Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из фильма "Разговор" )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о фильме 1974 года. Чтобы узнать о других значениях, см. Разговор (значения) .
Разговор
Theconversation.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерФрэнсис Форд Коппола
ПроизведеноФрэнсис Форд Коппола
НаписаноФрэнсис Форд Коппола
В главных ролях
Музыка отДэвид Шайр
КинематографияБилл Батлер
Отредактировано
Производственная
компания
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 7 апреля 1974 г. ( 1974-04-07 )
Продолжительность
113 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1,6 миллиона долларов
Театральная касса4,4 миллиона долларов

«Разговор» - это американский детективный триллер 1974 года, написанный, спродюсированный и поставленный Фрэнсисом Фордом Копполой, с Джином Хэкманом в главнойроли с Джоном Казале , Алленом Гарфилдом , Синди Уильямс , Фредериком Форрестом , Харрисоном Фордом , Тери Гарр и Робертом Дювалем .

Сюжет вращается вокруг эксперта по наблюдению и моральной дилеммы, с которой он сталкивается, когда его записи раскрывают потенциальное убийство. Коппола назвал фильм « Взрыв» 1966 года ключевым фактором, повлиявшим на него. Однако, поскольку фильм был выпущен в кинотеатры всего за несколько месяцев до ухода Ричарда Никсона с поста президента, он чувствовал, что зрители интерпретировали фильм как реакцию на уотергейтский скандал .

«Разговор » завоевал признание критиков и множество наград, в том числе Гран-при Международного кинофестиваля - высшую награду Каннского кинофестиваля 1974 года . Он был номинирован на три награды Академии в 1974 году и проиграл Лучший фильм на The Godfather Part II , еще один фильм Фрэнсис Форд Коппола. В 1995 году он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». [1]

Сюжет [ править ]

Гарри Кол ( Джин Хэкман ) - эксперт по слежке, который руководит собственной компанией в Сан-Франциско . Он одержим собственной приватностью; его квартира почти пуста за дверью с тройным замком и охранной сигнализацией, он использует таксофоны для звонков, утверждает, что у него нет домашнего телефона, а его офис заключен в проволочную сетку в углу гораздо большего склада. У него нет друзей, его любовница Эми мало знает о нем, и его единственное хобби - подыгрывать джазовым пластинкам на тенор-саксофоне в уединении его квартиры.

Кол настаивает на том, что он не несет ответственности за фактическое содержание разговоров, которые он записывает, или за использование его клиентами его слежки. Однако он испытывает чувство вины за то, что в прошлом он прослушивал телефонные разговоры, в результате чего были убиты три человека. Это чувство вины усиливается его набожным католицизмом.

Кол, его коллега Стэн и несколько помощников-фрилансеров взяли на себя задачу подслушивать разговор пары, когда они идут по многолюдной площади Юнион-сквер в Сан-Франциско, окруженные какофонией фонового шума. Во время светской беседы пара обсуждает опасения, что за ними наблюдают, и упоминает о скромной встрече в номере отеля через несколько дней. Сложная задача записи этого разговора решается несколькими оперативниками слежки, расположенными в разных местах на площади. После того, как Кол слил и отфильтровал различные ленты, конечный результат - звукозапись, в которой сами слова ясны, но их значение остается неоднозначным.

Когда клиента нет в офисе, Кол отказывается оставлять кассету с помощником клиента. Помощник предупреждает его, чтобы он не вмешивался, говоря, что записи «опасны». Кол все больше беспокоится о том, что может случиться с парой, когда клиент услышит запись. Он проигрывает кассету снова и снова, постепенно улучшая запись. Используя фильтр , он выявляет ключевую фразу, скрытую под звуком уличного музыканта: «Он убьет нас, если у него будет возможность».

Кол избегает передачи записи помощнику человека, который заказал наблюдение. После этого он оказывается под растущим давлением со стороны помощника клиента, за ним следят, обманывают и прослушивают. Запись разговора в конечном итоге украдена у него в момент, когда его охрана ослабла. Он идет к клиенту («Режиссер», которого играет Роберт Дюваль ), чтобы обнаружить, что он получил пленки, и узнает, что женщина на записи является женой клиента, очевидно, имеющей роман с другим мужчиной на пленках.

Кол бронирует номер в отеле рядом с одним из упомянутых в записи разговора. Он использует оборудование, чтобы подслушать горячий спор клиента с женой. Когда он из любопытства выходит на балкон, чтобы наблюдать за событиями через окно, он видит, что он считает убитой женой, и в шоке отступает.

