Теодуло Мабеллини

Теодуло Мабеллини

Теодуло Мабеллини (2 апреля 1817 - 10 марта 1897) был итальянским композитором.

Жизнь [ править ]

Рукопись с автографом версии Eudossia e Paolo , хранящаяся в консерватории во Флоренции ^{[1] [2]}

Раннее образование в Пистойе и Флоренции [ править ]

Он был сыном Винченцо, инструментальщика (изготовителя музыкальных инструментов), специализирующегося на духовых инструментах. ^[3] Первые уроки музыки он взял у своего отца и у флейтиста Джоваччино Бимбони (будущий музыкальный продюсер медных духовых инструментов). ^[4] Образование, которое он получил от этих первых учителей, сыграло решающую роль в формировании уникального стиля его оркестровых композиций. Он продолжал контактировать с Бимбони на протяжении всей своей жизни, и вместе они развили знания о композиции для ветра, что было необычно для того времени (см. Стиль ). ^[5] В 1826 году он был членом детского хора ( Voci bianche ) собора Пистойи .^[4] Местные газеты того времени описывали его как гениального вундеркинда. ^{[6] [7]} Он продолжил учебу в частном порядке с Джузеппе Пиллотти (органист собора) и Джузеппе Герардески . Уже в 12 лет он сочинял вокальную музыку, камерную музыку, военные марши и оркестровые аранжировки. ^[8] В 1832 году, в возрасте 15 лет, Мабеллини провел концерт своих собственных сочинений (от которых осталось только l ' Estro armonico ; автограф можно найти в Пистойе, см. « Источники» ) в Пистойе и Гроссето. ^[8] Успех этого концерта убедил частных лиц делать «частные пожертвования» ^[4]так что он мог поступить в Музыкальный институт во Флоренции, где он учился с 1833 по 1836 год. ^{[3] [9]} Сразу после окончания, он был принят на работу в качестве мастера клавесина в театре деи Risvegliati в Пистойе и сотрудничал в производственных процессах, такие как La straniera ди Беллини и Анна Болейн по Доницетти . ^{[8] [10]} Оперный мир вдохновил его на создание своей первой оперы « Матильда и Толедо» , которую он написал всего за один месяц, когда ему было всего девятнадцать лет. ^[8] Ему удалось поставить оперу в Teatro Alfieri во Флоренции 27 августа 1836 года. ^[9][4] Его большой успех поразил Великого герцога Леопольда II Лотарингского , который в свою очередь вручил Мабеллини довольно большую ежемесячную стипендию. ^{[3] [11] [8]}

Исследования с Меркаданте и оперный успех [ править ]

После того, как он только что получил стипендию, он поселился в Новаре, чтобы учиться у Саверио Меркаданте . ^[3] Наполетанский маэстро восхищался самоотверженностью и талантом Мабеллини, и эти двое оставались в прекрасных и уважаемых отношениях до смерти Меркаданте в 1870 году. ^[7] Во время учебы Меркаданте доверил Мабеллини сокращение голоса и фортепиано Le illustri rivali , ^{[ 4]} и привел с собой Мабеллини в качестве руководителя постановок многих его работ в других городах, но особенно в Венеции. ^[8] С Меркаданте в качестве своего наставника, Мабеллини также развил свои навыки в духовной музыке и написал мессу , которая была проведена в Новаре в 1838 году. ^[12]Чтобы выразить свою благодарность великому герцогу за невероятную возможность учиться у Меркаданте, Мабеллини посвятил ему кантату La partenza per la caccia в 1839 году. ^[4] В 1840 году его лирическая опера « Ролла» , которая считается оперой Мабеллини. Наибольший оперный успех ^[9], сочиненный под руководством Меркаданте, был поставлен в Турине (в Teatro Carignano ^[4] ). Ролла получил одобрение знаменитого либреттиста Феличе Романи и легендарного пианиста Карла Черни , который свел основные темы в фантазию для фортепиано. ^[8]На волне своего успеха Мабеллини смог войти в круг великого импресарио Алессандро Ланари , который с тех пор и до 1857 года гарантировал Мабеллини лучшие постановки и театральные труппы своего времени. ^[8] В результате этой новой поддержки он написал « Джиневра ди Фиренце» за один присест (1841, для Туринского Кариньяно), оперу, которую много раз переделывали (окончательная версия называлась « Джиневра дельи Альмьери» ), и Il Conte di Lavagna , написанный по его возвращении в Пистойю в 1842 году, посвященный великому герцогу и исполненный со всеми почестями в Перголе во Флоренции в 1843 году ^[8].

Фиаско Венециани а Константинополи , флорентийской капеллы и духовной музыки [ править ]

Его оперные достижения были временно остановлены фиаско « Венезиани а Константинополи» в Риме в 1844 году (также утерян автограф этой оперы, см. « Источники» ) ^[8] С тех пор Мабеллини оставался во Флоренции. Он женился на Gabriella Ferrari, дочери фармацевта флорентийского, в 1846 году, и написал свою последнюю оперу сериа , Мария ди Francia , на свой медовый месяц ( в исполнении на Пергола в 1846 году) до принятия многочисленных комиссий Великим Герцогом. Новые поручения касались прежде всего духовной музыки (многие из них пели для местных праздников: Eudossia e Paolo для покровителя Сан-Джованни, L'ultimo giorno di Ger Jerusalemme.для различных флорентийских религиозных институтов), которые были так хорошо приняты, что в 1847 году он был назначен магистром придворной капеллы. Мабеллини был последним композитором, удостоенным этого титула (после побега Габсбургов-Лотринген в 1859 году Капелла больше не была восстановлена) и соответствовал желанию представить священные немецкие сочинения в Тоскане. Он часто исполнял литургические произведения, впервые в Италии, таких зарубежных композиторов, как Моцарт, Альбрехтсбергер , Гофман и Кроммер . ^{[4] [8]}Для капеллы с 1847 по 1859 год Мабеллини сочинил большое количество духовной музыки, став чем-то вроде поборника жанра, и своими сочинениями он активно участвовал в дебатах о стиле и правильном способе сочинения мессы. Это была дискуссия, зародившаяся в те годы, и споры о возвращении к некой чистоте церковной музыки, контрастирующей с ярко выраженным театральным стилем. ^[12] Мабеллини продолжал посвящать себя духовной музыке даже после 1859 года и написал огромное количество духовных сочинений, что сделало его одним из самых уважаемых композиторов этого жанра в его эпоху. ^[12] В Капелле был отличный инструментальный ансамбль, состоящий из его предыдущего маэстро Бимбони и других профессионалов, таких как флейтист Чезаре Чиарди., валторнист Франческо Паоли и трубач Энеа Брицци (каждый из которых в то время считался лучшим в своем инструменте). С помощью этого ансамбля он смог сформировать свой стиль оркестровой композиции (см. Стиль ): специально для этих артистов он написал Гран-фантазию для флейты, кларнета, валторны, трубы, тромбона и оркестра, который сегодня находится во Флоренции и Фано. (см. Источники ). ^[13]

Пергола и Рисорджименто [ править ]

