Во-первых, раздел ссылок нуждается в обновлении, но кто-то, кто знаком с книгами, знает, какие издания использовались (первое? третье?... издание Кермана? и т.д....), должен это сделать...
Придется добавить упоминание о некоторых интересных особенностях квартета. Заметно отсутствует даже в схематичном описании внутренних частей: вообще никакого упоминания о переходе между второй и третьей частями, который придает открытию последней части характерную последовательность вступительных аккордов. (И такие последовательности аккордов и мотивы, а не только ключевые отношения, помогают сделать это произведение «ходовым», как и многие другие.)
А также: тональности трио в скерцоподобной части, например, вторая из них в соль ♭ мажор.
Движение вполне может быть скерцо; оно имеет общую форму со многими скерцо Бетховена - симфониями 4 и 7, струнными квартетами 10, 12 и 14 и т. д. - обычно что-то вроде A - B - A (или A') - B' - A'' - coda, coda часто начинается так же, как B.
И в этом есть что-то рондо-иш, хотя и не совсем. Что же касается того, марш ли это или трио, то называть ли основную часть маршем — это вопрос не формы, а ритма, характера и других качеств. (Хм. Ну, Скерцо и Марш Листа - это две пьесы подряд, а не одно и то же в одной, насколько мне известно.) Schissel | Звук ноты! 13:13, 26 августа 2006 г. (UTC)
Эссе Шенберга — я ошибся, — в котором он указывает на (возможно, бессознательное) связующее использование той или иной формы D♭-CD-natural в первой части — это Брамс Прогрессивный (возможно, самое известное из эссе). в стиле и идее ?), в частности, страницы 423-4 первого издания в мягкой обложке 1984 года. (Первоначально опубликовано Faber and Faber limited в 1975 году, а в США - издательством St. Martin's Press в том же году.)