Позже Кол пытается противостоять клиенту в своем офисе в Центре Эмбаркадеро , но клиент отсутствует. Уходя, Кол замечает жену, живую и невредимую, в лимузине. Он узнает, что его клиент был убит в «несчастном случае», и открывает правду: пара, которую он слышал на Юнион-сквер, говорила об убийстве мужа женщины, а убийство, свидетелем которого стал Кол, на самом деле было убийством его клиента, а не жены. Зрителю становится известно, что человек на записи на самом деле сказал: «Он убьет нас, если у него будет возможность».

Колу звонит помощник его клиента, который говорит ему, чтобы он больше не разбирался в этом вопросе, и говорит: «Мы вас выслушаем». Кол продолжает лихорадочные поиски подслушивающего устройства, разрывая свою квартиру, но безрезультатно. Он сидит среди обломков, играя на единственном, что осталось нетронутым в своей квартире: на своем саксофоне.

В ролях [ править ]

  • Джин Хэкмен в роли Гарри Кола
  • Джон Казале, как Стэн
  • Аллен Гарфилд в роли Уильяма П. «Берни» Морана
  • Синди Уильямс в роли Энн
  • Фредерик Форрест, как Марк
  • Харрисон Форд, как Мартин Стетт
  • Майкл Хиггинс, как Пол
  • Элизабет Макрей в роли Мередит
  • Тери Гарр, как Эми Фредерикс
  • Марк Уиллер в приемной
  • Роберт Шилдс в роли мима
  • Фиби Александр, как Лурлин
  • Роберт Дюваль в роли директора [2]

Производство [ править ]

Coppola привел Микеланджело Антониони «s раздутия (1966) в качестве ключевого влияния на его осмыслении темы фильма, такие как наблюдение против участия и восприятие по сравнению с реальностью. «Фрэнсис видел [это] год или два назад, и у него возникла идея объединить концепцию Blowup с миром аудионаблюдения». [3]

В комментарии к DVD Коппола говорит, что он был шокирован, узнав, что в фильме использовалось то же оборудование для наблюдения и прослушивания телефонных разговоров, которое члены администрации Никсона использовали для слежки за политическими оппонентами до Уотергейтского скандала . Коппола сказал, что это причина, по которой фильм получил определенное признание, но это полностью случайно. Мало того, что сценарий «Разговора» был завершен в середине 1960-х годов (до прихода к власти администрации Никсона), но и шпионское оборудование, использованное в фильме, было обнаружено благодаря исследованиям и привлечению технических консультантов, а не, как многие полагали, путем разоблачения. газетные статьи о взломе Уотергейта. Коппола также отметил, что съемкиРазговор завершился за несколько месяцев до того, как в прессе появились самые разоблачающие истории Уотергейта. Поскольку фильм был выпущен в кинотеатры всего за несколько месяцев до ухода Ричарда Никсона с поста президента, Коппола чувствовал, что зрители интерпретировали фильм как реакцию как на Уотергейтский скандал, так и на его последствия.

Первоначальным оператором «Разговора» был Хаскелл Векслер . Серьезные творческие и личные разногласия с Копполой привели к увольнению Векслера вскоре после начала производства, и Коппола заменил его Биллом Батлером . Кадры Векслера в «Разговоре» были полностью пересняты, за исключением технически сложной сцены наблюдения на Юнион-сквер. [4] Это будет первый из двух фильмов, номинированных на «Оскар», где Векслер будет уволен и заменен Батлером, второй - « Пролетая над гнездом кукушки» (1975), где у Векслера были аналогичные проблемы с Милошем Форманом . [5]

Уолтер Марч был главным редактором и звукорежиссером. У Марча были более или менее развязаны руки в процессе редактирования, поскольку Коппола в то время уже работал над второй частью «Крестного отца» . [6]Коппола отметил в комментарии к DVD, что Хэкмену было очень трудно адаптироваться к персонажу Гарри Кола, потому что он сильно отличался от него самого. Коппола говорит, что Хэкман в то время был общительным и доступным человеком, который предпочитал повседневную одежду, в то время как Кол должен был быть социально неловким одиночкой, носившей дождевик и нестандартные очки. Коппола сказал, что попытки Хэкмана задействовать персонажа сделали актера капризным и раздражительным на съемочной площадке, но в остальном Коппола хорошо ладил со своим главным героем. Коппола также отмечает в комментарии, что Хэкман считает это одним из своих любимых спектаклей.