Его великая работа в Капелле убедила Великого Герцога назначить Мабеллини директором Театра Пергола в 1848 году. Здесь его уважали как профессионального дирижера оркестра, одного из первых настоящих дирижеров (а не инструменталистов) и одного из первых в Италии, наряду с Анджело Мариани , сумел определить себя как концертмейстером, так и дирижером . ^[4] Его выбор в отношении художественного направления продолжился флорентийской традицией, но он начал открываться для зарубежных романтических экспериментов, и он поставил много опер Джакомо Мейербера , Шарля Гуно и Рихарда Вагнера , но, возможно, по политическим причинам он этого не сделал. пренебрегать операмиДжузеппе Верди ; например, он поставил «Баталья ди Леньяно» в разгар Первой итальянской войны за независимость . ^[14] Несмотря на отсутствие патриотических намеков в его театральных работах, а также в заказах великого герцога, Мабеллини демонстрировал свой дух Рисорджименто в других случаях. В 1847 году, за год до начала буржуазной революции, время наводненного патриотических хоров, Mabellni написал L'Italia Ризорт , А композицию, установка предшествует Микель Новар к музыке Канто делия Italiani на Мамел лишь несколько месяцев , а также попытка Джузеппе Верди поставитьМадзини «s Suona ла TROMBA музыку. ^{[8] [15]} В том же году Мабеллини также поставил музыку Inno all'Italia: sorgi depressa Italia , а в 1859 году он написал мессу для павших солдат в битве при Куртатоне и Монтанаре , которая была исполнена в Базилика Санта-Кроче . ^[13] Его политическое поведение, однако, всегда было умеренным; например, он считал некоторые антиаристократические мнения преувеличенными, он защищал многих композиторов, которые поддерживали контакты с Австрией.и поэтому его обвиняли в реакционном поведении, и он всегда оставался другом великого князя. Вероятно, он мечтал о Рисорджименто во главе с Леопольдом II, а не Виктором Эмануэлем , Рисорджименто с Тосканой, отвечающей за объединение, а не Пьемонт. Во Флоренции другие желали того же, например Джован Пьетро Вьёзо и Даниэле Манин . ^[16] Мабеллини написал Inno nazionale toscano (национальный гимн Тосканы) в 1858 году, в соответствии с его фантазией о тосканском Рисорджименто (гимн был опубликован Лоренци). ^[5]

Конец театральной карьеры, филармония и преподавание [ править ]

Он продолжал создавать новую музыку и в 1851 году сочинил Messa da Requiem, пользующийся огромным успехом во всей Европе, и комическую оперу Il venturiero (исполненную в Ливорно в 1851 году). Для беседки он написал священную драму « Бальдассар» в 1852 году, а в 1857 году он написал в сотрудничестве с Луиджи Гордиджани комическую оперу « Фиамметта» . Эта последняя комическая опера положила конец его театральным постановкам. С этого момента он пожертвовал своей оперной карьерой и посвятил себя сочинению духовной музыки, организации мероприятий, оркестровому дирижированию и преподаванию. С Абрамо Басеви он стал самым важным музыкантом в городе. ^[3]С 1859 по 1887 год он преподавал композицию в том же Музыкальном институте, который ранее окончил. Некоторыми из его учеников были Сальваторе Аутери Манзокки , Эмилио Усильо , Гаэтано Паллони (1831-1892) , Луиджи и Марино Манчинелли, Гвидо Таккинарди , Этторе де Шампс и Луиджи Биккьераи . ^[3] В 1859 году он стал директором филармонии. Здесь, часто с первыми национальными выступлениями ^[4], он внес решающий вклад в распространение в Тоскане и Италии австрийских и немецких композиторов-классиков ( Гайдн , Моцарт , Бетховен)., Мендельсон , Вагнер ) ^{[3] [7] [17],} а также некоторые французские ( Gounod e Meyerbeer ). ^[4]

Итальянское королевство, празднование Данте и Пополяри Концерти [ править ]

Присоединение к Итальянскому королевству, хотя и вызвало некоторую личную драму (см. Предыдущие абзацы), не заставило его уменьшить свою активность; напротив, он также сочинял для Савойи (например, Feste fiorentine по случаю прибытия Витторио Эмануэле II во Флоренцию в 1860 году и Ave Maria для принцессы Маргариты в 1867 году) и участвовал в политике культурного объединения Савойи, с пиком в период переноса столицы во Флоренцию (1865-1870). Одними из первых событий «итальянской» Флоренции были: празднование 600-летия Данте Алигьери в 1865 году, чему Мабеллини активно способствовал своей кантатой Lo spirito di Dante , первым исполнением пьесы Данте.Sinfonia Данте по Джованни Пачини , проведенного Mabellini в Пергола. С 1863 по 1880 год , Mabellini был назван Basevi направить Concerti Популярные , в ходе которого многочисленные лирические оперы и симфонии были выполнены в Salone деи Cinquecento в Палаццо Веккьо и в новом Pagliano театре. Созданный Басеви, Фердинандо Джорджетти и издателем Джованни Гуальберто Гуиди , Concerti popolariбыли вершиной десяти лет, потраченных на создание пространства для больших постановок и часто огромных концертов, способных позволить массам приблизиться к музыке. Репертуар состоял не только из провозглашенных итальянских успехов (которые вернули на сцену многие оперы, отсутствовавшие во флорентийской лирической сцене, что было высоко оценено домашней аудиторией, создавшей пословицу «Беллини мертв, но Ма-Беллини мертв». жив! », ^[3] но также и многочисленные иностранные слова (особенно слова Мейербера, а также Гайдна, Мендельсона, Шуберта и Вебера). Именно здесь произошла встреча вкусов космополитичного флорентийского сообщества, которое было усилено именно экологическим аспектом празднования Данте и городской реконструкции Джузеппе Поджи для переноса столицы. ^[8]

Похороны Россини [ править ]

В 1868 году Мабеллини принял вызов Джузеппе Верди для коллективного сочинения крупнейшими итальянскими композиторами Реквиема на смерть ди Джоаккино Россини . Он участвовал с Aeterna Lux , ^[18] , но проект , инициированный Verdi остался незавершенным, и для погребения Россини в базилике Санта - Кроче , через несколько месяцев после похорон в Париже, Mabellini выполнена Моцарта Реквием , с серьезными ограничения , налагаемые архиепископом, который запретил женщинам выступать в хоре (в последний момент их заменил детский хор из Лукки). ^[8] Мабеллини также посвятил кантату « Feste rossiniane».с 1873 г. (спектакль в Театре Пальяно) до Россини. ^[8]

Последние годы и смерть [ править ]

Между 1870 и 1871 годами он, как и многие другие композиторы, такие как Джузепе Верди, считался преемником маэстро Меркаданте в управлении консерваторией Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе, которая в конце концов была передана Лауро Росси ^[7]. . В 1874 году он был уволен из Филармонии после тридцати лет работы и заменен Джефте Сбольчи . С этого момента у Мабеллини начался своего рода упадок. Он выразил желание сочинять новые оперы, но либреттисты сочли его устаревшим после почти двадцатилетнего отсутствия на театральной сцене. Это чувство разделили и импресари.(менеджеры), которые возобновили свой прошлый успех с посредственными второстепенными театральными труппами, что было тенденцией, против которой старый маэстро (Мабеллини) не мог сопротивляться. ^[8] В 1874 году он написал Danza dei folletti , а в 1878 году он написал кантату Микеланджело Буонарроти , но с тех пор он не нашел поддержки даже в публикациях (два его редактора, Гуиди из Флоренции и Лукка из Милана, которые также оказались в крахе, что в конечном итоге привело их к слиянию с Тито Рикорди ). ^[8] В 1880 году он пожертвовал мессу Неаполитанской консерватории (см. « Источники» ) и некоторое время продолжал получать заказы от аристократов ( Messaдля герцога Сан-Клементе в 1882 году, Coro per voci bianche e pianoforte для семьи Демидофф в 1885 году). Он также написал для города ( Inno all'Arte на открытие нового лица собора по Эмилио Де Фабрис в 1886 году ^[21] ), прежде чем отказаться от композиции в целом в 1887 году (это был год его последнего состава: а кантата, основанная на персонаже Данте для Уго Мартини, см. Источники ). С тех пор, даже будучи на пенсии, он продолжал руководить некоторыми экзаменами в Музыкальном институте до 1894 года, когда его поразил прогрессирующий паралич, заставивший его лечь в постель, до своей смерти в 1897 году.

