Техники стереофотографии

Современная стереокамера для ТВ

Стереофотография - это методы создания стереоскопических изображений, видео и фильмов. Это делается с помощью различного оборудования, включая специальные стереокамеры, одиночные камеры со специальными приспособлениями или без них и парные камеры. Это касается традиционных пленочных фотоаппаратов, а также магнитофонных и современных цифровых фотоаппаратов. Для создания различных видов стереоизображений используется ряд специализированных методов.

Виды фотографии [ править ]

Пленочная фотография [ править ]

The Stereo Realist, который определил новый формат стерео. Средняя линза предназначена для обзора.

Стереокамера "Спутник" (СССР, 1960-е). Хотя присутствуют три линзы, для фотографии используются только две нижние - третья линза служит видоискателем для композиции. Спутник производит два расположенных бок о бок квадратных изображения на 120 пленке .

Чтобы получить пару истинных стереоскопических изображений, необходимо сделать две фотографии с разных горизонтальных положений. Это можно сделать с помощью двух отдельных камер, расположенных рядом; с одной камерой, перемещенной из одного положения в другое между экспозициями; с одной камерой и однократной экспозицией посредством прикрепленного зеркала или призматической конструкции, которая представляет пару стереоскопических изображений на объектив камеры; или со стереокамерой с двумя или более расположенными рядом линзами.

Чарльз Уитстон впервые начал экспериментировать со стереопсисом в 1838 году, используя специально построенные рисунки. Изобретение фотографии в 1839 году открыло новую и более детальную среду для его экспериментов, и первые фотографические стереоскопические пары появились в начале 1840-х годов как дагерротипы и калотипы . К 1850-м годам стереоскоп и набор профессионально сфотографированных стереоскопических изображений стали частью стандартного оборудования правильно обставленной гостиной среднего класса. В 1890-е фотопластинкибыли доступны пленки, достаточно чувствительные, чтобы сделать случайную фотографию «моментальных снимков», а в сочетании с простыми в использовании фотоаппаратами они сделали любительскую фотографию очень популярным хобби. Стереокамеры были в миксе. Самые ранние из них были неудобно большими, и в результате я получил пару бумажных отпечатков, прикрепленных к карточке для просмотра в стандартном стереоскопе. Вскоре к ним присоединились камеры меньшего размера, которые давали относительно небольшие стерео слайды на стекле. Популярность стереофотографии упала после Первой мировой войны и резко упала во время Великой депрессии 1930-х годов.

В конце 1940-х на рынке США начали появляться компактные импортные европейские стереокамеры, в которых использовалась 35-миллиметровая слайд-пленка. Самым ярким примером был Verascope F40. Эти камеры имели формат «7P», что означало, что каждое изображение имело ширину 7 перфораций пленки (отверстий для звездочек), что давало 11 стереопар на рулоне 35-мм пленки с 20 экспозициями. ^[1] Поскольку эти камеры (и некоторые более поздние модели) пришли из Европы, они стали известны как «европейский формат».

В 1945 году начала появляться реклама американской камеры, известной как Stereo Realist . Фактически камера не была доступна для покупки до 1947 года, но реклама вызвала большой ажиотаж среди энтузиастов стереофотографии. ^[2] Stereo Realist имеет более компактный формат 5P, который вскоре стал известен как «формат реалистического». Он давал 16 пар на рулоне с 20 экспозициями и поэтому был более экономичным, чем формат 7P. ^[3] К 1952 году несколько конкурентов уже продавали свои собственные камеры, использующие формат 5P, что сделало его де-факто отраслевым стандартом США. ^[4] Несколько фотоаппаратов формата 5P также были произведены в Европе. ^[5]

Более компактные и удобные, чем их предшественники до Второй мировой войны, эти камеры адаптировали все более популярный формат пленки 135 ( 35 мм ), который позволял использовать цветную пленку Kodachrome , которая позволяла получать цветные прозрачные пленки («слайды») вместо печати на бумаге. Относительная новизна ярких цветов Kodachrome и реалистичность трехмерного изображения были привлекательны по отдельности, но удивительно реалистичный эффект их сочетания оказался неотразимым для многих потребителей.

