Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шимон Атти (родился в Лос-Анджелесе в 1957 году [1] ) - американский художник. Он был награжден стипендия Гуггенхайма в 2008 году , Римский приз в 2001 и Visual Artist стипендии из Гарвардского университета «s Рэдклифф Института Передового исследования в 2007 году Его работа охватывает различные средства массовой информации, в том числе фотографии, инсталляций сайта-специфичных, многоканальный иммерсивная видеоинсталляция, перформанс и новые медиа. Большая часть практики Атти исследует, как широкий спектр современных средств массовой информации может быть использован для переосмысления новых отношений между пространством, временем, местом и идентичностью. Многие работы Атти в 90-е годы посвящены истории Второй мировой войны.. Он впервые привлек значительное международное внимание, проецируя изображения прошлой еврейской жизни на современные места в Берлине. [2] В более поздних проектах использовались различные средства массовой информации для привлечения местных сообществ к поиску новых способов представления своей истории, памяти и потенциального будущего. Работы и вмешательства Атти привязаны к конкретным местам и имеют иммерсивный характер и, как правило, затрагивают темы, которые являются одновременно социальными, политическими и психологическими. В 2013 году было опубликовано пять монографий о работе Атти, которая также была предметом ряда фильмов, транслировавшихся на PBS , BBC и ARD . С момента получения его МИДВ 1991 году Атти реализовал около 25 крупных проектов в десяти странах мира. Совсем недавно, в 2013–2014 годах, Шимон Атти был удостоен премии Ли Краснера за заслуги в искусстве.

Жизнь [ править ]

Шимон Атти родился в 1957 году и получил степень магистра иностранных дел в 1991 году. [1] В 1991 году он переехал в Германию из своего предыдущего дома в Северной Калифорнии и сначала начал работать над еврейской идентичностью и историей Второй мировой войны . Позже его работа расширилась, чтобы затронуть более широкие вопросы памяти, места и идентичности в целом. Атти переехала в Нью-Йорк в 1997 году.

Критическая реакция [ править ]

Работа Шимона Атти была подробно рассмотрена в самых разных публикациях, включая статьи и / или обзоры в The New York Times , The Washington Post , Los Angeles Times , Art in America , ARTnews , Artforum , The Village Voice , The Boston Globe. , и много других.

Примеры включают:

Ясаман Алипур, пишет в « Бруклинской железной дороге : критические взгляды на искусство, политику и культуру» о персональной выставке Атти «Факты на местах» в галерее Джека Шейнмана в Нью-Йорке :

"Атти известен своим подходом, стирающим грань между инсталляцией и фотографией, и всю свою карьеру переезжал из одного города в другой, чтобы исследовать травмы и историю маргинализированных слоев населения и размышлять о социальной памяти и построении идентичности. Соблазнительная, смелая и умная, «Факты на местах» погружаются в изначально заряженную и поляризованную политику ее предмета. Атти достигает чего-то глубокого: он предоставляет уникальную возможность созерцать Израиль / Палестину, не отвлекаясь, что одновременно является проявлением ограничений визуального восприятия. письменности и возможностей их союза ". 3 июня 2016 г.

Холланд Коттер , пишет в The New York Times об одной из работ Атти на передвижной выставке «Искусство, СПИД, Америка»:

«… Менее знакомая работа производит сильнейшее впечатление, так как в ней присутствует элемент неожиданности. Прекрасная фотография Шимона Атти 1998 года, изображающая проекцию мужчины на кровати в натуральную величину, - одна из них». 28 июля 2016 г.

Норман Клееблатт , пишущий на обложке журнала Art in America на обзорной выставке Атти в Институте современного искусства в Бостоне :

«Как и многие другие художники вслед за Марселем Брудтерсом, Атти - прежде всего художник-антрополог, практик, который копается в архивах, а затем реконфигурирует свой нехудожественный исходный материал в сложные произведения искусства». Июнь 2000 г.

Амей Уоллах, пишет статью в Sunday New York Times об инсталляции Шимона Атти «Между мечтами и историей» в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена :

«… Как и лучшие мимолетные общественные проекты, от « Завернутого Рейхстага » Кристо и Жанны-Клод до« Писания на стене »господина Атти, этот проект вызовет настоящую тревогу в реальном времени. Не говоря уже о чувстве удивления». 13 сентября 1998 г.

