Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тодд Мэннинг
Тодд Мэннинг.jpg
Роджер Ховарт в роли Тодда Мэннинга
One Life to Live персонаж
Актер
Продолжительность
  • 1992–98
  • 2000–13
Первое появлениеДекабрь 1992 г. ( Декабрь 1992 г. )
Последнее появление5 августа 2013 г. ( 5 августа 2013 г. )
СделаноМайкл Мэлоун
Представлен
Появления в книгахЗаписная книжка Патрика

Появления кроссовера		Главная больница
КлассификацияОкончательный, регулярный
Профиль
Другие имена
  • Тед Лэмпли
  • Тодд Лорд
Род занятийВладелец и основатель Manning предприятий
Владелец и издатель Port Charles Sun газеты
Владелец и издатель Sun газеты
Бывший редактор Знамени
Тодд Мэннинг 2.jpg
Тревор Сент-Джон в роли Тодда Мэннинга
Семья
Семьягосподин
ОтецВиктор Лорд
МатьИрен Мэннинг
Приемные родители
  • Питер Мэннинг
  • Барбара Джонс
БратьяВиктор Лорд младший
СестрыТина Лорд
Единокровные братьяТони Лорд
Сводные сестрыВиктория Лорд
Мередит Лорд
Супруг
СыновьяДжек Мэннинг
ДочериСтарр Мэннинг
Даниэль Мэннинг
Внуки
Бабушка и дедушкаАльберт Мэннинг
Тети и дяди
Племянницы и племянники
Двоюродные братья
Другие родственники

Томас Тодд Мэннинг [1] - вымышленный персонаж американской дневной драмы « Одна жизнь, чтобы жить» ( OLTL ). Созданная писателем Майклом Мэлоуном , роль была создана в 1992 году актером Роджером Ховартом . Тодд был студентом колледжа и братом Кевина Бьюкенена , Зака ​​Розена и Пауэлла Лорда . В 1993 году, следуя сюжетной линии, в которой он знакомится с Марти Сэйбрук , он инициирует групповое изнасилование ее с помощью Зака ​​и Пауэлла. Сюжетная линия была признана телевизионными критиками новаторской. Его основные игроки - Ховарт, Сьюзан Хаскелл (Марти) иХиллари Б. Смит (адвокат Тодда Нора Ханен ) - выиграла Эмми в 1994 году, как и Мэлоун и его команда писателей. Ховарт оставил роль в 2003 году; это было переделано с Тревором Сент-Джоном , физически измененным пластической хирургией. В 2011 году Ховарт вернулся в OLTL ; выяснилось, что Тодд был взят в заложники, и версия персонажа Сент-Джона на самом деле была идентичным братом-близнецом Тодда, Виктором Лордом-младшим , условно занявшим место Тодда.

Изначально Тодд был кратковременным злодеем, но его популярность среди публики и критиков вдохновила сценаристов отказаться от его убийства или навсегда отправить в тюрьму, как это делалось в большинстве мыльных опер с насильниками в прошлом. Удерживая аспекты своей личности темными или жестокими, они заставили Тодда проявить совесть и сострадание. Они предприняли шаги , чтобы выкупить его и сделали его неотъемлемой частью OLTL «s холст, несмотря на возражения Хоуартом, чтобы на погашение основной сюжетной линии. Используя литературные приемы искупительной дуги, писатели позаимствовали мелодраму девятнадцатого века и готические традиции , а также такую ​​литературу, как Франкенштейн . Тодд стал продуктом романа между его отцом Виктором Лордом., и его мать, Ирэн Мэннинг , которая обеспечила ему состояние и связи с другими главными персонажами, включая его сестер, Тину и Викторию Лорд . Важным аспектом персонажа стала его внешность, в первую очередь шрам на правой щеке, который стал синонимом его имени и служил напоминанием ему о его прошлых проступках против Марти. Музыка и использование юмора также сыграли ключевую роль в развитии Тодда. Хотя он сформировал много отношений (в том числе со своими женами, Блэр Крамер и Теа Дельгадо ) и родил детей, определяющей характеристикой его личности было его сопротивление близким отношениям и сексуальной близости.

