Послушайте эту статью
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для параллельного развития стиля в Европе см Архитектура Второй Империи в Европе .
Государственное, военное и военно-морское здание Альфреда Б. Маллетта (ныне здание Исполнительного офиса Эйзенхауэра ) в Вашингтоне, округ Колумбия, было начато во время администрации Гранта и построено между 1871 и 1888 годами.

Вторая империя , в Соединенных Штатах и Канаде, является архитектурным стилем наиболее популярным между 1865 и 1900. архитектурой Второй империи , разработанной с перепланировки Парижа под Наполеоном III «s Второй французской империи и смотрел на прецеденты французского Возрождения. Он отличался мансардной крышей , сложным орнаментом и сильной массой и особенно использовался для общественных зданий, а также для коммерческого и жилого дизайна.

Терминология [ править ]

Особняк Вейла , Индепенденс, Миссури

В 19 веке стандартным способом обозначать этот стиль архитектуры был просто «французский» или «современный французский», но более поздние авторы придумали термин «Вторая империя». В настоящее время этот стиль наиболее известен как Вторая империя, [1] Вторая империя, барокко [2] или французское возрождение барокко; [3] Лиланд М. Рот называет это «Барокко Второй Империи». [4] Маллетт-Смит называет его «стилем Второй империи или генерала Гранта» из-за его популярности при проектировании правительственных зданий во время администрации Гранта . [5]

Характеристики [ править ]

Ключевые особенности [ править ]

Центральным элементом стиля Второй ампир является мансардная крыша , четырехгранная двускатная крыша с неглубокой или плоской вершиной, обычно пронизанной слуховыми окнами . Этот тип крыши возник во Франции 16 века и был полностью разработан в 17 веке Франсуа Мансаром , в честь которого он назван. Самым большим достоинством мансарды является то, что она позволяет увеличить пространство до полного этажа, не увеличивая высоту формального фасада, который заканчивается антаблементом . Мансардная крыша может иметь множество различных профилей, одни из которых имеют крутые углы, а другие - вогнутые , выпуклые или s-образные. Иногда мансарды разного профиля накладываются друг на друга, особенно набашни . Для большинства зданий Второй Империи мансардная крыша является основной стилистической особенностью и наиболее часто признаваемой связью с французскими корнями стиля.

Мэрия Балтимора, Балтимор, Мэриленд

Второстепенной особенностью является использование павильонов , сегмента фасада, который отличается от окружающих сегментов изменением высоты, стилистических особенностей или конструкции крыши и, как правило, выходит за пределы основной плоскости фасада. Павильоны обычно располагаются в подчеркнутых точках здания, таких как центр или торцы, и позволяют нарушить монотонность крыши для драматического эффекта. Хотя не во всех зданиях Второй империи есть павильоны, в значительном их количестве, особенно построенных богатыми клиентами или в качестве общественных зданий, есть. Стиль Второй Империи часто включает также прямоугольную (иногда восьмиугольную) башню. Этот элемент башни может быть равной высоте самого высокого этажа или может превышать высоту остальной части конструкции на один-два этажа.

Третья особенность - массирование. Здания Второй Империи из-за своей высоты, как правило, создают ощущение большого размера. Кроме того, фасады обычно сплошные и плоские, а не пронизаны открытыми крыльцами или угловыми и изогнутыми фасадами. Общественные здания, построенные в стиле Второй Империи, были особенно крупномасштабными, такие как мэрия Филадельфии и административное здание Эйзенхауэра , и были рекордами самых больших зданий в свое время. Например, до постройки Пентагона в 1940-х годах Второй государственный приют для душевнобольных в стиле ампир в Огайо в Колумбусе, штат Огайо.Сообщается, что это самое большое здание под одной крышей в США, хотя на самом деле это название может принадлежать психиатрической больнице Грейстон-Парк , еще одному приюту Киркбрайда Второй Империи.

