Супермен

Супермен
Супермен в Superman: Secret Origin # 6 (октябрь 2010 г.). Искусство Гэри Фрэнка и Джона Сибала
Информация о публикации
Издатель	Комиксы DC
Первое появление	Action Comics # 1 ( обложка датирована июнем 1938 года; опубликована 18 апреля 1938 года)
Сделано	Джерри Сигел (писатель) Джо Шустер (художник)
Внутренняя информация
Альтер эго	Кал-Эл (имя при рождении) Кларк Джозеф Кент (принятое имя)
Разновидность	Криптонианец
Место происхождения	Криптонополис ( Криптон ) Смоллвиль / Метрополис (Земля)
Принадлежность к команде	Лига Справедливости Легион Супергероев Семья Супермена
Партнерские отношения	Супергёрл (разные) Супербой (разные) Супердог (крипто) Бэтмен Удивительная женщина
Известные псевдонимы	Человек из стали Последний сын Криптона Человек завтрашнего дня
Способности	Посмотреть список Сверхчеловеческая сила, скорость, выносливость, ловкость, стойкость, чувства и долголетие. Глазные способности Тепловое зрение Электромагнитное зрение Микроскопическое зрение рентгеновское зрение Телескопическое зрение Инфракрасное зрение Сверхчеловеческое дыхание Заморозить дыхание Дыхание ветра Неуязвимость Ускоренное заживление Полет

Супермен - вымышленный супергерой , впервые появившийся в американских комиксах, изданных DC Comics . Персонаж был создан писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером и впервые появился в комиксе Action Comics # 1 ( обложка датирована июнем 1938 года и опубликована 18 апреля 1938 года). ^[1] Супермен был адаптирован для ряда других средств массовой информации, включая радиосериалы, романы, фильмы, телешоу и театр.

Супермен родился на планете Криптон и при рождении получил имя Кал-Эл . В детстве родители отправили его на Землю на небольшом космическом корабле за несколько минут до того, как Криптон был уничтожен в результате природного катаклизма. Его корабль приземлился в американской сельской местности, недалеко от вымышленного города Смоллвиль . Его нашли и усыновили фермеры Джонатан и Марта Кент , которые назвали его Кларком Кентом . Кларк развил различные сверхчеловеческие способности, такие как невероятная сила и непроницаемая кожа. Его приемные родители посоветовали ему использовать свои способности на благо человечества, и он решил бороться с преступностью как линчеватель.. Чтобы защитить свою конфиденциальность, он переодевается в красочный костюм и использует псевдоним «Супермен», борясь с преступностью. Кларк Кент проживает в вымышленном американском городе Метрополис , где он работает журналистом в Daily Planet . Среди второстепенных персонажей Супермена - его любовный интерес и коллега-журналист Лоис Лейн , фотограф Daily Planet Джимми Олсен и главный редактор Перри Уайт . Его классический враг - Лекс Лютор , который либо безумный ученый, либо безжалостный бизнесмен, в зависимости от истории.

Хотя Супермен не был первым персонажем супергероя, он популяризировал архетип супергероя и установил его условности. О супергероях обычно судят по тому, насколько они похожи на стандарты, установленные Суперменом. Он был самым продаваемым персонажем супергероя в американских комиксах вплоть до 1980-х годов. ^[2]

Создание и зачатие

Джерри Сигел и Джо Шустер познакомились в 1932 году, когда учились в средней школе Гленвилл в Кливленде, и их связывало восхищение художественной литературой. Сигел стремился стать писателем, а Шустер стремился стать иллюстратором. Сигел писал любительские научно-фантастические рассказы, которые он самостоятельно издавал в виде журнала под названием « Научная фантастика: передовая стража будущей цивилизации» . Его друг Шустер часто иллюстрировал его работы. ^[3] В январе 1933 года Сигел опубликовал в своем журнале рассказ под названием « Царствование Супермена».Главный герой - бродяга по имени Билл Данн, которого злой ученый обманом заставил принять экспериментальное лекарство. Наркотик дает Данну способности читать мысли, контролировать разум и ясновидение. Он злонамеренно использует эти способности для получения прибыли и развлечение, но затем действие препарата проходит, и он снова становится беспомощным бродягой. Шустер представил иллюстрации, изображающие Данна в виде лысого человека. ^[4]

Сигел и Шустер перешли к созданию комиксов с упором на приключения и комедию. Они хотели стать авторами синдицированных газетных полос, поэтому они показывали свои идеи различным редакторам газет. Однако редакция газеты им сказала, что их идеи недостаточно сенсационные. Если они хотели сделать успешный комикс, он должен был быть чем-то более сенсационным, чем все остальное на рынке. Это побудило Сигела вернуться к Супермену как к персонажу комиксов. ^{[5] [6]} Сигел модифицировал способности Супермена, чтобы сделать его еще более сенсационным: как и Билл Данн, второму прототипу Супермена против своей воли бессовестный ученый дает силы, но вместо экстрасенсорных способностей он приобретает сверхчеловеческую силу ипуленепробиваемая кожа . ^{[7] [8]} Кроме того, этот новый Супермен был героем, борющимся с преступностью, а не злодеем, потому что Сигел отметил, что комиксы с героическими героями имеют тенденцию быть более успешными. ^[9] В более поздние годы Сигел однажды вспомнил, что этот Супермен носил плащ, похожий на летучую мышь, на некоторых панелях, но обычно он и Шустер соглашались, что костюма еще не было, и его нет в сохранившихся произведениях искусства. ^{[10] [11]}

Сигел и Шустер продемонстрировали вторую концепцию Супермена компании Consolidated Book Publishers в Чикаго. ^{[12] [a]} В мае 1933 года Consolidated опубликовала прото-комикс под названием Detective Dan: Secret Operative 48 . ^[13] Он содержал полностью оригинальные рассказы, в отличие от перепечаток газетных полос, что было новинкой в ​​то время. ^[14] Сигел и Шустер составили комикс в похожем формате под названием «Супермен» . Делегация Consolidated тем летом посетила Кливленд с деловой поездкой, и Сигел и Шустер воспользовались возможностью, чтобы лично представить свою работу. ^{[15] [16]}Хотя Consolidated проявила интерес, они позже вышли из бизнеса комиксов, так и не предложив книжную сделку, потому что продажи Детектива Дэна были неутешительными. ^{[17] [18]}

Сигель считал, что издатели отвергают их, потому что он и Шустер были молоды и неизвестны, поэтому он искал известного художника, который заменил бы Шустера. ^[19] Когда Сигел сказал Шустеру, что он делает, Шустер отреагировал, сжег их отвергнутый комикс о Супермене, сохранив только обложку. Они продолжали сотрудничать в других проектах, но пока Шустер закончил с Суперменом. ^[20]

Сигель писал многочисленным художникам. ^[19] Первый ответ пришел в июле 1933 года от Лео О'Милиа, который нарисовал полосу Фу-маньчжурии для Bell Syndicate . ^{[21] [22]} В сценарии, который Сигел послал О'Милию, история происхождения Супермена меняется: он - «ученый-авантюрист» из далекого будущего, когда человечество естественным образом развило «сверхспособности». Незадолго до взрыва Земли он сбегает на машине времени в современную эпоху, после чего немедленно начинает использовать свои сверхспособности для борьбы с преступностью. ^[23] О'Милиа сделал несколько полос и показал их своему газетному синдикату, но они были отклонены. О'Милиа не отправлял Сигелу никаких копий своих полосок, и они были потеряны. ^[24]

В июне 1934 года Сигел нашел еще одного партнера: художника из Чикаго по имени Рассел Китон. ^{[25] [26]} Китон нарисовал Бак Роджерса и Скайроудс.комиксы. В сценарии, который Сигел послал Китону в июне, история происхождения Супермена получила дальнейшее развитие: в далеком будущем, когда Земля находится на грани взрыва из-за «гигантских катаклизмов», последний выживший отправляет своего трехлетнего сына обратно в время до 1935 года. Машина времени появляется на дороге, где ее обнаруживают автомобилисты Сэм и Молли Кент. Они оставляют мальчика в приюте, но персонал изо всех сил пытается контролировать его, потому что он обладает сверхчеловеческой силой и непроницаемой кожей. Кенты усыновляют мальчика и называют его Кларк, и учат его, что он должен использовать свои фантастические природные дары на благо человечества. В ноябре Сигел отправил Китону продолжение своего сценария: приключение, в котором Супермен препятствует заговору с целью похитить звезду футбола.игрок. В расширенном сценарии упоминается, что Кларк надевает специальную «униформу», принимая личность Супермена, но это не описано. ^[27] Китон продюсировал двухнедельные ленты по сценарию Сигеля. В ноябре Китон показал свои полоски газетному синдикату, но они тоже были отклонены, и он отказался от проекта. ^{[28] [29]}

Сигел и Шустер примирились и возобновили совместную разработку Супермена. Персонаж стал пришельцем с планеты Криптон. Шустер разработал уже знакомый костюм: колготки с буквой «S» на груди, шорты и накидку. ^{[30] [31] [32]} Они сделали Кларка Кента журналистом, который притворяется робким, и задумали его коллегу Лоис Лейн , которую привлекает смелый и могущественный Супермен, но не понимает, что он и Кент - одно и то же лицо. ^[33]

В июне 1935 года Сигел и Шустер наконец нашли работу в National Allied Publications, издательской компании комиксов в Нью-Йорке, принадлежащей Малкольму Уиллеру-Николсону . ^[35] Уиллер-Николсон опубликовал две из своих полос в New Fun Comics # 6 (1935): «Анри Дюваль» и « Доктор Оккультизм ». ^[36] Сигел и Шустер также показали ему Супермена и попросили его продать Супермена газетам от их имени. ^[37] В октябре Уиллер-Николсон предложил опубликовать Супермена в одном из его собственных журналов. ^[38]Сигель и Шустер отказались от его предложения, поскольку Уиллер-Николсон продемонстрировал себя безответственным бизнесменом. Он не спешил отвечать на их письма и не заплатил им за работу над New Fun Comics # 6. Они решили продолжать продавать Супермена самим газетным синдикатам. ^{[39] [40]} Несмотря на неустойчивую зарплату, Сигел и Шустер продолжали работать на Уиллера-Николсона, потому что он был единственным издателем, который покупал их работы, и за эти годы они выпустили другие приключенческие ленты для его журналов. ^[41]

