Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для фильма 1945 Eastside Kids см Доки Нью-Йорка .

Доки Нью-Йорка
Доки Нью-Йорка (плакат 1928 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЙозеф фон Штернберг
НаписаноЖюль Фуртман
На основеДок-Валлопер
, Джон Монк Сондерс
В главной ролиДжордж Бэнкрофт,
Бетти Компсон,
Ольга Бакланова
КинематографияГарольд Россон
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выпуска
  • 16 сентября 1928 г. (1928-09-16)
Продолжительность76 мин.
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкБез звука (английские субтитры )

Доки Нью-Йорка - американский немой драматический фильм 1928 года режиссера Йозефа фон Штернберга с Джорджем Бэнкрофтом , Бетти Компсон и Ольгой Баклановой в главных ролях . Фильм был адаптирован Джулс Фертман от John Saunders Monk истории Dock нечто огромное . [1] [2]

Сюжет [ править ]

Карточка вестибюля The Docks of New York

Американский бродячий пароход пришвартовывается в гавани Нью-Йорка где-то в начале 20-го века до запрета . В недрах корабля кочегары выключают печи и ждут отпуска на берег. Запугивающий третий инженер Энди (Митчелл Льюис) предупреждает измученную команду, что они будут наказаны, если они вернутся пьяными, когда судно отплывет на следующее утро. Кочегары собираются, чтобы взглянуть на грубые порнографические граффити, нацарапанные на стене машинного отделения, прежде чем высадиться, чтобы выпить на местных джинсовых заводах.

На берегу Энди входит в Sandbar, танцевальный салон, жаждет пива и женского общения. У него неожиданная встреча со своей бывшей женой Лу (Ольга Бачонова). За его трехлетнее отсутствие она стала завсегдатаем салуна, где свободно наслаждается мужским товариществом. «Пара» присоединяется друг к другу, чтобы выпить; между ними нет любви.

Кочегар Билл Робертс (Джордж Бэнкрофт) - дерзкий скандалист в отпуске - спасает тонущую проститутку по имени Мэй (Бетти Компсон), которая спрыгнула с причала, чтобы положить конец своей грязной жизни. Билл, игнорируя увещевания своего приятеля «Сахар» Стива (Клайд Кук), бесстрастно несет женщину в полубессознательном состоянии в комнату над Песчаной косой, равнодушно относясь к протестам жены хозяина, миссис Кримп (Мэй Фостер). Лу ходатайствует о оказании первой помощи и воскрешает Мэй, падшего ангела, подобного ей. Растущее осознание Биллом физической красоты Мэй приобретает особые качества. Он приносит ей напиток из бара и дарит ей красивое платье, которое украл из ломбарда по соседству. Билл уговаривает ее присоединиться к нему на вечер, и Мэй, обезумевшая и уязвимая, принимает его приглашение. Они встречаются внизу в шумной таверне.

Энди пытается сбить с толку и вмешаться в пару, но мощный кочегар оттесняет его ударами. Лу, заметив хамство мужа, смотрит с презрением. Мэй и Билл признаются друг другу в своих сексуальных историях, она - с сожалением, он - с мужской гордостью. Чтобы завоевать расположение Мэй на ночь, Билл соглашается жениться на ней на месте, и Мэй с тоской соглашается.

Вызывается местный миссионер из «Книги гимнов» Гарри (Густав фон Зейффертиц), который строго разносит причастие. Лу дает Мэй кольцо: ее собственное, теперь уже ненужное обручальное кольцо. Пара дает свои клятвы, каждый со стыдом, и прежде шумные покровители наблюдают с притворной торжественностью, а затем взрываются аплодисментами, когда молодожены целуются.

На следующее утро Билл тихо выскользнул из номера для новобрачных в ночлежке, не сказав Мэй ни слова. Энди, заметив, что кочегар бросает свою «жену», идет в комнату Мэй, где она только что обнаружила дезертирство Билла. Энди пытается навязать ей силы, но появляется Лу и застреливает его. Полиция подозревает Мэй в убийстве, но Лу признается и арестовывается.

Под уговорами Стива «Шугара» Билл прощается с Мэй - под влиянием притяжательного Стива «Шугара». Взволнованная его вероломством, она сердито изгоняет его из своей комнаты.

На борту парохода Билл видит прозрение. Он выбегает из подземных печей на солнечную палубу, прыгает за борт и плывет к берегу. Там он спрашивает о местонахождении Мэй и обнаруживает, что она находится под стражей в Ночном суде по обвинению в краже одежды, которую он ей подарил. Через несколько мгновений после того, как судья приговорил ее к тюремному заключению, Билл представляет себя и признается в преступлении, оправдывая Мэй. Он клянется воссоединиться с Мэй после того, как он отбудет свой 60-дневный срок, и она соглашается дождаться его.

В ролях [ править ]

В титрах не указано [ править ]

  • Ричард Александр, как возлюбленная Лу
  • Мэй Фостер, как миссис Кримп
  • Джордж Ирвинг - судья ночного суда
  • Джон Келли в роли матроса Барфли
  • Чарльз Макмерфи, как полицейский
  • Гай Оливер в роли Кримпа
  • Боб Ривз в роли судебного пристава
  • Лилиан Уорт в роли девушки Стива

Производство [ править ]

5 мая 1928 года Paramount Pictures объявили, что их следующей картиной будут Доки Нью-Йорка ; с Йозеф фон Штернберг привлек к прямому и Джордж Бэнкрофт к звезде с адаптированным сценарием Monk Saunders «ы The Dock нечто огромное обеспечивается Джулс Фертман. Перед началом производства фон Штернберг и Фуртман отправились в Нью-Йорк, чтобы провести исследования для фильма.

Работа, основанная на совместных усилиях , «Доки Нью-Йорка» была основана на сценарии Жюля Фуртмана , так что «видение режиссера ... трудно отличить от сценариев Фуртмана» [3]. Написание сценариев для самых знаменитых фильмов Штернберга, в том числе Марокко ( 1930), « Шанхайский экспресс» (1932) и « Блондинка Венера» (1932) были предоставлены Фуртманном. [4] Штернберг также извлек выгоду из кинематографии Гарольда Россона , вдохновленного «свежими новаторскими идеями» режиссера. Россон заключит контракт со студией MGM и получит Оскара за кинематографию за «Волшебник страны Оз» . [5]Арт-директор Ханс Драйер , ранее работавший в UFA Германии , создал вызывающий воспоминания набор для салона Sandbar с его субъективной полусветовой атмосферой нью-йоркской набережной Штернберга. Впоследствии Дрейер на протяжении десятилетий курировал студийный дизайн в качестве главы художественного отдела Paramount. [6]

Производство фильма началось 25 июня, а основные съемки начались 10 июля 1928 года. Производство полностью снималось на студии Paramount Studios, где были созданы декорации, напоминающие набережную Нью-Йорка.

В Motion Picture Производители и дистрибьюторы Америки , образуемые в киноиндустрии в 1922 году, регулирует содержание фильмов через список предметов , которые должны были избегать. В то время как Бетти Компсон изобразила проститутку в Доках Нью-Йорка , это было приемлемо, поскольку проституция не была явно запрещена, пока она не была принудительной (т.е. белое рабство ), и аспекты ее работы не были напрямую показаны в фильме. [7] Свадебная церемония, проводимая в баре, делает дальнейшие действия в фильме неоднозначными.

Выпуск [ править ]

Фильм открылся в Нью-Йорке 16 сентября 1928 года в театре Paramount и был показан 29 сентября в других частях страны. Фильм заработал 88 000 долларов в первую неделю после его показа в Paramount Theater, побив рекорд, установленный ранее фильмом фон Штернберга 1927 года « Другой мир» с Джорджем Бэнкрофтом в главной роли.

