Вдохновленный системой биологической классификации линнеевской таксономии , сценарист Эрик Р. Уильямс разработал таксономию сценаристов в 2017 году, чтобы создать общий язык творческого сотрудничества для кинематографистов. [1] Центральный тезис Уильямса в «Таксономии сценаристов: дорожная карта к совместному повествованию» состоит в том, что термин « жанр » используется для описания фильмов настолько широко, что современное использование этого слова стало бессмысленным. [2] Таксономия сценаристов предлагает семь категорий для обсуждения творческого процесса создания кинематографических историй. [3]
В самом широком смысле Уильямс утверждает, что все художественные художественные фильмы можно разделить на два типа: комедия и драма . Разница между этими типами просто основана на том, является ли фильм более серьезным (драма) или юмористическим (комедия). Есть десять видов драмы и дюжина жанров комедии. [10]
Уильямс утверждает, что существует только одиннадцать настоящих жанров, которые он называет «супержанрами». [11] Супержанры определяются тремя элементами (каждый из которых состоит из определенных компонентов) :
Хотя существует ограниченное количество супержанров, существует не менее пятидесяти макрожанров. Макрожанр содержит взаимозаменяемые элементы, которые сочетаются с супержанрами для создания более подробной истории. Соединяя макрожанр с супержанром, в истории появляются более конкретные ожидания. Например, «Путешествие во времени» — это макрожанр. Его можно сочетать с различными супержанрами, чтобы создать фантастическую историю о путешествии во времени или роман о путешествии во времени. Для одной истории можно использовать несколько жанров макросов. Уильямс определил пятьдесят макрожанров (хотя он утверждает, что их, вероятно, больше): [12]
Макрожанры могут быть случайным образом соединены с любым супержанром. Микрожанры работают иначе. Каждый микрожанр специфичен для данного макрожанра, что придает еще большую специфичность и нюансы истории, персонажам и атмосфере. Поэтому каждый макрожанр имеет свой набор возможных микрожанров. Например, макрожанр «биография» имеет как минимум шесть возможных микрожанров: [13]
«Голос» не обращается к жанровым чертам сюжета, персонажей и атмосферы. [14] Вместо этого голос концентрируется на том, как рассказана история. Рассказывают традиционную голливудскую историю: