Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лаймей
Limeyposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерСтивен Содерберг
Произведено
  • Джон Харди
  • Скотт Крамер
НаписаноЛем Доббс
В главной роли
Музыка отКлифф Мартинес
КинематографияЭдвард Лахман
ОтредактированоСара Флэк
РаспространяетсяArtisan Entertainment
Дата выпуска
  • 8 октября 1999 г. (США) ( 1999-10-08 )
Продолжительность89 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет10 миллионов долларов
Театральная касса3,2 миллиона долларов [1]

Англичанин является 1999 американский детективный фильм режиссера Стивена Содерберга и написана Лем Доббс . В фильме участвуют Теренс Стэмп , Лесли Энн Уоррен , Луис Гусман , Барри Ньюман , Ники Катт и Питер Фонда . [2] Сюжет касается английского профессионального преступника (Штамп), который едет в Соединенные Штаты, чтобы расследовать недавнюю подозрительную смерть своей дочери. Съемки происходили в Лос-Анджелесе и Биг-Суре .

Критики были положительными, но фильм не имел финансового успеха после выхода на экраны.

Сюжет [ править ]

Англичанин по имени Уилсон едет в Лос-Анджелес, чтобы расследовать смерть своей дочери Дженни, которая, как сообщается, погибла в автокатастрофе , в то время как Уилсон подозревает убийство. Недавно выпущенный из британской тюрьмы, он закаленный человек. Прибыв в Лос-Анджелес, он встречает друзей Дженни, Эдуардо и Элейн, и задает им вопросы. Обнаружив, что они прошли его первоначальное расследование, он вызывает их помощь в расследовании смерти Дженни. Один из подозреваемых - парень Дженни, продюсер по имени Терри Валентайн. В ходе расследования выяснилось, что Валентин помимо своей законной компании звукозаписи причастен к незаконному обороту наркотиков.. Его участие осуществляется через его консультанта по безопасности Эйвери. Уилсон находит склад, которым пользуется торговец наркотиками, и расспрашивает тамошних мужчин. Смеясь над ним, они оскорбляют его дочь, избивают его и выгоняют на улицу. Не испугавшись, Уилсон достает спрятанный пистолет и возвращается на склад, застрелив всех, кроме одного из сотрудников. Когда выживший убегает, Уилсон кричит: «Скажи ему ... Я иду!»

В поисках дополнительной информации от Валентина Уилсон и Эдуардо пробираются на вечеринку, проводимую в доме Валентина. Оказавшись там, Уилсон ищет доказательства причастности Валентина. Он находит и крадет фотографию Дженни. Привлекая подозрение со стороны Эйвери, Уилсон сталкивается с охранником, которого он быстро бодает головой и бросает через перила насмерть. Уилсон и Эдуардо убегают, но их преследует Эйвери, который таранит их машину своей собственной. В ответ Уилсон таранит Эвери, заставляя его свалиться со скалы. Он и Эдуардо убегают, но не раньше, чем Эвери слышит, как Эдуардо выкрикивает имя Уилсона.

Вернувшись к Элейн и Эдуардо, Уилсон вспоминает о своей прежней жизни с дочерью, которую он помнит только в детстве. Обеспокоенная, что ее отца отправят в тюрьму, она часто угрожала вызвать полицию всякий раз, когда находила доказательства преступлений, в которых он участвовал или планировал. Он вспоминает, что она так и не выполнила свои угрозы, потому что любила его, и в конечном итоге это стало грустной шуткой между ними. Однако его преступная жизнь стала тяжелым бременем для его семьи. Он оказался в тюрьме после того, как люди, с которыми он был связан, продали его полиции.

Эйвери нанимает киллера Стейси, чтобы выследить и убить Уилсона и Элейн. Агенты Управления по борьбе с наркотиками , которые следили за Валентином в рамках своего расследования, не позволяют Эйвери нанести удар . Затем Уилсона и Элейн отправляют на встречу со следователем DEA. Главный агент дает понять, что DEA преследует дилера, который использовал Валентина для отмывания денег от наркотиков, и что агенты не намерены вмешиваться в личную миссию Уилсона. Он позволяет Уилсону просмотреть их файл о Валентине, включая фотографию и адрес второго дома в Биг-Суре. Тем временем Стейси и его напарник, разгневанные на их избиение от рук агентов DEA, замышляют дважды пересечь Эйвери.

