Постоянный Свобода квартал является 25-центов , что был поражен Монетный двор Соединенных Штатов с 1916 по 1930 г. преемницей Barber квартал , который был чеканились с 1892 Featuring богине Свободы на одной стороне и орел в полете на Другой - монета, созданная американским скульптором Хермоном Аткинсом МакНилом .
Соединенные Штаты | |
Значение | 25 центов (0,25 доллара США ) |
---|---|
Масса | 6,25 г |
Диаметр | 24,3 мм |
Край | тростник |
Состав | .900 серебра , .100 меди |
Серебро | .18084 тройская унция |
Годы чеканки | 1916–1930 |
Знаки монетного двора | D , S . Найдены сразу справа от самого нижнего из левого столбца звезд на лицевой стороне (слева от ступней Свободы). На образцах Филадельфийского монетного двора отсутствует отметка монетного двора. |
Лицевой | |
Дизайн | Версия 1916 г. |
Дизайнер | Хермон МакНил |
Дата проектирования | 1916 г. |
Дизайн снят с производства | 1916 г. |
Дизайн | Тип 1 |
Дизайнер | Хермон МакНил |
Дата проектирования | 1917 г. |
Дизайн снят с производства | 1917 г. |
Дизайн | Тип 2 или Тип 2а |
Дизайнер | Хермон МакНил |
Дата проектирования | 1917 г. |
Дизайн снят с производства | 1924 г. |
Дизайн | Тип 3 или Тип 2b |
Дизайнер | Хермон МакНил |
Дата проектирования | 1925 г. |
Дизайн снят с производства | 1930 г. |
Обеспечить регресс | |
Дизайн | Версия 1916 г. |
Дизайнер | Хермон МакНил |
Дата проектирования | 1916 г. |
Дизайн снят с производства | 1916 г. |
Дизайн | Тип 1 |
Дизайнер | Хермон МакНил |
Дата проектирования | 1917 г. |
Дизайн снят с производства | 1917 г. |
Дизайн | Тип 2 и 3 |
Дизайнер | Хермон МакНил |
Дата проектирования | 1917 г. |
Дизайн снят с производства | 1930 г. |
В 1915 году директор Монетного двора Роберт В. Вулли начал шаги по замене десятицентовика, четверти и полдоллара Барбера, поскольку он ошибочно полагал, что закон требует новых дизайнов. Макнил представил милитаристский замысел, показывающий, что Свобода остерегается нападений. Монетный двор потребовал внесения изменений в первоначальный дизайн, а исправленная версия МакНила включала дельфинов, олицетворяющих океаны. В конце 1916 года чиновники Монетного двора внесли серьезные изменения в дизайн, не посоветовавшись с МакНилом. Скульптор пожаловался на изменения после получения нового выпуска в январе 1917 года. Монетный двор получил специальный закон, позволяющий Макнилу изменять дизайн монеты по своему желанию. Одним из изменений, сделанных скульптором, было добавление кольчужной жилетки, которая прикрывала прежде обнаженную грудь Свободы.
В обращении дата монеты быстро стиралась, и граверы Монетного двора изменили дизайн в 1925 году, чтобы решить эту проблему. Квартал Standing Liberty был прекращен в 1931 году, в год, когда не было выбрано ни одного квартала. Актом Конгресса Вашингтонский квартал с портретом первого президента был открыт в 1932 году в ознаменование двухсотлетия со дня его рождения.
Зарождение
26 сентября 1890 года Конгресс Соединенных Штатов принял закон, предусматривающий:
Директор Монетного двора имеет право, с одобрения министра финансов, требовать, чтобы новые образцы ... были подготовлены и приняты ... Но никакие изменения в дизайне или штампе любой монеты не должны производиться чаще, чем один раз в двадцать пять лет с момента первого принятия дизайна включительно ... Но директор Монетного двора, тем не менее, имеет право, с одобрения министра финансов, временно пользоваться услугами одного или больше художников, отличившихся в своих соответствующих отделах искусства, которым будет выплачиваться такая услуга из условных ассигнований на монетный двор в Филадельфии. [1]
Чеканка Barber была введена в 1892 году; десять центов , четверть доллара и полдоллара с аналогичным дизайном от главного гравера монетного двора Чарльза Э. Барбера . [2] После выпуска монеты Barber [3] она вызвала значительное общественное недовольство. [4] Начиная с 1905 года, сменявшие друг друга администрации президента пытались привнести современный красивый дизайн в монеты Соединенных Штатов. [5] После изменения дизайна двуглавого орла , орла , полуорла и четверти орла в 1907 и 1908 годах, а также изменений дизайна центов и никеля в 1909 и 1913 годах соответственно, сторонники замены монет Барбер начали настаивать на изменениях, когда Минимальный срок действия монет истек в 1916 году. Еще в 1914 году Виктор Дэвид Бреннер , дизайнер центов Линкольна , представил незапрошенные дизайны серебряных монет. В ответ ему сказали, что министр финансов Уильям Дж. Макаду полностью занят другими вопросами. [6]
2 января 1915 года в Michigan Manufacturer and Financial Record появилось интервью с суперинтендантом монетного двора Филадельфии Адамом Джойсом :