Лаура Ходс в фильме « Форвард» почувствовала, что его шоу 2012 года на Северо-Западе преуспело в создании пространства, которое одновременно напоминало сон и мемориал мертвым, вовлекая зрителя в историческую ситуацию: «мы одновременно становимся скрытым евреем, марширующим нацистом, голландцем. прохожие, вуайерист и даже сам медиум ». [2]

Выставки [ править ]

Избранные персональные выставки включают:

  • 2017 Художественный музей Сент-Луиса ;
  • 2017 Kunstkraftwerk, Лейпциг, Германия;
  • 2016 Галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк, Нью-Йорк;
  • 2016 Национальный музей Уэльса , Кардифф, Великобритания;
  • 2013 Центр искусств Векснера , Колумбус, Огайо;
  • 2012 Галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк, Нью-Йорк;
  • 2011 Музей современного искусства Олдрича , Коннектикут;
  • 2008 Музей де Янга , Сан-Франциско, Калифорния;
  • 2006 Художественный музей Майами, Майами, Флорида;
  • 2005 Numark Gallery, Вашингтон, округ Колумбия;
  • 2004 Музей современной фотографии , Чикаго, Иллинойс;
  • 2002 Галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк, Нью-Йорк;
  • 2001 Галерея Поля Энглима , Сан-Франциско, Калифорния;
  • 2000 Galerie Claude Samuel, Париж, Франция;
  • 1999/00 Институт современного искусства (ICA), Бостон, Массачусетс;
  • 1998 Галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк, Нью-Йорк;
  • 1996 Музей искусств Кливленда, Кливленд, Огайо;
  • 1995 Галерея Николь Клагсбрун, Нью-Йорк, Нью-Йорк;
  • 1995 Галерея Рут Блум, Лос-Анджелес, Калифорния;
  • 1995 Музей современного искусства , Осло, Норвегия

Избранные групповые выставки включают:

  • 2016/7 Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия;
  • 2013 Художественный институт Чикаго ;
  • 2011 Художественный музей Бонна ;
  • 1994/5, 2000-01 Музей современного искусства , Нью-Йорк;
  • 2001, 2005, 2008, 2013 Галерея искусств Коркоран , Вашингтон, округ Колумбия;
  • 2007 Центр Жоржа Помпиду , Париж;
  • 2003 Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния;
  • 2001 Printemps de September в Тулузе

В публичных коллекциях [ править ]

Его фотографии Альмштадтштрассе 43, Берлин (1930) (машина, припаркованная перед книжным магазином на иврите) (1991) и Mulackstrasse 37, Берлин (1932) (дети и башня) (1991) принадлежат Музею современного искусства в Нью-Йорке. [3] Другие коллекции включают Национальная галерея искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , The Miami Art Museum , Центр Жоржа Помпиду в Париже, Лос - Анджелесе и Музей искусств округа , Сан - Франциско , Музей современного искусства , Берлинская галерея , Берлин, и искусство Институт Чикаго , среди многих других.

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б "Шимон Атти" . Центр Билднера по изучению еврейской жизни, Рутгерс . Проверено 5 декабря 2013 года .
  2. ^ a b Ходес, Лаура (16 ноября 2012 г.). «Проекты Шимон Атти из прошлого в настоящее» . Вперед .
  3. ^ «Коллекция: Шимон Атти (американец, 1957 г.р.)» . МоМА . Проверено 5 декабря 2013 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

Монографии

Факты на местах, Шимон Атти, Назраэли Пресс, Калифорния, 2016; Привлечение зрителей: Аберфан - Анатомия валлийской деревни, Шимон Атти, Парфянские книги, Великобритания, 2008; История другого: проекции в Риме, Шимон Атти, Twin Palms Press, Санта-Фе, Нью-Мексико и Музей современной фотографии, Чикаго, штат Иллинойс, 2004 г .; Незаметные сайты: Шимон Атти - Европейские проекты, издание Браус, Гейдельберг, Германия (в сотрудничестве с Verve Editions / ICA Boston) 1999; Надпись на стене: проекции в еврейском квартале Берлина; Шимон Атти - Фотографии и инсталляции, издание Braus, Гейдельберг, 1994; Шимон Атти: Finstere Medine, Galerie im Scheunenviertel, Берлин, Германия, 1992;