Прием [ править ]

Варьете назвала фильм «картинкой из программной укупорки» и говорит, что в фильме нет «величия». Они также высоко оценили исполнение Бэнкрофта, режиссуру фон Штернберга, кинематографию Гарольда Россона и титры Джулиана Джонсона. [8]

Кинокритик Джон Бакстер заметил, что « Доки Нью-Йорка ... сегодня самый популярный из немых фильмов Штернберга, хотя при его выпуске он не получил больших кассовых сборов». [9]

Доки Нью-Йорка - один из последних фильмов немой эпохи. Предварительный просмотр в прессе Нью - Йорке в течение той же недели , что видели фанфару открытие Аль Джолсона «S Поющий Дурак , фильм Штернберга был„полностью перешел в шуме“ , которые сопровождали появление говорящих картин. Кинокритик Эндрю Саррис посетовал на то, что фильм Штернберга «быстро исчез в незаслуженном забвении ... подтвердив наблюдение Чаплина о том, что немое кино научилось своему ремеслу примерно в то время, когда они вышли из бизнеса». [10]

Куратор Музея современного искусства Чарльз Сильвер оценил «Доки Нью-Йорка» как «вероятно, последний по-настоящему великий немой фильм, сделанный в Голливуде [соперничая с шедеврами Чаплина 1930-х годов». [11] Что касается творчества Штернберга, Доки Нью-Йорка были «первым, в котором его потрясающий живописный гений был полностью реализован». [6] «Обманчиво простой» и «эмоционально воздействующий фильм», Штернберг объединил зрелище и эмоции, где «его персонажи приобретают ясность того, что теряют в сложности». [10]

На данный момент фильм получил 100% отзывов на сайте Rotten Tomatoes . Доки Нью-Йорка были добавлены в коллекцию Criterion в 2010 году как часть серии «Три тихих классики Йозефа фон Штернберга».

Темы [ править ]

Несмотря на мрачную мизансцену, которая дает основу для воображения Штернберга, фильм не является ни «криминальным триллером, ни крутым нуаром ... Доки Нью-Йорка - это элегантная и элегическая история любви, [и] наиболее эмоциональная. затрагивающий фильм »карьеры Штернберга. [6] [12]

Стандартная мелодрама с «обманчиво простым» сюжетом, Штернберг не останавливается на социальных условиях деятелей рабочего класса; он «не озабочен классовым сознанием персонажей». Фотографии Штернберга не пытались быть реалистичными, а «давали визуальные ощущения больше, чем факты». Благодаря сочетанию движения камеры (в отличие от монтажа) и его композиций мизансцены, «которые очень напоминают немецкое экспрессионистское кино», Штернберг передает «глубоко прочувствованную эмоциональную зрелость и грубую страсть, ранее невиданные на американском экране». [13]

Кинокритик Уильям Блик особо упомянул сцену свадьбы в фильме:

«Сцена свадьбы, пожалуй, самая запоминающаяся в фильме после того, как Билл согласился жениться на Мэй как вызов. В переполненный бар втягивают проповедника, чтобы дать клятвы. Билл дает свои клятвы, зная, что он не может их сдержать, и Мэй искренне принимает ее, в то время как другие насмехаются. Резкий контраст между обстановкой бара и торжественностью свадебных клятв создает интересный парадокс; парадокс, который проходит через весь фильм и фокусируется на обреченной компании среди холста доков Нью-Йорка. " [14]

Критик Эндрю Саррис считает сцену «шитья» с использованием «субъективной камеры» ключевым психологическим моментом фильма:

«Штернберг тихо драматизирует эмоциональный переход сценой, в которой Компсон зашивает карман Бэнкрофта после того, как его разорвал ревнивый приятель Бэнкрофта [Клайд Кук]. Этот карман, как у Дездемоныплаток, становится визуальным коррелятом драмы, полем битвы между супружескими чувствами и братскими привязанностями. Чтобы подчеркнуть ставки в этой борьбе, Штернберг даже переходит от объективной к субъективной точке зрения камеры, фотографируя расфокусированную иглу, которую Компсон пытается продеть сквозь ее слезы. Когда Бэнкрофт вынимает иглу и продевает нитку, внутренняя ирония ситуации принимает новое измерение. Психологически через этот внешний жест становится, что Бэнкрофту нужна любовь Компсона больше, чем ее забота, и что, наоборот, Компсон больше любит в ней, чем заботу ... » [15] [16]

