Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Стефани Стрикленд
фото Star Black
фото Star Black
Родившийся22 февраля 1942 года
Детройт , штат Мичиган.
Род занятийАвтор, поэт
ОбразованиеГарвардский университет ;
Колледж Сары Лоуренс ;
Институт Пратта
ЖанрПоэзия, Цифровая поэзия, Очерки

Стефани Стрикленд (род. 22 февраля 1942 г.) - поэт, живущая в Нью-Йорке . Она опубликовала девять томов печатной поэзии и является соавтором одиннадцати стихотворений в цифровом формате. Ее файлы и документы [1] собираются Библиотекой редких книг и рукописей Дэвида М. Рубинштейна в Университете Дьюка .

Жизнь [ править ]

Стрикленд родился в Детройте , прожил пять лет в Глен-Эллин, штат Иллинойс , и учился в средней школе Горация Грили в Чаппакуа , штат Нью-Йорк . Она училась в Гарвардском университете (AB 1963), Колледже Сары Лоуренс (MFA 1979) и Институте Пратта (MS 1984). [2]

В 1978–1990 годах она работала в библиотеке колледжа Сары Лоуренс в качестве руководителя службы доступа, библиотекаря автоматизированных служб и справочного специалиста по женским исследованиям. В период с 1983 по 1995 и с 1999 по 2005 годы она входила в правление Центра писателей Гудзонской долины, а с 1990 по 2005 год была редактором Slapering Hol Press. В настоящее время она входит в совет директоров Организации электронной литературы .

Стрикленд в 2002 году занимала кафедру писательского мастерства МакЭвер в Технологическом институте Джорджии [3], где она создала, курировала и продюсировала фестиваль TechnoPoetry Festival 2002. [4] Другие приглашенные должности включали выдающихся приглашенных писателей в Государственном университете Бойсе ; Хьюго, приглашенный писатель в Университете Монтаны в Миссуле, приглашенный поэт в резиденции Колумбийского колледжа в Чикаго ; и Visiting Poet in Residence в программе MFA-PhD Университета Юты . Стрикленд был представлен на фестивале & NOW в 2004, [5] 2006, 2008, 2009 и 2011 годах, а также часто в Обществе литературы, науки и искусства.(SLSA). [6] Она соредакторы объем 1 из организации Электронной литературы «s электронной коллекции литературы и выпуск Fall 2007 Review Iowa Web , кодирование мультимодальный.

Работает [ править ]

Книги стихов [ править ]

  • Звонок перемен . Counterpath Press. 2020. ISBN 978-1-933996-71-4.
  • Как устроена Вселенная, новые и избранные стихи (1985-2019) . Ahsahta Press. 2019. ISBN 978-1-934103-87-6.
  • V: WaveTercets / Losing L'una . SpringGun Press. 2014. ISBN. 978-0-9832218-8-3.
  • Логика Дракона . Ahsahta Press. 2013. ISBN. 978-1934103456.
  • Зона: ноль . Ahsahta Press. 2008. ISBN 978-1-934103-01-2.
  • V: WaveSon.nets / Losing L'una . Книги пингвинов. 2002. ISBN 978-0-14-200245-2.
  • Настоящий север . Университет Нотр-Дам Пресс. 1997. ISBN. 978-0-268-01899-3.
  • Красная Дева: Поэма Симоны Вейль . Университет Висконсин Press. 1993. ISBN 978-0-299-13994-0.
  • Верните тело . Университет Миссури Пресс. 1991. ISBN. 978-0-8262-0809-5.
  • За пределами этой тишины . State Street Press. 1986 г.

Произведения трансмедиальной, электронной и цифровой литературы [ править ]