Новые камеры продавались с соответствующими двухобъективными программами просмотра слайдов формата Realist, которые обычно имели встроенный источник света и регулируемую оптику. Только с этими двумя предметами владелец мог запечатлеть, пережить и поделиться разноцветными и стереоскопически сохраненными воспоминаниями. Для группового просмотра в систему можно добавить поляризованный стереоскопический слайд-проектор, серебряный экран и поляризованные очки. Были доступны и другие аксессуары, включая оборудование и принадлежности для тех, кто предпочитал устанавливать свои собственные горки. И Realist Inc., и Kodak предлагали услуги монтажа стереосистем тем, кто этого не хочет.

Популярность любительской стереоскопической фотографии помогла вызвать краткую поп - культуру конек из 3D фильмов , 3D комиксов и т.д., ^[6] , который , в свою очередь , способствовал внедрению новых энтузиастов в ряды любительских стерео фотографов. В отличие от увлечения поп-культурой в области 3D, которое приходило и уходило быстро и было главным образом феноменом 1953 года, популярность любительской стереофотографии началась раньше, росла медленнее, достигала пика позже и постепенно снижалась. В 1954 году на рынке появилось восемь новых стереокамер, включая стереокамеру Kodak, которая, возможно, вытеснила из бизнеса нескольких конкурентов. ^[7]Стереокамера Kodak не была снята с производства до 1959 года, стереофонические устройства просмотра Kodaslide были доступны до 1962 года, а производство Realist продолжалось, хотя и в очень небольших количествах, до 1971 года. В последующие десятилетия были обнаружены новые пользователи, пополнявшие ряды преданных приверженцев и поддерживающие прочный рынок для бывшего в употреблении оборудования. Услуги по монтажу стереосистем Kodak продолжались через Qualex до начала 1990-х годов. Даже сегодня, несмотря на общий переход от кинофильмов к цифровым и от просмотра слайдов и проецирования к сканированию слайдов и отображению видео, часть этого прочного оборудования все еще используется небольшой группой энтузиастов всех возрастов.

В 1980-е годы наблюдалось небольшое возрождение стереоскопической фотографии, когда было представлено несколько стереокамер с функцией наведения и съемки. Большинство этих камер страдали плохой оптикой и пластиковой конструкцией и были разработаны для получения лентикулярных отпечатков, формат, который так и не получил широкого распространения, поэтому они так и не завоевали популярность стереокамер 1950-х годов.

В 1990-х годах появились камеры, предназначенные для создания стереопар, специально разработанные для использования пленки для печати, создавая формат полукадра, который можно было просматривать с помощью freevision или прилагаемого средства просмотра печати, непосредственно в том виде, в котором он поступал из стандартной лаборатории обработки. Первоначально Loreo был пионером ^[8], но за ним последовали несколько других камер, в том числе некоторые, предназначенные для макросъемки.

Цифровая фотография [ править ]

Начало 21 века ознаменовало наступление эры цифровой фотографии. Были представлены стереообъективы, которые могли превратить обычную пленочную камеру в стереокамеру за счет использования специальной двойной линзы, позволяющей снимать два изображения и направлять их через одну линзу, чтобы запечатлеть их бок о бок на пленке. Они также доступны для цифровых зеркальных фотоаппаратов.

Также возможно создать установку с двумя камерами вместе с устройством «пастырь» для синхронизации затвора и вспышки двух камер. Установив две камеры на небольшом расстоянии друг от друга, с механизмом, позволяющим снимать обе камеры одновременно.

В 2009 году на потребительском рынке начали появляться цифровые стереокамеры, такие как Fuji W1. Несколько компаний присоединились к рынку цифровых стереосистем, производя цифровые стереокамеры, которые стоили всего 100 долларов. Возможность 3D была даже добавлена ​​в некоторые смартфоны.

Новые камеры, такие как Fuji W3, также можно использовать для съемки полноразмерного видео 480P со скоростью 30 кадров в секунду или видео 720P со скоростью 24 кадра в секунду, что делает возможным любительское 3D-видео. Некоторые камеры также могут делать изображения, которые значительно превышают разрешение HDTV, со скоростью до десяти снимков в секунду.

Если что-то движется в поле зрения, необходимо сделать оба изображения одновременно, либо с помощью специальной камеры с двумя объективами, либо с помощью двух идентичных камер, работающих как можно ближе к одному и тому же моменту.

Одну камеру также можно использовать, если объект остается совершенно неподвижным (например, объект в музейной экспозиции). Требуются две экспозиции. Камеру можно перемещать на скользящей планке для смещения или, если попрактиковаться, фотограф может просто сдвинуть камеру, удерживая ее ровно и ровно. Этот метод стереофотографии иногда называют методом «ча-ча» или «рок-н-ролл». ^[9] Это также иногда называют «перетасовкой космонавтов», потому что с его помощью делали стереофонические снимки на поверхности Луны с помощью обычного моноскопического оборудования. ^[10]

Базы цифрового стерео (baselines) [ править ]

На непрофессиональном рынке цифровых 3D-камер, используемых для фото и видео, есть разные камеры с разными стереобазами (расстояниями между двумя объективами):

• ? мм Inlife-Handnet HDC-810
• 10-миллиметровый объектив Panasonic 3D Lumix H-FT012 (для камер GH2, GF2, GF3, GF5, GF6, а также для гибридной камеры W8).
• 12-мм кулачок DXG-5D8 и клоны Medion 3D и Praktica DMMC-3D.
• Макро-светоделитель Арарат 15 мм для смартфонов.
• 20 мм Sony Bloggie 3D (MHS-FS3).
• Объектив Loreo 3D Macro 23 мм.
• 25 мм LG Optimus 3D, LG Optimus 3D MAX (смартфоны) и макроадаптер Cyclopital3D для макросъемки (для камер Fujifilm W1 и W3).
• 28 мм Sharp Aquos SH80F и SHI12 (смартфоны) и видеокамера Toshiba Camileo z100.
• 30-мм камера Panasonic 3D1.
• Смартфон HTC EVO 3D 32 мм.
• 35 мм JVC TD1, DXG-5G2V, VTech Kidizoom 3D, GoPro HD Hero kit 3D, Nintendo 3D, Vivitar 790 HD (только для анаглифических фотографий и видео) и AEE 3D Magicam.
• 40-мм камеры Aiptek I2 (также клон Viewsonic), Aiptek I2P, Aiptek IS2 и Aiptek IH3 3D.
• 50 мм Loreo для полнокадровых или нецифровых камер, а также 3D FUN cam от 3dInlife (также клоны Phenix PHC1, Phenix SDC821 и Rollei Powerflex 3D).
• 55-мм кулачок SVP dc-3D-80 (параллельный и анаглифический, фото и видео).
• Камера Vivitar 3D 60 мм (только для анаглифических снимков).
• 65-мм камера Takara Tomy 3D ShotCam.
• 75-мм кулачок Fujifilm W3.
• 77-мм кулачок Fujifilm W1.
• Объектив Loreo 3D 88 мм для цифровых камер.
• 140-мм удлинитель Cyclopital3D для JVC TD1 и Sony TD10.
• Расширитель базы Cyclopital3D на 200 мм для Panasonic AG-3DA1.
• Расширитель базы Cyclopital3D 225 мм для кулачков Fujifilm W1 и W3.