Стремление спасти Тодда в конечном итоге заставило Ховарта, который всегда считал Тодда злодеем, покинуть шоу на год; ему не нравилась сюжетная линия «Искупление» и положительная реакция многих фанатов на Тодда. Спустя годы переосмысление Тодда с «Сент-Джоном» было признано зрителями и критиками успешным. Святой Иоанн, вместо того, чтобы имитировать образ Ховарта, привнес в характер персонажа свой собственный поворот. После OLTL «s отмены в 2012 году Хоуарт принес Тодда в General Hospital ( GH ), но вернулся, вместе с Сент - Джон , как Виктор - младший, в онлайн - версии OLTL в 2013 году, который был отменен после того, как один год.

Тодд был предметом многочисленных статей в мыльных операх, феминистских исследований и вдохновил на создание куклы по его подобию. Он оставался популярной и противоречивой фигурой с момента своего создания и считается одним из главных героев мыльной оперы .

Сюжетные линии [ править ]

1992–2003 [ править ]

Дополнительная информация: Тодд Мэннинг и Блэр Крамер

В 1992 году Тодд, оборонительный назад для Llanview, Пенсильвания футбольной команды университета, имеет одну ночь с Марти Saybrooke ( Susan Haskell ), с диким ребенком . После того, как она подготовила его к экзамену по математике, и он провалил его, в результате чего его отстранили от футбольной команды, он винит ее. В 1993 году Тодд и его братья по братству Зак Розен и Пауэлл Лорд изнасиловали Марти в комнате общежития Кевина . Тодд нанимает адвоката Нору Ханен ( Хиллари Б. Смит ), которая верит в его невиновность, пока женщина по имени Кэрол Свифт не обнаруживает, что Тодд также изнасиловал ее; Нора вызываетнеправильное судебное разбирательство . Тодд продолжает мучить Марти, в том числе пытаясь изнасиловать ее во второй раз, но в конце концов она заставляет Тодда признаться, отправляя его, Зака ​​и Пауэлла в тюрьму. Согласно показаниям Марти о том, что Пауэлл, на которого со стороны сверстников оказывали давление с целью изнасилования ее, полон раскаяния, Пауэлл получает более мягкий приговор (один год с возможностью условно-досрочного освобождения через три месяца до восьми лет Тодда и Зака ​​с возможностью условно-досрочного освобождения через четыре года). Это подстегивает потребность Тодда в мести. Находясь в тюрьме, он дружит с Ребеккой Льюис ( Рейко Эйлсворт).) и посещает консультации. Тодд и Ребекка испытывают романтические чувства друг к другу, и Тодд убеждает Ребекку помочь ему сбежать из тюрьмы. Нора наносит ему удар ножницами в грудь, когда он преследует ее, чтобы отомстить. Офицер Бо Бьюкенен ( Роберт С. Вудс ), любовный интерес Норы, спасает ее от Тодда. Двое дерутся, но Тодд убегает. В бегах его обнаруживают Марти и ее парень Сьюд Прюитт. После того, как они случайно убили Замшу, когда они дрались, он был застрелен Бо; Тодд падает в реку Ллантано и считается мертвым.

