Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Объект (пот)

Томас Эллер (родился 8 сентября 1964 г.) - немецкий художник и писатель. Родился и вырос в немецком районе Франкония, он покинул Нюрнберг в 1985 году, чтобы изучать изобразительное искусство в Берлинском университете искусств . После принудительного отчисления изучал религиоведение, философию и историю искусств в Свободном университете Берлина . В это время он также работал научным сотрудником в Берлинском научном центре социальных исследований (WZB).

С 1990 года активно выставлялся в европейских музеях и галереях. В 1995 году он получил грин-карту и переехал в Нью-Йорк . Затем он участвовал в выставках в музеях и галереях Америки, Азии и Европы .

В 2004 году он вернулся в Германию и основал художественный онлайн-журнал на интернет-платформе artnet. В качестве управляющего директора он развивал китайскую бизнес-команду и наладил ряд сотрудничества, например, с Art Basel и Федеральной немецкой ассоциацией галерей (BVDG). В 2008 году он стал художественным руководителем Temporäre Kunsthalle Berlin [1] на Schlossplatz в центре Берлина. Сейчас он президент Ran Dian , гонконгского журнала о современном искусстве, специализирующегося на Азии. [1]

Искусство [ править ]

На формальном уровне искусство Томаса Эллера связано с отношениями между вторым, третьим и четвертым измерениями. Его фото-скульптуры сделаны из ламинированных на алюминии вырезанных фотопринтов, которые вешают перед стеной, кладут на пол или подвешивают в пространстве с помощью скрытых конструкций из алюминия.

При вырезании сфотографированных объектов удаляется не пространственный контекст, а временной. Причина в том, что перспектива зрителя на объект навсегда определяется в момент спуска затвора камеры. По словам Ролана Барта, фотоизображение - это окно в прошлое. При вырезании объекта удаляется временной контекст, в то время как объект помещается в «сейчас» непосредственного скульптурного восприятия зрителя. Однако фотографический объект проявляет чуждую зрителю пространственную концепцию. Например: фотографирование формы объекта выше всегда приводит к изображению с такой перспективой. Если взять этот фотообъект и поместить его над головой зрителя, он получит физический опыт взгляда вверх.Этот конфликт одновременного взгляда вверх и вниз не может быть разрешен, что делает фотообъекты посредниками между двухмерным и трехмерным мирами. Их уместно описать как привидения.

В разных рабочих группах, таких как THE bounty или THE OBjectile, Томас Эллер исследует более сложные временные структуры. Помещая одни и те же объекты в разные моменты времени в сопоставлении, но на разных пространственных уровнях, зритель может получить необычный визуальный опыт. Сосредоточиваясь на разных уровнях одного и того же объекта по одному, пространственное сопоставление трансформируется во временную последовательность, создавая ощущение «скульптурного» видео. Только в сознании зрителя различные пространственные планы становятся чувственными.

Художник называет это «видением за гранью фотографии»: физическим и философским концепциям фотографии в основном 600 лет. По сути, камера - это центральная перспектива, ставшая машиной и, следовательно, досовременный носитель изображения. В своем творчестве художник нарушает это ограничение. Вовлечение зрителя в визуальное построение произведений искусства не только отводит фотографии место за пределами евклидова представления о пространстве, но и, при ненадежном переключении ракурсов, делает зрителя основным центром изображения.

Награды [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ran Dian Magazine. «Редакторы» . www.randian-online.com . Ran Dian Magazine . Дата обращения 1 декабря 2020 .

Внешние ссылки [ править ]