Выбор базовой линии [ править ]

Для стереофотографии общего назначения, где цель состоит в том, чтобы воспроизвести естественное человеческое зрение и создать визуальное впечатление, максимально приближенное к фактическому присутствию, правильная базовая линия (расстояние между тем, где сделаны правые и левые изображения) будет такой же, как и расстояние между глазами. ^[11] Когда изображения, снятые с такой базовой линией, просматриваются с использованием метода просмотра, который дублирует условия, в которых был сделан снимок, результатом будет изображение, почти такое же, как то, что было бы видно на месте, где была сделана фотография. Это можно описать как «орто-стерео».

Примером может служить формат «Реалист», который был так популярен в конце 1940-х - середине 1950-х годов и до сих пор используется некоторыми. Когда эти изображения просматриваются с помощью высококачественных средств просмотра или с помощью правильно настроенного проектора, впечатление действительно очень близко к месту съемки. Конечно, редко возможно воспроизвести точные условия, в которых делается фотография, точно так же, как редко возможно точно соответствовать исходным цветам, но орто-стерео пытается максимально точно воспроизвести естественное стерео впечатление, как и цветная фотография. пытается создать естественное впечатление цвета, даже если это не точное совпадение.

Базовая линия, используемая в таких случаях, будет составлять от 50 до 80 мм. Это то, что обычно называют «нормальной» базовой линией, используемой в большинстве стереофотографий. Однако бывают ситуации, когда желательно использовать более длинную или более короткую базовую линию. Факторы, которые следует учитывать, включают используемый метод просмотра и цель съемки. Обратите внимание, что концепция базовой линии также применима к другим ветвям стереографии, таким как стереоизображения и компьютерные стереоизображения, но она включает в себя выбранную точку зрения, а не фактическое физическое разделение камер или объективов.

Более длинная базовая линия для удаленных объектов - «Hyper Stereo» [ править ]

Если стереофонический снимок большого удаленного объекта, например горы или большого здания, сделан с использованием обычного основания, он будет казаться плоским. ^[12] Это соответствует нормальному человеческому зрению - оно выглядело бы плоским, если бы человек действительно присутствовал там; но если объект выглядит плоским, то, похоже, нет никакого смысла делать стереоизображение, так как он просто будет казаться за стереоокном, без глубины в самой сцене, очень похоже на просмотр плоской фотографии из дистанция.

Один из способов справиться с этой ситуацией - включить объект переднего плана, чтобы добавить глубины и усилить ощущение «присутствия», и этот совет обычно дают начинающим стереографам. ^{[13] [14] Однако} следует проявлять осторожность, чтобы убедиться, что объект переднего плана не слишком заметен и не выглядит естественной частью сцены, в противном случае он будет казаться субъектом, а удаленный объект будет просто фон. ^[15] В подобных случаях, если изображение является лишь одним из серии с другими изображениями, показывающими более драматическую глубину, может иметь смысл просто оставить его плоским, но за окном. ^[15]

Для создания стереоизображений с изображением только удаленного объекта (например, горы с предгорьями) положения камеры могут быть разделены на большее расстояние (так называемое «межосевое» или стереобазе, часто ошибочно называемое «межглазным»), чем у взрослого человека. 62–65 мм. Это эффективно визуализирует захваченное изображение, как если бы его видел гигант, и, таким образом, улучшит восприятие глубины этих удаленных объектов и пропорционально уменьшит видимый масштаб сцены. ^[16] Однако в этом случае следует проявлять осторожность, чтобы не приближать объекты на близком переднем плане слишком близко к зрителю, поскольку они будут демонстрировать чрезмерный параллакс и могут усложнить настройку стереоокна.

Для этого есть два основных способа. Первый - использовать две камеры, разделенные необходимым расстоянием, другой - сдвигать одну камеру на необходимое расстояние между кадрами.