Избранные периодические издания и газеты

На выставке 2017 года в Художественном музее Сент-Луиса представлены новые работы Шимона Атти, Artdaily.org, 6 апреля; «Затерянный на Миссисипи», Сент-Луис Пост-Диспетч, Кэлвин Уилсон, Сент-Луис Пост-Диспетч, 9 апреля; Шимон Атти в Художественном музее Сент-Луиса, подкаст Modern Art Notes, Тайлер Грин, 4 мая (с 57:00 "в программе: https://itunes.apple.com/us/podcast/kellie-jones-shimon -attie / id479811154? i = 1000385086670 & mt = 2 ); Currents 113: Шимон Атти, Затерянный в космосе (After Huck), Ханна Клемм, журнал Saint Louis Art Magazine, весенний выпуск; культура реки Миссисипи и социальный конфликт объединяются в затерянном космосе (После Гека), 3 апреля ( http://www.hectv.org/watch/hec-tv-scope/mississippi-river-culture-and-social-conflict-come-togotiation-in-lost-in-space- афтерхак / 27704 /); Auf Leben und Tod: Videoinstallation zeigt das Drama der Flucht als Roulettespiel, Juergen Kleindienst, Leipziger Volkszeitung, 30 июня

Искусство года борьбы со СПИДом 2016 года: что так долго занимало музеи?, Холланд Коттер, New York Times, 28 июля; Факты Шимона Атти на местах, Галерея Джека Шейнмана, Ясаман Алипур, Бруклинский Рейл: Критические перспективы в области искусства, политики и культуры, 3 июня; Художник Шимон Атти о фотографии, языке, красоте и слезах, Алина Коэн, Forbes.com, 6 мая; Шимон Атти: Sign Lanuage, Place, выпуск № 15, Musee Magazine, Нью-Йорк, Нью-Йорк; Руководства по выживанию: сообщества - это механизмы, позволяющие пережить конец света, Рэйчел Гиз , журнал Real Life, 1 декабря.

2015 Германия имеет уроки для Юга, письмо из Америки, Ананд Гиридхарадас, New York Times, 7 июля; «Art AIDS America: впечатляющая выставка и важное кураторское мероприятие», Шана Нис Дамбро, Huffington Post, 13 июля; В целости и сохранности, газета архитектора, июль; «Сан-Франциско отмечает торжественное открытие нового здания общественной безопасности», San Francisco Chronicle, 14 апреля;

2012 «Когда художники берут на себя музеи», Том Фройденхайм, The Wall Street Journal, 13 марта

2009 «Вне времени: Искусство Шимона Атти» Джона Ханхардта; Написание Шимона Атти на стене: история, память, эстетика, Питер Мьюир,

Ashgate Publishing, Суррей, Великобритания; "Руины представительства: История другого Шимона Атти", журнал Artluk, Магдалена Вроблевска, Варшава, Польша

2007 «Траурная пьеса (Trauerspiel) Шимона Атти», Питер Мьюир, Журнал культурных исследований, Том 11, № 4, октябрь; «История изменений Шимона Атти: воспоминания», Джеффри Кадлин, газета Washington City, 1 апреля.

2006 г.

«Шимон Атти в Художественном музее Майами», Элиза Тернер, стр. 190, ARTnews, ноябрьский выпуск; «Жизнь, спелая и крепкая: экспонаты просеивают и смакуют ее», Элиза Тернер, Miami Herald, 30 июля.

2004 г. 

«Шимон Атти в галерее Джека Шайнмана», Нико Исраэль, Artforum, декабрьский выпуск; «Больше, чем Модильяни», Линдси Поллок, ARTnews, март 2004 г., стр. 50; «Интервью Ирит Батсри с Шимоном Атти», он-лайн журнал Artwurl, мартовский выпуск; «Если бы стены могли говорить: призраки Древнего Рима образами из его прошлого», Стивен Литт, отдел «Искусство и жизнь», The Cleveland Plain Dealer, 25 ноября.

2003 «Универсальная студия», Мередит Мендельсон, Art talk, ARTnews, май 2003 г. / «В поисках утешения в сохранности имен», Майкл Киммельман, 

The New York Times, 31 августа; "Использование освещения для истинного видения", Бенджамин Дженоккио, The New York Times, 28 декабря.