Планы [ править ]

Планы Второй Империи для общественных зданий почти полностью кубические или прямоугольные, адаптированные из формальных французских архитектурных ансамблей, таких как Лувр . Иногда они включают внутренние дворы. Большинство внутренних планов Второй империи адаптированы из преобладающих типов планов, разработанных для итальянских проектов такими авторами, как Александр Джексон Дэвис и Сэмюэл Слоан . Основное различие между дизайнами - это предпочтение центральной направленности, а не диффузии форм. Планы этажей резиденций Второй Империи могут быть симметричными, с башней (или подобным башне элементом) в центре, или асимметричными, с башней или подобным башне элементом с одной стороны. Вирджиния и Ли Макалестер разделили стиль на пять подтипов: [6]

Орнамент высокого стиля, Филадельфия
  • Простая мансардная крыша - около 20%
  • Центрированное крыло или фронтон (с выступами с обоих концов)
  • Асимметричный - около 20%
  • Центральная башня (с часами) - около 30%
  • Таунхаус

Орнамент [ править ]

Существует два варианта орнамента Второй Империи: высокий стиль, который тесно следует французским прецедентам и использует богатый орнамент, и более народные стили, в которых отсутствует ярко выраженная орнаментальная лексика. Высокий стиль в основном встречается в дорогих общественных зданиях и домах богатых, в то время как народная форма более распространена в типичной внутренней архитектуре. Внешний стиль может быть выражен в дереве, кирпиче или камне, хотя образцы высокого стиля в целом предпочитают каменные фасады или кирпичные фасады с каменными деталями (сочетание кирпича и коричневого камня кажется особенно распространенным). Некоторые здания Второй Империи имеют фасады и элементы из чугуна .

Стильные здания Второй Империи заимствовали свой орнамент из Лувра. Типичные особенности включают в себя кавычки по углам для определения элементов, сложные слуховые окна, фронтоны , кронштейны и прочные антаблементы . Существует явное предпочтение между прямоугольными и сегментными арочными окнами; они часто заключены в тяжелые рамы (арочные или прямоугольные) со скульптурными деталями. Еще одна частая особенность - четкое горизонтальное оформление фасада с сильным ходом струн.. Примеры особенно высокого стиля следуют прецеденту Лувра, разбивая фасад на наложенные друг на друга колонны и пилястры, которые обычно меняют свой порядок между этажами. В народных зданиях обычно использовалось все меньше и больше эклектичного орнамента, чем в образцах высокого стиля, которые обычно следовали за развитием других стилей.

Конек мансардной крыши часто завершался декоративной железной отделкой, известной как «гребень». Часто молниеотводы встраивались в гребень в виде вершин .

История [ править ]

Здание суда округа Виго , Терре-Хот, Индиана

Мансардная крыша, отличительная черта дизайна Второй империи, развивалась с 16 века во Франции и Германии и часто использовалась в европейской архитектуре 18 и 19 веков. Его появление в США было сравнительно необычным в XVIII и начале XIX века (на горе Плезант в Филадельфии есть образец ранних мансардных крыш на боковых павильонах). В Канаде из-за французского влияния в Квебеке и Монреале мансардная крыша чаще использовалась в 18 веке и использовалась как элемент дизайна и никогда полностью не выходила из моды. [7]Самая ранняя частная резиденция в стиле Второй Империи в английской Канаде, которая была построена с мансардной крышей, была построена для коммерческого аптекаря и спекулянта землей Тристрама Бикля в 1850-55 годах. [8]