Эйвери перемещает Валентина в дом в Биг-Суре, не зная, что Уилсон теперь знает адрес. Той ночью Уилсон входит на территорию. Охранники Эйвери стреляют в нарушителя, которым оказывается Стейси, и вступают в перестрелку со своим партнером, дядей Джоном, в результате чего несколько человек погибло, в том числе сам Эйвери. Валентин убегает на пляж, а Уилсон преследует его. Падая и сломав лодыжку, Валентин не может убежать и просит сохранить ему жизнь. Он говорит Уилсону, что Дженни узнала о его связях с наркотиками и пригрозила вызвать к нему полицию (напомнив Уилсону о том, что она делала в детстве), и в его попытке остановить ее Валентин толкнул Дженни к стене, где она получила смертельная травма. Стремясь отвлечь внимание от Валентина, Эйвери устроил автомобильную аварию. Уилсон знает, что Дженни никогда бы не выдала Валентина.

Он отворачивается, позволяя Валентину жить. Уилсон прощается с Элейн и Эдуардо и возвращается в Лондон.

В ролях [ править ]

  • Теренс Стэмп в роли Уилсона
  • Лесли Энн Уоррен в роли Элейн
  • Луис Гусман в роли Эдуардо Роэля
  • Барри Ньюман в роли Джима Эйвери
  • Джо Даллесандро - дядя Джон
  • Ники Кэтт, как Стейси, киллер
  • Питер Фонда, как Терри Валентайн
  • Амелия Хайнле в роли Адхары
  • Мелисса Джордж в роли Дженнифер «Дженни» Уилсон
  • Уильям Лаккинг - прораб склада
  • Стив Хайнце в роли Ларри (телохранитель Валентина)
  • Нэнси Ленехан в роли леди в самолете
  • Билл Дюк - командир DEA
  • Микаэла Галло в роли юной Дженнифер

Производство [ править ]

Режиссура [ править ]

Стивен Содерберг использует нетипичные эпизоды ретроспективных кадров и включает несколько сцен (в основном без диалогов) из гораздо более старого фильма Теренса Стэмпа, режиссерского дебюта Кена Лоуча 1967 года « Бедная корова» . Содерберг использует сцены, чтобы создать туманную предысторию, чтобы показать персонажа Стампа в молодости, его криминальное прошлое, его отношения с матерью Дженни и неодобрительное отношение Дженни к его извращенному образу жизни. [3] Уилсон часто говорит на рифмованном сленге кокни . Название отсылает к американскому сленгу « лаймовый », который относится к британцам . [4] [5]

Редактирование [ править ]

Киноредактор Сара Флэк использует множество неортодоксальных техник монтажа в фильме «Лаймей».. В фильме часто присутствуют диалоги и фоновый звук из предыдущих или будущих сцен, сопоставленных с текущей сценой. Диалог из одного разговора, например, может оказаться рассредоточенным по всему фильму, впервые артикулированным спустя долгое время после того, как его хронологический момент прошел, как своего рода повествовательный ретроспективный кадр, наложенный на более поздний разговор, чтобы завершить мысль персонажа или акцентировать внимание персонажа. . Фоновый звук в фильме может быть отделен и сдвинут, чтобы улучшить другую сцену, предлагая продолжение, сходство или несходство. Например, Уилсон находится в номере отеля и включает душ, а затем Уилсон находится в самолете, смотрит в окно, при этом слышен звук душа.

Выпуск [ править ]

Впервые фильм Limey был представлен на Каннском кинофестивале 1999 года 15 мая. [6] Он также был показан на Международном кинофестивале в Торонто , Международном фестивале независимого кино в Буэнос-Айресе и Международном кинофестивале в Гонконге .

Ограниченный выпуск в США начался 8 октября 1999 г. и имел низкие кассовые сборы. Его валовая прибыль за первую неделю составила 187 122 доллара (17 экранов), а общая выручка за показ - 3 193 102 доллара. [7] Фильм шел в прокат семнадцать недель (115 дней) и был показан в 105 кинотеатрах. [8]

Прием [ править ]

Критический ответ [ править ]

Критический прием Англичанин был в основном положительными, обзор агрегатор Rotten Tomatoes отчетности 93% критиков дали фильму положительный обзор, основанный на 80 обзорах. [9]

