Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфония No. 4
по Питер Максвелл Дэвис
BillyandGoldenEagle.jpg
Беркут взятие полет был один источник вдохновения для симфонии
На основе«Адорна таламум туум, Сион»
ПреданностьДжон Таннелл
ЗаписаноАпрель 1990 г. ( 1990-04 )
Движения4
Премьера
Дата10 сентября 1989 г. ( 1989-09-10 )
Место расположенияКоролевский Альберт-Холл , Лондон
ДирижерПитер Максвелл Дэвис
ИсполнителиШотландский камерный оркестр

Симфония № 4 по Питер Максвелл Дэвис был заказан для шотландского камерного оркестра по христианскому Salvesen плс и составил в 1989 году посвящен памяти скрипача Джона Таннелл, который был руководителем оркестра, а премьера на Королевский Альберт-холл на променадном концерте BBC 10 сентября 1989 года, когда композитор дирижировал Шотландским камерным оркестром.

Персонаж и материалы [ править ]

Четвертая симфония отличается от своих предшественников в нескольких аспектах, но особенно для объединения обычных четырех движений в единое целое, подобно Арнольд Schoenberg «ы камерного симфонического № 1 , соч. 9, только в большем масштабе ( Warnaby 2001 ). С другой стороны, как и более ранние симфонии Дэвиса, симфония проистекает из смеси простого источника, с одной стороны, и момента личного опыта композитора, с другой ( Wright 1992, 580). Песня "Adorna thalamum tuum, Sion" для праздника Очищения Девы Марии (процессионное пение со свечами) преобразована композитором в различные, но связанные наборы из семи, девяти и десяти нот, которые используются в качестве основные питч-материалы симфонии ( Дэвис 1992 ). Такая трансформационная трактовка простых мелодий была характерна для музыки Дэвиса со времен секстета Alma Redemptoris Mater 1957 года ( Owens 1994 , 164). Вторым источником был захватывающий вид взлетающего на рассвете орла, который композитор не пытался изобразить буквально ( Davies 1992 ).

Инструменты [ править ]

Симфония написана для уменьшенного оркестра из двух флейт (2-й удвоение пикколо и альтовая флейта), двух гобоев (2-й сдвоенный английский рожок), двух кларнетов (2-й двойной бас-кларнет), двух фаготов (2-й контрабас-фагот), двух валторны, две трубы, литавры и струнные. Эти силы отражают исследования Дэвиса в то время, особенно симфоний Гайдна и Моцарта , в его качестве помощника дирижера Шотландского камерного оркестра ( Pruslin 1991 , 2).

Анализ [ править ]

Симфония состоит из четырех частей, но они играются без перерыва:

  1. Модерато
  2. Аллегро
  3. Адажио
  4. Анданте - Аллегро

Симфония начинается своего рода «сонатой-призраком» с замаскированным повторением ( Пруслин 1989 , 521). Короткий переход к адажио в конце, кажется, готовится к следующей медленной части, прогнозу, противоречащему реальной природе второй части - музыкальному trompe-l'oeil или «противоречивому ожиданию» ( Pruslin 1991 , 3; Wright 1992 , 580). Это первая из серии «односторонних скобок», преломляющих структуру к серии из трех коротких, сосредоточенных высказываний в самом конце симфонии ( Пруслин 1989 , 523; Пруслин 1991 , 3).

Вторая часть неожиданно оказывается скерцо вместо медленной, прогнозируемой переходом от конца первой части. Однако вместо ожидаемого центрального трио происходит третья часть Адажио, и скерцо «забывает вернуться», заменяясь финалом ( Pruslin 1989 , 523).

Ссылки [ править ]

  • Пока, Энтони. 1991. «Максвелл Дэвис: Концерт для трубы; Симфония № 4. Джон Уоллес (TPT), шотландский национальный оркестр, Шотландский камерный оркестр, с композитором Collins Classics 11812.». Темп , новая серия, нет. 177 (июнь): 57.
  • Дэвис, Питер Максвелл. 1992. Предисловие к Симфонии № 4 (партитура). Карманные результаты Хоукса 1203. Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Джонс, Николас. 2002. "Основная объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика". Мюзикл Таймс 143, вып. 1878 (весна): 37–45.
  • МакГрегор, Ричард. 2000a. «Макс Симфонист». В перспективах Питера Максвелла Дэвиса под редакцией Ричарда МакГрегора, 115–37. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN  1-84014-298-7 .
  • МакГрегор, Ричард. 2000b. «Чтение рун». Перспективы новой музыки 38, № 2 (Лето): 5–29.
  • Оуэнс, Питер. 1994. "Откровение и заблуждение: наблюдения за композиционной техникой в ​​музыке Питера Максвелла Дэвиса". Музыкальный анализ 13, №№ 2–3 (октябрь): 161–202.
  • Пруслин, Стивен. 1989. "Симфония № 4 Питера Максвелла Дэвиса". Musical Times 130, вып. 1759 (сентябрь): 520–21, 523.
  • Пруслин, Стивен. 1991. Примечания в буклете, сопровождающем сэра Питера Максвелла Дэвиса: Концерт для трубы; Симфония № 4 , 1–3. Джон Уоллес (труба); Шотландский национальный оркестр (концерт); Шотландский камерный оркестр (симфонический); Сэр Питер Максвелл Дэвис (конд.). Запись CD. Коллинз Классикс 11812. [Великобритания]: Lambourne Productions Limited.
  • Варнаби, Джон. 2000. «Недавняя музыка Питера Максвелла Дэвиса и ее долг по сравнению с его предыдущими партитурами». В перспективах Питера Максвелла Дэвиса под редакцией Ричарда МакГрегора, 75–92. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN 1-84014-298-7 . 
  • Варнаби, Джон. 2001. «Дэвис, Питер Максвелл». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994. «Итог. Арнольд Уиттолл отправляется на поиски« великой тайны »Максвелла Дэвиса, который в этом месяце отмечает свое 60-летие». Мюзикл Таймс 135, вып. 1819 (сентябрь): 544–50.
  • Райт, Дэвид. 1992. «Благодать в силе». Мюзикл Таймс 133, вып. 1797 (ноябрь): 580–81.