  • Кольцо Свободы! . 2020.С Яном Хэтчером. Впервые опубликовано в Ноктурно .
  • Часы ночи . 2016 г.Совместно с М.Д. Коверли. Впервые выставлялся на ELO2016.
  • Дом доверия . 2014 г.С Яном Хэтчером. Вольта: Вечер наступит , выпуск 44, август 2014.
  • Приложение Vniverse для iPad . 2015. С Яном Хэтчером.
  • Дуэли-дуэты . 2013.С Ником Монфором . New Binary Press, 2014.
  • Море и лонжерон . 2010 г.С Ником Монфором . Уважаемый Navigator, выпуск 1: 3, зима 2010. (Также в Интернете: как читать произведение и архивная копия его первоначальной вводной страницы.)
  • slippingglimpse . 2007 г.С Синтией Лоусон Харамилло [7] и Полом Райаном. [8]
  • В: Вселенная . 2002 г.С Синтией Лоусон Харамилло. [7] The Iowa Review Web , 2002.
  • Поручение, за которым мы пришли . 2001 г.Совместно с М.Д. Коверли. [9] Cauldron & Net 3, 2000–2001.
  • Баллада о песке и Гарри Сажи . Word Circuits. 1999 г.
  • Быть здесь, как камень . 1999 г.Совместно с М.Д. Коверли. [10] На меридиане, том 1, вып. 2, 1999.
  • Истинный север (гипертекст) . Истгейт Системс. 1997. ISBN. 1-884511-36-8.

Ресурсы для изучения ранних работ Стрикленда включают:

  • Стрикленд записал показания от slipglimpse во время «Тоста за поколение Flash» 31 декабря 2020 года, спонсируемого Electronic Literature Organization , когда Adobe Flash перестал работать в веб-браузерах. [11]
  • Патриция Томашек записала скринкаст [12] « Поручения, к которому мы пришли», в который входит интервью со Стриклендом.
  • Дене Григар и ее команда из Университета штата Вашингтон в Ванкувере размещают документацию, относящуюся к True North, включая обход гипертекста, контент социальных сетей, фотографии, пролог автора к обходу и эссе Григара. [13]

Очерки [ править ]

Эссе Стрикленда включают:

  • Поздно к вечеринке в Главе 1: Стать поэтом , Marsh Hawk Press , 2020.
  • Содружество: Симона Вейль, Квентин Мейясу в области религии и литературы 45.3. (Осенний выпуск 2013 г., вышел в 2015 г.)
  • Spars of Language Lost at Sea , с Ником Монфором. Документ конференции Electronic Literature Organization , Париж, 2013. Formules 18 , 2014.
  • вырезать, чтобы подогнать под инструмент , с Ником Монфором. Digital Humanities Quarterly 7.1, 2013 г.
  • Поэзия и цифровой мир , Заметки на английском языке 47.1 Специальный выпуск: экспериментальное литературное образование , 2009; перепечатано в « Скрытых повестках дня: незарегистрированная поэтика» , Луи Арман, редактор. Книги Litteraria Pragensia. Прага, Чехия, 2010 г.
  • Родился Digital . Поэзия , 2009.
  • Шипорезные Детали разлетаются - All Over Again, в коде, в поэзии, в креодах , [14] с Синтией Lawson Jaramillo, 2007; введено Джозефом Табби, с дополнительными ссылками, в обзоре электронной книги , 2007 г.
  • Квантовая поэтика: шесть мыслей , в медиа-поэзии: международная антология . Эдуардо Кац, редактор. Intellect Press, Бристоль, Великобритания, 2007.
  • Написание виртуального: одиннадцать измерений электронной поэзии . Специальный выпуск электронного альманаха Леонардо по поэзии и поэзии новых медиа, Том 14, № 5 - 6, 2006 г.
  • Возможности бытия: поэзия, говорящая с наукой . Изотоп 4.1, весна-лето 2006.
  • Поэзия в электронной среде . электронное книжное обозрение , 2005 г.
  • Двигаясь сквозь меня, когда я двигаюсь: парадигма взаимодействия . От первого лица: новые медиа как рассказ, перформанс и игра . Уордрип-Фруин, Н. и Харриган, П., редакторы. MIT Press, 2004.

Интервью [ править ]

Дихтунг Яммер [15] из CUNY опубликовал расширенное интервью Стрикленда, написанное Яном Хэтчером, «Обмен мнениями о том, как создается Вселенная Стефани Стрикленд : новые и избранные стихи, 1985–2019 гг. И« Звонок перемен »». [16]

Недавнее печатное интервью - «Интервью CounterText: Стефани Стрикленд» , проведенное Марио Акилиной и Иваном Каллусом. Он появляется в CounterText , Volume 2 Issue 2, pp 113–129, ISSN 2056-4406, Edinburgh University Press, 2016.

Аудиоинтервью, в которых в основном обсуждаются стихи в Dragon Logic , были записаны Киланом Райсом [17] для аналогичного аудио , Тони Триджилио [18] для Radio Free Albion и Эриком Лемэем [19] для New Books in Literature .