Насколько я знаю ... нет мысли о выпуске новых монет достоинством 50, 25 и 10 центов. Однако, если изменение сделано все мы надеемся , что более исправных и удовлетворительные монеты производятся , чем недавно Сен-Годена двуглавый орел и орел , и половина и четверть орла Pratt . Буйвол никель и Линкольн пенни также неисправны с практической точки зрения. Все это было результатом желания правительства чеканить монеты к удовлетворению художников, а не практичных монетщиков. [7]
В январе 1915 года помощник министра финансов Уильям П. Малберн отправил Макаду меморандум о дополнительной серебряной чеканке, отметив, что «нынешние серебряные полдоллара, четверть и десять центов были изменены в 1892 году, и поэтому может быть изменен новый дизайн. принят в 1916 году. Это можно сделать в любое время года ». [8] В ответ Макаду написал: «[Я] монетный двор представит проекты, прежде чем мы попробуем кого-то еще». по меморандуму. [9]
В апреле 1915 года Роберт В. Вулли вступил в должность директора монетного двора. 14 апреля он попросил суперинтенданта Джойса попросить главного гравера Барбера, который тогда находился на 36-м году своего правления, подготовить новые проекты. В тот же день Малберн запросил мнение юриста Министерства финансов относительно точки зрения Монетного двора, согласно которой в 1916 году он может создать новые образцы для трех купюр. 17 апреля Управление солиситора ответило, что Монетный двор может изменить дизайн. [10] В то время Монетный двор был очень занят выпуском памятных монет Панамско-Тихоокеанского региона , и немедленных действий предпринято не было. [9] В октябре Барбера вызвали в Вашингтон для обсуждения дизайна монет с Вулли, хотя неизвестно, подготовил ли он уже эскизы для новой чеканки. [10]
3 декабря Вулли встретился с Комиссией изящных искусств . Вулли попросил Комиссию просмотреть эскизы, сделанные гравировальным отделом Монетного двора. Присутствовал Барбер, чтобы объяснить членам комиссии процесс чеканки. Вулли предложил участникам, если им не понравится работа Монетного двора, им следует выбрать скульпторов, которые представят проекты для новых произведений. Вулли стремился создать разные дизайны для десятицентовика, четверти и полдоллара - раньше эти три штуки были почти идентичны. [11] Директор проинформировал Комиссию, что, поскольку существующая чеканка использовалась в течение 25 лет, ее необходимо изменить - что-то, что историк нумизматики Дэвид Ланге называет «неправильным толкованием законов о чеканке монет». [12]
Комиссии не понравились эскизы Монетного двора (представленные Барбером) [13], и она отобрала скульпторов Адольфа Вайнмана , Хермона МакНила и Альбина Поласека для представления предложений по новым монетам. Скульпторы могли прислать несколько эскизов. Хотя Монетный двор мог решить использовать рисунок на купюре, не предназначенном его скульптором, рисунки не были полностью взаимозаменяемыми - по закону орел должен был отображаться на реверсе четверти и полдоллара, но не мог отображаться на десятицентовой монете. . Вулли надеялся, что каждый скульптор добьется успеха с одним произведением. [14]
Три скульптора представили эскизы дизайна в середине февраля, а 23 февраля встретились с Вулли в Нью-Йорке, чтобы художники могли представить ему свои работы и ответить на его вопросы. После переговоров между Вулли и Макаду 28 февраля Вайнман был уведомлен о том, что были выбраны пять его эскизов - за десять центов и полдоллара и наоборот. В тот же день Вулли написал МакНилу, чтобы сказать ему, что он вылепит лицевую сторону четверти, и Поласеку, чтобы сообщить ему о его неудаче. [15] Члены Комиссии убедили Вулли, что нельзя доверять так много всего одному художнику, и МакНилу было разрешено проектировать обе стороны квартала, при условии, что скульптор создаст дизайн, удовлетворяющий Вулли. [16]
3 марта было публично объявлено о выпуске новых монет, при этом Казначейство отметило, что «дизайн этих монет должен изменяться по закону каждые 25 лет, и текущий 25-летний период заканчивается в 1916 году». [17] В пресс-релизе указывалось, что Казначейство надеялось, что производство новых монет начнется примерно через два месяца, как только дизайн будет завершен. В тот же день Вулли написал Монетному двору граверу Барберу, что его эскизы были отвергнуты и что модели Вайнмана и МакНила прибудут на Монетный двор Филадельфии не позднее 1 мая. [17] По словам историка нумизматики Уолтера Брина , Барбер стал «угрюмый и совершенно не склонный к сотрудничеству». [18] Ланге отмечает, что «возникли многочисленные задержки, когда художники настраивали свои модели, одновременно избегая препятствий, поставленных на их пути Барбером. Хотя его наблюдения относительно многих аспектов практической чеканки монет были довольно точными, они явно могли быть представлены в более конструктивным образом ". [19] В своей книге о десятицентовиках Меркурия Ланге отмечает, что Барбер, которому к тому времени было 75 лет, «за последние десять лет был вынужден участвовать в систематическом уничтожении достижений своей жизни»; он должен был участвовать в процессе, в результате которого монеты, созданные другими, заменяли созданные им. [20]
