Schloss Schwetzingen или Schwetzingen Palace является Шлосс в немецком государстве в Баден-Вюртемберге . Шветцинген был летней резиденцией палатинских курфюрстов Карла III Филиппа и Карла IV Теодора (из дома Виттельсбахов ). Он расположен в Шветцингене , примерно на одинаковом расстоянии от мест для выборщиков в Гейдельберге и Мангейме , и наиболее примечателен своими просторными и богато украшенными садами. Помимо этих исключительно хорошо сохранившихся садов и самого дворца, в комплексе также есть Schlosstheater Schwetzingen., главное место проведения ежегодного фестиваля Шветцинген .
Дворец [ править ]
Главное здание заменяет охотничий домик 17-го века, построенный на фундаменте более старого замка, обнесенного рвом, в котором также сохранились некоторые фундаменты и стены (отсюда несколько неправильная планировка). Он был построен в его нынешнем виде в ходе нескольких строительных кампаний между 1700 и 1750 годами, частично по планам архитектора Гейдельберга Иоганна Адама Бройнига.. Строительство началось во времена правления Иоганна Вильгельма фон дер Пфальца, для которого дворец еще не был официальной летней резиденцией, а простым охотничьим домиком. Однако в то же время был разбит богато украшенный, хотя и сравнительно скромных размеров первый сад, который Карл Филип сохранил и украсил. Когда в 1750-х и 60-х годах начали формироваться новые, значительно расширенные сады Карла Теодора, придворному архитектору Николасу де Пигажу были заказаны планы нового дворца, который имел бы масштабы, сопоставимые с его окрестностями. Однако в основном из-за параллельных проектов, которые выкачивали средства (завершение строительства гигантского нового жилого дворца в Мангейме и реконструкция Schloss Benrath) из этих планов ничего не вышло. В результате скромное здание в его нынешнем виде полностью поражает своими размерами и великолепием сада. Поэтому правильнее было бы назвать его «садами и дворцом Шветцингена», а не наоборот.
Большая часть оригинального внутреннего убранства и мебели сохранилась. После масштабных реставрационных работ в конце 20-го века некоторые из апартаментов, принадлежащих выборщикам и герцогам, теперь вернулись в состояние, которое знали их предыдущие жители. Эти комнаты, возможно, не обладают таким великолепием, как в других помещениях немецких князей, но они передают особенно яркое изображение повседневной жизни двора. Здание было слишком маленьким, чтобы вместить приемные, необходимые для собраний двора. Они - состоящие из двух больших залов и театра - были вместо этого включены в две симметричные изогнутые постройки ( Zirkelbauten ) на фасаде сада, первоначально предназначенные только для использования в качестве оранжерей .
Сады [ править ]
Во второй половине 18 века, когда был создан нынешний сад Шветцинген, «французский» формальный сад постепенно вытеснялся «английским» ландшафтным садом как преобладающим стилем садоводства. Многочисленные княжеские поместья в Священной Римской империибыстро подхватили изменения, часто переделывая старые сады в соответствии с новым вкусом. Сад Шветцинген, возможно, уникальным образом отражает это фундаментальное изменение отношения, поскольку его создатели фактически стремились примирить два конфликтующих стиля. Соответственно, в то время как самые старые части носят строго формальный характер, в более новых впоследствии вводятся более «естественные» особенности. Однако были предприняты большие усилия, чтобы законченная работа по-прежнему составляла единое целое. В результате Шветцинген иногда называют главным сохранившимся примером промежуточного стиля, «англо-китайского» сада, но в своем разнообразии фактически выходит за рамки этого особого - и недолговечного - стиля.
В первом плане, разработанном садовником Петри из Цвайбрюккена , был представлен один весьма необычный мотив, а именно расположение главного партера в виде полного круга. Это остается неизменным и является важной чертой, которая отличает Schwetzingen от большинства современных творений. В остальном первая конструкция была довольно условной, даже несколько устаревшей по своему характеру. Похоже, что он в значительной степени опирался на влиятельный учебник французского теоретика Дезалье д'Аргенвилля « Теория и практика» , с определенной склонностью к менее революционным решениям, предложенным Дезалье д'Аргенвилем; Например , дизайн бродера партера(«вышивка») насаждения, хотя они и красивы, выглядят довольно робко по сравнению с некоторыми более смелыми предложениями д'Аргенвиля.