Стиль [ править ]

С театральной точки зрения его привлекал стиль бельканто ; он восхищался работами Винченцо Беллини , ^[7] из которых он руководил многими возрожденными флорентийскими оперными произведениями, и был очарован Гаэтано Доницетти . ^[22] Взаимное уважение связывало его с Джузеппе Верди, что демонстрируется в продвижении опер Верди Мабеллини в Театре Пергола, их сотрудничестве в неполной Мессе для Россини и фантазиях, которые Мабеллини написал на тему инструментов Верди (см. Источники ). ^[4] В некотором смысле Мабеллини серьезно восхищался Верди, и в какой-то момент он почти захотел считать себя преемником Верди ^[7]до того, как его дирижерская деятельность увела его из театра в 1857 году. Что касается духовной музыки, Мабеллини разработал и созрел классический стиль композиции: Гайдн и Моцарт были его ориентирами в этой области, а дирижерские должности в Габсбургской капелле дали ему в контакте с иностранцами (Кроммер) и предыдущими итальянцами (например, священное произведение Бенедетто Марчелло и Джованни Баттиста Мартини ). Мы также можем проследить многие влияния Россини в его более поздних работах. ^[12]Как упоминается в биографии, духовная музыка Мабеллини отражает теоретические колебания или неуверенность в том, чтобы составить мессенджер до совершенства, что было точкой размышлений в то время и в которой он участвовал лично. Его духовная музыка, именно из-за связи с Zeitgeist, была одной из самых ценимых в его эпоху. (см. также Fortune ). ^[12]Одна уникальная особенность композиционного стиля tout court Мабеллини касается использования оркестра. Он хотел, чтобы это было похоже на ансамбль духовых, в котором скрипки почти всегда были второстепенными; поэтому он доверил мелодические партии духовым инструментам, которые следовали более европейской практике, чем итальянской. Он смог сочинять таким образом, потому что был вдохновлен музыкантами, находившимися в его распоряжении во флорентийском дворе: Джоаккино Бимбони (тромбонист), Чезаре Чиарди (флейтист), Франческо Паоли (валторна), Энеа Брицци (трубач). ^{[23] [24] [25]}Этих профессионалов, которые были преданы оркестру капеллы и которые также были самостоятельной музыкальной группой, назывались Banda della Real Guardia , ^[26] и были музыкантами, для которых Мабеллини сочинил многие из своих произведений ( Гран-фантазия 1846 г. на самом деле посвящен им), и это гарантирует чрезвычайно высокий стандарт качества. Также благодаря им Мабеллини смог использовать оркестр по-европейски. Фактически, его идеи относительно инструментов заимствуют оркестровые идеи с другой стороны Альп, которые возникли в конце 1700-х годов (реализованные прежде всего Гайдном и Моцартом и продолженные Бетховеном, Шубертом , Мехулем , Вебером и Брамсом.: ^[27] авторов, которых Мабеллини часто новичок благодаря своей дирижерской карьере) и вставили их в итальянскую музыкальную атмосферу таким образом, который почти предвосхитил не только реализм (Пьетро Масканьи до самой своей смерти будет называть оркестровые партии инструментальными. 1945, ^[28] возможно, из-за влияния Мабеллини), но также и многих пост-романтических европейских тенденций (например, Рихарда Штрауса ). ^[29]

Удача [ править ]

Он был очень известен в свое время: Messa da Requiem 1851 года принес ему почести в Испании и Франции ^[7], а опера « Ролла» с успехом исполнялась много раз на протяжении всей его жизни. Его дирижерская карьера сделала его одним из самых известных и уважаемых людей своего времени, в том числе благодаря постановке во время, когда Флоренция была столицей. Свидетельство популярности его сочинений видно во многих разработках его опер для оркестров того времени, а также во многих заимствованиях и аранжировках его произведений другими композиторами. Как упоминалось ранее, Карл Черни написал успешную транскрипцию для фортепиано тем из Роллы ^[4]и Антонио Баццини свел то же самое к сочинению для голоса и фортепиано для Ricordi puclishers. ^[13] В сфере духовной музыки Мабеллини оставался международным ориентиром на протяжении всей своей жизни. Его биография, написанная Франсуа-Жозефом Фетисом и Луиджи Фердинандо Касамората в 1863 году, помнит его как композитора для оперы как литургического композитора ^[30], а в его некрологии его почти больше помнят как композитора священных произведений, чем как композитора. для театра или дирижера. ^{[12] [6]} Однако его прекращение производства после Fiammettaв 1857 году заставил его остаться на заднем плане театрального мира, и он так и не смог вернуться в «лигу А». В некотором смысле его дружба с Верди закончилась своего рода поглощением: старые оперы Мабеллини, такие как Il Conte di Lavagna , были поглощены аналогичной оперой Верди, а еще более старые оперы, написанные до Рисорджименто, были воспринимается как немодное. Зрители заметили, что оперы Беллини, Доницетти и Верди, которые Мабеллини постоянно ставил, были похожи по стилю и композиции, и поэтому в итоге пришли к выводу, что Мабеллини лишен своего индивидуального стиля. ^[9]В сегодняшних выступлениях нет ни следа его произведений, ни тех, которые принесли ему известность при его жизни, ни его великого произведения духовной музыки, которое было полностью забыто (так что до сих пор проводится научное изучение его произведений, которое позволило бы нам Чтобы идентифицировать и пронумеровать многие черновики духовной музыки, присутствующие в Фано, не было сделано (см. Список духовной музыки ). ^{[9] [12]} В его честь государственная школа музыки и танца в Пистойе «Т. Мабеллини», первоначально основанная в 1858 году как Школа скрипки и других инструментов, была переименована в его честь в 1945 году.

Источники [ править ]

Помимо своих опер, Мабеллини написал большое количество духовной музыки (многие мессы, оратории, кантаты и литургические драмы); кантаты для хора, солистов и оркестра; балет; некоторые гимны Рисорджименто, патриотические песни Тосканы, часто заказываемые Великим герцогом и его семьей; некоторые произведения для празднования семьи Савой; минимум две симфонии; несколько сочинений для группы; разные песни; камерная музыка для разных оркестров, а также для солистов. ^[3]Автографы большей части его священной и праздничной музыки находятся в Conservatorio di Firenze, потому что они были результатом его положения в Капелле Великого Герцога. Во Флоренции есть также много печатных сочинений издателя Лоренци, который был его другом, помимо того, что он был архивариусом консерватории. В Пистойе сохранились автографы, подаренные его дочерью Евдоссией месту рождения своего отца в 1916 году. Однако учреждением, сохранившим наибольшее количество произведений Мабеллини с более чем 100 сочинениями с автографами (с множеством подготовительных черновиков), является библиотека Федерициана в Фано. ^{[31] [32]}Мабеллини также повезло иметь хорошие отношения с издателями, не только со многими флорентийскими издателями, но также с Рикорди и Луккой из Милана и Ришо в Париже; факт, который гарантировал распространение печатных экземпляров его слова по всей Италии. ^[13]

Автографы [ править ]

Библиотека Федерициана в Фано [ править ]

Автографы библиотеки Федерициана в Фано сохранились благодаря племяннику Мабеллини, Адольфо, директору библиотеки на момент смерти его дяди. ^{[33] [5]} В библиотеке есть, как уже упоминалось, большинство автографов, а также множество черновиков и даже попытка автобиографии, которая осталась незаконченной. ^[5] В коллекции не обнаружены автографы из опер « Венезиани а Константинополи» (единственное оперное фиаско Мабеллини) и « Иль Вентурьеро» (написано для Ливорно в 1851 г. совместно с Луиджи Гордиджани). Предполагается, что их можно найти в Архиве импресарио Алессандро Ланари, но до сих пор их невозможно отследить. ^[13] Также автографыGinevra degli Almieri , Il convito di Baldassarre и Fiammetta также неоднородны и неполны (см. Также Список опер )

Автографы в Пистойе [ править ]

Дочь Мабеллини, Евдосия, пожертвовала большое количество рукописей, многие из которых являются автографами, городу Пистойе в 1916 году. Эти рукописи сейчас хранятся в двух учреждениях в Пистойе:

• Archivio Capitolare (Капитулярный архив) имеет следующие автографы:
  • раннего Estro armonico для оркестра с подписью «сочинено в Ареццо 16 июня 1832 года», ^[13]
  • из Реквиема 1851, который вынес Mabellini Famous даже за границей Anche. Он был опубликован Ришо в Париже в 1853 г. ^[13]
  • вальс для скрипки, флейты, кларнета, валторны, тромбона и бас, ^{[34] [13]}
  • из последних сочинений Мабеллини: кантата о Данте для тенора, посвященная Уго Мартини, датированная 2 апреля 1887 года; ^[34]
• Forteguerriana библиотека сохранила автографы
  • из Bouquet Музыкального де Флоренции , содержащие 12 частей для передачи голоса (от сопрано до баса) , посвященные наиболее известных певцам того времени (например, Marianna Барбьери-Нините , Джулия Гризи и Наполеон Moriani ), который был опубликован и распечатан Саймоном Ришо в Париже в 1855 году (двенадцатое, под названием Estasi , также было распространено американским издателем по имени Ширмер). Печатные образцы Ришо можно найти в консерваториях Флоренции и Рима ^[13].
  • Первый акт оперы Il Conte di Lavagna . Два других акта находятся в Фано. Опера была издана Рикорди в Милане (который также обеспечил продажу версий для голоса и фортепиано) и типографией Галлетти во Флоренции в 1843 г. ^[13]
  • марш военного оркестра « Этрурия» , посвященный Мабеллини «Civica Pistoia» (общине Пистойи) в 1841 году (черновики которого находятся в Фано), ^[13]
  • символическая кантата Le feste fiorentine , исполненная в Salone dei Cinquecento в 1860 году по случаю прибытия Витторио Эмануэле II во Флоренцию, которая затем была опубликована следующими издателями: Lorenzi, Mariani (из Флоренции), а для версии для голоса и фортепиано - Лукка (Милан), ^[13]
  • редукция для голоса и фортепиано увертюры Евдоссии и Паоло . Это сокращение также было напечатано Лоренци во Флоренции. ^[13]

Другие автографы [ править ]

• Консерватория Луиджи Керубини из Флоренции сохраняет следующие автографы
  • скерцо Il fiume , датированное 1870 годом, ^{[19] [20]}
  • копия с автографом сокращения священной кантаты Eudossia e Paolo , ^{[1] [2]}
  • гимн Sommo Iddio la cui provvida mano , посвященный «al Granduca e alla sua famiglia», ^[13]
  • Транскрипция с автографом для фортепиано Марса per musica militare e tamburi , ^[13]
  • девиз O gloriosa virginum для хора и оркестра, ^[13]
  • вероятный автограф Partenza per la caccia , написанный в 1836 году и посвященный великому герцогу Леопольдо II в 1839 году, ^{[37] [13]}
  • аллегорическая кантата Il ritorno на текст Франческо Гуиди, посвященная отпуску Великого герцога в Поджо-а-Кайано , датированная «сентябрем 1846 года», ^[13]
  • восемь романсов для голоса и фортепиано, ^[13]
  • " Miserere per la Settimana Santa" , сочиненный с Бенедиктом Христом , ^[13]
  • Ecce Сакердос пиз , для прибытия Папы Пия IX во Флоренции 18 августа 1857 г. (кусок часто mistakedly приписывается Джоаккино Maglioni ). Копия также находится в Фано ^[13]
  • Unguentum в Капите для смешанного хора и оркестра, до сих пор для прибытия Pio IX в августе 1857. Один экземпляр также в Фано, ^[13]
  • Gran Fantasia для флейты, кларнета, валторны, трубы, тромбона и оркестра, по заказу великого князя в 1846 году , что Mabellini писал для инструменталистов капеллы Джоаккино и Джованни Bimboni, Чезаре Чарди, Enea Brizzi и Франческо Паоли. Копия также находится в Фано, ^[13]
  • фрагменты рукописей (возможно, автографы) транскрипции Мабеллини государственного гимна России; ^[13]
• Неаполитанская консерватория Сан-Пьетро-а-Майелла обладает
  • копия с автографом мессы, которую Мабеллини специально посвятил институту в 1880 году, ^{[38] [7]}
  • Allegretto и Глория из Мессы , что Mabellini посвятил своему другу Франческо Флоримо для его личного альбома неопубликованных произведений, ^{[39] [40] [7]}
  • копия, возможно, подготовленная самим Мабеллини для наполетского представления оперы Ролла , датированной 1841 годом ^[41], из которой институт хранит также некоторые оригинальные проекты Филиппо Дель Буоно, ^[42]
  • введение первого акта оперы Il Conte di Lavagna , подаренной Мабеллини «прославленному Меркаданту»; ^[43]
• Миланская консерватория Джузеппе Верди и архив издательства Ricordi обладают автографами и множеством рукописей частей оперы « Ролла» . ^{[11] [9] [32]} Издательство также сохраняет части, в различных размерах, неполной Мессы для Россини, разыскиваемой Верди, ^{[11] [9]} которой черновики находятся в Фано; ^[13]
• В Accademia Filarmonica Болоньи есть Te Deum, «написанный в мае 1849 г. для возвращения во Флоренцию Леопольдо II и от того же автора, подаренный Массеанджели 4 марта 1850 г.»: Массеанджело Массеанджели был библиотекарем Академии; ^[13]
• В церкви Сан-Джованнино-дельи-Сколопи во Флоренции есть рукописная копия, возможно, автограф, с указанием сцен литургической драмы L'ultimo giorno di Ger Jerusalemme 1847 года (затем напечатанной издательством Calasanziana во Флоренции в 1848 году: см. Также Список священных писаний). работает ) ^[44]

Рукописи [ править ]

Согласно OPAC итальянской системы публичных библиотек (SBN: Servizio Bibliotecario Nazionale), ^[45] Репертуар международные дез источники Musicales (RISM), ^[46] Научно - исследовательский музыкальных рукописей Милан (URFM: Ufficio Ricerca Fondi Musicali ди Милано ) ^[32] и каталог опер Мабеллини, опубликованный Клаудио Парадизо ^[13], город, в котором хранятся рукописные копии Мабеллини:

• Пистойя: архив Капитолия
  • современная рукописная копия оркестровой интерлюдии La congiura из оперы Il Conte di Lavagna, ^[32]
  • отдельные части из оперы Ролла и священных сочинений ^[34]
  • некоторые сокращения (для одного хора и фортепиано) испуганных слов Мабеллини, написанные его учениками Герардо Герардески и Гаэтано Паллони и исправленные Мабеллини; ^[34]
• Флоренция: консерватория Луиджи Керубини
  • множество современных копий священных сочинений, ^[45]
  • один экземпляр кантаты (напечатанный флорентийским издателем Гуиди) Lo spirito di Dante , 1865 г. (черновики находятся в Фано); ^[32]
• Болонья: в Accademia filarmonica (Филармоническая академия) есть фанатизм на темы Луизы Миллер Верди для кларнета си-бемоль; ^{[47] [13]}
• Парма: Biblioteca Palatina (Палатинская библиотека) хранит Элегию для гобоя, контрабаса (о виолончели) и фортепиано 1879 года; ^[13]
• Сан-Северино-Марке (Мачерата): в Biblioteca Antolisei (Библиотека Антолизеи) есть копия кататы для тенора о Данте 1887 года, посвященной Уго Мартини, автограф которой находится в Пистойе; ^[48]
• Остилья (Мантуя): Greggiati Music Collection содержит две сцены из оперы Le illustri rivali Меркаданте в версии для голоса и фортепиано, которую автор заказал у Мабеллини, в то время своего ученика в Новаре; ^{[49] [50]}
• Рим: l'Accademia filarmonica romana (Римская филармоническая академия) имеет рукописные копии отдельных частей Lux aeterna для Россини. ^[51]

Печатные издания [ править ]

У Мабеллини были публикации в крупнейших итальянских издателях не только своего времени (Рикорди, Лукка, Гуиди, Лоренци и парижский Ришо), поэтому количество печатных копий его работ огромно. Библиотека Федерициана в Фано и учреждения в Пистойе (Библиотека Фортегуэрриана и Архив Капитолия) обладают самым обширным собранием печатных изданий. Кроме того, известно, что почти 80 экземпляров находятся в Национальной библиотеке Марчианы в Венеции, более 40 хранятся в Консерватории в Милане, около 20 - в Академии Санта-Чечилия в Риме, Национальной национальной библиотеке и Консерватории в Риме. Флоренция и около десяти в Консерватории в Генуе. После этого другие можно найти в консерваториях в Бергамо, Милане, Риме и Неаполе.Собрание la Ugo e Olga Levi в Венеции, Seminario Maggiore в Падуе, Biblioteca Palatina в Парме, Accademia Filarmonica и Museo internazionale e biblioteca della musica в Болонье, Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea, Немецкий институт истории di Storia dell'Arte в Риме, Biblioteca Apostolica Vaticana, Biblioteca «Vittorio Emanuele III» в Неаполе, Библиотека Конгресса в Вашингтоне, Британская библиотека в Лондоне.Библиотека «Vittorio Emanuele III» в Неаполе, Библиотека Конгресса в Вашингтоне, Британская библиотека в Лондоне.Библиотека «Vittorio Emanuele III» в Неаполе, Библиотека Конгресса в Вашингтоне, Британская библиотека в Лондоне.^{[13] [52] В} L'Archivio della Società filarmonica of Tremona (Svizzera) есть две композиции для группы, отредактированные флорентийским издателем Lapini, Baldassar и Il battesimo , без даты. ^[13]

Либретто [ править ]

Большое количество либретто оперы Мабеллини входят в коллекцию Джорджо Чини в Венеции, в Национальной библиотеке и в Маручеллиане во Флоренции, в Библиотеке Комунале и в Консерватории в Милане, в Палатинской библиотеке в Парме и в Biblioteca Ariostea в Ферраре. Консерватория в Неаполе, центральная библиотека сицилийской библиотеки в Палермо и музыкальная библиотека «Двора» в Турине обладают более чем пятью образцами либретто Мабеллиниани. ^[53]

Письма [ править ]

Было опубликовано очень мало писем Мабеллини, и многие из них остаются в личных архивах получателя. Огромные коллекции находятся в коллекции Басеви в Консерватории во Флоренции, в коллекции Пьянкастелли в Biblioteca «Saffi» в Форли, в коллекции Пуччини в Biblioteca Forteguerriana в Пистойе, в Biblioteca Federiciana в Фано и в частном архиве « Пикоцци-Манчинелли »в Риме. ^[54]

Список опер [ править ]

Если не указано иное, автографы опер хранятся в Фано.

• 1836 г. « Матильда и Толедо». 27 августа во Флоренции.
• 1840 г. Ролла поставлена ​​в Турине 12 ноября в Театре Кариньяно. Автограф в архиве издательства Ricordi в Милане.
• 1841 г. Джиневра дельи Альмьери поставлена ​​в Турине 13 ноября в Театре Кариньяно. Автограф в Фано неполный. ^[32]
• 1843 г. « Иль коне ди Лаванья» поставлен во Флоренции 4 июня в Театре делла Пергола. Первый акт с автографом был подарен Евдоссией Мабеллини библиотеке Forteguerriana в Пистойе. Два других акта находятся в Фано.
• 1844 г. « Я венезиани Константинополи» поставил в Риме в Театро Аргентина. Автограф был утерян. Предполагается, что его можно было найти в архиве импресарио Алессандро Ланари .
• 1846 г. « Мария ди Франсия» поставлена ​​во Флоренции 4 марта в Театре делла Пергола.
• 1851 « Иль Вентурьеро» поставлен в Ливорно, в Театре Россини, 15 февраля. Написано с Луиджи Гордиджани. Автограф утерян.
• 1852 г. « Il convito di Baldassare» (или « Baldassarre» ) поставлен во Флоренции в ноябре в Театре делла Пергола. В Фано есть только партитура с автографом финала второго акта.
• 1857 г. Фиамметта поставлена ​​во Флоренции 12 февраля в Teatro della Pergola. Написано с Луиджи Гордиджани. Автограф в Фано неполный и разрозненный. Полная партитура была напечатана Луккой после возрождения в Театро делле Музе в Анконе в 1870 году.

Список духовной музыки [ править ]

Как уже упоминалось, духовная музыка Мабеллини давно забыта. В 2005 году Габриэле Морони и Клаудио Парадизо сделали первый шаг в систематическом изучении этой музыки, изучив страницы библиотеки Федерициана в Фано. ^{[12] [13]} Если указано иное, автографы следующих сочинений хранятся в Фано.