2002 "Time Exposures", Джессика Доусон, художественная статья, The Washington Post, Вашингтон, округ Колумбия, 5 декабря; «Шимон Атти в галерее Джека Шейнмана», Элизабет Шамбелан, Искусство в Америке, июньский выпуск; «Постоянство памяти», Норман Л. Клееблатт, изображение на обложке / рассказ и 8-страничный очерк, Искусство в Америке, июньский выпуск

2000 «Проектирование прошлого в настоящем», Лия Оллман, The Sunday Los Angeles Times, (статья из 1500 слов, раздел «Календарь / Искусство и архитектура»), выпуск от 13 февраля; «Des artistes américains sortens leurs griffes», Гарри Беллет, Le Monde , 20-21 февраля, Париж, пт; "Si les murs pouvaient parler", Фредерик Фанчетт, Либерасьон, 8 февраля; «Конструирование себя и других в публичном арт-проекте между мечтами и историей», Джоан Хинкель, Школа Института искусств Чикаго.

1999 «Шимон Атти приносит в ICA захватывающие образы», ​​Кристин Темлин, The Boston Globe, 24 декабря; «Фотографирование фантомов: Шимон Атти запечатлел призрачные проекции воспоминаний в своей последней работе», Кеннет Бейкер, The San Francisco Chronicle, 19 июня; «Шимон Атти в галерее Джека Шейнмана и на Ривингтон-стрит», Николь Краусс, Искусство в Америке, февральский выпуск; «Переделка камней», Кейт Кэмбор, Американский проспект, Кембридж, Массачусетс, март-апрель; Le Monde, Париж, Франция, выпуск от 6 февраля, страница 13 (воспроизведение изображения на всю страницу); "Ghostwriter", Эми Траверсо, Boston Magazine, сентябрьский выпуск

1998 «Письмо в свете на стенах многоквартирного дома», Амей Валлах, The Sunday New York Times, (статья из 1500 слов, осенний предварительный выпуск раздела «Изобразительное искусство»), 13 сентября; «Стена памяти: Шимон Атти раскрывает коллективное бессознательное Нижнего Ист-Сайда», Синди Карр, The Village Voice (1300 слов), 10 ноября; «Метафизические граффити: художник пробуждает призраков Нижнего Ист-Сайда», Кэрри Джейкобс, New York Magazine, 26 октября; «Духовное граффити», Анита Гамильтон, Time Out, Нью-Йорк, 22–29 октября; «Art Talk: Neighborhood Watch», Глен Хелфанд, ARTnews, ноябрь; «Ваша жизнь в лазерном свете», Анита Гамильтон, TIME digital, 2 ноября.

1997 "Написание Шимона Атти на стене", Энтони Графтон, Нью-Йоркское обозрение книг, 14 августа.

1995 "Планы художника отметить европейское убежище, прошлое и настоящее", The London Times, 25 января.

1994 «Смешанные изображения показывают изменчивость времени», Чарльз Хеган, The New York Times, 9 декабря; «Преследуемый историей», Сьюзан Шапиро, The Sunday Book Review, The New York Times, 25 сентября; «Воскресенье в обзоре», The London Independent, Лондон, Великобритания, 8 мая; ARTnews, Кеннет Бейкер, Нью-Йорк, ноябрьский выпуск; Artforum, Мириам Розен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, апрельский выпуск; Artissues, Ребекка Сольнит, Лос-Анджелес, Калифорния, июльский выпуск; San Francisco Chronicle, 28 апреля; Politiken, Копенгаген, Дания, 20 августа.

1993 Liberation, Париж, Франция, 28 сентября. Politiken, воскресенье, Копенгаген, Дания, 7 марта; Tages Zeitung ("Тац"), Гамбург, Германия, 10 марта.

1992 "Кусочки времени", Tages Spiegel, Берлин, 10 апреля.

Избранные справочники

2018 г.