Метод сдвига использовался с такими камерами, как Stereo Realist, чтобы снимать гиперпространство, либо путем взятия двух пар и выбора лучших кадров, либо путем поочередного закрытия каждого объектива и повторного взвода затвора. ^{[12] [17]}

Также возможно делать гиперстерео снимки с помощью обычной камеры с одним объективом, направленной на самолет. Однако нужно быть осторожным с движением облаков между кадрами. ^[18]

Было даже высказано предположение, что версию гиперстерео можно использовать, чтобы помочь пилотам управлять самолетами. ^[19]

В таких ситуациях, когда используется метод просмотра орто-стерео, обычным практическим правилом является правило 1:30. ^[20] Это означает, что базовая линия будет равна 1/30 расстояния до ближайшего объекта, включенного в фотографию.

Результаты гиперстерео могут быть весьма впечатляющими ^{[21] [22] [23],} а примеры гиперстерео можно найти в старинных видах. ^[24]

Этот метод может быть применен к трехмерному изображению Луны: один снимок сделан на восходе Луны, другой - на закате, поскольку лицо Луны центрировано по направлению к центру Земли, а суточное вращение переносит фотографа по периметру, хотя результаты довольно плохие ^[25], и гораздо лучшие результаты могут быть получены с использованием альтернативных методов. ^[25]

Вот почему высококачественные опубликованные стереофонические изображения Луны сделаны с использованием либрации , ^{[26] [27] [28] [29]} легкого «качания» Луны вокруг своей оси относительно Земли. ^[30] Подобные методы использовались в конце XIX века для получения стереоскопических изображений Марса и других астрономических объектов. ^[30]

Ограничения гиперстерео [ править ]

Вертикальное выравнивание может стать большой проблемой, особенно если местность, на которой расположены две камеры, неровная.

Движение объектов в сцене может превратить синхронизацию двух широко разнесенных камер в кошмар. Когда одна камера перемещается между двумя положениями, даже незначительные движения, такие как развевающиеся на ветру растения или движение облаков, могут стать проблемой. ^[17] Чем шире базовая линия, тем больше проблема.

Снимки, сделанные таким образом, приобретают вид миниатюрной модели, снятой с небольшого расстояния, ^{[31] [32] [33],} и те, кто не знаком с такими снимками, часто не могут быть уверены, что это настоящий объект. Это связано с тем, что мы не можем видеть глубину, глядя на такие сцены в реальной жизни, и наш мозг не оборудован для работы с искусственной глубиной, создаваемой такими методами, и поэтому наш разум подсказывает нам, что это должен быть меньший объект, рассматриваемый с близкого расстояния. , который имел бы глубину. Хотя большинство в конце концов понимают, что это действительно изображение большого объекта издалека, многие находят этот эффект неприятным. ^[34] Это не исключает использования таких методов, но это один из факторов, который необходимо учитывать при принятии решения о том, следует ли использовать такой метод.

В фильмах и других формах «трехмерных» развлечений гиперстерео может использоваться для имитации точки обзора гиганта с глазами на расстоянии ста футов друг от друга. Миниатюризация - это именно то, что имел в виду фотограф (или дизайнер в случае рисунков / компьютерных изображений). С другой стороны, в случае массивного корабля, летящего в космосе, впечатление, что это миниатюрная модель, вероятно, не то, что задумывали создатели фильма!

Гиперстерео также может привести к картонированию, эффекту, который создает стереозвук, в котором разные объекты кажутся хорошо разделенными по глубине, но сами объекты кажутся плоскими. Это потому, что параллакс квантуется. ^[35]