Эдвард Гутманн, кинокритик San Francisco Chronicle , похвалил режиссуру и сценарий и написал: « Лаймей  ... это первоклассный криминальный триллер и еще одно доказательство того, что Содерберг - один из наших великих современных стилистов. и сложный, это один из лучших американских фильмов года и прекрасное противоядие от ошеломляющего однообразия [некоторых] фильмов ». [10] Критик Джанет Маслин писала о работе Теренса Стэмпа: «Стэмп яростно играет главную роль, целеустремленно, с дикими голубыми глазами и зловещим ревом, показываемым в первые моменты фильма ... Проблески молодой, мечтательно красивой Стэмпа и его не менее внушительное современное присутствие используются Содербергом с трогательной эффективностью ". [11]

Кинокритик журнала Variety Эмануэль Леви хвалил криминальную драму и ему нравились режиссура картины, игра и сценарий, но при этом он считал, что в фильме «отсутствуют второстепенные персонажи и второстепенные сюжеты». Он написал: « Лаймей, новая криминальная картина Стивена Содерберга, продолжает художественное обновление Хельмера, очевидное в прошлом году в великолепно реализованной картине« Вне поля зрения ».Самым интересным элементом Пика является позиционирование двух икон кинематографа 1960-х, самого британского Теренса Стэмпа и того самого американца Питера Фонда, как давних врагов в том, что по сути является обычным триллером о мести ... [и] каждый без труда хвалит бравурную игру. всего ансамбля и впечатляющими техническими аспектами рисунка. Уоррен, Гусман и Барри Ньюман показывают зрелую сдержанность в соответствии с доминирующей структурой фильма. Вспомогательный поворот со стороны Джо Даллессандро, Энди Уорхола и Пола Моррисси подчеркивает рефлексивную природу картины как комментарий к ушедшей эпохе кинопроизводства » [12].

Роджер Эберт из The Chicago Sun-Times дал Limey 3 звезды из возможных 4. Несмотря на необычное редактирование, Эберт описал сюжет как «базовый Росс Макдональд », отсылку к писателю-детективу, чьи бестселлеры 1950-х и 60-х годов установили в южной Калифорнии обычно изображалась гибель, нависшая над маленькими взрослыми детьми богатых родителей с темными секретами. Стэмп и Фонда, обе стареющие иконы 1960-х, представляют разные стороны контркультуры: «Какая ирония в том, что и Валентин, и Уилсон (персонаж Штампа) заработали свои деньги на рок-музыке: Валентин на продаже билетов, Уилсон на воровстве. квитанции от концерта Pink Floyd ". [13]

Похвалы [ править ]

Победил

  • Награды за спутник : награда «Золотой спутник»; Лучшая драматическая игра актера в кино - Теренс Стэмп; 2000 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Лаймей" . Box Office Mojo .
  2. ^ Англичанин в Каталоге Американского института кино .
  3. ^ Эберт, Роджер . Chicago Sun-Times, обзор фильма, 8 октября 1999 г. Проверено 6 августа 2013 г.
  4. ^ " lim · ey " . Словарь учащихся Мерриам-Вебстера . Проверено 6 августа 2013 года .
  5. ↑ Оксфордские словари: Limey, доступ: 6 августа 2013 г.
  6. ^ "Каннский фестиваль: Лаймей" . Festival-cannes.com . Проверено 6 августа 2013 года .
  7. ^ Box Office Mojo . Дата обращения: 6, 2013.
  8. ^ Данные кассовых сборов номеров . Доступ: 6 августа 2013 г.
  9. ^ Лайм в тухлых помидорах . Доступ: 6 августа 2013 г.
  10. ^ Гутманн, Эдвард . The San Francisco Chronicle, обзор фильма, страница C-3, 8 октября 1999 г. Проверено: 6 августа 2013 г.
  11. ^ Маслин, Джанет . The New York Times, Art Section, « Лайми : гастроли в шоу-бизнесе и его преступный мир», обзор фильма, 8 октября 1999 г. Дата доступа: 6 августа 2013 г.
  12. ↑ Леви, Эмануэль . Варьете, рецензия на фильм, 18 мая 1999 г. Доступ: 6 августа 2013 г.
  13. ↑ Эберт, Роджер (8 октября 1999 г.). «Лаймей (1999)» . RogerEbert.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 8 марта 2017 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Лайми в каталоге Американского института кино
  • Лаймей на IMDb
  • Limey в AllMovie