Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Титульный лист к современному мужу: комедия

«Современный муж» - пьеса Генри Филдинга . Впервые он прошел 14 февраля 1732 года в Королевском театре на Друри-лейн. Сюжет фокусируется на мужчине, который продает свою жену за деньги, но затем предъявляет иск о возмещении ущерба в результате супружеской неверности, когда денег недостаточно. В пьесе также рассказывается о других парах, романах и романах.

В пьесе критикуется порок и общество, но также критикуется закон, разрешающий мужу предъявить иск о возмещении ущерба, если его жена совершила прелюбодеяние. Этот взгляд на брак позже послужил темой романа Филдинга « Амелия» . Спектакль был хорошо встречен, когда он впервые был запущен, хотя в нем были некоторые недостатки. Позже критики сочли, что персонажей не хватает, а сюжет - ошибочным, и считали, что зрители 18 века согласятся. Они также считали, что «Современный муж» - одна из самых серьезных пьес, написанных Филдингом.

Фон [ править ]

«Современный муж» впервые вышел 14 февраля 1732 года. [1] Филдинг приложил много усилий для создания «Современного мужа» и, как он признается в прологе, стремился придумать что-то новое. Впервые он написал пьесу в сентябре 1730 года и отправил ее леди Мэри Монтегю, чтобы узнать ее мнение. [2] Спектакль был поставлен на сцене в течение 13 ночей, из которых только The Provoked Husband и Zaraстолько же времени бежал на Друри-лейн. Хотя критики начала 20 века считали, что пьеса не может быть популярной, она приносила деньги и даже устроила благотворительное шоу 2 марта 1732 года. Спектакль не возродили позже, возможно, потому, что основные актеры пьесы вскоре умерли и что сюжет пьесы отбивал у новых актеров желание играть роли. [3]

В ролях [ править ]

Первоначальный текст содержал следующий состав: [4]

  • Мистер Модерн
  • Миссис Модерн
  • Лорд Ричли
  • Г-н Белламан
  • Миссис Белламант
  • Капитан Белламан - сын Белламантов, которого играет Теофил Сиббер
  • Эмилия Белламан - дочь Белламантов
  • Мистер Гейвит - племянник лорда Ричли

Сюжет [ править ]

Чтобы заработать деньги, мистер Модерн решает обменять свою жену на деньги у капитана Белламанта. Денег было недостаточно, чтобы удовлетворить мистера Модерна, поэтому он подает на лорда Ричли в суд о возмещении ущерба в результате супружеской неверности. Найден свидетель, который раскрывает, что мистер Модерн первоначально продал свою жену лорду Ричли, что подрывает его дело, и он не может получить дополнительные деньги. В это время другая пара, Белламанты, сопоставляется с современными. Мистер Белламан вовлечен в роман с миссис Модерн, пока мистер Модерн их не ловит. Миссис Белламант прощает мистеру Белламанту его действия. Другие персонажи пьесы вовлечены в свои собственные романтические увлечения, в том числе сын Белламантов, капитан Белламан, который преследует и женится на леди Шарлотте Гейвит, и их дочь Эмилия, которая выходит замуж за мистера Гейвита, еще одного любовника миссис Модерн. [5]

Темы [ править ]

Как подчеркивает эпиграф к печатному изданию из «Ювенала», пьеса критикует порок и общество. В частности, Филдинг критикует закон, позволяющий мужу предъявлять иск о возмещении ущерба, если его жена совершает прелюбодеяние. Подобные инциденты происходили регулярно в 18 веке, и даже Теофил Сиббер, сыгравший капитана Белламанта, подал в суд на Уильяма Слопера по самому закону. Однако Сиббер следил за ролью мистера Модерн в своих действиях. Взгляд Филдинга на брак в «Современном муже» был позже поднят в его романе « Амелия» . [6]

Критический ответ [ править ]

Газета Daily Post 3 марта 1732 года описывала благотворительный показ пьесы: «Вчера вечером их величества, его королевское высочество принц Уэльский, их высочества принцессы и вся королевская семья должны были посмотреть новую комедию под названием« call'd ». « Современный муж» , поставленный перед великолепной многолюдной публикой для блага миссис Портер . Эта пьеса была поставлена ​​«Тринадцать ночей с аплодисментами» перед очень хорошей публикой, но сейчас снята с производства из-за недомогания главной актрисы ». [7] Не все отзывы были такими добрыми, и Grub-street Journal30 марта 1732 года критикует пьесу, сюжет и нападает на характер леди Шарлотты как на нереалистичный. Однако Филдинг намекает, что леди Мэри Монтегю считала, что характер леди Шарлотты был правдивым. Более того, даже в журнале Grub-street от 30 марта 1732 г. говорилось, что пьеса была одобрена публикой, а в статье от 29 июня 1731 г. в журнале говорится, что пьеса была встречена с одобрением. В июне 1732 года Томас Кук в своей пьесе «Комик» 30 марта поддержал своего друга против критики, заявив, что в пьесе есть большое остроумие и комедия, даже если были некоторые недостатки, вызванные поспешным написанием пьесы. [8]

Более поздние критики, Уилбур Кросс и Ф. Х. Дадден, считают, что персонажей не хватало, а сюжет ошибочен. Неизвестно, согласны ли зрители 18-го века, но Кросс и Дадден полагают, что аудитория согласилась бы с их оценкой [9], при этом Кросс утверждал, что публика шипела в первую ночь. [10] Точно так же Х.К. Банерджи считал, что пьеса «полностью провалилась». [11] Роберт Хьюм характеризует пьесу как «настоящую сатиру (редкость в английской комедии), и она предлагает одно из самых мрачных комических видений общества со времен« Горькой дружбы в моде » Отуэя (1678)». [12] Однако позже он заявляет, что «сама пьеса имеет серьезные недостатки». [13]Хьюм приписывает популярность пьесе самому Филдингу, и что уход из нее главных действующих лиц и проблемы с сюжетом препятствовали ее повторной постановке. Как и другие критики, Юм считает, что большинство критиков поддерживают критику пьесы от 30 марта 1732 года, которая раскрывает многие проблемы пьесы. Тем не менее, пьеса была посвящена Уолполу, а Филдинг работал с Колли Сиббером, два аспекта, которые вызвали некоторую раннюю критику пьесы такими, как Grub-street Journal . [14] Независимо от недостатков, Тиффани Поттер объявила «Современного мужа » «самой серьезной попыткой Филдинга дать социальный комментарий в пятиактной комедийной форме с ситуациями, персонажами и социальными состояниями, похожими на те, которые возникнут в будущем».Амелия » [15]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Hume 1988 p. 126
  2. Перейти ↑ Hume 1988 p. 121
  3. ↑ Хьюм, 1988, с. 124–126.
  4. Перейти ↑ Hume 1988 p. 122
  5. ↑ Хьюм, 1988, с. 122–123.
  6. ↑ Хьюм, 1988, с. 121–123.
  7. ^ Hume 1988 цит р. 125
  8. ↑ Хьюм, 1988, с. 124–127.
  9. Перейти ↑ Hume 1988 p. 124
  10. Перейти ↑ Cross 1918 p. 120
  11. ^ Banerji 1929 р. 36
  12. Перейти ↑ Hume 1988 p. 122
  13. Перейти ↑ Hume 1988 p. 123
  14. ^ Hume 1988 стр. 126-129
  15. Перейти ↑ Potter, 1999 p. 34

Ссылки [ править ]

  • Банерджи, HK Генри Филдинг: драматург, журналист и мастер художественной литературы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1929.
  • Кросс, Уилбур. История Генри Филдинга . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1918.
  • Хьюм, Роберт. Филдинг и Лондонский театр . Оксфорд: Clarendon Press, 1988.
  • Поттер, Тиффани. Честные грехи: грузинский либертинизм и пьесы и романы Генри Филдинга . Лондон: Издательство Университета Макгилла-Куина, 1999.