Иллюстрация пределов умножения параллакса, см. Изображение справа. Предполагается ортогональный метод просмотра Линия представляет ось Z, поэтому представьте, что она лежит ровно и уходит вдаль. Если камера находится в X, точка A находится на объекте на высоте 30 футов. Точка B находится на объекте на расстоянии 200 футов, а точка C находится на том же объекте, но на 1 дюйм позади B. Точка D находится на объекте на расстоянии 250 футов. При нормальной базовой линии точка A явно находится на переднем плане, а точки B, C и D - в стерео бесконечности. С базовой линией в один фут, которая умножает параллакс, параллакса будет достаточно, чтобы разделить все четыре точки, хотя глубина в объекте, содержащем B и C, все равно будет небольшой. Если этот объект является основным объектом, мы можем рассмотреть базовую линию в 6 футов 8 дюймов, но тогда объект в точке A нужно будет обрезать.Теперь представьте, что камера находится в точке Y, теперь объект в точке A находится на высоте 2000 футов, точка B находится на объекте на высоте 2170 футов C - это точка того же объекта на расстоянии 1 дюйма позади B. Точка D находится на объекте на высоте 2220 футов. . При нормальной базовой линии все четыре точки теперь находятся на бесконечности стерео. При 67-футовой базовой линии умноженный параллакс позволяет нам увидеть, что все три объекта находятся в разных плоскостях, но точки B и C на одном и том же объекте кажутся находящимися в одной плоскости, и все три объекта кажутся плоскими. Это потому, что существуют дискретные единицы параллакса, поэтому на высоте 2170 футов параллакс между B и C равен нулю, а ноль, умноженный на любое число, все равно равен нулю.все четыре точки теперь находятся на бесконечности стерео. При 67-футовой базовой линии умноженный параллакс позволяет нам увидеть, что все три объекта находятся в разных плоскостях, но точки B и C на одном и том же объекте кажутся находящимися в одной плоскости, и все три объекта кажутся плоскими. Это потому, что существуют дискретные единицы параллакса, поэтому на высоте 2170 футов параллакс между B и C равен нулю, а ноль, умноженный на любое число, все равно равен нулю.все четыре точки теперь находятся на бесконечности стерео. При 67-футовой базовой линии умноженный параллакс позволяет нам увидеть, что все три объекта находятся в разных плоскостях, но точки B и C на одном и том же объекте кажутся находящимися в одной плоскости, и все три объекта кажутся плоскими. Это потому, что существуют дискретные единицы параллакса, поэтому на высоте 2170 футов параллакс между B и C равен нулю, а ноль, умноженный на любое число, все равно равен нулю.

Практический пример [ править ]

В примере красно-голубого анаглифа справа для изображения горы использовалась десятиметровая базовая линия на вершине крыши дома. Два предгорных хребта находятся на расстоянии около 6,4 км друг от друга и отделены друг от друга по глубине и фоном. Базовая линия все еще слишком коротка, чтобы определить глубину двух более удаленных друг от друга главных пиков. Из-за того, что деревья присутствовали только на одном из изображений, окончательное изображение пришлось сильно обрезать с каждой стороны и внизу.

На более широком изображении ниже, сделанном из другого места, одна камера проходила между снимками на расстоянии около 30 метров. Перед объединением изображения были преобразованы в монохромные.

Принцип PEPAX - "телефото стерео" [ править ]

Pepax, который считается объединением PErspective и PArallaX, ^[36] предполагает использование более широкого, чем обычно, исходного уровня, но для другой цели. В отличие от гиперстерео, pepax не пытается преувеличить глубину за пределы нормального зрения, вместо этого он пытается восстановить глубину и размер объектов, которые были бы видны на меньшем расстоянии от объекта. Идея состоит в том, чтобы отрегулировать стереобазу (параллакс) пропорционально масштабированию (перспективе). ^[37]

Если снимок сделан стереокамерой (или парой камер) и используется 4-кратный телеобъектив или 4-кратный зум, встроенный в камеру (-ы), объекты будут иметь размер, который они были бы на 1/4 расстояния, но будут нет где-то рядом с глубиной, поэтому зум обычно не одобряется в стереофотографии. Если, однако, база также умножается на четыре, нормальная глубина восстанавливается, и изображение выглядит нормально.