Под эгидой Николя де Пигажа план сада был полностью обновлен и существенно расширен, при этом сохранив большую часть своих первоначальных черт. В отличие от своего предшественника, Пигейдж был знаком с последними достижениями стиля. Большинство дизайнов, которые он подготовил для Шветцингена за более чем двадцатилетний период, следует считать прогрессивными и современными. Однако не все из них были выполнены, и со временем нежелание принца (а, возможно, и архитектора) полностью переключиться на «английский» стиль также вызывало критическое презрение (особенно со стороны теоретика садового дизайна Кристиана). Кей Лоренц Хиршфельд [1] ). Не подвергались критике Хиршфельда только многочисленные фабрики.что Пигей построил в разных частях сада. Выдающееся архитектурное качество этих небольших, но сложных зданий было общепризнано (Хиршфельд, по сути, возражал в основном против их количества - он предпочел бы меньшее их количество). Над более новыми, более развитыми ландшафтными частями Pigage тесно сотрудничал с многообещающим дизайнером садов Фридрихом Людвигом фон Скеллем .
Скульптура по всему саду разного качества, с несколькими посредственными декоративными элементами, спасенными из более раннего сада и различных других мест, а также некоторыми впечатляющими работами Габриэля Групелло и Петера Антона фон Вершаффельта , среди других. В частности, одна скульптура, изображающая Пана, сидящего на вершине скалы и играющего на флейте, в свое время пользовалась большим уважением. Это работа скульптора из Мангейма Питера Саймона Ламина. Подобная статуя того же мастера была открыта двадцать лет спустя во дворце Нимфенбург . Большая часть скульптуры в партере и некоторые работы, разбросанные в других местах, были приобретены на аукционе в 1760-х годах. По большей части это работы знаменитого французского художника.Бартелеми Гибалем и ранее украшал Люневильский дворец свергнутого польского короля Станислава Лещинского . Большая часть скульптуры теперь заменена современными копиями, чтобы избежать дальнейшей деградации. Оригиналы выставлены в самом помещении, в здании «новой оранжереи».
Театр [ править ]
Как и сады, театр во многом представляет собой синтез противоречивых стилей. Первоначально построенный в 1753 году по плану Николаса де Пигажа ( 1723–1796 ), за очень короткое время его можно было считать творением в стиле рококо . В ходе более позднего ремонта это было смешано с ранним неоклассицизмом.тенденции. В своем первом состоянии театр, по примеру французских придворных театров того времени, не имел лож (они были основным продуктом «итальянских» театров). Чтобы увеличить его, в задней стене зрительного зала был проведен ряд аркад, что создало впечатление более «коробчатого». В результате театр, по крайней мере визуально, можно рассматривать как комбинацию привычных «французских» и «итальянских» планировок, даже если корректировка в данном случае была сделана в основном из практических соображений. Как и в случае с садом, общий эффект очень однороден, а также эстетичен. В 20 веке театр сохранил свою первоначальную сценическую технику. Затем он был утерян и заменен современным оборудованием, сначала в 1950-х, а затем в 1970-х.когда было расширено и закулисное пространство.
Театр, сцена
Театр, зрительный зал
«Мечеть» [ править ]
Мечеть (нем. Moschee) в садовом комплексе является самым ранним зданием в стиле мечети в Германии. Он был построен в 1779–1791 годах французским архитектором для курфюрста Пфальца. Построенный в то время, когда в Германии был модный «турецкий» стиль, он никогда не предназначался для молитв, но позже в разное время служил религиозным целям. [2]
После многих лет реставрации и за большие деньги мечеть полностью отреставрирована и открыта для посещения.
Вид на мечеть Шветцинген
Интерьер
Заметки [ править ]
- ^ Вольфганг Шеперс, "CCL Hirschfelds Theorie der Gartenkunst (I779-85) und die Frage des 'deutschen Gartens'", в Park und Garten im 18 Jahrhundert 1976.
- ^ «Архитектура и миграция: Германия: мечети в Германии» . Проверено 17 июля 2012 года .
Ссылки [ править ]
- Карл Людвиг Фукс, Клаус Райзингер: Schloss und Garten zu Schwetzingen . 2. Auflage. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 2001, ISBN 3-88462-164-5 (НЕМЕЦКИЙ)
- Освальд Зенкер: Schwetzinger Schlossgarten. Ein Führer durch das Französische Gartenparterre und den Englischen Landschaftsgarten, mit Informationen über Schloss und Rokokotheater sowie Sehenswürdigkeiten der Umgebung . KF Schimper-Verlag, Schwetzingen 2002, ISBN 3-87742-170-9 (НЕМЕЦКИЙ)
- Вильтруд Хебер: Die Arbeiten des Nicolas de Pigage in den kurpfälzischen Residenzen и т . Д. Дюссельдорф 19xx (НЕМЕЦКИЙ)
- Ингрид Деннерлейн: Die französische Gartenkunst des Régence und des Rokoko , Worms 198x (НЕМЕЦКИЙ)
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с замком Шветцинген на Викискладе?
- Информация и фотографии театра
- официальный сайт
- [1] Информация о немецких замках и Германии в целом]
Координаты : 49 ° 23′03 ″ с.ш., 8 ° 34′14 ″ в.д. / 49,38417 ° с. Ш. 8,57056 ° в. / 49.38417; 8,57056