Журналы и антологии [ править ]

Стихи Стриклэнда появились в более чем 90 журналов, в том числе The Paris Review , Гранд - стрит , Нью - американской письменности , орала , jubilat , Чикаго Обзор , Boston Review , Denver Quarterly , забор , LIT , цепи , Harvard Review , 1913 журнала форм , Iowa Review , Colorado Review , Black Clock , Vlak , Western Humanities Review и условия .[20]

Печатные стихи Стрикленда появлялись в антологиях, таких как Четыре квартета: Поэзия во время пандемии (2020), Поэтика для мира, превосходящего человечество (2020), Пожирание зелени: Страх планеты людей (2015), Лучшая американская поэзия ( 2013), Electronic Literature Collection / 2 (2011), The & NOW Awards: Лучшее новаторское сочинение (2009), The Notre Dame Review: The First Ten Years (2009), Странные аттракторы: стихи о любви и математике ( Сара Глаз , редактор , AK Peters, Ltd., 2008), и A Sing Economy, Flim Forum Anthology 2 (2008).

В Интернете стихи Стрикленда были опубликованы The Poetry Foundation , The Iowa Review Web, MiPOesias, Octopus, Drunken Boat, Poetry Daily, Sous Rature, Mad Hatters 'Review, Saint Elizabeth Street, Critiphoria, La Fovea, Hyperrhiz: New Media Cultures, Riding the Meridian, Cauldron & Net, Выбор редактора Web Del Sol, рецензия на электронные книги, Галерея схем Word, Blue Moon, The New River, Furtherfield, Poets for Living Waters, Codex: A Journal of Critical and Creative Writing for your Mobile Устройство и Большой Другой. [20]

После их первого появления электронные произведения Стрикленда были переизданы. Sea and Spar Between был включен в Rattapallax 21: Current State of Poetry Generators (2013), Bibliotheca Invisibilis: Conceptualizations of the Invisible (2014) и (на польском языке) TechSty 2014, n.1 (9) (2014). не slippingglimpse был включен в hyperrhiz: новые медиа - культуры нет. 4 (2008), Poets for Living Waters (2010), The Electronic Literature Collection Volume 2 (2011) и Rattapallax 21: Current State of Poetry Generators (2013). V: Vniverse был включен в сборник электронной литературы, том 2 (2011).

Работы Стрикленда были включены в ремиксы . Например, «Versus Vega: Precessing» Джейсона Нельсона (Additionalfield, 2005) включает в себя элементы работы Стрикленда, а код JavaScript из Sea and Spar Between был использован Марком Сэмплом для создания House of Leaves of Grass.

Критический прием [ править ]

В электронной рецензии на книгу Лай-Цзэ Фань объяснил влияние « Звоня переменам» : «Стрикленд продолжает традицию создания поэтических текстов, в то же время занимаясь материальными ограничениями, вытекающими из паттернов 17-го века . Практика состоит из конкурирующих команд, окружающих церковь. колокольчики, основанные на очень сложных математических схемах. На их основе поэт и ее команда создали сложные и сложные алгоритмы, которые генерируют поэзию, сотканную из текстовых данных, собранных из произведений Ша Синь Вэй , Симоне Вейль , Хито Штайерла и Юк Хуэя среди других. . Написано на Python.кода, работа демонстрирует мощную «поэтику сопоставления», где список имен чернокожих мужчин и женщин, подвергшихся санкционированному государством насилию, находит сильное влияние на протяжении всего текста » [21].

В той же публикации в обзоре Сары Уиткомб Лайола говорится: «Текстовые данные, питающие этот алгоритм и появляющиеся в виде поэзии в соответствии с математическими шаблонами, затрагивают ряд тем: размышления об искусстве и средствах массовой информации, истории информации и ее категоризация, уроки вычислительной техники. логика и квантовая физика , дискуссии о технологиях и тканях, а также повествования о повествовании и / как человеческом движении. Возникающая поэзия - это искусно сплетенный текст / файл, который объединяет такие разрозненные элементы, чтобы каждый мог резонировать за пределами своего собственного ( против) текстовые ограничения ". [21]

Обзор Dragon логики для общего , Terese Svoboda писал: «Ни один поэт не Протянувшись или plummed с ее большим пальцем так глубоко в пироги (π - х) физики, математики и миф и сделал их блокировки на атомном уровне. Она блестящая, хитро смешно и глубокий ". [22] Среди других примечательных прочтений стихов в « Логике дракона» - обзор Джули Мари Уэйд «Перископическая поэтика логики дракона Стефани Стрикленд» [23] для The Iowa Review и обзор Орхидеи Тирни «Код как таковой» [24 ] для Jacket2 .