Финансовые трудности Уиллера-Николсона продолжали расти. В 1936 году он вместе с Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем основал совместную корпорацию под названием Detective Comics, Inc., чтобы выпустить свой третий журнал под названием Detective Comics . Сигел и Шустер также создавали рассказы для детективных комиксов , такие как « Slam Bradley ». Уиллер-Николсон оказался в большом долгу перед Доненфельдом и Либовицем, а в начале января 1938 года Доненфельд и Либовиц подали прошение о банкротстве компании Уиллер-Николсон и конфисковали ее. ^{[3] [42]}

В начале декабря 1937 года Сигель посетил Либовиц в Нью-Йорке, и Либовиц попросил Сигеля написать несколько комиксов для будущего журнала антологии комиксов под названием Action Comics . ^{[43] [44]} Сигел предложил несколько новых историй, но не Супермена. Сигел и Шустер в то время вели переговоры с газетным синдикатом МакКлюра о Супермене. В начале января 1938 года у Сигеля состоялся трехсторонний телефонный разговор с Либовицем и сотрудником McClure по имени Макс Гейнс . Гейнс сообщил Сигелу, что МакКлюр отверг Супермена, и спросил, может ли он переслать их полоски Супермена Либовицу, чтобы Либовиц мог рассмотреть их для комиксов Action . Сигел согласился. ^[45]Либовиц и его коллеги были впечатлены полосками, и они попросили Сигеля и Шустера превратить их в 13 страниц для Action Comics . ^[46] Устав от отказов, Сигель и Шустер приняли предложение; по крайней мере, теперь они увидят Супермена в публикации. ^{[47] [48]} Сигель и Шустер представили свою работу в конце февраля и получили за свою работу 130 долларов (что эквивалентно 2361 доллару в 2019 году) (10 долларов за страницу). ^[49] В начале марта они подписали контракт (по просьбе Либовица), по которому они передали авторские права на Супермена компании Detective Comics, Inc. Это была нормальная практика в бизнесе, и Сигел и Шустер передали авторские права своим предыдущим также работает ^[50] (см.Подробнее об этом в разделе « Вопросы авторского права » этой статьи ).

Переработанная дуэтом версия Супермена появилась в первом выпуске Action Comics , который был опубликован 18 апреля 1938 года. Выпуск имел огромный успех благодаря особенностям Супермена. ^{[1] [51] [52]}

Влияния

Сигел и Шустер читали целые научно-фантастические и приключенческие журналы , и во многих рассказах фигурировали персонажи с фантастическими способностями, такими как телепатия, ясновидение и сверхчеловеческая сила. На него повлиял Джон Картер с Марса , персонаж из романов Эдгара Райса Берроуза . Джон Картер - человек, которого переносят на Марс, где более низкая гравитация делает его сильнее, чем туземцы, и позволяет ему прыгать на большие расстояния. ^{[53] [54]} Еще одно влияние оказал роман Филипа Вайли 1930 года « Гладиатор» , в котором главный герой по имени Хьюго Даннер обладал аналогичными способностями. ^{[55] [56]}

На позицию и наплевательское отношение Супермена повлияли персонажи Дугласа Фэрбенкса , который снялся в таких приключенческих фильмах, как «Метка Зорро» и « Робин Гуд» . ^[57] Название города, где родился Супермен, Метрополис, было взято из одноименного фильма 1927 года . ^[58] Карикатуры Папай также оказали влияние. ^[58]

Безобидный фасад и двойная идентичность Кларка Кента были вдохновлены героями таких фильмов, как Дон Диего де ла Вега в «Метке Зорро» и сэр Перси Блейкни в «Алом Пимпернеле» . Сигел думал, что это создаст интересный драматический контраст и хороший юмор. ^{[59] [60]} Другим источником вдохновения был комик Гарольд Ллойд . Типичный персонаж Ллойда был человеком с мягкими манерами, который обнаруживает, что над ним оскорбляют хулиганы, но позже по сюжету яростно сопротивляется. ^[61]

Кент - журналист, потому что Сигел часто представлял себя им после окончания школы. Любовный треугольник между Лоис Лейн , Кларком и Суперменом был вдохновлен собственной неловкостью Сигела с девушками. ^[62]

Пара собирала комиксы в молодости, из которых самым любимым был фантастический « Маленький Немо» Уинзора Маккея . ^[58] Шустер отметил художников, сыгравших важную роль в развитии его собственного стиля: « Алекс Рэймонд и Бёрн Хогарт были моими кумирами - также Милт Канифф , Хэл Фостер и Рой Крейн ». ^[58] Шустер научился рисовать, отслеживая рисунки на полосках и журналах, которые они собирали. ^[3]

Мальчиком Шустер интересовался фитнес-культурой ^[63] и был поклонником силачей, таких как Зигмунд Брайтбарт и Йозеф Гринштейн . Он собирал журналы и руководства по фитнесу и использовал их фотографии как визуальные ссылки для своего искусства. ^[3]

На визуальный дизайн Супермена повлияло несколько человек. Облегающий костюм и шорты были вдохновлены костюмами борцов, боксеров и силачей . На ранних этапах концепт-арта Шустер давал сандалии Супермена со шнуровкой, как у силачей и классических героев, но в конечном итоге они были заменены на красные ботинки. ^[34] Костюмы Дугласа Фэрбенкса также оказали влияние. ^[64] Эмблема на его груди, возможно, была вдохновлена ​​формой спортивных команд. Многие герои сенсационных боевиков, такие как головорезы, носили плащи. Лицо Супермена было основано на образе Джонни Вайсмюллера с элементами комиксов Дика Трейси и мультипликатора Роя Крейна. ^[65]

Слово «сверхчеловек» обычно использовалось в 1920-х и 1930-х годах для описания одаренных людей, чаще всего спортсменов и политиков. ^[66] Иногда он также появлялся в криминальном чтиве, например, в «Супермене доктора Джукса». ^[67] Неясно, находились ли под влиянием Зигеля и Шустера концепция Übermensch Фридриха Ницше ; они никогда не признавали этого. ^[68]

Комиксы

Комиксы

С 1938 года истории Супермена регулярно публиковались в периодических изданиях комиксов DC Comics . Первым и самым старым из них является Action Comics , который начался в апреле 1938 года. ^[1] Action Comics изначально был журналом-антологией, но в конечном итоге он стал посвящен историям Супермена. Вторым старейшим периодическим изданием является « Супермен» , выпуск которого начался в июне 1939 года. Комиксы по боевикам и « Супермен» публиковались без перерыва (без учета изменений названия и схемы нумерации). ^{[70] [71]} Ряд других короткоживущих периодических изданий Супермена были опубликованы на протяжении многих лет. ^[72] Супермен является частьюВселенная DC , которая представляет собой общую вселенную супергероев, принадлежащих DC Comics, и, следовательно, он часто появляется в историях вместе с такими персонажами, как Бэтмен , Чудо-женщина и другими.

Супермен продал больше комиксов за свою историю публикаций, чем любой другой американский супергерой. ^[73] Точные данные о продажах комиксов о Супермене в первые десятилетия найти сложно, потому что, как и большинство издателей того времени, DC Comics скрывала эти данные, чтобы опровергнуть конкурентов, но, учитывая общие рыночные тенденции в то время, продажи Action Comics и Супермен, вероятно, достиг своего пика в середине 1940-х годов, а затем неуклонно снижался. ^[74] Данные о продажах впервые стали достоянием общественности в 1960 году и показали, что Супермен был самым продаваемым персонажем комиксов 1960-х и 1970-х годов. ^{[2] [75] [76]} Продажи снова выросли, начиная с 1987 года. СуперменНомер 75 (ноябрь 1992 г.) был продан тиражом более 23 миллионов экземпляров ^[77], что сделало его самым продаваемым выпуском комиксов всех времен, благодаря сенсации в СМИ по поводу якобы безвозвратной смерти персонажа в этом выпуске. ^[78] С этого момента продажи снизились. В марте 2018 года было продано всего 51 534 экземпляра Action Comics , хотя такие низкие цифры являются нормальным явлением для комиксов о супергероях в целом (для сравнения, Amazing Spider-Man # 797 был продан всего 128 189 копий). ^[79] Комиксы сегодня считаются нишевым аспектом франшизы Супермена из-за низкой читательской аудитории, ^[80]хотя они остаются влиятельными творческими двигателями фильмов и телешоу. Рассказы из комиксов можно создавать быстро и дешево, и поэтому они являются идеальной средой для экспериментов. ^[81]

Если в 1950-х годах комиксы читали дети, то с 1990-х средним читателем был взрослый. ^[82] Основной причиной этого перехода было решение DC Comics в 1970-х годах продавать свои комиксы специализированным магазинам, а не традиционным магазинам журналов (супермаркеты, газетные киоски и т. Д.) - модель, названная «прямым распределением». Это сделало комиксы менее доступными для детей. ^[83]

Газетные полоски

Начиная с января 1939 года, ежедневные комиксы о Супермене появлялись в газетах, распространяемых через Синдикат МакКлюра . В ноябре того же года была добавлена ​​цветная воскресная версия. Джерри Сигел написал большую часть лент, пока не был призван в 1943 году. Воскресные ленты имели повествовательную непрерывность отдельно от ежедневных лент, возможно потому, что Сигелу пришлось передать воскресные ленты авторам-призракам . ^[84] К 1941 году количество читателей газетных полос оценивалось в 20 миллионов человек. ^[85] Джо Шустер нарисовал первые полосы, затем передал работу Уэйну Бурингу . ^[86] С 1949 по 1956 год полосы газет рисовал Вин Мортимер . ^[87]Полоса закончилась в мае 1966 года, но была возобновлена ​​с 1977 по 1983 год, чтобы совпасть с серией фильмов, выпущенных Warner Bros. ^[88]

Редакторы

Изначально Сигелу разрешили написать Супермена более или менее по своему усмотрению, потому что никто не ожидал успеха и быстрого расширения франшизы. ^{[89] [90]} Но вскоре работа Сигеля и Шустера была подвергнута тщательному контролю из-за опасений проблем с цензурой. ^[91] Сигел был вынужден смягчить насилие и социальную борьбу, которые характеризовали его ранние истории. ^[92] Редактор Уитни Эллсуорт , нанятый в 1940 году, потребовал, чтобы Супермен не убивал. ^[93] Сексуальность была запрещена, и красочно диковинные злодеи , такие как Ultra-Юманите и Toyman считались менее кошмарной для молодых читателей. ^[94]

Морт Вайзингер был редактором комиксов о Супермене с 1941 по 1970 год, его пребывание в должности ненадолго прервало военную службу. Сигел и его коллеги-писатели разработали персонажа, не задумываясь о построении целостной мифологии, но по мере того, как количество титулов Супермена и писателей росло, Вайзингер требовал более дисциплинированного подхода. ^[95] Вайзингер задал сюжетные идеи, и была тщательно спланирована логика сил Супермена, его происхождение, места действия и его отношения с растущим составом второстепенных персонажей. Такие элементы, как Bizarro , Supergirl , Phantom Zone , Fortress of Solitude , альтернативные разновидности криптонита ,роботы-двойники и крипто были введены в эту эпоху. Сложная вселенная, построенная при Вайзингере, соблазняла преданных читателей, но отталкивала случайных. ^[96] Вайзингер предпочитал беззаботные истории серьезной драме и избегал деликатных тем, таких как война во Вьетнаме и американское движение за гражданские права, потому что боялся, что его правые взгляды оттолкнут его левых писателей и читателей. ^[97] Вайзингер также ввел колонки для писем в 1958 году, чтобы поощрять обратную связь и укреплять близость с читателями. ^[98]

Вайзингер ушел на пенсию в 1970 году, и его место занял Юлиус Шварц . По его собственному признанию, Вайзингер потерял связь с новыми читателями. ^[99] Шварц обновил Супермена, удалив излишне используемые элементы сюжета, такие как криптонит и роботов-двойников, и сделав Кларка Кента телеведущим. ^[100] Шварц также снизил возможности Супермена до уровня, более близкого к оригиналу Сигеля. Эти изменения в конечном итоге будут отменены более поздними авторами. Шварц разрешил истории с серьезными драмами, такие как « Для человека, у которого есть все » ( Superman Annual # 11), в котором злодей Монгул мучает Супермена иллюзией счастливой семейной жизни на живом Криптоне.

Шварц ушел из DC Comics в 1986 году, и его сменил Майк Карлин в качестве редактора комиксов о Супермене. Его выход на пенсию совпал с решением DC Comics упростить общую непрерывность, названную DC Universe, с помощью повсеместной сюжетной линии « Кризис на бесконечных землях ». Писатель Джон Бирн переписал мифы о Супермене, снова уменьшив возможности Супермена, которые авторы постепенно усилили, и пересмотрел многих второстепенных персонажей, таких как превращение Лекса Лютора в промышленника-миллиардера, а не в сумасшедшего ученого, и превращение Супергерл в искусственный организм, меняющий форму, потому что DC хотел, чтобы Супермен был единственным выжившим криптонианцем.

Карлин был назначен на должность исполнительного редактора книг по вселенной DC в 1996 году и занимал эту должность до 2002 года. К.С. Карлсон занял его место в качестве редактора комиксов о Супермене.

Эстетический стиль

В первые десятилетия комиксов о Супермене от художников ожидалось, что они будут придерживаться определенного «домашнего стиля». ^[101] Джо Шустер определил эстетический стиль Супермена в 1940-х годах. После того, как Шустер покинул National, Уэйн Боринг сменил его на посту главного художника комиксов о Супермене. ^[102] Он нарисовал Супермена выше и детальнее. ^[103] Приблизительно в 1955 году Курт Свон, в свою очередь, сменил Скура. ^[104] В 1980-е годы произошел бум разнообразия искусства комиксов, и теперь в комиксах о Супермене нет единого «домашнего стиля». ^[105]

В других СМИ

Радио

Первой адаптацией Супермена за пределами комиксов было радиошоу «Приключения Супермена» , которое длилось с 1940 по 1951 год и показало 2088 серий, большинство из которых были нацелены на детей. Первоначально эпизоды длились 15 минут, но после 1949 года их увеличили до 30 минут. Большинство серий были сняты вживую. ^[106] Бад Коллайер озвучивал Супермена в большинстве эпизодов. Продюсерами шоу выступили Роберт Максвелл и Аллен Дуковны, которые были сотрудниками Superman, Inc. и Detective Comics, Inc. соответственно. ^{[107] [108]}

Этап

В 1966 году Супермен поставил на Бродвее музыкальную пьесу, номинированную на Тони . Это птица ... Это самолет ... Это Супермен, исполненный на музыку Чарльза Строуса , стихи Ли Адамса и книгу Дэвида Ньюмана и Роберта Бентона . Актер Боб Холидей исполнил роль Кларка Кента / Супермена, а актриса Патрисия Маранд исполнила роль Лоис Лейн.

Фильм

Paramount Pictures выпустила серию короткометражных фильмов о Супермене в период с 1941 по 1943 год. Всего было снято 17 серий, каждая из которых длилась 8–10 минут. Первые девять серий были спродюсированы Fleischer Studios, а следующие восемь - Famous Studios . Бад Коллайер озвучил Супермена. Бюджет производства первого эпизода составлял 50 000 долларов, а на остальные серии - 30 000 долларов каждый ^[109] (эквивалент 521 000 долларов в 2019 году), что было исключительно щедрым для того времени; 9 000–15 000 долларов были более типичными для анимационных короткометражек. ^[110] Джо Шустер предоставил образцы листов для персонажей, поэтому визуальные эффекты напоминали эстетику современных комиксов.^[111]

Первой экранизацией Супермена вживую был сериал, выпущенный в 1948 году и ориентированный на детей. Кирк Алин стал первым актером, изобразившим героя на экране. Стоимость производства до 325 000 долларов ^[112] (эквивалент 3 458 000 долларов в 2019 году). Это был самый прибыльный сериал в истории кино. ^[113] Продолжение сериала « Человек Атом против Супермена» было выпущено в 1950 году. В сценах полета Супермен рисовался от руки в анимированной форме, наложенной на кадры живых выступлений.

Первым полнометражным фильмом был Супермен и люди-кроты , 58-минутный фильм категории B, выпущенный в 1951 году с ориентировочным бюджетом в 30 000 долларов (что эквивалентно 296 000 долларов в 2019 году). ^[114] В нем Джордж Ривз снялся в роли Супермена, и он был предназначен для продвижения последующего телесериала. ^[115]

Первым высокобюджетным фильмом был Супермен 1978 года с Кристофером Ривом в главной роли, продюсерами которого выступили Александр и Илья Салкинд . Он длился 143 минуты и был выделен на бюджет в 55 миллионов долларов (что эквивалентно 216000000 долларов в 2019 году). На сегодняшний день это самый успешный полнометражный фильм о Супермене с точки зрения кассовых сборов с учетом инфляции. ^[116] Саундтрек был написан Джоном Уильямсом и был номинирован на премию Оскар ; тема заголовка стала культовой. Супермен (1978) был первым высокобюджетным фильмом о супергероях, и его успех, возможно, проложил путь для более поздних фильмов о супергероях, таких как Бэтмен (1989).и Человек-паук (2002) . ^{[117] [118] [119]} Фильм 1978 года породил четыре продолжения: Супермен II (1980), Супермен III (1983), Супермен IV: В поисках мира (1987) и Возвращение Супермена (2006); последний из них заменил Рива на Брэндона Раута .

В 2013 году « Человек из стали» был выпущен Warner Bros. как перезапуск сериала с Генри Кавиллом в главной роли в роли Супермена. Его продолжение, Бэтмен против Супермена: На заре справедливости (2016), показало Супермена вместе с Бэтменом и Чудо-женщиной , что сделало его первым театральным фильмом, в котором Супермен появился вместе с другими супергероями из вселенной DC . Кавилл повторил свою роль в « Лиге справедливости» (2017) и по контракту сыграет Супермена еще в одном фильме.

Телевидение

Приключения Супермена , который транслировался с 1952 по 1958 год, был первым телесериалом, основанным на супергерое. В главной роли Джордж Ривз сыгралСупермена. Если радиосериал был ориентирован на детей, то телешоу было нацелено на широкую аудиторию ^{[120] [121],} хотя дети составляли большинство зрителей. Роберт Максвелл, продюсер радиосериала , был продюсером первого сезона. На второй сезон Максвелла заменили Уитни Эллсуорт. Элсворт смягчил жестокость шоу, чтобы сделать его более подходящим для детей, хотя он по-прежнему ориентировался на широкую аудиторию. Это шоу было чрезвычайно популярным в Японии, где в 1958 году его аудитория составила 74,2% ^[122].

Его первым анимационным телесериалом были «Новые приключения Супермена» , которые транслировались с 1966 по 1970 годы. В шоу также есть семиминутная часть, посвященная Супербою, под названием «Приключения Супербоя».

Начиная с 1974 года, Супермен был одним из главных персонажей в фильме Ханна-Барбера, который до 1986 года продюсировал мультсериал под названием Super Friends и все его продолжения.

Чтобы отпраздновать свое 50-летие, Руби-Спирс выпустил мультсериал, частично основанный на комиксах о Супермене (1978) и посткризисных комиксах о Супермене, созданных Джоном Бирном. Образцы для этой серии были нарисованы легендарным художником комиксов Гилом Кейном, а большинство эпизодов были написаны писателем комиксов Марвом Вольфманом .

«Супербой» транслировался с 1988 по 1992 год. Продюсерами его выступили Александр и Илья Салкинд, те же люди, которые продюсировали фильмы о Супермене с Кристофером Ривом в главной роли.

Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена выходили в эфир с 1993 по 1997 год. Этот сериал был нацелен на взрослых и сосредоточен на отношениях между Кларком Кентом и Лоис Лейн, а также на героических действиях Супермена. ^[115] Дин Кейн сыграл Супермена, а Тери Хэтчер сыграла Лоис.

"Смоллвиль" транслировался с 2001 по 2011 год. Шоу было ориентировано на молодежь. ^{[123] [124]} Шоу охватило жизнь Кларка Кента до того, как он стал Суперменом, за десять лет, начиная с его школьных лет в Смоллвиле и заканчивая его ранней жизнью в Метрополисе. Хотя Кларк проявляет героизм в этом шоу, он не носит костюма и не называет себя Супербой. Скорее, он полагается на неверное направление и свою ослепительную скорость, чтобы его не узнали.

Супермен: Анимационный сериал (с голосом Тима Дейли в роли главного героя) транслировался с 1996 по 2000 год. После отмены шоу эта версия Супермена появилась в продолжении сериала « Бэтмен за гранью» (озвучивает Кристофер Макдональд ), транслировавшегося с 1999 по 2001 год и « Лига справедливости» и « Безлимитная Лига справедливости» (озвучивает Джордж Ньюберн ), которые проходили с 2001 по 2006 год. Все эти шоу были спродюсированы Брюсом Тиммом . Это была самая успешная и самая продолжительная анимационная версия Супермена. ^[115]

Супермен появился в серии прямых на видео анимационных фильмов , производимых Warner Bros. Animation под названием DC Universe Анимированные Оригинальные фильмы , начиная с Суперменом: Судный день в 2007 году многие из этих фильмов являются адаптация популярных комиксов историй.

Супермен, которого играет Тайлер Хэклин , появляется в качестве приглашенной звезды в нескольких телесериалах на The CW, которые являются частью общей вселенной Arrowverse : Supergirl , The Flash и Arrow . Supergirl спин-офф, Супермен и Лоис , устанавливается премьера в 2021 году.

Видеоигры

Первая электронная игра называлась просто Супермен и была выпущена в 1979 году для Atari 2600 . Последней игрой, посвященной Супермену, была игра « Возвращение Супермена» (адаптированная из фильма) в 2006 году. Супермен появлялся в более поздних играх в одной из главных ролей, таких как Injustice 2 (2017).

Мерчандайзинг

В августе 1938 года DC Comics зарегистрировала логотип сундука Супермена. ^[125] Джек Либовиц основал Superman, Inc. в октябре 1939 года, чтобы развивать франшизу за пределами комиксов. ^[51] Superman, Inc. объединилась с DC Comics в октябре 1946 года. ^[126] После слияния DC Comics с Warner Communications в 1967 году лицензированием Супермена занималась Лицензионная корпорация Америки. ^[127]

Согласно оценкам компании Licensing Letter (американская исследовательская фирма), в 2018 году объем продаж лицензионных товаров Superman во всем мире составил 634 миллиона долларов (43,3% этой выручки пришлись на рынок Северной Америки). Для сравнения: в том же году продажи Человека-паука в мировом масштабе составили 1,075 миллиарда долларов, а продажи « Звездных войн» - 1,923 миллиарда долларов. ^[128]

Самая ранняя атрибутика появилась в 1939 году: кнопка, озвучивающая членство в клубе Суперменов Америки. Первой игрушкой стала деревянная кукла 1939 года производства компании Ideal Novelty and Toy. ^[129] Супермен № 5 (май 1940 г.) нес рекламу «Крипто-Рэйгана», устройства в форме пистолета, которое могло проецировать изображения на стену. ^[130] Большая часть товаров Супермена нацелена на детей, но с 1970-х годов взрослые становятся все более и более нацеленными, потому что читатели комиксов стали старше. ^[131]

Во время Второй мировой войны Супермена использовали для поддержки военных действий. Action Comics и Superman содержали сообщения, призывающие читателей покупать облигации и участвовать в сборах металлолома. ^[132]

Проблемы авторского права

Джерри Сигел и Джо Шустер

В контракте от 1 марта 1938 года Джерри Сигел и Джо Шустер передали авторские права на Супермена своему работодателю, DC Comics (тогда известному как Detective Comics, Inc. ^[b] ) до первой публикации Супермена в апреле. Вопреки распространенному мнению, 130 долларов, которые DC Comics заплатили им, были за их первую историю про Супермена, а не за авторские права на персонажа, которые они раздали бесплатно. Это было нормальной практикой в ​​индустрии комиксов, и они сделали то же самое со своими предыдущими опубликованными работами ( Slam Bradley , Doctor Occult и т. Д.), ^[50] но Супермен стал гораздо более популярным и ценным, чем они ожидали, и они очень сожалели о пожертвованиях. его прочь. ^[133]DC Comics сохранили Сигела и Шустера, и им хорошо платили, потому что они пользовались популярностью у читателей. ^[134] С 1938 по 1947 год DC Comics заплатила им вместе более 400 000 долларов (что эквивалентно 6 140 000 долларов в 2019 году). ^{[135] [136]}

Сигел писал большую часть журналов и ежедневных газетных статей, пока не был призван в армию в 1943 году, после чего задание было передано писателям-призракам. ^{[137] [138]} Пока Сигел служил на Гавайях, DC Comics опубликовал рассказ о детской версии Супермена под названием « Супербой », основанный на сценарии, который Сигел представил за несколько лет до этого. Сигел был в ярости, потому что DC Comics сделали это, не купив персонажа. ^[139]

После увольнения Сигела из армии он и Шустер в 1947 году подали в суд на DC Comics за права на Супермена и Супербоя . Судья постановил, что Супермен принадлежал DC Comics, но этот Супербой был отдельной сущностью, принадлежавшей Сигелу. Сигел и Шустер урегулировали вопрос во внесудебном порядке с DC Comics, который заплатил паре 94013,16 долларов (что эквивалентно 1 000 420 долларов в 2019 году) в обмен на полные права на Супермена и Супербоя. ^[140] DC Comics уволили Сигела и Шустера. ^[141]

В 1957 году DC Comics снова наняли Джерри Сигела писателем.

В 1965 году Сигел и Шустер попытались восстановить права на Супермена, используя опцию продления в Законе об авторском праве 1909 года , но суд постановил, что Сигел и Шустер передали права на продление DC Comics в 1938 году. Сигел и Шустер подали апелляцию, но апелляционный суд поддержал это решение. DC Comics уволили Сигела, когда он подал второй иск.

В 1975 году Сигел и ряд других авторов и художников комиксов начали публичную кампанию за лучшее вознаграждение и отношение к создателям комиксов. Warner Brothers согласились выплачивать Сигелу и Шустеру ежегодную стипендию, полные медицинские льготы и указывать их имена во всех будущих постановках Супермена в обмен на то, что они никогда не оспаривают право собственности на Супермена. Зигель и Шустер поддержали эту сделку. ^[3]

Шустер умер в 1992 году. DC Comics предложили наследникам Шустера стипендию в обмен на то, что они никогда не оспаривают право собственности на Супермена, на что они соглашались в течение нескольких лет. ^[140]

Сигел умер в 1996 году. Его наследники попытались забрать права на Супермена, используя положение о прекращении действия Закона об авторском праве 1976 года . DC Comics заключила соглашение, по которому будет выплачивать наследникам Сигеля несколько миллионов долларов и ежегодную стипендию в размере 500000 долларов в обмен на постоянное предоставление DC прав на Супермена. DC Comics также согласились включить строку «По особой договоренности с семьей Джерри Сигела» во все будущие постановки Супермена. ^[142] Сигелы приняли предложение округа Колумбия в письме от октября 2001 года. ^[140]

Адвокат по авторским правам и кинопродюсер Марк Тобероффзатем заключил сделку с наследниками Сигела и Шустера, чтобы помочь им получить права на Супермена в обмен на передачу прав его производственной компании Pacific Pictures. Обе группы приняли. Наследники Сигела отменили сделку с DC Comics и в 2004 году подали в суд на DC за права на Супермена и Супербоя. В 2008 году судья вынес решение в пользу Сигелсов. DC Comics обжаловала это решение, и апелляционный суд вынес решение в пользу DC, утверждая, что письмо от октября 2001 года было обязательным. В 2003 году наследники Шустера вручили уведомление о прекращении действия Шустера его половины авторских прав на Супермена. DC Comics подала в суд на наследников Шустера в 2010 году, и суд вынес решение в пользу DC на том основании, что соглашение 1992 года с наследниками Шустера не позволяло им прекращать грант. ^[140]

Согласно действующему закону США об авторском праве, Супермен должен стать достоянием общественности в 2033 году. ^{[143] [c]} Однако это будет относиться только к персонажу, изображенному в Action Comics # 1 (1938). Его версии с более поздними разработками, такие как его способность « теплового зрения » (представленная в 1949 году), могут сохраняться под авторским правом до тех пор, пока произведения, в которых они были представлены, сами не станут общественным достоянием. ^[144] Второстепенные персонажи, такие как Джимми Олсен и Супергёрл , также станут достоянием общественности позже, поскольку эти персонажи не появлялись в самых ранних публикациях Супермена.

Капитан Марвел

Успех Супермена сразу вызвал волну подражаний. Самым успешным из них в этом раннем возрасте был Captain Marvel , впервые опубликованный Fawcett Comics в декабре 1939 года. Captain Marvel имел много общего с Суперменом: геркулесова сила, неуязвимость, способность летать, плащ, секретная личность и работа. как журналист. DC Comics подала иск против Fawcett Comics за нарушение авторских прав.

Испытание началось в марте 1948 года после семи лет открытия . Судья постановил, что Фосетт действительно посягал на Супермена. Однако судья также установил, что уведомления об авторских правах, которые появлялись вместе с газетными полосами Супермена, не соответствовали техническим стандартам Закона об авторском праве 1909 года и, следовательно, были недействительными. Кроме того, поскольку на газетных полосках были рассказы, адаптированные из Action Comics , судья постановил, что DC Comics фактически отказалась от авторских прав на истории Action Comics . Судья постановил, что DC Comics фактически отказались от авторских прав на Супермена и, следовательно, лишились права подавать в суд на Фосетта за нарушение авторских прав. ^[140]

DC Comics обжаловала это решение. Апелляционный суд постановил, что непреднамеренные ошибки в уведомлениях об авторских правах на газетных полосах не делают авторские права недействительными. Кроме того, Фосетт знал, что DC Comics никогда не намеревалась отказываться от авторских прав, и поэтому нарушение Фосетта не было невинным недоразумением, и поэтому Фосетт был должен выплатить компенсацию DC Comics. ^[d] Апелляционный суд вернул дело обратно в суд низшей инстанции, чтобы определить, сколько Фосетт задолжал за ущерб. ^[140]

В этот момент Fawcett Comics решили внести внесудебный договор с DC Comics. Фосетт заплатил DC Comics 400 000 долларов (что эквивалентно 3 822 388 долларам в 2019 году) и согласился прекратить публикацию Captain Marvel. Последняя история Капитана Марвела из комиксов Фосетта была опубликована в сентябре 1953 года. ^[145] DC лицензировала в 1972 году и в конечном итоге приобрела к 1991 году права интеллектуальной собственности на Капитана Марвела, которая сегодня продается под названием Shazam! ^[146]

Обзор персонажа

В этом разделе подробно описаны наиболее последовательные элементы повествования о Супермене в бесчисленных историях, опубликованных с 1938 года.

Сам супермен

В боевике №1 (1938) Супермен родился в инопланетном мире в технологически продвинутой расе, напоминающей людей. Вскоре после его рождения его планета была разрушена в результате природного катаклизма, но ученый отец Супермена предвидел бедствие и спас своего маленького сына, отправив его на Землю на небольшом космическом корабле. Корабль, к сожалению, слишком мал, чтобы перевезти кого-либо еще, поэтому родители Супермена остаются и умирают. Самые ранние газетные полосы называют планету «Криптон», младенца «Кал-Л» и его биологических родителей «Джор-Л» и «Лора»; ^[148] их имена были изменены на «Джор-эль» и «Лара» в дополнительном романе Джорджа Лоутера 1942 года. ^[149] Корабль приземляется в сельской местности Америки, где ребенка находят Кенты, фермерская пара.

Кенты называют мальчика Кларком и растят его в фермерском сообществе. Эпизод радиосериала 1947 года рассказывает об этом неназванном сообществе в Айове. ^[150] Он назван Смоллвиль в Superboy # 2 (июнь 1949 г.). Фильм 1978 года о Супермене поместил его в Канзас, как и большинство историй о Супермене с тех пор. ^[151] New Adventures of Superboy # 22 (октябрь 1981 г.) помещает его в Мэриленд.

В боевике №1 и в большинстве историй до 1986 года силы Супермена начинают развиваться в младенчестве. С 1944 по 1986 год DC Comics регулярно публиковал рассказы о детских и юношеских приключениях Супермена, когда он называл себя « Супербой ». С 1986 года (начиная с Man of Steel # 1) силы Супермена проявлялись медленнее, и он начал свою карьеру супергероя уже взрослым.

Кенты учат Кларка, что он должен скрывать свое потустороннее происхождение и использовать свои фантастические способности для добрых дел. Кларк создает костюмную личность Супермена, чтобы защитить свою личную жизнь и безопасность своих близких. Как Кларк Кент, он носит очки, чтобы скрыть свое лицо, и носит свой костюм Супермена под одеждой, чтобы он мог измениться в любой момент. Чтобы завершить эту маскировку, Кларк избегает ожесточенной конфронтации, предпочитая ускользать и превращаться в Супермена, когда возникает опасность, и он иногда подвергается насмешкам за свою очевидную трусость.

В Superboy # 78 (1960) Супербой делает свой костюм из неразрушимых одеял, найденных на корабле, на котором он прибыл на Землю. В Man of Steel # 1 (1986) Марта Кент делает костюм из ткани, произведенной людьми, и это становится нерушимым благодаря «ауре», которую проецирует Супермен. Буква «S» на груди Супермена сначала была просто инициалом «Супермен». При написании сценария фильма 1978 года Том Манкевич сделал его гербом криптонианской семьи Супермена. ^[152] Это было перенесено в некоторые рассказы из комиксов и более поздние фильмы, такие как « Человек из стали» . В комиксе Супермен: Первородство , герб описывается как старый криптонский символ надежды.

Кларк работает газетным журналистом. В самых ранних рассказах он работал на Daily Star , но во втором эпизоде радиосериала он был заменен на Daily Planet . В комиксах начала 1970-х Кларк работал тележурналистом (попытка модернизировать персонажа). Однако в фильме 1978 года продюсеры решили снова сделать Кларка газетным журналистом, потому что именно так о нем думала большая часть публики. ^[153]

Первая история, в которой умирает Супермен, была опубликована в Superman # 149 (1961), в которой он был убит Лексом Лютором с помощью криптонита. Эта история была «выдуманной» и поэтому игнорировалась в последующих книгах. В Супермене № 188 (апрель 1966 г.) Супермен был убит криптонитовой радиацией, но был воскрешен в том же выпуске одним из его двойников-андроидов . В сюжетной арке «Смерть и возвращение Супермена» 1990-х годов , после смертельной битвы с Судным днем , Супермен умер в Супермене № 75 (январь 1993 г.). Позже он был возрожден Ликвидатором с использованием криптонской технологии. В Супермене # 52 (май 2016) Супермен убит отравлением криптонитом, и на этот раз он не воскрес, а заменен Суперменом из альтернативной временной шкалы.

Супермен поддерживает секретное убежище под названием «Крепость одиночества», которое находится где-то в Арктике. Здесь Супермен хранит коллекцию сувениров и лабораторию для научных экспериментов. В Action Comics # 241 Крепость Одиночества - это пещера в горе, запечатанная очень тяжелой дверью, которая открывается гигантским ключом, слишком тяжелым для использования кем-либо, кроме Супермена. В фильме 1978 года Крепость Одиночества представляет собой сооружение изо льда. В фильме « Человек из стали» Крепость изображается как криптонский исследовательский корабль, похороненный глубоко под скалами и льдом.

Кларк Кент

Секретная личность Супермена - Кларк Джозеф Кент, репортер Daily Planet . Хотя его имя и история были взяты из его ранней жизни с приемными родителями с Земли, все в Кларке было поставлено на пользу его альтернативной личности: как репортер Daily Planet , он получает последние новости раньше, чем широкая публика. веская причина для присутствия на месте преступления, и нет необходимости строго объяснять его местонахождение, пока он соблюдает сроки своего рассказа. Он считает свою работу журналиста продолжением своих обязанностей в отношении Супермена - выдвигать правду на первый план и бороться за маленького парня. Он считает, что каждый имеет право знать, что происходит в мире, независимо от того, кто в этом участвует. ^[154]

Чтобы избежать подозрений в том, что он Супермен, Кларк Кент принял в основном пассивную и интровертную личность с консервативными манерами, высоким голосом и легкой сутулостью. Эта личность , как правило , описываются как «кроткая», пожалуй , наиболее известного открытие повествования Макса Флейшера «s Супермен анимированного театральных шорт . Эти черты распространились и на гардероб Кларка, который обычно состоит из делового костюма светлого цвета, красного галстука, очков в черной оправе, зачесанных назад волос и иногда фетровой шляпы . Кларк носит свой костюм Супермена под уличной одеждой, что позволяет легко переключаться между двумя персонажами.и драматический жест, когда он разрывает рубашку, открывая знакомую эмблему «S», когда он приводится в действие. Его волосы также изменятся со сменой костюма: у Супермена на лбу будет небольшой локон или локон . Супермен обычно хранит свою одежду Кларка Кента в секретном мешочке под накидкой ^[155], хотя в некоторых историях рассказывается, как он оставлял свою одежду в каком-то секретном месте (например, в кладовой Daily Planet ^[156] ) для дальнейшего извлечения.

Как альтер-эго Супермена , личность, концепция и имя Кларка Кента прочно вошли в массовую культуру, став синонимом секретных личностей и безобидных прикрытий для скрытых мотивов и действий. В 1992 году один из создателей Супермена Джо Шустер сказал Toronto Star, что это имя произошло от имени главных героев кинематографа 1930-х годов Кларка Гейбла и Кента Тейлора , а персонажа - от очкастого комика немого кино Гарольда Ллойда и его самого. ^[157] Второе имя Кларка дается по-разному: Джозеф, Джером или Джонатан, и все они являются намеком на создателей Джерри Сигела и Джо Шустера.

Личность

В оригинальных рассказах Сигела и Шустера личность Супермена грубая и агрессивная. Он часто применяет чрезмерную силу и террор против преступников, а в некоторых случаях даже убивает их. Этому пришел конец в конце 1940 года, когда новый редактор Уитни Эллсуорт ввел кодекс поведения для своих персонажей, запретив Супермену когда-либо убивать. ^[158] Персонаж смягчился и приобрел чувство гуманизма . Кодекс Эллсуорта, однако, не следует путать с « Кодексом комиксов », который был создан в 1954 году Управлением по кодексу комиксов и в конечном итоге был оставлен всеми крупными издателями комиксов к началу 21 века. ^[159]

В его первых появлениях Супермен считался линчевателем властями, в него стреляла Национальная гвардия, когда он разрушал трущобы, чтобы правительство создало лучшие жилищные условия для бедных. К 1942 году, однако, Супермен работал бок о бок с полицией. ^{[160] [161]} Сегодня Супермена обычно считают храбрым и добросердечным героем с сильным чувством справедливости, морали и праведности. Он придерживается непоколебимого морального кодекса, привитого ему приемными родителями. ^[162]Его приверженность действию в рамках закона была примером для многих граждан и других героев, но вызвала негодование и критику среди других, которые называют его «большим синим бойскаутом». Супермен может быть довольно жестким в этом свойстве, вызывая напряженность в сообществе супергероев. ^[163] Это было особенно заметно с Чудо-женщиной , одной из его самых близких друзей, после того, как она убила Максвелла Лорда . ^{[163] У} Booster Gold изначально были ледяные отношения с Человеком из стали, но он начал уважать его. ^[164]

Потеряв свой родной мир Криптон, Супермен очень защищает Землю, ^[165] и особенно семью и друзей Кларка Кента. Эта же потеря в сочетании с давлением ответственного использования своих способностей заставила Супермена чувствовать себя одиноким на Земле, несмотря на то, что у него есть друзья и родители. Предыдущие встречи с людьми , которых он думал, что парень Kryptonians, мощность Девочка ^[166] (который, на самом деле из Криптон на Землю второй вселенной) и Мон-Эл , ^[167] привели к разочарованию. Прибытие Супергёрл , которая, как было подтверждено, была не только из Криптона, но и его двоюродного брата, несколько облегчило это одиночество. ^[168]Крепость Одиночества Супермена служит для него местом утешения во времена одиночества и отчаяния. ^[169]

Силы, способности и слабости

Каталог способностей и силы Супермена значительно варьировался в огромном количестве произведений о Супермене, выпущенных с 1938 года.

Начиная с Action Comics # 1 (1938), Супермен обладает сверхчеловеческой силой. Обложка Action Comics # 1 показывает, как он без усилий поднимает над головой машину. Еще один классический подвиг Супермена - разрыв стальных цепей. В некоторых историях он достаточно силен, чтобы сместить орбиты планет ^[170] и руками измельчить уголь в алмаз.

Начиная с Action Comics # 1 (1938), Супермен имеет очень прочное тело, неуязвимое для большинства практических целей. По крайней мере, пули безвредно отскакивают от его тела. В некоторых историях, таких как Kingdom Come , даже ядерная бомба не может навредить ему.

В некоторых историях говорят, что Супермен излучает ауру, которая делает неуязвимой любую облегающую одежду, которую он носит, и, следовательно, его костюм такой же прочный, как и он сам, несмотря на то, что он сделан из обычной ткани. Эта концепция была впервые представлена ​​в Man of Steel # 1 (1986). В более ранних историях костюм Супермена сделан из экзотических материалов, столь же прочных, как и он сам.

В боевике №1 Супермен не умел летать. Он путешествовал, бегая и прыгая, что он мог делать в невероятной степени благодаря своей силе. Супермен получил способность летать во втором эпизоде радиосериала в 1940 году. ^[171] Супермен может летать с огромной скоростью. Он может преодолеть звуковой барьер, а в некоторых историях он даже может летать быстрее света, чтобы путешествовать в далекие галактики.

Супермен может проецировать и воспринимать рентгеновские лучи своими глазами, что позволяет ему видеть сквозь объекты. Он впервые использует эту способность в Action Comics № 11 (1939). Некоторые материалы, такие как свинец, могут блокировать его рентгеновское зрение.

Супермен может излучать из глаз лучи тепла, достаточно горячие, чтобы плавить сталь. Он впервые использовал эту способность в Супермене № 59 (1949), применив свое рентгеновское зрение с максимальной интенсивностью. В более поздних рассказах эту способность называют просто «тепловым зрением».

Супермен может слышать звуки, слишком слабые для человеческого восприятия, и на частотах за пределами диапазона человеческого слуха. Эта способность была представлена ​​в Action Comics # 11 (1939).

Начиная с Action Comics # 20 (1940), Супермен обладает сверхчеловеческим дыханием, которое позволяет ему вдыхать или выдувать огромное количество воздуха, а также задерживать дыхание на неопределенное время, чтобы оставаться под водой или в космосе без неблагоприятных последствий. У него есть значительный фокус интенсивности своего дыхания, так что он замораживает цели, дуя на них. «Леденящее дыхание» было впервые продемонстрировано в Супермене № 129 (1959).

В боевике № 1 (1938) объяснялось, что сила Супермена была общей для всех криптонцев, потому что они были разновидностью, «опередившей нас на миллионы лет». На первых полосах газет Джор-Эл бегает и прыгает, как Супермен, а его жена выживает после обрушения здания. Более поздние рассказы объясняли, что они развили сверхчеловеческую силу просто из-за более высокой гравитации Криптона. Супермен № 146 (1961) установил, что другие способности Супермена, кроме силы (полет, стойкость и т. Д.), Активируются светом желтого солнца Земли . В Action Comics # 300 (1963) все его способности, включая силу, активируются желтым солнечным светом и могут быть деактивированы красным солнечным светом, подобным солнечному свету Криптона.

Воздействие излучения зеленого криптонита сводит на нет силы Супермена и выводит его из строя с болью и тошнотой; длительное воздействие в конечном итоге убьет его. Хотя зеленый криптонит является наиболее часто встречающейся формой, писатели с годами вводили другие формы: такие как красный, золотой, синий, белый и черный, каждая со своим собственным эффектом. ^[172] Золотой криптонит, например, навсегда аннулирует силы Супермена, но в остальном не причиняет ему вреда. Криптонит впервые появился в эпизоде радиосериала 1943 года . ^[173] Впервые он появился в комиксах Superman # 61 (декабрь 1949). ^[174]

Супермен также уязвим для магии. Зачарованное оружие и магические заклинания воздействуют на Супермена так же легко, как и на обычного человека. Эта слабость была обнаружена в Супермене № 171 (1964).

Второстепенные персонажи

Первый и самый известный второстепенный персонаж Супермена - Лоис Лейн , представленная в Action Comics # 1. Она также работает журналистом в Daily Planet . Поскольку Джерри Сигел задумывал ее, Лоис считает Кларка Кента слабаком, но она увлечена смелым и могущественным Суперменом, не зная, что Кент и Супермен - одно и то же лицо. Сигел возражал против любого предложения о том, чтобы Лоис обнаружила, что Кларк - это Супермен, потому что он чувствовал, что, как бы неправдоподобна ни была маскировка Кларка, любовный треугольник был слишком важен для привлекательности книги. ^[175] Однако Сигел писал истории, в которых Лоис подозревает, что Кларк - Супермен, и пытается доказать это, причем Супермен всегда обманывает ее в конце; первая такая история была в Супермене№ 17 (июль – август 1942 г.). ^{[176] [177]} Это был обычный сюжет в рассказах комиксов до 1970-х годов. В истории в Action Comics № 484 (июнь 1978 г.) Кларк Кент признается Лоис, что он Супермен, и они женятся. Это была первая история о свадьбе Супермена и Лоис, которая не была «выдумкой». С тех пор во многих историях о Супермене Супермен и Лоис изображены как супружеская пара, но примерно столько же изображают их в классическом любовном треугольнике.

Среди других второстепенных персонажей - Джимми Олсен , фотограф Daily Planet , который дружит и с Суперменом, и с Кларком Кентом, хотя в большинстве историй он не знает, что Кларк - Супермен. Джимми часто называют «приятелем Супермена», и он был задуман, чтобы дать юным читателям-мужчинам родственного персонажа, с помощью которого они могли бы фантазировать о дружбе с Суперменом.

В самых ранних рассказах комиксов работодателем Кларка Кента был Джордж Тейлор из The Daily Star , но во втором эпизоде радиосериала он изменился на Перри Уайта из Daily Planet . ^[178]

Приемные родители Кларка Кента - Ма и Па Кент . Во многих историях один или оба из них умерли к тому времени, когда Кларк стал Суперменом. Родители Кларка научили его, что он должен использовать свои способности в альтруистических целях, но он также должен найти способ защитить свою личную жизнь.

Антагонисты

Злодеи, с которыми Супермен сталкивался в самых ранних историях, были обычными людьми, такими как гангстеры, коррумпированные политики и жестокие мужья; но вскоре они стали более красочными и диковинными, чтобы не оскорблять цензоров и не пугать детей. Безумный ученый Ultra-Humanite , представленный в Action Comics # 13 (июнь 1939 г.), был первым повторяющимся злодеем Супермена. Самый известный враг Супермена, Лекс Лютор , был представлен в Action Comics № 23 (апрель 1940 г.) и изображался либо как сумасшедший ученый, либо как богатый бизнесмен (иногда и то, и другое). ^[179] В 1944 году был представлен магический чертенок Мистер Мксизптлк , первый повторяющийся сверхмощный противник Супермена. ^[180]Первый инопланетный злодей Супермена, Брэйниак , дебютировал в Action Comics № 242 (июль 1958 г.). Чудовищный Судный день , представленный в Супермене: Человек из стали № 17–18 (ноябрь-декабрь 1992 г.), был первым злодеем, который, очевидно, убил Супермена в физическом бою, не используя критические слабости Супермена, такие как криптонит и магия.

Альтернативные изображения

Подробности истории Супермена и поддерживающих его составов различаются в его обширной художественной литературе, выпущенной с 1938 года, но большинство версий соответствуют основному шаблону, описанному выше. В нескольких историях представлены радикально измененные версии Супермена. Примером может служить графический роман Супермен: Красный Сын., на котором изображен коммунистический Супермен, правящий Советским Союзом. DC Comics в некоторых случаях публиковала истории-кроссоверы, в которых разные версии Супермена взаимодействуют друг с другом, используя сюжетную схему параллельных вселенных. Например, в 1960-х Супермен из «Земли-Один» иногда появлялся в рассказах вместе с Суперменом из «Земли-два», последний из которых напоминал Супермена, каким его изображали в 1940-х. DC Comics не разработала последовательную и универсальную систему для классификации всех версий Супермена.