Только в середине девятнадцатого века можно было найти истоки архитектуры Второй империи в Соединенных Штатах и ​​Канаде. Серия крупных проектов и мероприятий во французском городском планировании и дизайне послужила источником вдохновения для архитектуры Второй Империи. Османская реконструкция ПарижаПри Наполеоне III в 1850-х годах создание архитектурных ансамблей в стиле барокко с использованием мансардных крыш и сложного орнамента послужило толчком для развития и подражания этому стилю в США. Работа Османа была направлена ​​на восстановление ветхих средневековых кварталов Парижа путем массового сноса и нового строительства уличных пейзажей с единообразными линиями карниза и стилистической согласованностью - городской ансамбль, который произвел впечатление на архитекторов и дизайнеров 19 века. Кроме того, реконструкция дворца Лувр между 1852 и 1857 годами архитекторами Луи Висконти и Гектором Лефуэлем получила широкую огласку и послужила основой для создания словаря сложных архитектурных украшений в стиле барокко для нового стиля. [9]Наконец, Всемирная выставка 1855 года привлекла туристов и посетителей в Париж и продемонстрировала новую архитектуру и урбанизм города, событие, которое привлекло внимание международного сообщества к этому стилю. Эти разработки работали вместе, чтобы пробудить интерес к дизайну во времена Второй империи в США, особенно среди франкофилов и тех, кто интересовался французской модой, а затем под влиянием императрицы Евгении, чьи вкусы повлияли на одежду, мебель и предметы интерьера. [10] Несмотря на историзм орнамента, архитектура Второй Империи обычно рассматривалась как «современная» и гигиеничная в отличие от стилей возрождения итальянского и готического возрождения, которые следовали эпохе Возрождения и Средневековья. [11]

Родившийся и получивший образование в Европе архитектор Детлеф Лиенау , изучавший архитектуру в Париже и эмигрировавший в США в 1848 году, спроектировал первый дом Второй империи в США, дом Харта М. Шиффа в Нью-Йорке, построенный в 1850 году. [12] Лиенау оставался главным дизайнером домов Второй Империи, проектировав особняк Локвуда-Мэтьюза в Норуолке, Коннектикут (спроектированный в 1860 году). Несмотря на работу Лиенау, Вторая империя не сместила доминирующие стили 1850-х годов, итальянского стиля и готического возрождения и оставалась связанной только с особенно богатыми покровителями. Первым крупным строением Второй Империи, спроектированным американским архитектором, была галерея Джеймса Ренвика , ныне Галерея Ренвика, предназначенная дляУильям Уилсон Коркоран (1859-1860). Галерея Ренвика была одним из первых крупных общественных зданий этого стиля, и ее благоприятный прием способствовал развитию интереса к дизайну Второй Империи. [13] Эти ранние здания демонстрируют близость к высокому стилю нового строительства Лувра, с частями, каменными деталями, резными элементами и скульптурой, сильным разделением между базой и рояльным нобилем, павильонными крышами и пилястрами.

Вспышка Гражданской войны ограничила новые постройки в США, и именно после окончания войны Вторая империя, наконец, заняла видное место в американском дизайне. Архитекторы Альфред Б. Мюлетт , руководивший архитектором Министерства финансов , и Джон МакАртур-младший, главный дизайнер общественных зданий в Средней Атлантике, помогли популяризировать стиль для общественных и институциональных зданий. Кефаль, в частности, сторонник этого стиля, отвечал с 1866 по 1874 год за проектирование федеральных общественных зданий в США, распространив Вторую империю как стилистический стиль по всей стране. Его массивные и дорогие общественные здания в Сент-Луисе , Бостон ,Филадельфия , Цинциннати , Нью-Йорк и Вашингтон, округ Колумбия , которые внимательно следили за прецедентами, установленными строительством Лувра с большими мансардными крышами и ярусами наложенных друг на друга колонн, произвели сильное впечатление на архитекторов в городах с новыми проектами Маллетта. Из-за своего первого крупного появления в общественных зданиях Вторая Империя быстро стала доминирующим стилем для строительства крупных общественных проектов и коммерческих зданий. [14] По иронии судьбы, здания в этом стиле, построенные в США, часто были ближе к своим корням 17-го века, чем образцы стиля, найденного в Европе. [15]

Административное здание Эйзенхауэра , Вашингтон, округ Колумбия

Из-за затрат на проектирование зданий с уровнем детализации, характерным для европейских и общественных образцов, жилую архитектуру Второй Империи впервые взяли на вооружение богатые бизнесмены. Поскольку Гражданская война вызвала бум в состояниях бизнесменов на севере, Вторая империя считалась идеальным стилем для демонстрации их богатства и выражения своей новой власти в соответствующих общинах. Стиль распространился за счет публикаций дизайнов в сборниках образцов и принял адаптивность и эклектичность , присущие итальянской архитектуре, когда ее интерпретировали клиенты из среднего класса. [16]Это привело к тому, что более скромные дома отошли от орнамента, найденного во французских образцах, в пользу более простого и более эклектического американского орнамента, который был создан в 1850-х годах. На практике большинство домов Второй империи просто следовали тем же образцам, разработанным Александром Джексоном Дэвисом и Сэмюэлем Слоаном , симметричным планом, L-планом, для итальянского стиля, добавляя мансардную крышу к композиции. Таким образом, большинство домов Второй Империи демонстрировали те же декоративные и стилистические особенности, что и современные итальянские формы, отличаясь только наличием или отсутствием мансардной крыши. Вторая Империя также была частым выбором стиля для реконструкции.старые дома. Часто владельцы итальянских, колониальных или федеральных домов предпочитают добавить мансардную крышу и французские декоративные элементы, чтобы обновить свои дома по последней моде. [17]

Ван Wert Здание окружного суда , Ван Wert , Огайо

По мере того как американские и канадские архитекторы все чаще отправлялись учиться в Париж в Школу изящных искусств , Вторая империя стала более значимой как стилистический выбор. Канадские архитекторы извлекли выгоду из наличия большого франкоязычного населения в провинции Квебек, которое на протяжении веков воспитывалось во французских стилях, примером чего является Великий Семинар (1668-1932) с его французским колониальным дизайном позднего Возрождения ( Квебек ). Среди построек американских архитекторов, побывавших в Париже, архитектор Ричардсон спроектировал несколько своих ранних резиденций в стиле, «свидетельствующем о его французском образовании». [18] Эти проекты включаютДом Крауниншилд (1868 г.) в Бостоне, Массачусетс , Дом Его Святейшества Ричардсона (1868 г.) на Статен-Айленде, Нью-Йорк , и Дом Уильяма Доршеймера (1868 г.) в Буффало, Нью-Йорк . Шато-сюр-Мер на Бельвю-авеню в Ньюпорте , штат Род-Айленд , было реконструировано и отремонтировано в позолоченный век 1870-х годов Ричардом Моррисом Хантом.в этом стиле. Однако это исследование, наряду с историческими событиями, оказалось разрушением стиля, хотя здания Второй Империи продолжали строиться до конца XIX века. Падение Наполеона III и Второй империи в 1870 году и поражение французов во франко-прусской войне подорвали интерес к французскому стилю и вкусу. Кроме того, в США экстравагантность Альфреда Мюлетта в его проектах, трата денег и скандал, связанный с его связью с коррумпированными бизнесменами, привели к его отставке в 1874 году с должности главного архитектора, что нанесло ущерб репутации стиля. [19]Наконец, по мере того, как все больше архитекторов проводили время в Париже среди ярких образцов французской архитектуры, их стиль сместился в пользу более близкого к современному французскому дизайну, что привело к развитию классицизма изящных искусств в США.

На смену Второй империи пришло возрождение стиля королевы Анны и его подстилей, которые пользовались большой популярностью до начала «эпохи возрождения» в американской архитектуре, незадолго до конца 19 века, популяризировавшейся архитектурой во всем мире. Колумбийская выставка в Чикаго в 1893 году.

Прием в ХХ веке [ править ]

Архитектура Второй Империи, считающаяся устаревшей и символизирующей излишества 19 века, высмеивалась в 20 веке, особенно начиная с 1930-х годов. Эта тенденция зародилась ранее в Канаде в таких городах, как Торонто и Монреаль, где архитектура Второй империи напомнила тысячам вернувшихся солдат четырехлетнюю траншейную войну во Франции. Разрушение таких известных зданий, как 45-летняя таможня в Торонто (1876- 1919) иллюстрируют стремление отойти от французских архитектурных стилей. О государстве, войне и строительстве флота Маллета, например, Вудро Вильсонотрицательно прокомментировал здание за отображение «всех архитектурных стилей, известных человеку», и планировал реконструировать его, лишив его структуры элементов Второй Империи. [20] Дорогое в обслуживании, многие строения Второй империи пришли в упадок и были снесены. Мэрия Филадельфии (1871–1901 гг.) Была спасена от сноса в 1950-х годах из-за расходов на ее снос, но почтовое отделение мэрии Нью-Йорка и здание суда (1869–1880 гг.), Названное «чудовищем Муллета», были снесены в 1939 году. Это развитие позволило внутренней архитектуре Второй империи взять на себя новую роль в американском воображении - дом с привидениями. [21]Возможно, это было вызвано изменениями в эстетике 1930-х годов в пользу холодных и строгих функциональных зданий, противоположных сложным, но ветшающим домам Второй Империи. [22]

На протяжении большей части начала и середины 20-го века дизайн Второй Империи обычно ассоциировался с зловещими домами с привидениями. Карикатурист Чарльз Аддамс , например, спроектировал типичный особняк Второй империи как дом своей жуткой семьи Аддамс , а такая же жуткая семья, Манстеры , жила в доме Второй империи во время их сериала. Дом с привидениями, из которого появляются летучие мыши в открытии Скуби-Ду, где ты? это дом Второй Империи. Дом в Alfred Hitchcock «s Psycho также в стиле Второй империи, как и распадающаяся дом в Фрэнка Капры » S Это прекрасная жизнь. Однако были и положительные репрезентации: в ностальгическом фильме « Знакомьтесь, я в Сент-Луисе» изображен большой особняк времен Второй империи, любимый семьей. Сам Чарльз Аддамс также признал, что, хотя его дома были в запущенном состоянии, ему «нравилась викторианская архитектура», и он «не пытался высмеивать ее».

Во второй половине 20-го века, с ростом движения за сохранение, произошла переоценка домов Второй Империи, и многие предпочли отремонтировать, а не разрушить собственность Второй Империи. К 21 веку сохранившаяся архитектура Второй империи в Соединенных Штатах снова была высоко оценена и оценена большинством за ее чувство красоты, величия и причудливости, в то время как по иронии судьбы работа архитекторов, которые первоначально отчитывали стиль, вызвала еще большую критику.

Избранные примеры из США и Канады [ править ]

  • Пайнхерст (1851), особняк Тристама Бикла, Гамильтон, Онтарио, архитектор неизвестен.
  • Отель Арлингтон , Вашингтон, округ Колумбия, Эдмунд Джордж Линд , архитектор, 1868 г., разрушен в 1912 г. [23]
  • Мэрия Монреаля (французский: Отель де Виль де Монреаль), Монреаль, Квебек, Канада; архитекторов Анри-Мориса Перро и Александра Каупера Хатчисона, построенного между 1872 и 1878 годами.
  • Исторический дом Парк-Маккалоу (1865 г.), 1 Парк-стрит, Северный Беннингтон, Вирджиния; Пеленка и Дадли, архитектор.
  • Особняк Джерома (1859–1865), 32 Восточная 26-я улица, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; Томас Р. Джексон, архитектор; разрушен в 1967 г.
  • Галерея Ренвика , Смитсоновский институт (1859–1873), Вашингтон, округ Колумбия ; Джеймс Ренвик-младший , архитектор.
  • Главное здание (1861 г.), Вассар-колледж , Покипси , Нью-Йорк, Джеймс Ренвик-младший , архитектор.
  • Старая ратуша (1862–1865), Бостон , Массачусетс ; Брайант и Гилман , архитекторы.
  • Террас-Хилл (1866–1869), Де-Мойн , Айова (резиденция губернатора штата Айова); Уильям В. Бойингтон , архитектор.
  • Дом Александра Рэмси (1868 г.), Сент-Пол , Миннесота ; Шейре и Саммерс, архитекторы.
  • Подготовка к колледжу Святого Игнатиуса (1869), Чикаго , Иллинойс ; Туссен Менар, архитектор.
  • Дом Хека-Эндрюса (1869–1870), Роли , Северная Каролина ; Джордж Ш. Эпплгет , архитектор.
  • Дом Гилси (1869–1871), Нью-Йорк , Нью-Йорк ; Стивен Декатур Хэтч , архитектор.
  • Мэрия Балтимора (1869–1875), Балтимор , Мэриленд ; Джордж А. Фредерик , архитектор.
  • Почтовое отделение мэрии и здание суда (1869–1880), Нью-Йорк, Нью-Йорк; Альфред Б. Маллет , архитектор; разрушен в 1939 году.
  • Отель Гранд Юнион (1870 г.), Саратога-Спрингс , Нью-Йорк; разрушен в 1953 г.
  • Зал языков Сиракузского университета (1871–1873), Сиракузы, штат Нью-Йорк ; Горацио Нельсон Уайт , архитектор
  • Станция Атланта Юнион (1871 г.), Атланта , Джорджия ; Макс Корпут , архитектор.
  • Дом Рейца (1871 г.), Эвансвилл , Индиана .
  • Большой оперный театр (1871 г.), Уилмингтон, Делавэр ; Томас Диксон , архитектор.
  • Особняк Бирдмора , итальянское консульство (1871 г.), Беверли-стрит, 136, Торонто , Канада, Иден Смит, архитектор.
  • Административное здание Эйзенхауэра (1871–1888), Вашингтон, округ Колумбия ; Альфред Б. Маллетт , архитектор.
  • Мэрия Филадельфии (1871–1901), Филадельфия , Пенсильвания ; Джон МакАртур младший , архитектор.
  • Фабрика шляп Knowlton (1872 г.), Аптон, Массачусетс ; архитектор неизвестен.
  • Дом Эбнера Л. Харриса (1873 г.), Ридсбург, Висконсин ; Уильям Диркс, архитектор.
  • Южный зал (1873 г.), Калифорнийский университет, Беркли ; Фаркухарсон и Кеницер, архитекторы.
  • Таможня и почтовое отделение США (1873–1884), Сент-Луис , штат Миссури ; Альфред Б. Маллетт , архитектор.
  • Старый Мейн (1873–1875), Арканзасский университет , Фейетвилл, Арканзас ; Джон М. Ван Осдел , архитектор.
  • Вудберн-холл (1874–1886), Моргантаун , Западная Вирджиния ; дополнения Элмера Ф. Джейкобса , архитектора.
  • Центральный зал в кампусе колледжа Хиллсдейл (1875 г.), Хиллсдейл , Мичиган .
  • Дом Фрэнсиса Шилдса (1878-77), Торонто, Онтарио, архитекторы Брюс и Хагон. [24]
  • Таможня на улицах Йонге и Фронт (1873–1876 гг., Снесена в 1919 г.), Торонто, Онтарио; Ричард Каннингем Виндейер, архитектор. [25]
  • Здание суда графства Худ (1876 г.) и (1890 г.), спроектированное В. К. Додсоном
  • Дом Йенса Нэсет (1878 г.), Стоутон , Висконсин ; Йенс Нэсет, архитектор.
  • Здание Митчелла (1876 г.) и прилегающая к нему Торговая палата (1879 г.), Милуоки, Висконсин , Э. Таунсенд Микс , архитектор.
  • 124 Syndenham Street, John McIntyre House , (1876), Hochelaga Inn, Кингстон, Онтарио, Канада.
  • 158 Южный Уиллард, Берлингтон, Вермонт (1877) Вермонтский университет, построенный для Уильяма Уэллса (генерал)
  • Историческое место особняка Фултона , Фултон, Техас (1877 г.)
  • Мэрия Провиденса (1878 г.), Провиденс , Род-Айленд ; Сэмюэл Дж. Ф. Тайер , архитектор.
  • Дом Бальфура (1880), Гамильтон, Онтарио, Джеймс Бальфур , архитектор.
  • Дом Джеймса Купера (1881), Торонто, Онтарио (ныне клуб Джеймса Купера Кондо ).
  • Ранчо Спринг-Хилл (1881 г.), Национальный заповедник Таллграсс-Прери, Стронг-Сити , Канзас . [3]
  • Дом Глэнмор (1882-83), Бельвиль, Онтарио, Томас Хэнли, архитектор.
  • Блок премьер-министра, здания канадского парламента , (1884–89), Оттава, Канада, Томас Фуллер, архитектор.
  • Почтовое отделение США (1884–1888), Ганнибал , Миссури; Миффлин Э. Белл , архитектор.
  • Здание суда округа Виго (1884–1888), Терре-Хот , Индиана; Сэмюэл Ханнафорд , архитектор.
  • 18 Конгер-авеню (1885 г.), Хаверстроу, Нью-Йорк ; архитектор неизвестен. Вдохновленный картиной Эдварда Хоппера « Дом у железной дороги » 1925 года [26]
  • Мэрия Виктории (1890), Виктория , Британская Колумбия, Джон Тиг, архитектор.
  • Здание суда округа Колдуэлл (1894 г.), Локхарт , Техас; Джайлз и Гвидон, архитекторы.
  • Здание суда округа Крокетт , Озона, Техас , (1902), Оскар Руффини , архитектор
  • 126 Уотерман-стрит, Провиденс, Род-Айленд (1870 г.), Уильям Г. Е. Моури, архитектор. [27]