Поскольку размер объектов увеличивается пропорционально увеличенной глубине, отсутствует эффект миниатюризации, как в случае с гиперстерео, но также происходит такое же телеобъективное сжатие, которое наблюдается на плоских фотографиях с экстремальным увеличением. В частности, происходит уменьшение относительных размеров объектов на разных расстояниях, так что объекты, которые находятся дальше, кажутся больше, чем более близкие объекты, которые на самом деле имеют такой же размер. ^[38] Обратите внимание, что этим эффектом можно пренебречь при более низких уровнях увеличения, и большинство наблюдателей не могут отличить телефото-снимки, сделанные с широкоугольным объективом, от обычных снимков, снятых с обычным основанием на эквивалентном расстоянии. ^[36] Таким образом, снимки, сделанные с расстояния 40 футов с 4-кратным увеличением и 10-дюймовым основанием, будут похожи на снимки, сделанные с расстояния 10 футов без увеличения и с 2,5-дюймовым основанием.

Обратите внимание, что при использовании этой техники необходимо избегать объектов, которые находятся значительно ближе или дальше, чем основной объект, чтобы избежать чрезмерного отклонения, которое может сделать изображение неудобным или даже невозможным для просмотра. ^[38]

Более короткий базовый план для сверхкрупных планов - «Макросерео» [ править ]

Когда объекты снимаются с расстояния ближе, чем около 6 1/2 футов, нормальное основание будет производить чрезмерный параллакс и, таким образом, преувеличенную глубину при использовании методов ортогонального обзора. В какой-то момент параллакс становится настолько большим, что изображение становится трудно или даже невозможно просмотреть. В таких ситуациях возникает необходимость уменьшить базовый уровень в соответствии с правилом 1:30.

Когда сцены натюрморта стереографируются, обычную камеру с одним объективом можно перемещать с помощью ползунка или аналогичного метода для создания стереопары. Можно сделать несколько просмотров и выбрать лучшую пару для желаемого метода просмотра.

Для движущихся объектов используется более изощренный подход. В начале 1970-х годов компания Realist представила Macro Realist, предназначенный для стереографирования объектов на расстоянии от 4 до 5 1/2 дюймов для просмотра в зрителях и проекторах формата Realist. Он отличался 15-миллиметровой базой и фиксированным фокусом. ^[39] Он был изобретен Кларенсом Г. Хеннингом. ^[40]

В последние годы были произведены камеры, предназначенные для стереографирования объектов размером 10–20 дюймов с использованием пленки для печати с базовой линией 27 мм. ^[41] Другой метод, который можно использовать с камерами с фиксированным основанием, такими как Fujifilm FinePix Real 3D W1 / W3, заключается в том, чтобы отойти от объекта и использовать функцию масштабирования, чтобы приблизить изображение, как это было сделано на изображении торта. . Это снижает эффективный базовый уровень. Подобные методы можно использовать с парными цифровыми фотоаппаратами.

Другой способ получения изображений очень маленьких объектов, «экстремальный макрос», - это использовать обычный планшетный сканер. Это разновидность техники сдвига, при которой объект переворачивают вверх дном и помещают на сканер, сканируют, перемещают и снова сканируют. Это создает стереозвук от объектов размером около 6 дюймов в поперечнике до объектов размером с морковное семечко. Этот метод восходит как минимум к 1995 году. Подробнее см. Статью « Сканография» .

В стереоизображениях и компьютерных стереоизображениях меньшая, чем обычно, базовая линия может быть встроена в сконструированные изображения для имитации вида сцены «глазами жука».

Базовый уровень с учетом метода просмотра [ править ]

Когда изображения просматриваются на маленьком экране с небольшого расстояния, различия в параллаксе меньше, а стереоэффект приглушается. По этой причине стереоизображения иногда «оптимизируют» для этой ситуации, используя более крупную базовую линию.

Однако изображения, оптимизированные для небольшого экрана при просмотре с близкого расстояния, будут демонстрировать чрезмерный параллакс при просмотре с помощью более ортогональных методов, таких как проецируемое изображение или дисплей, закрепленный на голове, что может вызвать утомление глаз и головные боли или дублирование, поэтому изображения, оптимизированные для этого просмотра метод не может быть использован с другими методами.