Культурное влияние

Архетип супергероя

Супермена часто называют первым супергероем . Этот момент обсуждается историками: Огонь Бэт , Фантом , Зорро и Мандрагора-Волшебник, возможно, подходят под определение супергероя, но еще до Супермена. Тем не менее, Супермен популяризировал архетип и установил его условности: костюм, кодовое имя, необычные способности и альтруистическую миссию. Само слово «супергерой» происходит от слова «Супермен». Успех Супермена в 1938 году породил волну подражаний, среди которых были Бэтмен , Чудо-женщина , Зеленый Фонарь , Капитан Америка и Капитан Марвел.. Этот расцвет сегодня называют Золотым веком комиксов Америки , который длился с 1938 по 1950 год. Золотой век закончился, когда продажи американских книг о супергероях снизились, что привело к отмене многих персонажей; но Супермен был одной из немногих франшиз о супергероях, которые пережили этот упадок, и его устойчивая популярность в конце 1950-х годов помогла второму расцвету Серебряного века комиксов , когда такие персонажи, как Человек-паук , Железный человек и Люди Икс были созданы.

После Второй мировой войны американская фантастика о супергероях вошла в японскую культуру. Astro Boy , впервые опубликованный в 1952 году, был вдохновлен Mighty Mouse , который сам был пародией на Супермена. ^[181] Супермен анимированные шорты с 1940 - х годов были впервые показан на японском телевидении в 1955 году, и они последовали в 1956 году телешоу приключения Супермена в главной роли Джорджа Ривза . Эти шоу были популярны среди японцев и вдохновили Японию на создание жанра супергероев. Первый японский фильм о супергероях « Супергигант» был выпущен в 1957 году. Первым японским телешоу о супергероях было « Лунная маска».в 1958 году. Среди известных персонажей - Ультрачеловек , Камен Райдер и Сейлор Мун . ^{[182] [183] [184]}

Изобразительное искусство

Начиная с периода поп-арта и на постоянной основе, с 1960-х годов характер Супермена «присваивался» множеством визуальных художников и включался в современные произведения искусства, ^{[185] [186] в} первую очередь Энди Уорхолом , ^{[187] [ 188]} Рой Лихтенштейн , ^[189] Мел Рамос , ^[190] Дульсе Пинзон , ^[191] Мистер Брейнвош , ^[192] Раймонд Петтибон , ^[193] Питер Саул , ^[194] Джузеппе Венециано , ^[195] Ф. Леннокс Кампелло , ^[196]и другие. ^{[192] [197] [198]}

Пародии и дань уважения

Супермен - это прототип супергероя, которого пародируют чаще всего. ^[199] Первой популярной пародией была Майти Мышь , представленная в короткометражном мультфильме «Мышь завтрашнего дня» в 1942 году. ^[200] В то время как персонаж быстро начал жить собственной жизнью, выходя за рамки пародии, вскоре свою очередь заняли и другие анимационные персонажи пародировать персонажа. В 1943 году Багз Банни был показан в короткометражном фильме « Супер-кролик» , в котором персонаж приобретает силы, поедая укрепленную морковь. Этот короткий рассказ заканчивается тем, что Багс входит в телефонную будку, чтобы превратиться в настоящего «Супермена» и стать морским пехотинцем США . В 1956 году Даффи Дакпринимает мантию «Клак Трент» в короткометражном « Ступор Дак» , роль, позже воспроизводимая в различных выпусках комиксов Looney Tunes . ^[201] В Соединенном Королевстве Монти Пайтон создал персонажа «Мастер по ремонту велосипедов», который ремонтирует велосипеды в мире, полном Суперменов, для скетча в сериале их шоу BBC. ^[202] Также на BBC был показан ситком « Мой герой» , в котором Термоман представлял собой немного плотную стилизацию Супермена, пытаясь спасти мир и преследовать романтические устремления. ^[203] В США « Субботним вечером в прямом эфире » часто пародировали эту фигуру с Марго Киддер.повторяя ее роль Лоис Лейн в эпизоде ​​1979 года. В манге и аниме « Доктор Сламп» фигурировал персонаж Суппаман ; невысокий, толстый, напыщенный мужчина, который превращается в тонко завуалированное альтер-эго, похожее на Супермена, съев кислый умэбоши . Джерри Сайнфелд , известный поклонник Супермена, наполнил свой сериал « Сайнфелд» отсылками к персонажу и в 1997 году попросил Супермена сыграть с ним в рекламе American Express . Рекламный ролик, показанный в 1998 году во время плей-офф НФЛ и Суперкубка , Супермен анимирован в стиле художника Курта Суона , снова по просьбе Сайнфельда. ^[204]Супермен также использовался в качестве ориентира для писателей в графическом романе Стивена Т. Сигла « Супермен: это птица», исследующем чувства Сигла о его собственной смертности, когда он изо всех сил пытается разработать историю для сказки о Супермене. ^[205] Брэд Фрейзер использовал этого персонажа в качестве ориентира в своей пьесе « Бедный супермен» , а The Independent отметила главного героя, гея, потерявшего много друзей из-за СПИДа, как человека, который «тем более остро отождествляет себя с пришельцем Супермена» среди статуса обманчивых двойников ". ^[206] Изображение Супермена также использовалось в кампании по повышению осведомленности о СПИДе французской организацией AIDES.. Супермен был изображен истощенным и дышащим из кислородного баллона, демонстрируя, что никто не находится за пределами досягаемости болезни, и она может разрушить жизни каждого. ^[207]

Музыкальные отсылки

Супермен также был источником вдохновения для музыкантов, благодаря песням многих артистов из разных поколений, прославляющих этот персонаж. Донован «s Billboard Hot 100 долива сингла„ Саншайн Супермен “используется символ в заголовке и лирическом, объявляющий„Супермен и Зеленый Фонарь не получили ничего от меня.“ ^[208] Народный певец и автор песен Джим Кроче спел о персонаже в списке предупреждений в припеве своей песни « You Don't Mess Around with Jim », введя фразу «вы не дергаете за плащ Супермена» в популярную лексикон.^[209] Другие треки, отсылающие к персонажу, включают Genesis" Земля запутанности ", ^[210] видео , к которому признакам вылитый марионеткой в Рональда Рейгана , одетый как Супермен, ^[211] „ (Жаль , что я мог летать Как) Супермен “ от The Kinks на их альбома 1979 Low Budget и " Superman »группы The Clique , трек, позже перепетый REM на его альбоме 1986 года Lifes Rich Pageant . Это покрытие ссылаются Grant Morrison в Людях животных , в которых Супермен встречает характер, а трек идет о Man Animal «s Walkmanнезамедлительно после. ^[212] " Песня Супермена " манекенов для краш-тестов из альбома 1991 года "Призраки, которые преследуют меня" исследует изоляцию и преданность делу, присущие жизни Супермена. ^[213] Five for Fighting выпустили " Супермен (это непросто) " в 2000 году, что является с точки зрения Супермена, хотя Супермен никогда не упоминается по имени. ^[214] С 1988 по 1993 год американский композитор Майкл Догерти написал " Симфонию Метрополиса ", оркестровое произведение из пяти частей, вдохновленное комиксами о Супермене. ^{[215] [216]}

Литературный анализ

За годы, прошедшие после его дебюта, Супермен интерпретировался и обсуждался во многих формах, причем Умберто Эко отмечал, что «его можно рассматривать как представителя всех его подобных». ^[217] В 1971 году Джеральд Кларк писал в журнале Time : «Огромную популярность Супермена можно рассматривать как начало конца мифа Горацио Алджера о человеке, который сделал себя сам ». Кларк считал, что персонажи комиксов должны постоянно обновляться, чтобы поддерживать актуальность и, таким образом, отражать настроение нации. Он рассматривал характер Супермена начала семидесятых как комментарий к современному миру, который он видел как место, в котором «только человек со сверхспособностями может выжить и преуспеть».^[218]Эндрю Арнольд, писавший в начале 21 века, отмечал частичную роль Супермена в исследовании ассимиляции, инопланетный статус персонажа, позволяющий читателю исследовать попытки вписаться в несколько поверхностный уровень.

А.К. Грейлинг в журнале The Spectator прослеживает позиции Супермена на протяжении десятилетий, начиная с его кампании 1930-х годов против преступности, имеющей отношение к стране, находящейся под влиянием Аль Капоне , до 1940-х годов и Второй мировой войны, когда Супермен помогал продавать военные облигации. , ^[219] и в 1950-е годы, когда Супермен исследовал новые технологические угрозы. Грейлинг отмечает, что период после холодной войны был периодом, когда «вопросы стали чисто личными: задача противопоставить свои мускулы мозгу Лекса Лютора и Брэйниака, казалось, не зависела от более серьезных вопросов», и обсуждает события после 11 сентября , заявляя, что что как нация "зажатая между ужасающим Джорджем Бушеми террориста Усамы бен Ладена , Америка остро нуждается в Спасителе для всего, от незначительных неудобств до самых серьезных ужасов мировой катастрофы. И вот он, опрятный, аккуратный мальчик в синих трико и красной накидке » ^[220].