Тодд выживает и прячется в Лланфейре , где дружит с двумя детьми, Си Джеем и Сарой Робертс . Его арестовывают, когда он ревностно противостоит новой паре Ребекке и Пауэллу. Его тюремный фургон попадает в аварию с другим автомобилем, и он спасает Марти, Си Джея и Джессику ( Эрин Торпи ) из машины. Это приводит к досрочному условно-досрочному освобождению Тодда, но он продолжает обращаться за консультацией. Позже несколько женщин обвиняют его в изнасиловании. Марти неохотно предоставляет ему алиби для одной из атак. Сумасшедший Пауэлл, верящий, что Тодд находится в его голове, позже раскрывается как серийный насильник.и похищает Ребекку. Когда Тодд противостоит ему, делая так, чтобы Ребекка могла сбежать, он похищает Тодда и заставляет Тодда чувствовать то же, что чувствовал Марти, когда они ее изнасиловали. Тодд пытается одолеть Пауэлла. После того, как Пауэлл пойман и арестован, Тодд извиняется перед Марти за всю боль, которую он причинил ей, признавая, что он «был монстром». Он начинает влюбляться в Блэр Крамер ( Кэсси ДеПайва ) после встречи с ней в баре. В декабре 1994 года Питер Мэннинг умирает, и Тодд узнает, что его усыновили. Аферист Дэвид Викерс ( Тук Уоткинс ) обнаруживает биологических родителей Тодда, Виктора Лорда и Ирен Мэннинг . С помощью интриги биологической сестры Тодда, Тины.Дэвид утверждает, что он потерянный лорд-наследник, но истинное происхождение Тодда в конечном итоге раскрывается, в результате чего Тодд становится богаче на 27,8 миллиона долларов. Он покупает бульварную газету у Дориана Лорда ( Робин Штрассер ) и перезапускает ее как The Sun , прямого конкурента новой семейной газете The Banner.. В 1995 году Блэр обманом заставляет Тодда жениться, симулируя беременность. Позже она узнает, что действительно беременна, но после ограбления у нее случился выкидыш. Тодд обнаруживает, что изначально она солгала о своей беременности, и расторгает брак. Когда Блэр снова забеременеет, они снова женятся в ноябре 1995 года. Хотя они счастливы, Блэр не любит постоянную заботу Тодда о Марти. Он отправляется в Ирландию, чтобы дать Марти рейс обратно в Лланвью. За ее другом, Патриком Торнхартом ( Торстен Кэй ), охотятся ирландские террористы. Тодд изображает из себя Патрика, застрелен и считается мертвым. Блер винит Марти. Тодд возвращается в Лланвью в 1996 году и находит Блэр в постели с Патриком. Его сестра Виктория "Вики" Лорд ( Эрика Слезак), знакомит его со своей дочерью Старр ( Кристен Олдерсон ). В конце концов Тодд возобновляет свою жизнь с Блэром. У них много трудностей в браке, и у Старра диагностирована апластическая анемия, что усугубляет брак.

" OLTL „S событием в 1998 году была тайна , кто убил Джорджи. Это одно событие вызвало несколько увлекательных сюжетных линий, в том числе Тодд подделке его раздвоение личности. Co-звезда Erika Page ( Розанна ) заявил:“Я думаю , что Тодд и его фальсифицируя раздвоение личности был самым большим сюрпризом для публики. Было действительно весело смотреть эту историю ». [2]

- Обновление мыльной оперы о сюжетной линии убийства Джорджи Филлипс и его последствиях

Блэр беременна ребенком Патрика, который был признан подходящим донором для Старра. В 1997 году она родила его мертворожденного сына. Тодд обвиняет Патрика в выкидышах и обвиняет его в убийстве миллиардера и новичка из Лланвью Гая Армитиджа. Блэр узнает, что Тодд стал причиной взрыва, убившего Гая, и разводится с ним в июне. Когда Блэр впадает в кому, Тодд платит адвокату Теа Дельгадо ( Флоренсия Лозано ) пять миллионов долларов, чтобы они вышли за него замуж, чтобы он смог сохранить опеку над Старром. Когда Блэр просыпается, он разрешает посещение Блэра. В 1998 году, когда Тодд и Теа сближаются, Тодда снова обвиняют в изнасиловании; Блэр и Сэм Раппапорт ( Кейл Браун), адвокат и отец Тодда, помогают доказать его невиновность. Вернувшись в город по просьбе Тодда, он также намеревается помочь Тодду спасти его бурный брак с Теа. Тем временем Тодд и Блэр сближаются, а Блэр и Теа соперничают за привязанность Тодда. Когда Тодд и Теа влюбляются друг в друга, Блэр уходит вместе с Сэмом. Когда Тодда собираются арестовать за убийство женщины по имени Джорджи Филлипс, он берет в заложники остальных четырнадцати подозреваемых в семейной хижине Бьюкенен с поддельным динамитом, привязанным к груди. Рэйчел Гэннон признается в убийстве, но Тодд арестован за инцидент с заложниками. Он симулирует диссоциативное расстройство личности(раздвоение личности), чтобы избежать осуждения и оставить Чай в своей жизни. Теа разводится с ним в рамках своей стратегии защиты, но в ноябре они снова женятся. Во время приема по просьбе Старра случайно проигрывается пленка, на которой Тодд признается в фальсификации своей раздвоенной личности. Теа отказывается от предложения еще пяти миллионов остаться с ним в браке. Он уезжает из города в декабре, а в 1999 году Ти расторгает брак.