Похвалы [ править ]

В 1999 году в доках Нью - Йорка , был включен в ежегодный отбор 25 фильмов , добавленных в Национальный Film Registry в Библиотеке Конгресса . считается «культурно, исторически или эстетически значимым» и рекомендуется для сохранения. [17] [18]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Progressive Список фильмов Бесшумный: Доки Нью - Йорка в silentera.com
  2. ^ Каталог художественных фильмов AFI: Доки Нью-Йорка
  3. ^ Серебро, 2010
  4. ^ Серебро, 2012
    Мюллер, 2012
  5. ↑ Muller, 2012
    Blick, 2012: «Элегантная кинематография Россена»
  6. ^ а б в Мюллер, 2012.
  7. ^ Кэмпбелл, Рассел (1997). «Проституция и цензура фильмов в США» . Скрининг прошлого (2): C / 6 . Проверено 5 июля 2020 года .
  8. ↑ Каталог Американского института кино, Доки Нью-Йорка (1929). Проверено 24 апреля 2018 г. https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/3785.
  9. ↑ Baxter, 1971. p. 54
  10. ^ а б Саррис, 1966. стр. 19
  11. ^ Серебро, 2012
  12. ↑ Baxter, 1971. p. 54: Критик Джон Бакстер называет фильм «сложной мелодрамой морального возрождения ...»
  13. ^ Саррис, 1966. стр. 22
    Мюллер, 2012 г.
    Блик, 2012 г.
    Серебро, 2010 г.
  14. ^ Блик, 2012
  15. ↑ Sarris, 1966. pp. 19-20.
  16. ↑ Baxter, 1971. pp. 57-58.
  17. ^ "Сохранение серебряного экрана (декабрь 1999 г.) - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса" . www.loc.gov . Проверено 29 сентября 2020 года .
  18. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 29 сентября 2020 года .

Источники [ править ]

  • Бакстер, Джон . 1971. Кино Йозефа фон Штернберга . Серия международных путеводителей по фильмам. AS Barners & Company, Нью-Йорк.
  • Блик, Уильям. 2012. Доки Нью-Йорка . Чувства кино: КИНЕМАТИЧЕСКИЕ АННОТАЦИИ НА ФИЛЬМ. Проверено 26 апреля 2018 г. http://sensesofcinema.com/2012/cteq/the-docks-of-new-york/
  • Мюллер, Эдди. 2012. Доки Нью-Йорка : фестиваль немого кино в Сан-Франциско, 2012. Проверено 26 апреля 2018 г. http://www.silentfilm.org/archive/the-docks-of-new-york
  • Саррис, Эндрю. 1966. Фильмы Йозефа фон Штернберга . Музей современного искусства / Doubleday. Нью Йорк, Нью Йорк.
  • Серебро, Чарльз. 2010. Джозеф фон Штернберг. Доки Нью-Йорка . https://www.moma.org/explore/inside_out/2010/05/11/josef-von-sternbergs-the-docks-of-new-york/ Проверено 11 августа 2018 г.
  • Вайнберг, Герман Г. , 1967. Йозеф фон Штернберг. Критическое исследование . Нью-Йорк: Даттон.

Внешние ссылки [ править ]

  • Доки Нью-Йорка на IMDb
  • Доки Нью-Йорка в базе данных TCM Movie
  • Доки Нью-Йорка в AllMovie
  • Доки Нью-Йорка в Virtual History
  • Рекламный плакат в вестибюле
  • Доки Нью-Йорка: на набережной , очерк Люка Санте в Criterion Collection
  • Эссе Дэниела Игана «Доки Нью-Йорка » в книге «Наследие американского кино: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 145–147 [1]