В своем выступлении в Библиотеке Конгресса в 2013 году Стюарт Моултроп назвал Sea and Spar Between «возможно, величайшим примером электронной литературы, когда-либо созданной - по крайней мере, по объему - но, возможно, также по шкале важности». [25] Майкл Леонг писал о « Sea And Spar Between »: «Результат ... представляет собой богатое комбинаторное стихотворение само по себе, но оно также предлагает продуктивно искажающий опыт чтения Мелвилла и Дикинсона « на расстоянии », что дает «наклонный» взгляд на двух очень знакомых, канонических авторов ... Можно сказать, что Монфор и Стрикленд »Поэтика не дает преимуществ ни морюни лонжерон, а промежуточный » . [4]

Обзор Zone: Zero, Джеллул Марбрук писал: «Для исследования космических пространств поэзии Zone: Zero - это практически справочник. Здесь все решает размещение. ... напоминая о глубокой приверженности очень многих средневековых арабских, берберских и еврейских поэтов математике и естествознанию. Нет никаких земных причин для разделения этих дисциплин, кроме как для удобства популяризаторов, пишущих о них ». [26] В обзоре Рэйчел Дейли описывается, как «поэзия как практика обновляется и становится актуальной, применимой, доступной и понятной ... когда она открывает собственные механизмы чтения языка для немного беспрецедентных, но разделяемых способностей. Зона Стефани Стрикленд : Ноль вводит в действие и составляет этот сдвиг."[27]

В статье со ссылкой на slippingglimpse примера социально распределенное познания , Н. Katherine Hayles описал , как slippingglimpse «находится в философских, технических и эстетических контекстах , которые создают более богатый смысл информации , чем бестелесные версии , которая возникла из ранней кибернетики .» [28]

В «Агентах природы: Хреоды, Кодекс, Платон и растения» [29] Лиза Суонстром описывает эффект скольжения : «... чтобы язык выглядел органично, чтобы эти стихотворные фрагменты были в традициях конкретных поэтов. поэты-образы выползают из последовательной природы письменного языка, чтобы примерить другую форму. Да, они остаются словами и фонемами, обязанными синтаксису английского языка, но они также становятся частью более крупной системы естественных знаков, состоящей из водные течения и хреодические узоры, алгоритмы и потоки данных ».

В «Итерации вы видите: плавающий текст и хаотическое чтение / просмотр в скользком приближении » [30], пишет Гвен Ле Кор, «… избавляясь от твердости стабильного письменного текста и представляя подвижный текст в движении, скользящее размытие также требует нам, чтобы ослабить наши метафоры письма и отбросить твердость, которую подразумевают плетеные метафоры. Текст больше не текстиль, это текстура, и в данном конкретном случае это жидкая текстура ».

При рассмотрении V: Wave.Son.Nets / Losing L'Уна , Эдвард Falco описал Стрикленд , как, «призывая читателей внимательно слушать, с телом, а также ума, чтобы увидеть через строит ум устанавливает , чтобы увидеть в мире, увидеть то, что может быть за пределами разума, то, что разум не запрограммирован, чтобы видеть; и, прежде всего, чтобы противостоять статическому и иерархическому, принимая при этом текучесть и запутанность. В этом смысле Стрикленд, как и Дикинсон до нее, является глубоко духовным поэтом, и тот, кто, кстати, искренне исследует возможности цифрового письма, чтобы изменить условности литературы ». [31]

В статье для The Iowa Review Web Джайшри Один проанализировал «Балладу о песке и Гарри Сауте» следующим образом: «Тематически баллада о безответной любви между Сандом и Сажей; на другом уровне она об искусстве навигации по множеству дискурсов, составляющих человеческий опыт. В некотором смысле он также отсылает к компьютерным электронным пространствам и людям, которые взаимодействуют с этими пространствами. Сложная концепция и дизайн этого гипермедийного произведения объединяют различные дискурсы из искусства, науки, математики, философии и даже мифология, чтобы создать переплетение текстов ». [32]

