку исполнилось 67 лет, он предложил возможность выкупа акций сотрудников, возглавляемого его главным инженером Бобом Беттсом. Для этого потребовались личные ссуды нескольких ключевых сотрудников, и на проведение сделки потребовалось несколько месяцев. Бозак не стал ждать выкупа сотрудников; с обещанием сохранить в руках некоторых важных сотрудников, Руди продал права на свою корпорацию существующему бизнесу, возглавляемому Йозефом Шлигом. Бозак остался в роли второстепенного консультанта. Было замечено, что качество быстро падает; новые владельцы казались давним сотрудникам заинтересованными только в том, чтобы вытащить деньги из производственного процесса. Беттс и другие руководители компании один за другим покидали компанию. [22]

Тем не менее, в результате новых инженерных усилий появилось несколько хороших конструкций громкоговорителей. В 1975 году Бозак и Шлиг наняли Брюса Зайда на должность технического директора; он начал с внедрения системы автоматизированного проектирования (САПР) в качестве инструмента, размещенного на HP 9800 с программой COMTRAN, разработанной Дином Дженсеном. [23] Зайд представил принципы проектирования Тиле / Смолла в отношении разработки системы, чтобы с самого начала можно было оптимизировать громкоговорители для любой предлагаемой конфигурации. LS-300 стал первой моделью громкоговорителей Bozak, которая была произведена полностью с учетом заранее заданной цели дизайна. Это также был первый громкоговоритель Bozak с портами Reflex . Он был положительно рассмотрен в апреле 1979 г.Высокая точность . [24]

Руди Бозак был против использования портов или вентиляционных отверстий для настройки корпусов громкоговорителей на более высокий низкочастотный выход из меньшего корпуса. Он был пуристом; он чувствовал, что импульсный и переходный отклик портированных дизайнов был хуже, а усиленный бас был слишком громоздким. К концу 1970-х эта позиция считалась старомодной; в подавляющем большинстве домашних и профессиональных громкоговорителей использовались переносные конструкции. Поскольку первая перенесенная модель громкоговорителя создавалась прототипом в его бывшей компании, Руди Бозак оставался скептически настроенным, но был готов отступить и наблюдать результаты, достигнутые с использованием новых методов научного проектирования.

В 1976 году Питер Ледерманн был нанят в качестве помощника Брюса Зайда, но на второй день его работы назначили техническим директором; Зайд уходил. Следующие два года Ледерманн потратил на реинжиниринг всей линейки электронных продуктов, в том числе на запуск в производство 902, устройство задержки заднего канала на основе ковшовой бригады. Его усилия снова поставили Бозака в положение, позволяющее надежно и многократно производить и обслуживать электронные продукты. Позже, работая с Ричардом Мажестик, для которых Ledermann ранее работал в RAM Audio, два человека разработали новый Приёмник серии, LS-200A, 220-А, 330-А и другие, применяя мягкий купольный твитер в первый раз, поскольку твитер Bozak не имел расширения верхнего диапазона, необходимого для привлечения меняющегося рынка.

Ледерманн рассказывает о том, как руководство Бозака обращалось с самим Руди Бозаком: «... новые владельцы компании отправили его в темный, темный угол верхнего этажа производственного здания рядом со связками укомплектованной ватой акустической набивкой. в нужное время дня, когда свет проникал из одного из немногих окон, можно было видеть воздух, наполненный твердыми частицами, и сквозь него, если вы знали, куда смотреть, обычно можно было найти невысокого круглолицого человека в фетровой шапке сидел в темноте за своим старым столом, и его лицо освещала одна маленькая лампа ». [25]В 1979 году Ледерманн разработал полочный динамик Bozak MB80 и представил его на рынке. Этот компактный громкоговоритель содержал твитер с мягким куполом, алюминиевый динамик с широким диапазоном 6 дюймов и мощностью 209 Вт, разработанный Ледерманом, и модифицированный кроссовер первого порядка. В MB-80 использовались защита от перегрузки твитера и индикация. Руди Бозак принял к сведению проект, но в оформлении не участвовал.

В начале 1982 года умер Руди Бозак. Его жена Лилиан и их зять Дон Паркс реорганизовали компанию, и качество изготовления ненадолго вернулось с 1983 по 1985 год. Громкоговоритель LS-200A, портированная модель, был рассмотрен в мае 1984 года в Stereo Review . [26] Объект несколько раз переезжал: Ньюингтон , Бристоль и Нью-Бритен, но руководство не смогло поддержать эти усилия. Наконец, активы компании были помещены в грузовые трейлеры до окончательной утилизации. Инструменты компании были проданы Биллу Килтика, президенту New England Audio Resource (NEAR), производителю громкоговорителей для аудиофилов, базирующемуся в Льюистоне, штат Мэн.. NEAR переработала наружную акустическую систему Bozak Bard, сделав ее деревянным корпусом с эпоксидным покрытием, а не оригинальным алюминиевым. [27] Намного позже, в 1997 году, Боген купил NEAR, чтобы получить права на бывшую линию громкоговорителей Bozak для установки вне помещений. [28] Гражданский суд был инициирован компанией Seal Audio, Inc. (Йозеф Шлиг, генеральный директор, президент и директор) [29] против Bozak, Inc. Имя Bozak было продано зарубежным компаниям, которые начали производить оборудование под брендом Bozak в Китай.