Галерея общественных зданий [ править ]

  • Старая ратуша , Бостон, Массачусетс

  • Почтовое отделение США , Ганнибал, Миссури

  • Здание суда округа Колдуэлл , Локхарт, Техас

  • Гранд Опера , Уилмингтон, Делавэр

  • Здание Митчелла + Торговая палата , Милуоки, Висконсин

  • Станция Союза 1871 года в Атланте, Атланта, Джорджия (снесена в 1930 году)

  • Отель Vendome, Бостон, Массачусетс ( разрушен пожаром в 1972 году)

  • Мэрия Филадельфии, Филадельфия, Пенсильвания

  • Knowlton Hat Factory , Аптон , Массачусетс

  • Вудберн-холл , Моргантаун, Западная Вирджиния

  • Здание суда округа Типпекано , Лафайет, Индиана

Галерея жилых домов [ править ]

  • Террас-Хилл , Де-Мойн, Айова

  • Дом Хек-Эндрюс , Роли, Северная Каролина

  • Дом Чарльза А. Джордана , Оберн, Мэн

  • Дженс Нэсет Хаус , Стоутон, Висконсин

  • Дом Эбнера Л. Харриса , Ридсбург, Висконсин

  • Chateau-sur-Mer , Bellevue Avenue , Ньюпорт , Род-Айленд

  • Дом Джорджа Брауна (Торонто) , Торонто, Онтарио

  • Maison de Pillars , Плейнфилд, Нью-Джерси

  • Дом Фрэнсиса Шилдса, Торонто, Онтарио

Ссылки [ править ]