В 2000 году Тодд следит за Теа, которая начинает встречаться с дядей Рэйчел, RJ ( Тимоти Стикни ). Из ревности он почти убивает RJ выстрелом из пистолета и показывает себя Ти, убеждая ее покинуть город вместе с ним. Когда Теа бросает его, он возвращается через несколько месяцев без нее. Тодд и Блэр снова сближаются. Обрамляя Скай Чендлер ( Робин Кристофер ), он помогает ей скрыть ярость от расстрела Макса Холдена ( Джеймс ДеПайва).). Они решают вступить в повторный брак, но в ночь перед свадьбой мстительный Макс накачивает Блэра и заставляет Тодда поверить в то, что они занимались сексом. Разъяренный Тодд представляет Блэра как стрелка Макса. Похоронив Макса заживо, чтобы узнать правду, и вскоре после этого освободив его, он помогает Блер избежать тюрьмы, утверждая, что у нее случился психотический срыв. Она преданапротив ее воли. Спустя несколько месяцев она уезжает в Мексику, зная, что беременна ребенком Тодда. Тодд следует за ним, где он доставляет их сына. Полагая, что ребенок от Макса, он отдает ребенка Дэвиду Виккерсу и позволяет Блэру думать, что ребенок умер и вскоре после этого был кремирован. Во время ее горя она и Тодд примиряются, и она наконец говорит Тодду, что ребенок действительно был его. Тодд находит младенца и утверждает, что мальчика бросили. Впоследствии Блэр считает, что ребенок - незнакомец. В декабре 2001 года Тодд убеждает Блэра снова выйти за него замуж. Они называют своего сына Джоном «Джеком» Крамером Мэннингом , и Тодд делает вид, что они его усыновили.

«Я смотрел свои мыла всю свою жизнь. Но срыв [Блер] во время Live Week, когда [она] узнала о [лжи мертвого ребенка] Тодда, был одной из самых удивительных сцен, которые я когда-либо видел». [3]

- Комментатор мыльной оперы Марлена Де Лакруа о противостоянии Блэра Тодду

У Джека развивается апластическая анемия, как у Старра. Это в конечном итоге приводит к тому, что Сэм делает вывод, что они являются биологическими братьями и сестрами, и сообщает Блер, что Джек - ее биологический сын. Она сердито противостоит Тодду. Когда он признает, что выдал Джека и заставил ее горевать о ребенке, который никогда не умер, она классифицирует его существование как бесполезное и запрещает ему появляться в своей жизни, что приводит к его серьезной эмоциональной нестабильности. Блэр уезжает из города с детьми, но Тодд следует за ней на Гавайи, где его планы похитить детей с помощью Росс Рейберн ( Шон Кристиан ) сорваны Теа. Тодд и Теа занимаются любовью, когда они вместе с Россом оказываются на острове. Тодд сбегает, чтобы вернуться к Блэр, и защищает ее, когда мафияприходит после нее из-за того, что она разоблачила их в The Sun. Когда Тодд и Блэр собираются вступить в повторный брак, Сэм сообщает, что Тодд, пытаясь завоевать расположение Блэра, устроил нападение на их няню, которая была сочтена мертвой в результате возмездия мафии. Тодд использовал «смерть» няни в качестве предлога для Блера, чтобы остаться с ним, позже устроив удар по жизни Блера, с ним в качестве спасателя. Свадьба отменяется, и Блер дистанцируется от Тодда. Вскоре после этого Митч Лоуренс ( Роско Борн ) похищает Старра. Блэр променяет свою жизнь на жизнь дочери. Тодд спасает Блэра, похищая его племянницу Натали ( Мелисса Арчер), и променяв свою жизнь на жизнь Блэра. Митч, работающий на предполагаемого мертвого Виктора Лорда, намеревается украсть сердце потомка, чтобы он мог жить. Натали спасают, и Тодд сталкивается лицом к лицу с хилым Виктором, прежде чем он наконец умирает от сердечной недостаточности. Митч похищает Тодда и запирает его в склепе Виктора, чтобы обвинить его в убийстве Сэма Раппапорта. Тодд исчезает из склепа, и Блер в конце концов объявляет его мертвым.

2011–2013 [ править ]

Идентичный брат-близнец Тодда, Виктор Лорд-младший ( Тревор Сент-Джон), которого он никогда не знал, физически изменился и ему промыли мозги, чтобы он поверил, что он Тодд. С мая 2003 года по август 2011 года он принимает личность Тодда. В 2003 году предполагаемая мертвая Ирен Мэннинг приказала убить настоящего Тодда, чтобы он не разоблачил ее агентство. Она привязала Тодда к стулу и заставила его раскрыть все подробности своей жизни. Первоначально она дала Виктору Тодду шрам, но затем изменила лицо Виктора с помощью реконструктивной хирургии, чтобы он выглядел как давно потерянный брат Митча Лоуренса, Флинн Уокер Лоуренс. Ирэн отослала Виктора вместо Тодда, чтобы он мог получить свою долю наследства в качестве наследника Виктора Лорда-старшего и по незнанию помочь агентству. Она держала настоящего Тодда взаперти, вместо того, чтобы выполнить первоначальный план по его убийству.В конце концов она признает эти факты после того, как Тодд сбегает и возвращается домой. Тодд борется с потерей восьми лет своей жизни и обвиняет Виктора в краже своих детей, в том числе дочери, которую он имел с Теа,Даниэль (Дэни). Он планирует убить Виктора и является главным подозреваемым, когда Виктора застрелили. Он заявляет о своей невиновности и убеждает Старра помочь ему сбежать из тюрьмы, чтобы Ирен не убила семью ради состояния Виктора. Хотя Ирэн ранит его, Тодд убивает ее. Брат Теа, Томас ( Тед Кинг), считает, что позволил раненому Тодду сбежать. У Тодда появляются яркие воспоминания об убийстве Виктора. Прежде чем Томас будет приговорен, Тодд признается в убийстве Ирэн; Теа снижает обвинения до самообороны. Тодд находит пистолет, использованный для убийства Виктора, и использует его, чтобы подставить Томаса в качестве мести за то, что первоначально он привел его к Ирен. Тодд и агент ЦРУ вынуждают Томаса дать ложное признание. Тодд сталкивается с трудностями при сближении с Джеком, который принимает Виктора только как своего отца, но он продолжает поддерживать связь со Старр и помогает ей с различными проблемами. Он также помогает Коулу Торнхарту инсценировать свою смерть, чтобы он мог жить со Старром и их дочерью Хоуп в Калифорнии. Позже Тодд арестован за убийство Виктора.

В 2012 году Тодд прыгает под залог и прибывает в Порт-Чарльз , узнав, что Старр попал в автомобильную аварию, в результате которой Коула и Хоуп погибли. Тодд считает, что местный мафиози Сонни Коринтос ( Морис Бенар ) несет ответственность за смерти и жаждет мести. Обвинения против него в убийстве Виктора сняты из-за заявления о посттравматическом стрессовом расстройстве (ПТСР) после многих лет в плену, но Старр сталкивается с обвинениями в покушении на убийство за попытку убить Сонни. С беременной Теи, которую Блэр разыскивает представлять Старра, обвинения сняты. В июне Тодд вместе с Теей во время сильного дождя, когда у нее начинаются схватки, и у нее рождается неотзывчивый мальчик. Сэм Морган (Келли Монако ) также рожает мальчика в номере мотеля. После того, как Тодд в поисках помощи встречает Хизер Уэббер ( Робин Мэттсон ) в хижине, и она говорит Тодду, что ребенок Теа умер, он встречает сына Сэма. В приподнятом настроении Теа видит ребенка и считает, что он ее. Тодд позволяет Ти поверить, что ребенок ее, после того, как Хизер отговаривает его говорить Ти правду. Тодд устанавливает близкие отношения с Карли Коринтос ( Лаура Райт), Бывшая жена Сонни, после очередного отказа от Блэра, который собирается выйти замуж за Томаса. В конце концов выясняется роль Тодда в переключателе. Чтобы загладить вину за почти убийство своего сына Стивена, Хизер лжет судье и прокурорам о роли Тодда в смене детей. Затем его отпускают.

В 2013 году Тодд возвращается в Лланвью, чтобы проверить Дэни, которая ранее звонила ему несколько раз. Он становится свидетелем того, как Дэни теряет сознание от передозировки наркотиков из-за злоупотребления оксикодоном.. Пока она лечится в больнице, приезжает живой Виктор. Удивленные Теа, Дэни и Джек приветствуют Виктора, пока Тодд пытается сблизиться со своими детьми. Тодд по-прежнему обеспокоен Джеком и Дэни, пытаясь купить их любовь деньгами и решая, что лучший способ завоевать их расположение - это заключить перемирие с Виктором. Он также пытается вернуть привязанность Блэра. В конце концов он признает, что только притворился, что ладит с Виктором, чтобы соблазнить его ложным чувством безопасности. Виктор признается, что отравил скотч Тодда мышьяком, а затем пытался его задушить. Джек отвозит Тодда в больницу, где он выздоравливает, но расстраивается, когда его семья продолжает защищать Виктора. Виктор понимает, что должен уехать из города, и прощается с семьей. Тодд показывает Блэру полученную им записку с угрозами, на которой указаны имена всех его близких.Таинственная организация татуировки, которая держала Виктора, требует, чтобы Тодд нашел и убил Виктора. Тодд, Блэр и Теа разрабатывают схему, чтобы обманом заставить эту организацию поверить в то, что Виктор мертв. Чувствуя себя уверенными в том, что их схема сработала, они планируют будущее. Тодд получает еще одну записку от Тату-организации, на этот раз сообщающую ему, что он подвел их и что Виктор был снова схвачен. Тодду говорят, что он должен покинуть Лланвью и отправиться по адресу, указанному в записке. Тодд и Блэр опустошены. Тодд прощается с Вики и его детьми, но не говорит им, что настоящая причина его ухода - защитить их семью. Перед тем, как Тодд уходит, он и Блэр занимаются любовью в последний раз, и выясняется, что они снова поженились.Блэр и Теа разрабатывают схему, чтобы обманом заставить эту организацию поверить в то, что Виктор мертв. Чувствуя себя уверенными в том, что их схема сработала, они планируют будущее. Тодд получает еще одну записку от Тату-организации, на этот раз сообщающую ему, что он подвел их и что Виктор был снова схвачен. Тодду говорят, что он должен покинуть Лланвью и отправиться по адресу, указанному в записке. Тодд и Блэр опустошены. Тодд прощается с Вики и его детьми, но не говорит им, что настоящая причина его ухода - защитить их семью. Перед тем, как Тодд уходит, он и Блэр занимаются любовью в последний раз, и выясняется, что они снова поженились.Блэр и Теа разрабатывают схему, чтобы обманом заставить эту организацию поверить в то, что Виктор мертв. Чувствуя себя уверенными в том, что их схема сработала, они планируют будущее. Тодд получает еще одну записку от Тату-организации, на этот раз сообщающую ему, что он подвел их и что Виктор был снова схвачен. Тодду говорят, что он должен покинуть Лланвью и отправиться по адресу, указанному в записке. Тодд и Блэр опустошены. Тодд прощается с Вики и его детьми, но не говорит им, что настоящая причина его ухода - защитить их семью. Перед тем, как Тодд уходит, он и Блэр занимаются любовью в последний раз, и выясняется, что они снова поженились.на этот раз говоря ему, что он их подвел, и что Виктор был отброшен. Тодду говорят, что он должен покинуть Лланвью и отправиться по адресу, указанному в записке. Тодд и Блэр опустошены. Тодд прощается с Вики и его детьми, но не говорит им, что настоящая причина его ухода - защитить их семью. Перед тем, как Тодд уходит, он и Блэр занимаются любовью в последний раз, и выясняется, что они снова поженились.на этот раз говоря ему, что он их подвел, и что Виктор был отброшен. Тодду говорят, что он должен покинуть Лланвью и отправиться по адресу, указанному в записке. Тодд и Блэр опустошены. Тодд прощается с Вики и его детьми, но не говорит им, что настоящая причина его ухода - защитить их семью. Перед тем, как Тодд уходит, он и Блэр занимаются любовью в последний раз, и выясняется, что они снова поженились.