Датированные композиции [ править ]

• Месса Соленне в 4-х голосах. Это первая священная композиция Мабеллини, написанная под руководством Меркаданте, который исполнил ее в соборе Новары в 1838 году;
• Месса в 4 голоса. Этот спектакль также был исполнен в Новаре в 1840 году, возможно, при поддержке Mercadante;
• Месса Соленне в 1843 году;
• Евдосия и Паоло , также называемая I martiri , священная драма по тексту Луиджи Вентури, представленная на празднике Сан-Джованни во Палаццо Веккьо во Флоренции 22 июня 1845 года. Она была напечатана флорентийцем Лоренци в 1847 году. Автограф: в Фано ^[32] и Консерватория Фиренце просила иметь копию сокращенного черновика с автографом; ^{[1] [2]}
• Messa n. 2 , 1847 г .;
• «L'ultimo giorno di Ger Jerusalemme» , священная драма Геремии Барсоттини, написанная для церкви Кьеза-ди-Сан-Джованнино-дельи-Сколопи (в то время называемая Кьеза-ди-Сан-Джованни-Евангелиста) в 1847 году. Она была напечатана издательством Calasanziana во Флоренции в 1848 году. Рукопись копия, возможно, с автографом, с указанием места происшествия, все еще находится в церкви на Виа Мартелли во Флоренции; ^[44]
• Domine ad adjuvandum , для хора и оркестра, 1847;
• Responsori o Responsi per la Settimana Santa , для двух хоров (8 голосов) и струнного оркестра, 1847, напечатано Гуиди (флорентийец) около 1860 года;
• Kyrie [Chirie] для трех голосов , для празднования Санта-Сесилии, отмеченного в Chiesa di Novoli в 1849 году;
• Messa a cappella для 3-х голосов, 1849;
• Te Deum «написана в мае 1849 г. для возвращения во Флоренцию Леопольдо II и тем же автором подарена Массеанджели 4 марта 1850 г.». Он хранится в Филармонической академии, Accademia Filarmonica, в Болонье;
• Gloria для 3-х голосов, сочиненная для празднования Санта-Сесилии, отмеченной в Chiesa di Novoli в 1850 году;
• Messa a cappella для 3-х голосов, 1851;
• Messa di Requiem - это месса, сделавшая его известным во всей Европе, и одно из его самых известных и исполняемых произведений при его жизни. Первое выступление состоялось в Chiesa dei Santi Michele e Gaetano 15 мая 1851 года. Автограф находится в Капитолийском архиве в Пистойе. Он был напечатан парижским Ришо в 1853 году. Современное издание Messa di Requiem Мабеллини было недавно отредактировано немецким музыковедом Гвидо Йоханнесом Йоргом и выпущено в издательстве Christoph Dohr в Кельне, Германия; ^[56]
• Messa da vivo o Messa n. 3 , написанная для женитьбы Фердинандо IV ди Тоскана и Анны Марии ди Сассония . Брак был отмечен в 1856 году, но автограф мессы датирован 1852 годом. Он уже был напечатан Ришо в Париже в 1853 году (копии находятся в Палатинской библиотеке в Парме и в Консерватории Фиренце);
• «Элима иль маго», сакрально-драматическая сцена по тексту Стефано Фьоретти, 1853 г .;
• Tantum ergo , для тенора, баса и оркестра, 1853;
• Libera me, Domine , для двух теноров, двух басов, хора и оркестра, 1856 г. Автограф в Фано. Он был напечатан Ришо в Париже в недатированном издании, два из которых находятся в Фано и в Неаполе (см. Выше, Messa di Requiem );
• Девиз «Spes impii», 1856 г .;
• Ecce Sacerdos magnus , посвященный прибытию Папы Пио IX во Флоренцию 18 августа 1857 года (произведение, которое часто ошибочно приписывают Джоаккино Маглиони), сохранившееся как во Флоренции, так и в Фано;
• Tantum ergo для альта, двух теноров и оркестра, также к приезду Папы Пиона IX во Флоренцию 18 августа 1857 года;
• Unguentum in capite для смешанного хора и оркестра, также к приезду Папы Римского Пио IX во Флоренцию в августе 1857 года. Автограф находится во Флоренции и Фано.
• Инно Деги Апостоли «Exultet orbis gaudiis» , 1858;
• Laudate pueri , для тенора, хора и оркестра, 1858;
• Cum Sancto Spirito , 1859 г .;
• Похороны Мессы в честь павших в битве при Куртатоне и Монтанаре, Battaglia di Curtatone e Montanara, проведенные в базилике Санта-Кроче во Флоренции 29 мая 1859 года;
• Месса для хора и оркестра, 1862 г .;
• Messa n. 4 , 1862 г., неполный (состоит из Gloria , Laudamus , Credo, Sanctus, Agnus Dei и еще одного Agnus Dei );
• Messa n. 5 , 1863 г .;
• Девиз «Ave Maria» был исполнен тенором Поллионе Ронци в Пьетрасанте в мае 1867 года в честь принцессы Маргариты ди Савойи . Он был опубликован в Милане издательством Lucca Publishers;
• Инно «Регина Коэли» , 1868;
• Magnificat . На автографе в Фано написано: «Пьетрасанта 24 мая 1868 года»;
• Salmo «Sub tuum preesidium» , для смешанного хора и оркестра. На автографе написано «Пьетрасанта 24 мая 1868 года». Возможно, это был элемент композиции, в которой участвовал и предыдущий Magnificat ;
• В gloria Dei patris amen , четырехголосном каноне, 1869 г .: это « Глория», которую Мабеллини написал для Флоримо в Неаполе; ^{[39] [40] [7] [13]}
• Lux aeterna . Это произведение Мабеллини для Мессы, посвященной Россини, задуманное Верди, остается неполным. Автограф в Фано датирован 1869 годом.
• Agnus dei , 1872;
• Девиз «Venite populi» , «для празднования Esaltazione della Croce», 1872 г .;
• Quoniam для двух хоров и оркестра, 1872;
• Qui Tollis e Qui Sedes , «исполненный в Лукке 14 июля [сентября] 1872 года»;
• Domine ad adjuvandum для двух смешанных хоров, оркестра и оркестра на праздновании Санта-Кроче в Лукке в 1873 году;
• Magnificat anima mea Dominum , написанный для празднования Санта-Сесилии в Лукке 13 и 14 сентября 1873 года;
• Domine Jesu Christe , для сопрано, хора и оркестра, 1879 («для исполнения в месте предложения Offertorio, которое существует в печатной партитуре Messa da Requiem [1851] Т. Мабеллини по случаю концерта»);
• Sanctus , для меццозопрано и оркестра («для исполнения по случаю концерта Sanctus e Benedictus из Messa da Requiem of Mabellini»). Датировано «февралем 1880 года»;
• Месса, посвященная Консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в 1880 году; ^[38]
• Messa solenne , 1882 г .;
• Messa di Gloria для герцога Сан-Клементе, исполненная в базилике Сан-Лоренцо 10 октября 1882 года;

Состав без даты (в алфавитном порядке) [ править ]