В « Современном женском писательстве» Салли Эванс написала о «Балладе о песке и Гарри Соте» : «... Сэнд как фигура киберженственности часто описывается способами, которые нарушают четкие границы между органической и электронной сущностями ... Примечательно, что гибридность Сэнд также делает ее чрезмерной, вне рамок аккуратной категоризации человека или машины. Она является точкой соединения между органической и неорганической материей, и ее контакт с Гарри Сутом служит для того, чтобы связать дальнейшие человеческие качества, такие как слабость и эмоциональность, с якобы безошибочным электронным Мир." [33]

Джозеф Табби написал в « Истинном Севере» , в « Когнитивной фантастике» [34] и в электронной рецензии на книгу : «Поэтика Стрикленда косвенного цитирования, аннотации и рекомбинации создает сходство с отличительной (и в основном американской) традицией, которая восходит к Джонатану Эдвардсу через Дикинсона . Ее готовность к абстракции и минималистскому языку (с риском случайной нечитабельности) открывает то, что должно быть плодотворным разговором с языковыми поэтами , в то время как признание, присвоенное судьями True North на премию Сандинагарантирует, что ее работы будут приняты во внутренних пространствах современного соцреализма не меньше, чем общественно-настроенные коллективы, представленные на собраниях Ассоциации современного языка и Общества литературы, науки и искусства (где Стрикленд проводил чтения) . " [35]

Подробное исследование Poesía Digital: Deena Larsen y Stephanie Strickland, первоначально написанное на каталонском языке , Орето Доменек-и-Масиа, было опубликовано в переводе на испанский язык Университетом Валенсии в 2015 году [36].

Награды и гранты [ править ]

  • Премия за выслугу , Big Other , 2020
  • Приз Pushcart : лучший из малых прессов , 2015
  • Награда & NOW: лучший новаторский текст , 2014 и 2009 гг.
  • Лучшая американская поэзия 2013 , Скрибнер 2013
  • Приз Алисы Фэй ди Кастаньола, присуждаемый Обществом поэзии Америки , присужден V: WaveSon.nets / Losing L'una , Бренда Хиллман , судья, 2000 г.
  • Первая премия конкурса поэзии Бостонского обозрения за балладу о песке и Гарри Сажи , Хизер МакХью , судья, 1999 г.
  • Премия Salt Hill Hypertext Prize, присужденная True North , 1998 г.
  • Приз Эрнеста Сандина Поэзии , Университет Нотр-Дам Пресс, присужден Истинному Северу , Джон Матиас , судья, 1997
  • Премия Алисы Фэй ди Кастаньола от Общества поэзии Америки , присужденная True North , Барбара Гест , судья, 1996 г.
  • Премия Бриттингема , Университет Висконсин Press, присужденная Красной Деве: Поэма Симоны Вейл , Лизель Мюллер , судья, 1993

Стрикленд получил награды от Национального фонда искусств (поэзия) и Национального фонда гуманитарных наук (гипертекст). Она получила стипендии от колонии МакДауэлл , Яддо , Джерасси и Рэгдейла .