Когда изображения предназначены для анаглифического отображения, приглушенный стереоэффект, создаваемый меньшей базовой линией, поможет свести к минимуму артефакты "двоения".

База переменных для "геометрического стерео" [ править ]

Как упоминалось ранее, цель фотографа может быть причиной использования базовой линии, превышающей нормальную. Это тот случай, когда вместо того, чтобы пытаться приблизиться к естественному зрению, стереограф может пытаться достичь геометрического совершенства. Этот подход означает, что объекты отображаются в той форме, которую они имеют на самом деле, а не в том виде, в котором они видны людям.

Объекты на расстоянии от 25 до 30 футов, вместо того, чтобы иметь небольшую глубину, которую можно было бы увидеть, или то, что было бы записано с нормальной базовой линией, будут иметь гораздо более драматическую глубину, которая будет видна от 7 до 10 футов. Таким образом, вместо того, чтобы видеть объекты, как если бы глаза находились на расстоянии 2 1/2 дюйма друг от друга, они были бы видны так, как если бы их глаза находились на расстоянии 12 дюймов. Другими словами, базовая линия выбирается для создания одинакового эффекта глубины независимо от расстояния до объекта. Как и в случае с истинным орто, этого эффекта невозможно достичь в буквальном смысле, поскольку разные объекты в сцене будут находиться на разных расстояниях и, таким образом, будут демонстрировать разную величину параллакса, но геометрический стереограф, как и ортопедический стереограф, пытается подойти как можно ближе насколько возможно.

Достичь этого можно так же просто, как использовать правило 1:30, чтобы найти настраиваемую базу для каждого выстрела, независимо от расстояния, или использовать более сложную формулу. ^[42]

Это можно рассматривать как форму гиперстерео ^[43], но менее экстремальную. В результате он имеет те же ограничения, что и гиперстерео. Когда объектам придается увеличенная глубина, но они не увеличиваются, чтобы занимать большую часть изображения, возникает определенный эффект миниатюризации. Конечно, это может быть именно то, что стереограф имеет в виду.

Хотя геометрическое стерео не пытается и не достигает близкой имитации естественного зрения, для этого подхода есть веские причины. Однако он представляет собой специализированный раздел стереографии.

Методы точного стереоскопического расчета базовой линии [ править ]

Недавние исследования привели к созданию точных методов расчета базовой линии стереоскопической камеры. ^[44] Эти методы учитывают геометрию пространств дисплея / зрителя и сцены / камеры независимо и могут использоваться для надежного расчета сопоставления глубины захваченной сцены с комфортным бюджетом глубины отображения. Это позволяет фотографу разместить камеру там, где он хочет достичь желаемой композиции, а затем использовать калькулятор базовой линии для расчета межосевого разделения камеры, необходимого для получения желаемого эффекта.

Этот подход означает, что в стереоскопической установке нет никаких догадок после того, как был измерен небольшой набор параметров, он может быть реализован для фотографии и компьютерной графики, а методы могут быть легко реализованы в программном средстве.

Стереоскопические камеры с несколькими установками [ править ]

Точные методы управления камерой также позволили разработать стереоскопические камеры с несколькими установками, в которых различные срезы глубины сцены захватываются с использованием различных межосевых настроек ^[45], изображения срезов затем объединяются, чтобы сформировать окончательное стереоскопическое изображение. пара. Это позволяет дать более важным областям сцены лучшее стереоскопическое представление, в то время как менее важным областям назначается меньший бюджет глубины. Это дает стереографам возможность управлять композицией в рамках ограниченного бюджета глубины каждой отдельной технологии отображения.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме стереоскопии .

• Phereo: 3D стереоизображения и фотографии
• Стереоскопия в Керли
• Техники стереофотографии на Flickr