Влияние на ранние истории Супермена оказал контекст Великой депрессии . Супермен взял на себя роль общественного деятеля, борясь с нечестными бизнесменами и политиками и снося ветхие многоквартирные дома. ^[221] Комиксы ученый Роджер Сабин видит это как отражение «либерального идеализма Франклина Рузвельта «s Новый курс », с Шустер и Сигел первоначально изображая супермена , как чемпион по различным социальным причинам. ^{[222] [223]} В более поздних радиопрограммах Супермена персонаж продолжал заниматься такими проблемами, решая версию Ку-клукс-клана в передаче 1946 года., а также борьба с антисемитизмом и дискриминацией ветеранов. ^{[224] [225] [226]}

Скотт Букатман обсудил Супермена и супергероя в целом, отметив способы, которыми они очеловечивают большие городские районы, используя пространство, особенно в способности Супермена парить над большими небоскребами Метрополиса. Он пишет, что персонаж «представлял в 1938 году своего рода идеал Корбюзье . Супермен обладает рентгеновским зрением: стены становятся проницаемыми, прозрачными. Благодаря своей доброжелательной контролируемой власти Супермен делает город открытым, модернистским и демократичным; он продвигает идею смысл, который описал Ле Корбюзье в 1925 году, а именно: «Нам все известно». ^[227]

Жюль Фейффер утверждал, что настоящая инновация Супермена заключалась в создании образа Кларка Кента, отмечая, что то, что «сделало Супермена необычным, было его исходной точкой: Кларком Кентом». Фейффер развивает тему, чтобы установить популярность Супермена в простом исполнении желаний ^[228], что поддержали сами Сигел и Шустер, комментируя Сигел: «Если вам интересно, что сделало Супермена тем, чем он является, то вот один из ключей к тому, что сделало это. универсально приемлемо. У нас с Джо были определенные запреты ... которые привели к исполнению желаний, которые мы выражали через наш интерес к научной фантастике и нашим комиксам. Вот откуда взялась концепция двойной идентичности, и Шустер поддерживает это как то, почему так много людей могли относиться к этому ". ^[229]

Иэн Гордон предполагает, что многие воплощения Супермена в СМИ используют ностальгию, чтобы связать персонажа с идеологией американского пути. Он определяет эту идеологию как средство объединения индивидуализма, потребительства и демократии, а также как нечто, сформировавшееся во время Второй мировой войны и поддерживавшее военные усилия. Он отмечает, что Супермен был очень важной частью этих усилий. ^[230]

Архетип супергероя

Супермен считается прототипом супергероя. Он установил основные условности архетипа: бескорыстную просоциальную миссию; экстраординарные, возможно, сверхчеловеческие способности; секретная личность и кодовое имя; и красочный костюм, который выражает его характер. ^[231] Плащ и облегающий костюм Супермена широко известны как типичный костюм супергероя. ^[232]

Аллегория для иммигрантов

Статус иммигранта Супермена - ключевой аспект его привлекательности. ^{[233] [234] [235]} Альдо Регаладо видел, что персонаж раздвигает границы признания в Америке. Инопланетное происхождение рассматривалось Регаладо как вызов представлению о том, что англосаксонское происхождение является источником всей мощи. ^[236] Гэри Энгл увидел «миф о Супермене, [утверждающем] с полной уверенностью и детской невиновностью ценности иммигранта в американской культуре ». Он утверждает, что Супермен позволил жанру супергероев вытеснить западные.как выражение чувств иммигрантов. Используя двойную идентичность, Супермен позволял иммигрантам идентифицировать себя с обеими их культурами. Кларк Кент представляет ассимилированную личность, позволяя Супермену выражать культурное наследие иммигрантов для всеобщего блага. ^[234] Дэвид Дженеманн высказал противоположную точку зрения. Он утверждает, что ранние рассказы Супермена изображают угрозу: «возможность того, что изгнание захлестнет страну». ^[237] Дэвид Руни, театральный критик для The New York Times , в своей оценке пьесы, Year Zero, считает Супермена "типичной историей иммигрантов ... (б) или на чужой планете он становится сильнее на Земле, но сохраняет тайную личность, привязанную к родине, которая продолжает оказывать на него сильную власть, даже когда он контакт с этими корнями причиняет ему вред ". ^[238]

Религиозные темы

Некоторые видят в Супермене иудаистские темы. Британский раввин Симха Вайнштейн отмечает, что история Супермена имеет некоторые параллели с историей Моисея . Например, Моисей, когда был младенцем, был отправлен родителями в тростниковой корзине, чтобы избежать смерти, и принят чужой культурой. Вайнштейн также утверждает, что криптонианское имя Супермена, «Кал-Эл», напоминает еврейские слова קל-אל, которые можно понимать как «голос Бога». ^[239] Историк Ларри Тай предполагает, что этот «Голос Бога» является намеком на роль Моисея как пророка. ^[240] Суффикс « эль », означающий «(Бога)», также встречается в имени ангелов (например, Гавриил ,Ариэль), которые являются летающими гуманоидными агентами добра со сверхчеловеческими способностями. Нацисты также думали, что Супермен был евреем, и в 1940 году Джозеф Геббельс публично осудил Супермена и его создателя Джерри Сигела. ^[241]

Все это говорит о том, что такие историки, как Мартин Лунд и Лес Дэниелс, утверждают, что доказательства влияния иудаизма косвенные. Джерри Сигел и Джо Шустер не были практикующими евреями и никогда не признавали влияние иудаизма ни в каких мемуарах или интервью. ^{[242] [243]}

В историях о Суперменах иногда встречаются и христианские темы. Сценарист Том Манкевич сознательно сделал Супермена аллегорией Христа в фильме 1978 года с Кристофером Ривом в главной роли : корабль младенца Кал-Эла напоминает Вифлеемскую звезду , а Джор-Эл дает своему сыну мессианскую миссию - привести человечество в светлое будущее. ^[244]

Смотрите также

• Список персонажей анимированной вселенной DC
• Список персонажей DC Comics

Сноски

Библиография

• Андрэ, Томас (август 1983 г.). «О сверхчеловеках и детях со сновидениями» . Немо: Классическая библиотека комиксов (2). Фантаграфика . С. 6–19.
  • Перепечатано в Comics Values ​​Monthly Superman Memorial Issue (1992) и Best, Daniel, ed. (3 августа 2012 г.). « ' Джерри и я вместе написали комикс ...' Интервью с Джерри Сигелом и Джо Шустером» . Дэнни Бой 20-го века. Архивировано 4 декабря 2015 года . Проверено 4 декабря 2015 года .
• Бирбом, Роберт (1996). «Сигел и Шустер представляет ... Супермена». Торговая площадка комиксов . № 36. Gemstone Publishing Inc., стр. 47–50.
• Кронин, Брайан (2009). Был ли Супермен шпионом? . Пингвин. ISBN 9781101046562.
• Дэниелс, Лес (1995). Комиксы DC: Шестьдесят лет любимым героям комиксов в мире (первое издание). Bulfinch Press . ISBN 978-0821220764.
• Дэниелс, Лес (1998). Супермен: Полная история (1-е изд.). Книги Титана . ISBN 1-85286-988-7.
• Дин, Майкл (14 октября 2004 г.). «Чрезвычайно товарный человек: непрекращающаяся борьба за право собственности на Супермена и Супербоя» . Журнал комиксов (263): 13–17. Архивировано из оригинала на 1 декабря 2006 года . Проверено 22 декабря 2006 года .
• Эури, Майкл ; Адамс, Нил ; Свон, Курт ; Андерсон, Мерфи (2006). Криптон-компаньон . Роли, Северная Каролина: Издательство TwoMorrows . ISBN 978-1-893905-61-0.
• Гордон, Ян (2017). Супермен: упорство американской иконы . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 9780813587530.
• Харви, Роберт С. (1996). Искусство комиксов: эстетическая история . Univ. Пресса Миссисипи. ISBN 9780878057580.
• Хэтфилд, Чарльз (2005). Альтернативные комиксы: новая литература . Univ. Пресса Миссисипи. ISBN 9781604735871.
• Хайд, Майкл Дж. (2009). Полеты фантазии: несанкционированная, но правдивая история о приключениях Супермена на радио и телевидении . BearManor Media. ISBN 9781593933449.
• Джонс, Джерард (2004). Мужчины завтрашнего дня: компьютерщики, гангстеры и рождение комиксов . Основные книги. ISBN 0-465-03656-2.
• Коблер, Джон (21 июня 1941 г.). "Вверх, вверх и Awa-a-ay !: Восстание Супермена, Inc" (PDF) . Субботняя вечерняя почта . Архивировано 13 сентября 2016 года (PDF) .
• Лунд, Мартин (2016). Реконструкция человека из стали: Супермен 1938–1941, еврейская американская история и изобретение еврейско-комической связи . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-3-319-42959-5.
• Манкевич, Том; Крейн, Роберт (2012). Моя жизнь как Манкевич: путешествие посвященного лица через Голливуд . Университетское издательство Кентукки. ISBN 9780813140575.
• Пойнтер, Рэй (2017). Искусство и изобретения Макса Флейшера: пионера американской анимации . Макфарланд. ISBN 978-1-4766-6367-8.
• Рикка, Брэд (2014). Super Boys: Удивительные приключения Джерри Сигела и Джо Шустера - создателей Супермена . Грифон Святого Мартина. ISBN 978-1250049681.
• Россен, Джейк (2008). Супермен против. Голливуд: как дьявольские продюсеры, коварные режиссеры и враждующие писатели обосновали американскую икону . Чикаго Ревью Пресс. ISBN 9781569765012.
• Скучно, Брюс (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее . Макфарланд. ISBN 9780786431663.
• Серги, Джо (2015). Закон для создателей комиксов: основные концепции и приложения . Макфарланд. ISBN 978-0786473601.
• Стеранко, Джим (1970). История комиксов Стеранко, том. 1 . Суперграфика. ISBN 9780517501887.
• Тай, Ларри (2012). Супермен: история самого стойкого героя Америки . Рэндом Хаус Нью-Йорк. ISBN 978-1-58836-918-5.
• Велдон, Глен (2013). Супермен: несанкционированная биография . Нью-Джерси: ISBN John Wiley & Sons, Inc. 978-1-118-34184-1.
• Кейт Даллас; Джейсон Сакс; Джим Бирд; Дэйв Дайкема; Пол Брайан Маккой (2013). Американские хроники комиксов: 1980-е . Издательство TwoMorrows. ISBN 9781605490465.

дальнейшее чтение

• Де Хейвен, Том (2009). Наш герой: Супермен на Земле . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-300-11817-9. OCLC  320132317 .

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт
• Золотой век , Серебряный век и Супермен современности в базе данных комиксов
• Супермен на DC базах данных, внешние вики , A DC Comics вика
• Супермен на IMDb