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Путеводитель по бумагам Стефани Стрикленд, 1955-2016" . Библиотека редких книг и рукописей Дэвида М. Рубинштейна . Проверено 1 сентября 2018 года .
  2. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2011-06-11 . Проверено 24 января 2011 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  3. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 2011-06-17 . Проверено 24 января 2011 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  4. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2013-10-04 . Проверено 1 октября 2013 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  5. ^ «& Сейчас расписание программы» . & Теперь 2004 . Университет Нотр-Дам. Архивировано из оригинального 15 октября 2012 года . Проверено 29 июня 2012 года .
  6. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-09-03 . Проверено 31 августа 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  7. ^ a b «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2012-10-16 . Проверено 5 декабря 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  8. ^ "Планета Земля Пола Райана" . Earthscore.org . Проверено 1 сентября 2018 года .
  9. ^ [1] [ постоянная неработающая ссылка ]
  10. ^ [2] [ постоянная мертвая ссылка ]
  11. ^ https://vimeo.com/channels/1666293
  12. ^ ELMCIP (18 февраля 2014). "Художник-скринкаст со Стефани Стрикленд на тему" Поручение, по которому мы пришли "" . Vimeo.com . Проверено 1 сентября 2018 года .
  13. ^ Для получения дополнительной информации о обходах см. Обходы: использование сохранения для раннего электронного письма . MIT Press. 2017. ISBN. 9780262035972.
  14. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-08-31 . Проверено 31 августа 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  15. ^ https://dichtungyammer.wordpress.com/about/
  16. ^ https://dichtungyammer.wordpress.com/2021/01/01/exchange-on-stephanie-stricklands-how-the-universe-is-made-poems-new-selected-1985-2019-and-ringing-the -изменения/
  17. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2016-03-04 . Проверено 5 июня 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  18. ^ "Радио Свободный Альбион: Эпизод 16: Стефани Стрикленд" . Radiofreealbion.com . Проверено 1 сентября 2018 года .
  19. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-09-03 . Проверено 1 сентября 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  20. ^ а б «Стефани Стрикленд» . Stephaniestrickland.com . Проверено 1 сентября 2018 года .
  21. ^ a b Лайола, Сара Уиткомб (31 октября 2020 г.). «Рецензия на книгу Стефани Стрикленд« Звонок перемен »› рецензия на электронную книгу » . Проверено 4 февраля 2021 года .
  22. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-06-05 . Проверено 5 июня 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  23. ^ "Перископическая поэтика ДРАКОНА ЛОГИКИ Стефани Стрикленд - Обзор Айовы" . Iowareview.org . Проверено 1 сентября 2018 года .
  24. ^ "Код как таковой - Jacket2" . Jacket2.org . Проверено 1 сентября 2018 года .
  25. ^ Моултроп, Стюарт. «Неспособность содержать: электронная литература и состояние (машина) чтения», поставлено 5 апреля 2013 г. в Библиотеке Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия.
  26. ^ "Galatea Resurrects # 20 (A Poetry Engagement): AHSAHTA BOOKS by SUSAN TICHY, DAN BEACHY-QUICK, KATE GREENSTREET, STEPHANIE STRICKLAND, BRIAN TEARE, ANDREW GRACE и ELIZABETH ROBINSON" . Galatearesurrection20.blogspot.com . 10 мая 2013 . Проверено 1 сентября 2018 года .
  27. ^ «Куртка 37 - начало 2009 г. - Стефани Стрикленд;« Зона: ноль », Ahsahta Press, 2008 г., обзор Рэйчел Дейли» . Jacketmagazine.com . Проверено 1 сентября 2018 года .
  28. ^ Хейлс, Н. Кэтрин. «Распределенное познание в / в работе: Стрикленд, Лоусон Джарамилло и скользкое опущение Райана». Рама , т. 21 нет. 1 (2009), стр. 15-29
  29. ^ «Агенты природы: Chreods, Код, Платон и растения - обзор электронной книги» . Electronicbookreview.com . Проверено 1 сентября 2018 года .
  30. ^ «Итерация, видите ли: плавающий текст и хаотическое чтение / просмотр в режиме скольжения - рецензия на электронную книгу» . Electronicbookreview.com . Проверено 1 сентября 2018 года .
  31. ^ "Обзор - V: Wave.Son.Nets / Losing L'Una, Стефани Стрикленд" . Blackbird.vcu.edu . Проверено 1 сентября 2018 года .
  32. ^ «Изображение и текст в гипермедийной литературе» . 24 февраля 2006 Архивировано из оригинала 24 февраля 2006 года . Проверено 1 сентября 2018 года .
  33. ^ Эванс, Салли. «Дочери Девочки Пэчворк: киберженственность, гибридность и излишество в поэзии Стефани Стрикленд и Мез Бриз ». Современное женское письмо , январь 2016 г. Oxford University Press .
  34. ^ «Когнитивные фикции» . Университет Миннесоты Press . Проверено 1 сентября 2018 года .
  35. ^ «Миграция между СМИ - электронное книжное обозрение» . Electronicbookreview.com . Проверено 1 сентября 2018 года .
  36. ^ [3]

Внешние ссылки [ править ]

  • "Веб-лиография: Стефани Стрикленд" , Сара Герберт, Университет Содружества Вирджинии
  • Сайт поэта
  • "Интервью со Стефани Стрикленд" , Bookslut , октябрь 2008 г.
  • Автор вопросов и ответов для Dragon Logic , Ahsahta Press