Правовой прецедент [ править ]

В 1986 году апелляция была рассмотрена в судебном деле между Seal Audio, Inc. и Bozak, Inc. Помимо вердикта, это дело часто цитируется в законодательстве штата Коннектикут, поскольку оно установило прецедент в определении сроков подачи возражений судьям штата, когда выступающие в качестве установщиков фактов, назначаемые главным судьей. [30] В Коннектикуте, когда назначается судья штата, согласие требуется обеими сторонами. Seal Audio не подавала возражений против выводов государственного судьи, пока дело не было передано на апелляцию; Верховный суд Коннектикута нашел неявное согласие с отсутствием возражений у Seal Audio в то время. [31]Впоследствии это дело было процитировано как означающее, что «сторона не может отказать в возражении в ожидании благоприятного исхода, сохраняя при этом право на импичмент решения, если оно позже окажется неблагоприятным». [32]

Профессиональные организации [ править ]

В 1938 году Бозак был избран членом младшего разряда Института радиоинженеров .

К 1963 году Бозак два года входил в совет управляющих Общества звукорежиссеров. Он служил в том же качестве снова в течение двух лет, начиная с 1970 года. [33] Бозак был награжден стипендией AES в 1965 году за «ценный вклад в продвижение или распространение знаний в области аудиотехники или в продвижение ее применения на практике. " В 1970 году Руди Т. Бозак получил премию AES John H. Potts Award (ныне Золотая медаль), высшую награду за выдающиеся устойчивые достижения в области аудиотехники.

Патенты [ править ]

  • Переключатель для электрических музыкальных инструментов. Патент США 2567870. CGConn Ltd., 1951. [34]
  • Металлическая диафрагма для электродинамических громкоговорителей. Патент США 3093207. RTBozak Mfg. Co., 1963. [35]
  • Соответствующее кольцо для громкоговорителя и связанной схемы. Патент США 3436494. RTBozak Mfg. Co., 1969. [36]
  • Диафрагма с торцевым демпфированием для электродинамических громкоговорителей. Патент США 3837425. Bozak, Inc., 1973 г. [37]

Популярная культура [ править ]

Многие отсылки к Bozak (часто пишутся Bozack) можно найти в названиях и текстах песен современной хип-хоп музыки, где это слово может означать микшер Bozak DJ, а также способности и мужественность:

  • Newcleus Jam на нем
  • EPMD Get The Bozack , Back to the Rap и Mr. Bozack
  • Третий бас- гитарист в гриле
  • Редман Джем 4 Ю
  • Том Браун Фанкин для Ямайки
  • Beastie Boys Верный выстрел
  • Попка профессора Beastie Boys
  • Дом боли прыгает вокруг

Продюсер, известный как «Мистер Бозак», работал с Def Jam Recordings над несколькими рэп-альбомами Redman и EPMD.