В The Conversation есть партитура для фортепиано, написанная и исполненная Дэвидом Шайром . Музыка была создана до съемок фильма. [7] В некоторых случаях Шир использовал методы musique concrète , беря записанные на пленку звуки фортепиано и искажая их различными способами, чтобы создать альтернативные тональности для завершения партитуры. Партитура была выпущена на компакт-диске лейблом Intrada Records в 2001 году . [8]

Вдохновение [ править ]

На создание персонажа Гарри Кола вдохновил эксперт по технологиям наблюдения Мартин Кайзер, который также работал техническим консультантом в фильме. [9] [10]

По словам Кайзера, финальная сцена фильма - в которой Кол убежден, что его подслушивают в его квартире, не может найти устройство для прослушивания и утешается, играя на своем саксофоне, - была вдохновлена ​​пассивными скрытыми устройствами прослушивания, созданными Леоном Терменом. , например, ошибка Большой печати . «Он не мог выяснить, где [ошибка], потому что это был сам инструмент». [11]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

Бюджет фильма составил 1 600 000 долларов, а на внутреннем рынке было собрано 4 420 000 долларов.

Критический ответ [ править ]

По данным обзора агрегатор сайте Rotten Tomatoes , 96% критиков дали фильму положительный обзор , основанный на 55 обзорах, со средним рейтингом 8,71 / 10. Консенсус критиков сайта гласит: «Этот напряженный, параноидальный триллер представляет Фрэнсиса Форда Копполу во всей его красе - и приводит несколько замечательно продвинутых аргументов о роли технологий в обществе, которые до сих пор находят отклик». [12] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 85 из 100, основанную на 15 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [13]

Современная рецензия Роджера Эберта дала «Разговору» четыре звезды из четырех и описала изображение Хэкмана Кола как «одного из самых трогательных и трагических персонажей в фильмах». [14] В 2001 году Эберт добавил «Разговор» в свой список «Великих фильмов», назвав выступление Хэкмана «пиком карьеры» и написав, что фильм «взят из другого времени и места, чем сегодняшние триллеры, которые так часто бывают простодушными. . " [15]

В 1995 году Разговор был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». [16] Джин Хэкман назвал этот фильм своим любимым из всех созданных им. В 2012 году Гильдия киноредакторов назвала этот фильм одиннадцатым по количеству самых отредактированных фильмов всех времен на основании опроса ее членов. [17]

Похвалы [ править ]

«Разговор» получил Гран-при Международного кинофестиваля - высшую награду Каннского кинофестиваля 1974 года . [18] Фильм также был номинирован на три премии Оскар за 1974 год [19], но Академия предпочла фильм Копполы « Крестный отец 2» , в отличие от критиков из Национального совета по обзору и Национального общества кинокритиков . [20]

НаградаДата церемонииКатегорияПолучатель (и)РезультатСсылка (ы)
Оскар8 апреля 1975 г.Лучшая картинаФрэнсис Форд КопполаНазначен[19] [21] [22]
Лучший оригинальный сценарийНазначен
Лучший звукУолтер Марч и Арт РочестерНазначен
Премия Британской киноакадемии1975 г.Лучшее направлениеФрэнсис Форд КопполаНазначен[23]
Лучший актерДжин ХэкманНазначен
Лучший сценарийФрэнсис Форд КопполаНазначен
Лучший монтажУолтер Марч, Ричард ЧуВыиграл
Лучший саундтрекАрт Рочестер, Нат Боксер , Майк Эйве, Уолтер МарчВыиграл
Каннский кинофестиваль9–24 мая 1974 г.Гран-при международного фестиваля фильмовФрэнсис Форд КопполаВыиграл[18]
Гильдия режиссеров Америки1974Режиссерские достижения в киноНазначен[24]
Золотой глобус25 января 1975 г.Лучший фильм - драмаНазначен[25]
Лучший режиссер - кинофильмФрэнсис Форд КопполаНазначен
Лучший сценарийНазначен
Лучший актер в кинофильме - драмаДжин ХэкманНазначен
Национальный совет по обзору25 декабря 1974 г.Лучший фильмВыиграл[26]
Лучший режиссерФрэнсис Форд КопполаВыиграл
Лучший актерДжин ХэкманВыиграл
Десять лучших фильмовВыиграл
Национальное общество кинокритиков5 января 1975 г.Лучший режиссерФрэнсис Форд КопполаВыиграл[27]

Влияние [ править ]

По словам кинокритика Кима Ньюмана , фильм 1998 года « Враг государства» , в котором также играет Джин Хэкман в качестве со-главного героя, можно рассматривать как «продолжение « Разговора ». Персонаж Хэкмана в « Враге государства» очень похож на Кола: он носит такой же полупрозрачный плащ, а его мастерская почти идентична мастерской Кола. Enemy of the State также включает сцену, которая очень похожа на начальную сцену наблюдения The Conversation на Юнион-сквер в Сан-Франциско. [28]

Пилот - телевидения в главной роли Kyle МАКЛАКЛАН Гарри Caul был подготовлен для NBC . Подбирался не для полной серии. [29]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1974 года
  • Список фильмов с участием наблюдения
  • Blow Out , фильм Брайана Де Пальмы 1981года, похожий по содержанию