  1. ^ История Миннесоты, Vol. 63, № 4 (зима 2012–2013 гг.)
  2. ^ Рот, Леланд М., Краткая история американской архитектуры, ICON Editions, Harper & Row, Publishers, New York 1980, стр. 128–132
  3. ↑ Дорси, Джон и Джеймс Д. Дилтс, Руководство по архитектуре Балтимора, издательство Tidewater Publishers, Сентервилль, Мэриленд, 1981, стр. 86
  4. ^ Рот стр. 128 .
  5. ^ Mullett-Смит р. 29 .
  6. ^ McAlester с.241 .
  7. ^ [1]
  8. ^ Coveyduck, Lee Ann (2002). «Город Гамильтон, Департамент планирования и развития» (PDF) . Отчеты города Гамильтон : 3–5.
  9. ^ МакНатт, Джеймс. Строительство для демократии: история и архитектура законодательных зданий Новой Шотландии, острова Принца Эдуарда и Нью-Брансуика .
  10. ↑ Паредес, Лиана. Частные дома, общественная жизнь: франкофилия среди правительственных чиновников и вашингтонской элиты .
  11. ^ [2]
  12. ^ Эйвери, Кевин Дж .; Барратт, Кэрри Ребора; Аптон, Делл; Дэвис, Эллиот Боствик; Heckscher, Morrison H .; Толлес, Тайер; Пек, Амелия; Розенхайм, Джефф; Милбанк, Кэролайн Реннольдс; Фрелингхейзен, Элис Куни; Уотерс, Дебора Депендаль (2000). Искусство и Эмпайр-Сити: Нью-Йорк, 1825-1861 гг . ISBN 9780870999574. Отсутствует |author2=( помощь )
  13. ^ Торн МакКенна, Розали (1951). «Джеймс Ренвик-младший и Второй ампир в США». Современное искусство .
  14. ^ МакНатт, Джеймс. Строительство для демократии: история и архитектура законодательных зданий Новой Шотландии, острова Принца Эдуарда и Нью-Брансуика . п. 88.
  15. ^ Copplestone , стр. 311.
  16. ↑ Ланье, Габриель. «Повседневная архитектура Средней Атлантики: взгляд на здания и пейзажи»: 155. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  17. ^ Браун, Т. Робинс (2001). Архитектура округа Берген, штат Нью-Джерси: колониальный период до двадцатого века . п. 122.
  18. ^ Ochsner , [ необходима страница ] .
  19. ^ Филд, Синтия Р. (2007). Париж на Потомаке: французское влияние на искусство и архитектуру Вашингтона . п. 10.
  20. ^ Weeks, Кристофер (1994) Путеводитель AIA по архитектуре Вашингтона
  21. Перейти ↑ Joshi, ST (2007). Иконы ужаса и сверхъестественного: энциклопедия наших худших кошмаров .
  22. ^ «Почему викторианские дома такие жуткие? - Дизайн компании» . 30 октября 2014 г.
  23. ^ Гуд, Джеймс М., Потери Капитолия: Культурная история разрушенных зданий Вашингтона, Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, 1979, стр.177.
  24. ^ "Премия Пегги Куртин - Победители - Ассоциация Сохранения Кэббэгтауна" . Проверено 31 января 2021 .
  25. ^ Артур, Эрик (2003). «5 - Романский стиль и чугун» . Торонто, Неблагоприятный город (3-е изд.). Торонто: Университет Торонто Press. п. 173. ISBN. 0-8020-6587-2. Проверено 30 июня 2017 .
  26. ^ Бохнер, Пол. «Где-то вроде дома» .
  27. ^ "RI.gov: Поиск исторической собственности Комиссии по сохранению исторического наследия и наследия" . www.ri.gov . Проверено 1 января 2018 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Макалестер, Вирджиния и Ли, Путеводитель по американским домам , Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, 1986
  • МакКью, Джордж и Фрэнк Питерс, Руководство по архитектуре Сент-Луиса , Университет штата Миссури, Колумбия, штат Миссури, 1989
  • Охснер, Джеффри Карл, Х. Х. Ричардсон: Полные архитектурные работы , MIT Press, Кембридж, Массачусетс, 1984
  • Рот, Лиланд М., Краткая история американской архитектуры , Harper & Row, Нью-Йорк, 1980
  • Скотт, Памела и Антуанетта Дж. Ли, Здания округа Колумбия , Oxford University Press, Нью-Йорк, 1991
  • Смит, Д. Мюлетт, А. Б. Мюлетт: его значимость в американской архитектуре и сохранении исторического наследия , Mullett-Smith Press, Вашингтон, округ Колумбия, 1990
  • Стерн, Меллинс и Фишман, Нью-Йорк 1880: архитектура и урбанизм в позолоченном веке , The Monacelli Press, Нью-Йорк, 1999
  • Уиффен, Маркус, американская архитектура с 1780 года , MIT Press, Кембридж, Массачусетс, 1977

Внешние ссылки [ править ]

Послушайте эту статью ( 19 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 26 декабря 2019 года и не отражает последующих правок. ( 2019-12-26 )
( Аудио справка  · Больше устных статей )