С новыми монетами все американские монеты недавно изменили бы дизайн ( доллар Моргана тогда еще не чеканился). [21] Согласно колонке в журнале The Art World позже в 1916 году,
С того дня [19 век] в нашей чеканке произошел большой художественный прогресс. Скульпторы с хорошей репутацией были наняты с замечательными результатами ... И теперь мы должны получить новые полдоллара и новую копейку Вайнмана и новую четверть Макнила [ так в оригинале ]. В целом, оглядываясь назад, это кажется невероятным достижением. [22]
Дизайн
Подлинность модели лицевой стороны четверти не ясна. Еще в мае 1917 года моделью для изображения Свободы, как сообщалось, была Дорис Дошер , которая позже стала актрисой немого кино под именем Дорис Дори. Это было принято долгие годы. Дошер стал известен как «девушка с квартала»; она умерла в 1970 году в возрасте 88 лет. В 1972 году, через четверть века после смерти МакНила, газеты сообщили, что настоящей моделью была бродвейская актриса Ирен МакДауэлл, которой тогда было 92 года (она умерла в следующем году), имя которой, как сообщалось, было скрыто, потому что ее муж (один из теннисных партнеров МакНила) не одобрил. В статье, опубликованной в декабрьском номере журнала «Нумизмат» за 2003 год , Тимоти Б. Бенфорд-младший предполагает, что предполагаемый обман состоял в том, чтобы обмануть жену МакНила, которая рассматривала Макдауэлла как потенциального романтического соперника. В 1982 году вдовец Дошера заявил, что, несмотря на заявление Макдауэлла, его жена позировала кварталу. [23] [24]
МакНил представил два дизайна лицевой стороны, один из которых оказался успешным, а другой - с изображением стоящей лицом Свободы, обращенной вправо, который он позже повторно представил в измененной форме на конкурсе дизайна мирного доллара 1921 года, опять же безуспешно. В отвергнутом дизайне Либерти МакНила наклоняется вперед, оливковая ветвь протягивается в ее левой руке, а правая рука держит рукоять палаша. По словам Бёрдетта, дизайн был предназначен для того, чтобы послать воюющим сторонам в Первой мировой войне сообщение о том, что Америка хочет мира, но готова к битве. [25]
Принятый аверс МакНила лишь немного менее милитаристичен; его Свобода обращена вправо от зрителя (геральдический восток) в направлении европейской войны, и ее щит также смотрит в том же направлении. Она держит оливковую ветвь, когда она проходит через ворота в стене с надписью « Мы верим в Бога » с буквой «U» в «Доверие» в форме буквы V. [26] Макнейл заявил, что на лицевой стороне изображена свобода ». выступая вперед в ... защите мира как своей конечной цели ". [27] Согласно историку искусства Корнелиусу Вермелю , «Свобода представлена как Афина на фронтонах Парфенона , мощная женщина, шагающая вперед» [21] и заявляет, что, если бы не Звездно-Полосы на ее щите, «все остальное об этом Амазонка напоминает греческую скульптуру периода от Фидия до Праксителя , с 450 по 350 год до нашей эры ». [28]
Вермель предположил, что летящий орел на реверсе - это просто орел Гобрехтовского доллара 1836 года , который летит слева направо, а не в противоположном направлении, как на предыдущей части. Он аплодировал изменению 1917 года на противоположное, чувствуя, что это сделало его менее загроможденным. Вермель отметил, что реверс знаменует начало конца (по крайней мере, для той эпохи) для натуралистических изображений орлов на монетах США, заявив в 1970 году, что те, которые были сделаны после 1921 года, имели тенденцию представлять вместо этого геральдический вид. [29]
Подготовка
В письме к Вулли Макнил пообещал «попытаться создать что-нибудь, что будет вам полезно». [27] Скульптор был награжден реверсом четверти лишь временно, и он подготовил серию этюдов для реверса, чтобы показать Вулли, когда тот посетил свою студию в Колледж-Пойнт , Нью-Йорк. В то время Вулли выбрал реверс, похожий на тот, который впоследствии был придуман, на котором изображен орел в полете с распростертыми крыльями и изображен почти полностью. Другие рисунки, которые были показаны Вулли, включали похожие рисунки орлов, но под разными углами. [30]
Первоначальный график Монетного двора предусматривал, что дизайнеры трех новых монет должны завершить свои модели к 15 апреля 1916 года. Это позволило бы начать производство новых монет примерно 1 июля. Однако Монетный двор быстро пересмотрел крайний срок подачи заявок на 1 мая; это оказалось оптимистичным, поскольку Макнил не представил свои модели в виде бронзовых слепков до 18 мая. Тем не менее, он был быстрее, чем Вайнман, который не отправил последние свои слепки на Монетный двор до 6 июня [31]. Вулли официально утвердил дизайн квартала письмом от 23 мая 1916 года. [32] Несмотря на задержки, Монетный двор попытался уложиться в срок 1 июля. [31]