Создание и развитие [ править ]

Фон [ править ]

Первоначально предполагалось, что Тодд будет недолговечной ролью, но изображение персонажа Ховартом вызвало заметную реакцию фанатов, что побудило создателей наложить на него личность Тодда и регулярно демонстрировать его в сериале. [4] [5] [6] Майкл Мэлоун , создатель Тодда, сказал, что конкретизация персонажа напомнила ему о том, что он любил в мыльных операх, добавив: «Рассказ истории - это настоящее сотрудничество не только между сценаристами, но и актерами. . " [7] Мэлоун чувствовал, что он не может в полной мере признать развитие Тодда из бандитского насильника Марти Сэйбрука до того, кем он позже стал, а также отметил влияние Ховарта: [6]

В создании Тодда Мэннинга никто не сыграл большей роли, чем замечательно талантливый Джош Гриффит , сначала помощник главного сценариста , а затем соавтор сценария, во время моего пребывания в One Life.. Джош любил, жил и дышал Тоддом и страстно боролся за свое место в сериале. Во-вторых, Тодд никогда бы не превратился из «первого студенческого братства» в главного актера, которым он стал, без мощного таланта Роджера Ховарта. Благодаря способности Роджера передать сложность Тодда (боль, а также гнев, незащищенность и бахвальство, мозги, тоска, манипулятивность, сексуальность, нежность, мерзость) мы смогли исследовать как глубоко темные стороны этого персонажа (попытка уничтожить Марти, чтобы скрыть изнасилование, попытка мести его адвокату Норе, нападение на Луну) и в то же время медленно раскрыть его растущую борьбу (обычно неудачную) за своего рода искупление . Романтические герои часто начинали свою карьеру, играя злодеев ( Валентино, Кларк Гейбл , Хамфри Богарт среди них). Эти персонажи привлекательны, потому что они заставляют женщин почувствовать и азарт «плохого», и соблазн скрытого «хорошего»: они могут заставить мужчину измениться через любовь. "Я спасу его!" Поклонники любили Тодда с самого начала, потому что он всегда был в восторге. [7]

Изначально Мэлоун написал Тодда как серийного насильника. В рамках сюжетной линии об изнасиловании 1993 года было раскрыто, что Тодд изнасиловал женщину по имени Кэрол Свифт, за год или два до изнасилования Марти, и что были намеки, что он изнасиловал других молодых женщин до Кэрол. [8] Ховарт считал, что доводы Тодда в изнасиловании Марти сложны. «Тодд был влюблен в Марти», - сказал он. Когда Марти отвергает романтические ухаживания Тодда после их однодневной связи, это потому, что он был холоден к ней в ту же ночь после того, как они занялись сексом. Отказ Марти расстраивает Тодда и гноет. Когда он проваливает экзамен после того, как она его обучает, он винит ее в неудаче и начинает приписывать ее как причину своих проблем. [9]Ховарт назвал Тодда «привилегированным и очень богатым». Поскольку Тодд привык получать то, что хотел, он не знал, как справиться с отказом Марти. [9]