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Руди Т. Бозак: In Memoriam" . Журнал Общества звукорежиссеров . Том 30, номер 4. Апрель 1982 года. «Эмори Кук. (PDF).
  2. ^ Технология создает музыку: короткая история высокого качества без искажений . Архивировано 1 декабря 2008 года на сайте Wayback Machine American Heritage.com. Журнал "Изобретения и технологии" . Том 6, выпуск 1. Весна / лето 1990 года. Дэвид Ландер
  3. ^ Чайник барабан Громкоговоритель брошюра (1950) Дата архивации 11 июля 2011, в Wayback Machine
  4. ^ Характеристика: Лаборатория Макинтоша '' . (PDF) Спикер BAS. ТОМ 4, НОМЕР 9. ИЮНЬ 1976.
  5. ^ a b c Питер Бройнингер. Октябрь 2005 г. "Громкоговоритель Bozak Concert Grand B-410" . Стереофил. (2005-10-16).
  6. ^ Чарли Киттлсон. СЕРИЯ CITATION ХАРМАНА КАРДОНА , Вакуумная трубка, выпуск №4. Архивировано 24 августа 2007 года в Wayback Machine.
  7. ^ Hi Fi Lit. Литература по продукту Бозака 1956 г. Изображение в формате JPG. Архивировано 19 апреля 2007 года в Wayback Machine.
  8. ^ «Мой опыт работы с колоночными системами» . Роджер Рассел. (1972-06-06).
  9. ↑ Роберт Беттс, Bozak Inc., 1963-1979. «Самые лучшие в музыке» «Много исследований и разработок». . Bobsamerica.com.
  10. ^ Совет сообщества Wavemusic. '' интересный пост от дизайнера CMA-10-2dl - Уэйна Чоу '' . Wavemusic.com.
  11. ^ "Архив поделок аудио" CM Labs "" . Архивировано 6 ноября 2007 года . Проверено 14 марта 2008 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ).
  12. ^ MP 2016a Rotary Mixer Rane products. Архивировано 31 декабря 2008 года в Wayback Machine.
  13. ^ «Названия компаний Pro Audio: загадочные инициалы - что они означают» . Рейн.
  14. ^ «UREI 1620LE ПРЕДОСТАВЛЯЕТ ЛЕЧЕНИЕ ТРАВ» Новости Soundcraft. Июль 2005 г. Архивировано 8 августа 2007 г. в Wayback Machine.
  15. ^ UREI-Soundcraft. Товары. UREI 1620LE. Архивировано 20 февраля 2008 г. на Wayback Machine . Ureidj.com.
  16. ^ Электронная библиотека AES: '' Реверберационная энергия поля и электронная система лесного покрова . Gilbeau, Donald E .; Джефф, Кристофер '' AES (1975-05-01).
  17. ^ Патент США 4061876. «» Электронное усиление звука системы «» . Freepatentsonline.com (1975-09-26).
  18. ↑ Обзоры оборудования: Часть 1. 1974 г. Архивировано 8 февраля 2008 г., в Wayback Machine . Журнал High Fidelity . Roger-russell.com.
  19. ^ "Информация о рапсодии бозак-401" . опубликовано bozak ron 26 февраля 2006 г., Audiokarma.org.
  20. ^ '' Гибель Бозака '' . опубликовано Джерри '' 'Bold Eagle' '' 5 марта 2007 г. на доске объявлений AudioAsylum. Винтажное убежище.
  21. ^ Доска объявлений AudioAsylum. Винтажное убежище. Ответ «Re: bosak B305» (так в оригинале)? », Опубликованный Пэтом Тобином 17 декабря 2003 года . Db.audioasylum.com (17 декабря 2003 г.).
  22. ^ Доска объявлений AudioAsylum. Винтажное убежище. «Кончина Бозака» . отправлено Пэтом Тобином 5 декабря 2007 г. Audioasylum.com.
  23. ^ История трансформаторов Дженсена . Jensentransformers.com.
  24. ^ Журнал High Fidelity. Обзоры оборудования: Часть 2. 1979 г. Архивировано 7 февраля 2007 г., на Wayback Machine . Roger-russell.com.
  25. ^ Sound-Smith.com. «Оживление жизни» . Питер Ледерманн. Sound-smith.com.
  26. ↑ Обзоры оборудования: Часть 2. Архивировано 10 февраля 2008 года на Wayback Machine . Журнал Stereo Review. 1984. Roger-russell.com.
  27. ^ Boston Audio Society. Спикер БАС, том 7, номер 3 (1989) . (PDF).
  28. ^ «Bogen Communications, Inc, форма 10-K, годовой отчет, дата подачи 31 марта 1998 г.» . secdatabase.com . Проверено 14 мая 2018 года .
  29. ^ '' Об ИРИ: Менеджмент ''. Джозеф Шлиг биография . Международная разведка рисков.
  30. ^ Генеральная ассамблея Коннектикута. Отчет об исследовании OLR, 13 февраля 2007 г. Джордж Копполо, главный прокурор. «ГОСУДАРСТВЕННЫЕ СУДЬИ, СУДЬИ СУДЬИ И СТАРШИЕ СУДЬИ» . Cga.ct.gov.
  31. ^ Судебная власть штата Коннектикут. «КОЛЛАРД И РОУ, ПК против Артура О. Кляйна и др.» . (PDF).
  32. ^ Комиссия по компенсациям работников штата Коннектикут «Калинеску против CFD Associates» . Wcc.state.ct.us (7 ноября 2000 г.).
  33. ^ Офицеры AES / Губернаторы / Редакторы 1949-1998 . (PDF).
  34. ^ # 2567870 . Freepatentsonline.com (1951-09-11).
  35. ^ # 3093207 . Freepatentsonline.com (1963-06-11).
  36. ^ # 3436494 . Freepatentsonline.com (1969-04-01).
  37. ^ # 3837425 . Freepatentsonline.com.

Внешние ссылки [ править ]

  • Литература Hi-Fi: брошюры Bozak с 1950 по 1968 год