Книга слова: современные художники исследуют язык (ж / д), доктор Майкл Петри, MOCA, Лондон, Темза и Гудзон, Лондон;

Музеи и общественное искусство? Под редакцией доктора Харриет Сени и доктора Шер Краузе Найт, Cambridge Scholars Publishing;

2017 Фотография и Германия, д-р Андрес Зервигон, Reaktion Books, Лондон; Политика формы, изд. Сара Копленд и Грета Олсон, Routledge

2016 «Призраки и архивы в настоящее время», Эбигейл Соломон-Годо, Энн Шелтон: Темная материя, Оклендская художественная галерея / Той о Тамаки, Окленд, Новая Зеландия; «Израильско-палестинские нарративы и политика формы: чтение бок о бок», Европейский журнал английских исследований, Фрэнсис, Сьюзан Лансер и Шломит Риммон-Кенан, опубликовано Taylor & amp;

2015 Искусство для Роллинза: Коллекция современного искусства Альфонда, Том II, Гудман, Эбигейл Росс, Барбара Лоуренс Альфонд и Эна Хеллер. Зимний парк, штат Флорида: Корнельский музей изящных искусств; Die doppelte Krise. Ostdeutsche Erinnerungszeichen nach 1989, Леони Байерсдорф, Deutscher Kunstverlag , Мюнхен, Германия; Oltre il Memoriale: Le tracce, lo spazio, il ricordo, Michela Bassanelli, Mimesis Editions, Италия

2014 «Искусство с 1980 года: отображение современности», Питер Калб, издательство L. King Publishers (стр. 149); История современного искусства, HH Arnason, 7-е изд. Издательство Лоуренса Кинга, Лондон, Великобритания; Перспективы на месте: теория и практика, Джесси Александер, Блумсбери, Великобритания Кембриджская история Второй мировой войны: Том III, Кембридж, Великобритания

2013 Contemporary Installation Art, Шим Чунг, Ancbook, Сеул, Южная Корея

2012 «Неожиданная встреча», стр. 33-46, Риторика, Воспоминание и Визуальная форма: Зрение памяти, под редакцией Анны Демо и Брэдфорда Вивиан, Рутледж, Нью-Йорк / Лондон; Фотография как активизм: изображения для социальных изменений, Мишель Богре, Focal Press

2011 г.

100 художников уличного искусства под редакцией Поля Арденна, Editions de La Martiniere, Париж, Франция

2010 г.

«Написание Шимона Атти на стене: история, память, эстетика», Питер Мьюир, Ашгейт, Великобритания; Устный перевод фотографии, Институт истории искусств Варшавского университета, Польша; Библиотека Позена еврейской культуры и цивилизации, 10-томная антология, под редакцией Джеймса Янга, Yale University Press

2009 История как искусство, искусство как история: современное искусство и образование в области социальных исследований, Десаи, Хэмлин и Мэттсон Рутледж, Нью-Йорк и Лондон

2008 «Неполное зрелище: Аберфан в его собственном образе», Искусство и смерть, Крис Таунсенд, издательство Tauris, Лондон, Великобритания; После фотографии, Фред Ричин, WW Нортон, Нью-Йорк, Нью-Йорк

2007 «Великое искусство западного мира», Ори Солтес, серия лекций Teaching Company; В поисках Себальда: фотография после WG Sebald, ICI Press, Лос-Анджелес, Калифорния; Искусство после политики: от меланхолии к страсти, Петр Пиотровский, Kraków University Press

2002 История современного искусства, HH Арнасон, 5-е изд. Издательство Лоуренса Кинга, Лондон, Великобритания; Art Tomorrow, Эдвард Люси-Смит, издательство Vilo, Париж, Франция; Эффекты памяти: Холокост и искусство вторичного свидетельствования, Дора Апель, Rutgers University Press

2000 На грани памяти: Образы после Холокоста в современном искусстве и архитектуре, Джеймс Э. Янг, издательство Йельского университета, глава 3 (стр. 64-89 и обложка книги)

1999 «Отражения в стеклянном глазу»: работы из Международного центра коллекции фотографии, Эллен Хэнди и Уиллис Хартсхорн, Little, Brown, and Company, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; «Фотографическая анамнезия: прошлое в настоящем», Метте Сэндбай, символические отпечатки : Очерки фотографии и визуальной культуры, Издательство Орхусского университета, Орхус, Дания

1997 Новое искусство, 3-е издание, Harry Abrams, Inc., Нью-Йорк, Нью-Йорк; Семейные рамки: фотография, повествование и запоминание, Марианна Хирш, Harvard University Press, Кембридж, Массачусетс