• Afiferur regi , offertorio для Санта-Сесилия;
• Ave Maris Stella , в Фано существует 4 обработки этой композиции;
• "Miserere per la Settimana Santa" , сочиненная на музыку Бенедикта Кристуса , автографы обоих хранятся в Консерватории Фиренце;
• Chirie [так в оригинале] для смешанного хора;
• Диксит I для хора, сопрано, тенора, баса и оркестра;
• Dixit II для 4 голосов, хора и оркестра, для праздника Санта-Кроче, отмечаемого в Лукке (1873?);
• Exultet для 3-х голосов и оркестра;
• Гаудеамус для 4-х голосов и оркестра;
• Graduale Absolve , для баса с оркестром;
• Graduale «Audi filia» , для хора, двух теноров, баса и оркестра: в Фано есть две версии, одна из которых «для праздника Сан-Чечилия в Новоли»;
• Инно дель Веспро ди Сан Филиппо Беницци , неполный;
• Inno «Iste Confessor» , для тенора, баса, смешанного хора и оркестра;
• Inno «Iddio la cui provvida mano» , посвященный великому герцогу, сегодня во Флоренции;
• Inno «Vexilla Regis» , для тенора, баса, смешанного хора и оркестра;
• Introito , ля мажор;
• Introito «Loquebar de testimonies» , для двух теноров, баса, виолончели, кутербаса и оркестра;
• Интроито «Stabat juxta Crucem Iesu» , неполное;
• Исте Исповедник , для 4-х голосов, хора и оркестра;
• Kyrie для трех голосов , напечатано Лоренци во Флоренции (один экземпляр находится в консерватории во Флоренции)
• Марсия пер Джезу Морто , для группы. Автограф в Фано означает «в Прато»;
• Концертная месса , для меццозопрано, тенора, баритона, баса, хора и оркестра;
• Messa n. 1 для хора и оркестра;
• Messa n. 2 для хора и оркестра;
• Девиз «Exultate gentes» , для баса или сопрано, смешанного хора и оркестра;
• Девиз «O gloriosa Virginum» , хранящийся во Флоренции;
• Девиз «Stabat Mater dolorosa» , для баса, хора и оркестра (в Фано также есть версия для баса, тромбона, контрабаса и органа);
• Девиз «Vos omnes, o Pater hominum» для баритона, хора и оркестра;
• Девиз «Omnes gentes plaudite minibus» для фестиваля «Festa di Santa Croce»;
• O gloriosa Virginum , для 4 голосов и оркестра;
• O Salutaris , для тенора, баса и органа;
• Сальмо III «Laetatus sum» , для меццозопрано, тенора и оркестра;
• Salmo IV «Nisi Dominus» , за ту же группу;
• Salmo V «Lauda Jerusalem» , от той же группы;
• Sanctus , для двух теноров, баса, виолончели, контрабаса и органа. Неполный;
• Tantum ergo , для баса и небольшого оркестра;
• Te Deum , для 4 голосов и оркестра, посвященный Джироламо Де Росси. Автограф в Фано. Он был напечатан Луккой из Милана в тираже без даты;
• Vexilla Regis для четырех голосов, хора и оркестра.

Записи [ править ]

Записей ни одной лирической оперы Мабеллини не найдено. Партии, написанные для неполной мессы для Россини по заказу Верди, были записаны в 1989 году Гельмутом Риллингом и Штутгартским оркестром из Südwestrundfunk (Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des Südwestrundfunk) для лейбла Hänssler Classic со следующими солистами: Габриэла Бенячкова, Джеймс Флоренсивар. Вагнер, Оге Хаугланд и Александру Агаче (запись можно послушать онлайн ). ^[57] В 1980 году в зале Auditorium della Discoteca di Stato в Риме Вальтер Ваньоцци (баритон) и Лорис Гаварини (пианист) записали серию итальянских патриотических песен, написанных между 1847 годом и Первой мировой войной, одной из которых была La buona andata.Мабеллини (составлен в 1848 году по тексту Джузеппе Тигри, изданному Guidi Publishers of Firenze, автограф которого находится в Фано). ^[58]

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Франсуа-Жозеф Фетис , Универсальная биография музыкантов и общая библиография музыки , второе издание, том. 5, Paris, Didot, 1863, pp. 388–390, оцифровано в Google Книгах . Вероятно, написано Луиджи Фердинандо Касамората, который помогал Фетису в написании биографий тосканских композиторов.
• Xavier van Elewyck , De l'Ètat actuel de la musique en Italie , Paris, Heugel / Bruxelles, Roussel, Katto & Schott / Mainz [ecc.], Schott / Milano [ecc.], Ricordi, 1875, стр. 49 сс, оцифровано в Интернет-архиве .
• Эрнесто Коломбани , Catalogo della collezione di autografi lasciata alla Real Accademia di Bologna dall'accademico ab. Дотт. Masseangelo Masseangeli , Болонья, Regia Tipografia, 1881-1896. Перепечатка: Болонья, Форни, 1969.
• Карло Коллоди , Occhi e nasi (ricordi dal vero) , Firenze, Paggi, 1881.
• Карло Шмидл , Универсальный университет музыки , Милан, Ricordi, sd [1887], стр. 281, оцифрованный в IMSLP .
• Риккардо Гандольфи , Гран-месса Реквиема Теодуло Мабеллини , Фиренце, Бенелли и Гамби, 1898.
• Риккардо Гандольфи , Теодуло Мабеллини: vita e opere , Pistoia, Niccolai, 1898.
• Габардо Габарди , Ricordo dei parentali и Teodulo Mabellini в Пистойе , Флоренция, Типография кооператива, 1899.
• Манфредо Джаннини , Мабеллини и музыка. Conferenza letta per la solenne inaugurazone del teatro lirico T. Mabellini в Pistoia la sera del 4 gennaio 1899 , Pistoia, Società lirico-musicale Mabellini, 1899 (ок.).
• Арнальдо Бонавентура , Музыкальная жизнь в Тоскане нель Секоло XIX , в Тоскане по прекрасному дель Грандукато. Conferenze , Firenze, Barbera, 1909, стр. 275–311.
• Риккардо Гандольфи , Музыкальная капелла делла корте ди Тоскана (1539–1859) , в «Итальянской итальянской капелле », XVI / 3 (1909), Турин, Бокка, 1909, с. 509. Выдержки доступны на итальянском языке он-лайн .
• Арнальдо Бонавентура, Карло Кордара, Риккардо Гандольфи (ред.), Catalogo delle opere musici teoriche e pratiche di autori vissuti sino ai primi decenni del secolo 19 °: Biblioteca del Conservatorio di Musica di Firenze , Parcione, Fresching, 1911, seconda. Ристампа: Болонья, Форни, 1977.
• Альберто Симонатти , Теодуло Мабеллини , Пистойя, Никколай, 1923.
• Уго Морини , La Real Accademia degli Immobili ed il suo teatro «La Pergola», 1649-1925 , Пиза, Симончини, 1926.
• Адельмо Дамерини , Il Regio Conservatorio di musica «Луиджи Керубини» ди Фиренце , Фиренце, Ле Монье, 1941.
• Розарио Профета , Storia e letteratura degli Strumenti Musici , Firenze, Marzocco, 1942.
• Леонардо Пинцаути , Prospettive per uno studio sulla musica a Firenze nell'Ottocento , в «Nuova rivista musicale italiana», II / 2 (marzo-aprile 1968), Roma, ERI, 1968, стр. 255–273.
• Беа Фридланд , итальянская Ottocento: Notes from the Musical Underground , в «The Musical Quarterly», LVI / 1 (gennaio 1970), Oxford [ecc.], Oxford University Press, 1970, стр. 27–53.
• Джованни Карли Баллола , Civiltà Strumentali dell'Ottocento italiano , в «Chigiana», vol. XXVI-XXVII, серия 6-7 (1969-1970), Firenze, Olschki, 1971, стр. 593-597.
• Серджио Мартинотти , Ottocento Strumentale italiano , Болонья, Форни, 1972, стр. 141.
• Винченцо Теренцио , Итальянская музыка без Оттокенто , Милан, Браманте, 1976.
• Марчелло Де Анжелис , La musica del granduca: vita musicale e correnti criticalhe a Firenze, 1800–1855 , Firenze, Vallecchi, 1978, стр. 36–38.
• Пьеро Росселли, Джузеппина Карла Ромби, Осанна Фантоцци Микали , Театри ди Фиренце , Фиренце, Бонечи, 1978.
• Марчелло Де Анжелис (ред.), Le cifre del melodramma. L'archivio inedito dell'impresario teatrale Alessandro Lanari nella Biblioteca nazionale centrale di Firenze, 1815–1870. Catalogo , Firenze, Giunta regione Toscana / Scandicci (FI), La nuova Italia, 1982, т. 2, документ 69, стр. 169.
• Джон Росселли , L'impresario d'opera. Arte e affari nel teatro musicale italiano dell'Ottocento , Турин, EDT, 1985.
• Франко Баггиани , I maestri di cappella nella cattedrale di Pistoia , в «Bullettino storico pistoiese», LXXXVIII (1986), Pistoia, Società Pistoiese di Storia Patria, 1986.
• Франческо Бусси , Мабеллини, Теодуло , в Dizionario enciclopedico universal della musica e dei musicisti , под редакцией Альберто Бассо, серия II: Le biografie , vol. 4: JE-MA , Турин, UTET, 1986, стр. 540–541.
• Микеле Жирарди, Пьерлуиджи Петробелли (ред.), Messa per Rossini: la storia, il testo, la musica , Milano, Istituto di Studi Verdiani / Milano, Ricordi, 1988.
• Обри С. Гарлингтон , Братство и «Карневале» в Сан-Джованни-Евангелиста, Флоренция, 1820-1924 гг. , Стуйвесант (Нью-Йорк), Пендрагрон, 1991, стр. 72–73. Частично доступно в Google Книгах .
• Гвидо Сальветти (редактор), Il mito di Dante nella musica della Nuova Italia (1861-1914) , Милан, Герини, 1994.
• Жан Гранди Фанелли , Хронология опер, ораторий, оперетт, кантат и разных сценических произведений с музыкой, исполненной в Пистойе (1606-1943) , Болонья, Пендрагон, 1998.
• Марчелло Де Анжелис (редактор), Lo spettacolo meraviglioso: il Teatro della Pergola, l'opera a Firenze. Catalogo della mostra: Archivio di Stato di Firenze, 6 ottobre-30 dicembre 2000 , Roma, Ufficio centrale per i beni archivistici, 2000.
• Франческо Бусси , Мабеллини, Теодуло в «Новой роще музыки и музыкантов». Второе издание , отредактированное Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 15: Литургия Мартину , Лондон, Макмиллан, 2001-2002 гг., Стр. 444–445.
• Сандра Пистолези и Паоло Зампини , Теодуло Мабеллини ди Пистойя музыкант, композитор, диреттор оркестра , в «Personaggi pistoiesi del '700 e' 800», 21 (2004), Pistoia, Brigata del Leoncino, 2004.
• Себастьян Верр , Мабеллини, Теодуло в «Музыкальной музыке» в Geschichte und Gegenwart. Allegemeine Enzyklopädie der Musik begindet von Friedrich Blume , отредактированный Людвигом Финшером, серия I: Personenteil , vol. 11: Ле-Мен , Кассель-Базель-Лондон-Нью-Йорк-Прага, Беренрейтер / Штутгарт-Веймар, Мецлер, 2004 г., колонна 682-683. Это хорошая библиография.
• Александр Уэзерсон , Мабеллини, политическое выживание и «Il Conte di Lavagna» , в «Обществе Доницетти», информационный бюллетень 94 (февраль 2005 г.), доступный на официальном сайте Общества Доницетти .
• Клаудио Парадизо (a cura di), Теодуло Мабеллини, главный герой музыкального тоскано Оттоценто , Пистойя, Бригата дель Леончино, 2005. Том содержит: Гвидо Сальветти , Valore e ricordo (стр. 9–10); Клаудио Парадизо , Introduzione: le fonti (стр. 11–17); Бьянка Мария Антолини , «Музыка в Тоскане без Оттоценто» (стр. 19–35); Клаудио Парадизо , Теодуло Мабеллини: жизнь (стр. 37–195); Мариатереза ​​Деллаборра , «Lode e gloria al genio ligure»: «Rolla» (1840) ди Джаккетти-Мабеллини (стр. 197–222); Габриэле Морони ,Le messe: evoluzione di uno stile (стр. 223–261); Паоло Гавилио, Николетта Фурнари , «Фортуна ди Мабеллини из первых рук» (стр. 263–285); Франческо Каррерас, Алессандро Онерати , « Производство и коммерция музыкальных инструментов в мире Тосканы XIX века» (стр. 287–314); Клаудио Парадизо , « Альфабетический каталог оперы Теодуло Мабеллини» (стр. 315–366); Клаудио Парадизо , Epistolario (стр. 367–369); Bibliografia cronologica (стр. 371–383).

В 2017 году том вышел в новое издание:

Клаудио Парадизо (a cura di), Теодуло Мабеллини. Maestro dell'Ottocento musicale fiorentino , Roma, Società Editrice di Musicologia (SEdM), 2017. Он содержит обновления уже опубликованных эссе и новые статьи: Marcello de Angelis , Prefazione (стр. VII-XII); Армандо Фабио Ивальди , Джан Луиджи Фиески: драма и мелодрамма (стр. 189–216); Франческо Биссоли , Compiti Celebrativi e impegno civile nelle cantate mabelliniane (стр. 217-238); Антонио Карочча , Теодуло Мабеллини и Франческо Флоримо, аттракционы un'inedita corrispondenza (стр. 349–414); Ливия Флавия Фиденти ,Музыкальные исполнители Теодуло Мабеллини в «Фондо Мабеллини» из библиотеки Федерициана ди Фано (стр. 421-446); Стефания Гитто, Никола Бьянки , Prima ricognizione delle fonti mabelliniane в Тоскане (стр. 447-456); Автобиография Теодуло Мабеллини (стр. 487-493); Gli allievi di Teodulo Mabellini (стр. 493-514).

• Клаудио Парадизо , Мабеллини, Теодуло , в Dizionario biografico degli italiani , vol. 66, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2006, доступно на итальянском языке на Treccani.it. . Это хорошая библиография.
• Антонио Карочча , Un'amicizia epistolare: Mabellini e Florimo , in Cecilia Bacherini, Giacomo Sciommeri e Agostino Ziino (ed.), Firenze e la musica: fonti, protagonisti, committenza. Рикордо Марии Аделаиды Бартоли Бачерини , Рим, Итальянский институт истории музыки, 2014, стр. 397–440.

Внешние ссылки [ править ]

• Центр музыкальной документации Тосканы
• «Оперы Мабеллини» . IMSLP.
• «Оригинал Боццетти из опер Мабеллини» . Интернет-культура.
• Работы Мабеллини в современных редакциях