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 6 июня 2020 .
  2. ^ Hilditch, Ник (27 февраля 2002). «Разговор (1974)» . BBC . Дата обращения 11 июня 2017 .
  3. ^ Ondaatje 2002 , стр. 152.
  4. ^ Стаффорд, Джефф. «Разговор (1974)» . Классические фильмы Тернера . Дата обращения 11 июня 2017 .
  5. ↑ Таунсенд, Сильвия (19 декабря 2014 г.). «Хаскелл Векслер и создание« Пролетая над гнездом кукушки » » . Дата обращения 2 марта 2015 .
  6. ^ Ondaatje 2002 , стр. 157.
  7. ^ "Обсуждение саундтрека" . Архивировано из оригинала 15 января 2002 года . Дата обращения 22 мая 2017 .
  8. ^ Intrada Special Collection Volume 2
  9. ^ "Мартин Кайзер" . IMDb . Дата обращения 22 мая 2017 .
  10. ^ Мартин Кайзер; Боб Стоукс. «Одиссея подслушивателя» . Martykaiser.com . Проверено 2 сентября 2017 года .
  11. ^ GBPPR2 (22 сентября 2011 г.). «Последняя НАДЕЖДА: TSCM - Краткое руководство по электронному наблюдению и обнаружению« ошибок »(завершено)» . Проверено 22 мая 2017 года - через YouTube.
  12. ^ «Разговор (1974)» . Тухлые помидоры . Фанданго . Дата обращения 4 апреля 2020 .
  13. ^ «Обзоры разговоров» . Metacritic . CBS Interactive . Проверено 27 марта 2019 .
  14. ^ Эберт, Роджер (1974). " The Conversation ", 1 января 1974 г., дата обращения 28 ноября 2012 г.
  15. ^ Эберт, Роджер (2001). " The Conversation " 4 февраля 2001 г., дата обращения 28 ноября 2012 г.
  16. ^ Трибун, Дональд Либенсон Специально для. «КИНЕМАТИЧЕСКИЕ ЛЕГЕНДЫ ВМЕСТЕНЫ В НАЦИОНАЛЬНОМ РЕГИСТРЕ КИНО» . chicagotribune.com . Проверено 24 апреля 2020 .
  17. ^ "75 лучших отредактированных фильмов" . Cinemontage - журнал Гильдии киноредакторов . 1 мая 2012 . Проверено 13 апреля 2019 .
  18. ^ a b "Каннский фестиваль: разговор" . Festival-cannes.com . Проверено 26 апреля 2009 .
  19. ^ a b «47-я церемония вручения премии Оскар (1975), номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук . Проверено 2 октября 2011 года .
  20. Перейти ↑ Berliner 2010 , p. 61.
  21. ↑ Роберт Таун выигрывает оригинальный сценарий: Оскар 1975 года
  22. ^ Землетрясение получает лучший звук: Оскар 1975 года
  23. ^ «Фильм 1975 года» . Британская академия кино и телевизионных искусств . Дата обращения 11 июня 2017 .
  24. ^ «История наград DGA» . Гильдия режиссеров Америки . Дата обращения 11 июня 2017 .
  25. ^ "Разговор, The" . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Дата обращения 11 июня 2017 .
  26. ^ "Победители премии 1974 года" . Национальный совет по обзору . Дата обращения 11 июня 2017 .
  27. ^ «Прошлые награды» . Национальное общество кинокритиков . Дата обращения 11 июня 2017 .
  28. ^ Прамаджор & Wallis 2005 , стр. 283.
  29. ^ [1]

Библиография [ править ]

  • Берлинер, Тодд (2010). Голливудский несвязный: повествование в кино семидесятых . Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0292739543.
  • Ондатье, Майкл (2002). Беседы: Уолтер Марч и искусство монтажа фильмов . Лондон: Bloomsbury Publishing.
  • Прамаджоре, Мария Т .; Уоллис, Том (2005). Фильм: Критическое вступление . Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN 1856694429. Проверено 22 мая 2017 г. - через Google Книги .

Внешние ссылки [ править ]

  • Очерк разговора Питера Кео в Национальном реестре фильмов [2]
  • Эссе «Разговор » Дэниела Игана в журнале «Наследие американского кино: авторитетное руководство по важнейшим фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 704-705 [3] 
  • Разговор в тухлых помидорах
  • Разговор на IMDb
  • Разговор в базе данных TCM Movie
  • Разговор в AllMovie
  • Разговор на Metacritic
  • Разговор в кассе Mojo
  • Разговор в 40 лет