21 июня Вулли написал суперинтенданту Джойсу:
Модель аверса на полдоллара должна быть переделана, и г-н Вайнман сообщает мне, что сейчас он работает над ней. То же самое и с четвертью доллара. Реверс как четверти доллара, так и полдоллара, как показано на монетах, отчеканенных из полированных штампов, является удовлетворительным ... Все, кому были показаны монеты, думают, что они прекрасны. [33]
Никаких записей о возражениях Вулли против аверса квартала не известно, но нумизматический автор Роджер Бёрдетт предполагает, что его главная проблема заключалась в том, что когда в июне были отчеканены экспериментальные монеты , аверс был нечетким, из-за чего даже новые монеты выглядели изношенными. В конце июня Вулли разрешил МакНилу продолжить работу над своим дизайном, а в середине августа он создал исправленный аверс, который в деталях отличался от оригинала. «In God We Trust» был изображен на поясе, который держит Liberty, сложный узор цепи окружал дизайн, а два дельфина, символизирующие Атлантический и Тихий океаны, лежали у ног Liberty. На щите Свободы был изображен орел, а не звезды и полосы. Министр финансов Макаду немедленно утвердил изменения в дизайне, действуя 19 августа. [34]
18 июля Вулли написал нумизматическому исследователю, что новые кварталы начнут поражаться примерно 1 сентября. [31] К моменту написания этого письма он ушел с поста директора Монетного двора, чтобы возглавить информационную кампанию по переизбранию президента Вильсона ; Фред Х. Чаффин стал исполняющим обязанности директора. 18 августа Вильсон назначил преемника Вулли Фридриха Йоханнеса Хуго фон Энгелькена , который был незамедлительно утвержден Сенатом . Фон Энгелькен должен был привести к присяге 21-го числа; его приведение к присяге было отложено до 1 сентября из-за того, что президент Вильсон не подписал поручение. Одним из первых действий фон Энгелькена в качестве директора монетного двора было информирование МакНила о принятии МакАду изменений дизайна, сказав ему, что он может разместить свою монограмму (маленькую букву «М») на монете; он появляется на стене справа от двух низких ступенек, по которым спускается Либерти. [34] Бронзовые отливки были изготовлены компанией Medallic Art Company ; 6 сентября Макнейл написал фон Энгелькену, что в ближайшее время они будут отправлены на Монетный двор Филадельфии. [34]
К этому времени Монетный двор столкнулся со значительными трудностями при запуске производства как десяти центов, так и полдоллара. В надежде предотвратить аналогичные проблемы с кварталом чиновники Монетного двора решили пересмотреть конструкции МакНила и впоследствии скорректировать их. Было отчеканено несколько монет с образцами, и фон Энгелькен решил отказаться от версии с дельфинами. К середине октября были отчеканены образцы с модифицированной версией оригинального аверса МакНила. На реверсе орел был опущен, а пара оливковых ветвей, обрамляющих орла, была заменена звездами. [35] По словам Бёрдетта, внося серьезные изменения в дизайн без консультации с дизайнером, чиновники Монетного двора «дублировали варианты дизайна, уже отвергнутые МакНилом, потратили время правительства, оттолкнули одного из лучших скульпторов страны и грубо убили художественное творчество». [36]
Макнил, который понятия не имел, что Монетный двор меняет его дизайн, попросил разрешения посетить Монетный двор 24 октября, чтобы обсудить преобразование его одобренных моделей в настоящие монеты. Чаффин (снова ненадолго исполняющий обязанности директора в отсутствие фон Энгелькена) отказался платить за поездку, и Макнейл не приехал. По словам Бёрдетта, «эта акция сэкономила правительству менее 20 долларов в октябре, но, возможно, обошлась во много раз больше, прежде чем пересмотренный квартальный план был принят в следующем году». [37] Фон Энгелькен просмотрел образцы монет того времени. Он возражал против двух листьев оливковой ветви на лицевой стороне, которые лежали в пределах угла буквы «L» в «Liberty», и просил их удалить; это было сделано. Затем директор монетного двора встретился с секретарем Макаду, чтобы посмотреть монеты, отчеканенные из модифицированных штампов. Макаду чувствовал, что фигура Свободы нечеткая, но фон Энгелькен убедил его, что нельзя изменить без значительного промедления. Они решили, что Монетный двор может сделать щит более четким, и утвердили дизайн с этой инструкцией. Почувствовав невозможность изменить время для чеканки монет в 1916 году, фон Энгелькен посоветовал Джойсу, что начиная с 1917 года, фигуру Свободы следует отточить. К тому времени, когда наконец были изготовлены штампы, 1916 год почти закончился, и было отчеканено всего 52 000 кварталов. Это было сделано как доказательство того, что дизайн Barber был заменен в 25-м году, как полагали официальные лица Монетного двора. [38]
Модификация
В течение конца 1916 года Монетный двор был интенсивно занят сначала оттачиванием дизайна, который будет использоваться в 1917 году, а затем крупномасштабной подготовкой штампов, чтобы начать массовое поражение новых кварталов с наступлением нового года. [36] Небольшие изменения пользовались большим спросом: официальные лица Монетного двора надеялись не чеканить какие-либо изделия Barber в 1916 году, но в конечном итоге пришлось сделать это в больших количествах, чтобы удовлетворить потребность. [39] После того, как были отчеканены новые четверти, фон Энгелькен, опасаясь накопления новых монет (особенно малотиражной монеты 1916 года), приказал не выпускать монеты без его приказа. Однако небольшое количество новых кварталов было доступно чиновникам и выдающимся нумизматам. Макнейл, который не слышал от Монетного двора о своих монетах с момента официального принятия его дизайна дельфина, прочитал в газете в начале января, что Монетный двор начал наносить удары по его помещениям. Он писал фон Engelken 6 января, приложив $ 5 денежный перевод , и был отправлен 20 новых деталей. Увидев, что Монетный двор сделал с его проектами, Макнейл снова написал фон Энгелькену, критикуя художественный характер изменений в таких резких выражениях, что директор Монетного двора продолжил свое эмбарго на выпуск монет. Скульптор, например, указал на то, что из-за нижнего положения орла казалось, что он вот-вот приземлится - его когти находятся в положении, принимаемом только на большой высоте. Фон Энгелькен опасался, что, если возражения скульптора станут достоянием общественности и не будут рассмотрены, Монетный двор подвергнется насмешкам. Макнил посетил Филадельфийский монетный двор и его отдел гравировки 10 января. Никаких записей о его посещении не сохранилось, но фон Энгелькен в тот же день позвонил из Вашингтона в Филадельфию, чтобы убедиться, что новые кварталы не покидают Монетный двор. [36]
Получив письмо Макнейла, фон Энгелькен совещался со скульптором и членом Комиссии изящных искусств Гербертом Адамсом , а также с председателем Комиссии Чарльзом Муром. Фон Энгелькен согласился с тем, что дизайн квартала может быть изменен в соответствии с пожеланиями МакНила. Хотя никакой переписки не известно, похоже, что директор Монетного двора и скульптор разговаривали по телефону в течение следующих нескольких дней, так как 17 января фон Энгелькен отправил секретарю Макаду письмо с просьбой разрешить МакНилу изменить дизайн. Макаду вызвал Мак-Нила в Вашингтон на встречу, а затем приказал фон Энгелькену предоставить Мак-Нейлу все удобства и помощь, которые ему понадобятся на монетном дворе Филадельфии - фон Энгелькен намеревался провести реконструкцию за счет скульптора. [40] 17 января Монетный двор выпустил в обращение первые четверти Standing Liberty, датированные 1916 и 1917 годами. [41] 30 января 1917 года фон Энгелькен проинструктировал Джойса предоставить МакНилу все возможности и сказал суперинтенданту Монетного двора: «проследите, чтобы мистер Барбер держал свои возражения при себе, пока мистер Макнейл находится там». [40] Джорджу Т. Моргану , который проработал под началом Барбера все 37 лет работы Гравера, было поручено помогать Макнилу. [40]
Макнил надеялся взять то, что он считал лучшими элементами двух версий лицевой стороны, которые были приняты Монетным двором в прошлом году. Фигура Свободы будет взята из второй версии; все остальные элементы будут исходить из первого. В обнаженной правой груди Свободы не должно было быть никаких изменений, но дельфины не вернутся на свое место. Однако Морган оказался неспособен, учитывая технологию гравировки в то время, объединить два аверса, а это означало, что монета должна была быть полностью переделана Макнилом. Его новая версия, завершенная в середине февраля, впервые прикрыла грудь Либерти, дав ей кольчугу. Бёрдетт предполагает, что это изменение не было необычным для МакНила, который все чаще облачал женские фигуры в одежду, прикрывающую их грудь, как, например, его статуя Интеллектуального развития , созданная примерно в то время, а также отражала ухудшение международной ситуации в феврале 1917 года, поскольку США двинулись к войне с Германией. [42] Реверс видел модификации орла, который был поднят на своей позиции на монете; три из тринадцати звезд на реверсе были помещены между птицей и словами «Четверть доллара». [43] Также была удалена точка между словами «КВАРТАЛЬНЫЙ ДОЛЛАР» и «СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ».
Редизайн аверса породил устойчивый миф о том, что грудь была прикрыта из ханжества или в ответ на общественный резонанс. Брин заявил, что «через свое Общество по подавлению порока стражи ханжества сразу же начали оказывать политическое давление на министерство финансов, чтобы оно отозвало разрешение на выпуск этих« аморальных »монет». [44] Рон Гут и Джефф Гаррет в своей книге о монетах США по типам утверждают, что сокрытие свободы было «изменением, никогда не санкционированным МакНилом». [45] Нумизматический историк Дэвид Ланге признает, что нет никаких доказательств протеста со стороны общественности, но предполагает, что решение о замене монеты «скорее всего было вызвано возражениями со стороны Министерства финансов». [46] Нумизмат Рэй Янг в своей статье о квартале 1979 года в журнале Coins предположил, что изменение дизайна «произошло из-за символизма. Если Либерти собиралась противостоять своим врагам, она должна делать это полностью защищенной, а не обнаженной. своим врагам ». Таким образом, война, вероятно, была связана с переменой в гораздо большей степени, чем любое предполагаемое «общественное возмущение». " [47]
Фон Энгелькен хотел стать президентом Федерального земельного банка Третьего округа. Он был назначен на этот пост 8 февраля 1917 г., но оставался директором монетного двора до 20 февраля; его преемник, Раймонд Т. Бейкер , был назначен 10 февраля. Работа над новым кварталом была ненадолго прервана смертью главного гравера Барбера 18 февраля в возрасте 77 лет. назначение преемника Барбера, Моргана, который впоследствии был выдвинут Вильсоном и утвержден Сенатом. [48]
Вступив в должность в феврале 1917 года, Бейкер ознакомился с реконструкцией квартала. Посоветовавшись с другими должностными лицами казначейства, он решил, что изменение дизайна будет нарушением закона 1890 года и потребует принятия закона Конгрессом. Макаду согласился и написал представителю Уильяму А. Эшбруку ( демократ- Огайо) 16 апреля 1917 года. Эшбрук был не только председателем комитета Палаты представителей по чеканке, весам и мерам, он был известным коллекционером монет. Макаду объяснил необходимость изменения дизайна: «Поскольку оригинальные штампы были изготовлены, художник обнаружил, что они не соответствуют первоначальному дизайну и что можно значительно улучшить художественную ценность и внешний вид монеты, внеся небольшие изменения. акт созерцает ". [49]
Законодательство, разрешающее изменение, обсуждалось в Сенате 30 апреля 1917 года; Сенатор Оклахомы Роберт Л. Оуэн заявил, что смена была необходима, потому что монеты не складывались. Сенатор от Вайоминга Фрэнсис Э. Уоррен пожаловался, что Монетному двору раньше требовалось законодательство для корректировки дизайна монет, и было бы проще, если бы чиновники позаботились о том, чтобы монеты складывались стопкой, прежде чем выпускать их в обращение. Тем не менее законопроект был принят. Этот вопрос был поднят в Палате представителей 25 июня во главе с конгрессменом Эшбруком, который сказал своим коллегам, что выпущенный дизайн не соответствует концепции художника, и что монеты не будут хорошо складываться. Дебаты в Доме были сосредоточены на том факте, что законодательство давало Монетному двору срок до июля 1918 года для внесения изменений, поскольку Эшбрук заявил, что Монетный двор, подготовив новый дизайн, только ждал принятия законопроекта, чтобы начать производство. Один конгрессмен предложил поправку об изменении даты на 1917 год, другие высказались в пользу этого, но они воздержались, когда поняли, что внесение изменений потребует от Сената новых действий. Законопроект был принят Палатой представителей и стал законом 9 июля 1917 года. [50] В августе МакНил написал Джойсу с просьбой образцы исправленной монеты и выразил свое удовольствие от чеканки в соответствии с его дизайном. [51]
Производство и сбор
Четверть Standing Liberty чеканилась на монетном дворе Филадельфии с 1916 по 1930 год, за исключением только 1922 года, когда ни на одном монетном дворе не было отчеканено ни одной четверти. Начиная с 1917 года, в Денвере и Сан-Франциско его выпускали реже . Знак монетного двора «D» для Денвера или «S» для Сан-Франциско можно найти у основания стены, слева от видимой ноги Либерти. Ключевой датой в серии является 1916 год, тираж 52000 экземпляров. Его можно купить за 3250 долларов даже в изношенном состоянии Good-4 . Выпуск 1921 года из Филадельфии и выпуска 1923 года из Сан-Франциско (1923-S) также стоит дорого, с ценой в сотни долларов даже для монет с оценками «Хорошо-4» и «Очень хорошо-8». Постоянный Свобода квартал только 20-го века очередной выпуск монет США , для которых нет доказательства не были отчеканены монеты. Однако существует несколько образцов выпуска 1917 года типа 1 (то есть монет, отчеканенных в начале 1917 года до того, как Макнил пересмотрел дизайн). [52] Брин сообщил о шести известных, все с исключительно резкими центральными деталями. [53]
Долгое время на Монетном дворе существовала практика перерезать неиспользованные штампы в конце года, чтобы показать дату следующего года. В 18-19 веках высечка была сложной и дорогой. Поскольку изготовление штампов становилось дешевле и проще, эта практика в основном прекратилась на рубеже 20-го века. Однако штамп 2 типа 1917-S, не использовавшийся Монетным двором Сан-Франциско, был повторно огранен и использован для нанесения удара по нескольким тысячам четвертей 1918-го года. [54] Известно немного, а цены на монеты составляют невысокие тысячи даже в условиях хорошего обращения. [55]
К концу 1924 года чиновники Монетного двора поняли, что с четвертью в обращении возникла проблема. Кварталы возвращались на Монетный двор с полностью стертой датой. Не желая добиваться другого акта Конгресса, официальные лица Монетного двора сделали шаг, на котором дата кажется утопленной в дизайне, а не поднята с нее. Это изменение решило проблему; [56] Четверти 1925 года и позже более распространены и дешевле в младших классах, поскольку они сохранились с неповрежденными финиками. [55] Это действие было одним из последних действий отдела гравера под руководством Моргана, который умер 4 января 1925 года, и его преемником стал Джон Р. Синнок . [56] [57] [58] Модификация означала, что 1927-S с тиражом 396 000 намного дешевле в обращении, чем 1923-S с тиражом 1 360 000, хотя 1927-S дороже в не бывшие в обращении сорта. [55]
В 1931 году ни одного четвертака не было; из- за Великой депрессии они не были востребованы в торговле . [59] С 1930 года среди организаторов празднования двухсотлетия со дня рождения Джорджа Вашингтона в 1732 году предпринимались попытки получить в Вашингтоне полдоллара, который должен был стать регулярным выпуском 1932 года. был представлен Конгрессу в феврале 1931 года, он изменил квартал, а не полдоллара. Хотя причины изменения не были записаны, Комитет по чеканкам палаты представителей выпустил меморандум, в котором говорилось, что «новый дизайн заменит нынешний тип четверти доллара», относится к «популярному номиналу» и «заменит неудовлетворительный дизайн, выпускаемый в настоящее время. ". [60] Конгресс принял закон 4 марта 1931 года, [60] и новый квартал Вашингтона начал поражаться в 1932 году, положив конец серии «Постоянная свобода». [61] Тем не менее, многие кварталы Standing Liberty оставались в обращении до тех пор, пока в 1964 году люди не стали копить серебряные монеты, что вызвало переход на монеты из недрагоценных металлов. [62]
В 2015 году Монетный двор Соединенных Штатов объявил о планах по повторному выпуску для коллекционеров трех серебряных монет, впервые выпущенных в 1916 году, для коллекционеров. На лицевой стороне четверти будут указаны вес и проба, и, таким образом, технически это будет слитковая монета . Квартал должен был быть оригиналом 1916 года, с обнаженной грудью. [63] На Монетном дворе Вест-Пойнт было отчеканено не более 100 000 монет (знак монетного двора «W» находится в том же месте, что и все другие монеты этого типа). [64]
Смотрите также
- Тиражи квартала Standing Liberty - даты и чеканки квартала Standing Liberty
Рекомендации
- ^ Richardson 1891 , стр. 806–807, 26 Stat L. 484, поправка к RS §3510.
- ^ Брин 1988 , стр. 572-573.
- Перейти ↑ Lange 2006 , p. 134.
- Перейти ↑ Lange 2006 , p. 136.
- ^ Burdette 2005 , стр. 12.
- ^ Burdette 2005 , стр. 13.
- ^ Мичиган Производство и финансовый журнал , 2 января 1915 .
- ^ Burdette 2005 , стр. 13-14.
- ^ a b Burdette 2005 , стр. 14.
- ^ а б Ланге, История десятицентовиков Меркурия .
- ^ Burdette 2005 , стр. 14-15.
- Перейти ↑ Lange 1993 , p. 3.
- ^ Burdette 2005 , стр. 16.
- ^ Burdette 2005 , стр. 19-20.
- ^ Burdette 2005 , стр. 22-23.
- ^ Burdette 2005 , стр. 26-27.
- ^ а б Ланге 1993 , стр. 4–5.
- Перейти ↑ Breen 1988 , p. 326.
- Перейти ↑ Lange 2006 , p. 150.
- Перейти ↑ Lange 1993 , p. 4.
- ^ a b Vermeule 1971 , стр. 139.
- ^ Мир искусства .
- Перейти ↑ Breen 1988 , p. 361.
- Перейти ↑ Benford 2003 , pp. 32–35.
- ^ Burdette 2005 , стр. 38-39.
- ^ Burdette 2005 , стр. 38.
- ^ а б Ламарр .
- ^ Vermeule 1971 , стр. 139-140.
- ^ Vermeule 1971 , стр. 140.
- ^ Burdette 2005 , стр. 41.
- ^ a b c Burdette 2005 , стр. 31.
- Перейти ↑ Cline 2007 , p. 26.
- ^ Burdette 2005 , стр. 47.
- ↑ a b c Burdette 2005 , стр. 47–51, 178.
- ^ Burdette 2005 , стр. 72-73.
- ^ a b c Burdette 2005 , стр. 77–79.
- ^ Burdette 2005 , стр. 73-74.
- ^ Burdette 2005 , стр. 74-75.
- ^ Burdette 2005 , стр. 167.
- ^ a b c Burdette 2005 , стр. 80–81.
- Перейти ↑ Breen 1988 , p. 360.
- ^ Burdette 2005 , стр. 83-85.
- Перейти ↑ Breen 1988 , pp. 362–363.
- Перейти ↑ Breen 1988 , p. 363.
- ^ Гут & Garrett 2005 , стр. 78.
- Перейти ↑ Lange 2006 , p. 151.
- ^ Янг , стр. 75.
- ^ Burdette 2005 , стр. 178-179.
- ^ Burdette 2005 , стр. 56-57.
- ^ Dolnick , стр. 980-982.
- ^ Burdette 2005 , стр. 87.
- ^ Yeoman 2014 , стр. 173-174.
- Перейти ↑ Breen 1988 , p. 362.
- Перейти ↑ Cline 2007 , pp. 132–133.
- ^ a b c Йомен 2014 , стр. 174.
- ^ а б Брин 1988 , стр. 364.
- ^ Taxay 1983 , стр. 371.
- ^ The New York Times & 1925-01-06 .
- Перейти ↑ Bowers 2006 , p. 17.
- ^ a b Bowers 2006 , стр. 33.
- ^ Yeoman 2014 , стр. 174-175.
- ^ Янг , стр. 76.
- ^ Gilkes, Пол (17 июня 2015). «Монетный двор США выпускает макеты изображений для золотых монет 2016 года, четверти доллара, полдоллара» . Монетный мир . Архивировано из оригинала 19 июня 2015 года . Проверено 18 июня 2015 года .
- ^ «Золотая монета Столетия Свободы 2016» . Монетный двор США . Проверено 1 мая 2018 .
Библиография
- Бауэрс, К. Дэвид (2006). Путеводитель по Вашингтону и штатам . Атланта, Джорджия: Издательство Уитмана. ISBN 978-0-7948-2059-6.
- Брин, Уолтер (1988). Полная энциклопедия американских и колониальных монет Уолтера Брина . Нью-Йорк: Даблдей. ISBN 978-0-385-14207-6.
- Бёрдетт, Роджер В. (2005). Возрождение американской чеканки, 1916–1921 . Грейт-Фолс, Вирджиния: Seneca Mill Press. ISBN 978-0-9768986-0-3.
- Клайн, JH (2007). Постоянные кварталы свободы (4-е изд.). Ирвин, Калифорния: ISBN Zyrus Press Inc. 978-1-933990-00-2.
- Гут, Рон; Гаррет, Джефф (2005). Чеканка США: исследование по типам . Атланта, Джорджия: Издательство Уитмана. ISBN 978-0-7948-1782-4.
- Ланге, Дэвид В. (1993). Полный путеводитель по десятицентовым монетам Меркурия . Вирджиния-Бич, Вирджиния: DLRC Press. ISBN 978-1-880731-17-8.
- Ланге, Дэвид В. (2006). История Монетного двора США и его чеканки . Атланта, Джорджия: Издательство Уитмана. ISBN 978-0-7948-1972-9.
- Taxay, Дон (1983) [1966]. Монетный двор и чеканка монет США (переиздание). Нью-Йорк: Сэнфорд Дж. Дерст Нумизматические Публикации. ISBN 978-0-915262-68-7.
- Вермель, Корнелиус (1971). Нумизматическое искусство в Америке . Кембридж, Массачусетс: The Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-62840-3.
- Йомен, RS (2014). Путеводитель монет Соединенных Штатов (68-е изд.). Атланта, Джорджия: Издательство Уитмана. ISBN 978-0-7948-4215-4.
Другие источники
- «Администрация и ее отношение к искусству: чеканка». Мир искусства . Нью-Йорк: Kalon Publishing Company, Inc. 1 (1): 19–20, 74. Октябрь 1916. JSTOR 25587646 .
- Бенфорд, Тимоти Б. мл. (Декабрь 2003 г.). «Свобода МакНила: искусство или непристойность?». Нумизмат . Колорадо-Спрингс, Колорадо: 32–35.
- Картер, Фрэнк Э. (2 января 1915 г.). «Не хочу менять дизайн монет» . Мичиганский производственный и финансовый журнал . Детройт: Издательская компания "Производители": 16 .
- Дольник, Майкл М. (сентябрь 1954 г.). «Изменения в дизайне Постоянного квартала Свободы». Нумизмат . Колорадо-Спрингс, Колорадо: Американская нумизматическая ассоциация: 980–982.
- Ламар, Том (август 2003). «Стоя за свободу». Монеты . Иола, Висконсин: Публикации Краузе: 64.
- Ланге, Дэвид. «Даймы Меркурия. Глава 1: История Даймов Меркурия» . Вирджиния-Бич, Вирджиния: DLRC Press. Архивировано из оригинального 12 августа 2012 года . Проверено 13 февраля 2012 года .
- «Джордж Т. Морган» . Нью-Йорк Таймс . 6 января 1925 г. (требуется подписка)
- Ричардсон, Уильям Аллен, изд. (1891). Дополнение к пересмотренному статуту США . 1 . Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США.
- Янг, Рэй (июнь 1979). "MacNeil's" Выдающийся "Квартал". Монеты . Иола, Висконсин: Публикации Краузе: 74–76, 78, 80.
дальнейшее чтение
- Кельман, Кейт Н. (1976). Постоянные кварталы свободы . Нашуа, Нью-Хэмпшир: международная нумизматика.
Внешние ссылки
- Квартал постоянной свободы США по годам и типу. Истории, фотографии и многое другое.
- Программа золотых монет Centennial 2016 (официальный сайт)
Предшественник квартала Барбера | Квартал Постоянной Свободы 1916–1930 гг. | На смену Вашингтонскому кварталу |