Хотя Тодд является продуктом романа между Виктором Лордом и Ирен Мэннинг, Мэлоун дал ему фамилию «Мэннинг», не зная имени любовницы Виктора, оплошность, которая позволила сценаристам позже раскрыть его как брата Тины и Виктории Лорд. [4] [7] Сначала ему 18 лет, [10] но с годами его возраст изменился из-за случайного быстрого старения его детей. Мэлоун заявил, что превращение Тодда в наследника лорда состояния дало сценаристам «огромную историю», которая помогла персонажу Ховарта превратиться из краткосрочной роли в главного актера, что Мэлоун приписал «мощному таланту» Ховарта. [7]Питер Мэннинг, которого Тодд считал своим отцом, умер; Тодд получает письма, написанные его приемной матерью, в которых говорится, что он является лорд-наследником и его состояние составляет почти 30 миллионов долларов. [11] Развитие Тодда не только как нежелательного брата Виктории, в котором она с ужасом обнаружила, что это ее кровь, но и как «ее профессионального соперника», который использовал «яркую бульварную газету, чтобы уничтожить ее почтенную» газету Баннер обратился к Мэлоуну. [7]

Исполнительный продюсер Сьюзан Бедсоу Хорган, говоря о психологических мотивах Тодда, сообщила, что Питер Мэннинг унизил его словесно и оскорбил его приемную мать, которую Тодд любил, но которая бросила и разочаровала его, оставив Тодда с ранами, которые повлияли на его дальнейшее поведение. [12] Автор Джерри Ваггетт заявил, что Питер Мэннинг подвергал Тодду физическому насилию всю свою жизнь. [13]

Фирменный шрам, волосы и реплики на лице [ править ]

Молодой Ховарт с винтажным, длинноволосым взглядом Тодда (слева). Визажист накладывает шрам Тодда на Ховарта (справа); шрам тянется по кривой через правую щеку персонажа и выглядит тонким, средне-красным в его значительно зажившей версии.

В конце 1993 года, чтобы Тодд выглядел более угрожающе, подруга Марти, Луна Муди , оставила ему шрам на правой щеке , когда она ударила его по лицу ломом, предотвращая его попытку изнасиловать Марти во второй раз. . Камера часто приближалась и подчеркивала шрам Тодда, который позже стал синонимом персонажа. [5]

Директору по кастингу Говарду Мельцеру: «Тодд носит шрам как значок. Это предупреждение другим: не связывайтесь со мной». [14] Мельцер чувствовал, что Ховарт недооценивает Тодда; Тодду не нужно было разглагольствовать, чтобы вызвать страх. Мельцер добавил: «Подняв бровь, он получит гораздо больше, чем громкость голоса. Большая часть выступления Тодда - это реакция на окружающую среду, и благодаря выразительности Ховарта зрители могут видеть, как вращаются колеса». [14] Шрам также служил напоминанием Тодду о его прошлых злодеяниях против Марти. [4] Его наносили с помощью клея, с небольшим количеством макияжа, чтобы он выглядел более аутентичным, и обычно на нанесение уходило десять минут. [15]

Длинные волосы Тодда также были неотъемлемой частью персонажа. Журнал « Мыльная опера» охарактеризовал его как «загадочный, с присущим ему авторитетом». [14] Говорят, что волосы демонстрируют отсутствие притворства у Тодда и выражают отношение «мне все равно». «Свисающие брови» Тодда казались угрожающими, но вместо этого скрывали «напряженные, уязвимые глаза под ними», черты лица, которые хорошо контрастировали с «пухлым чувственным ртом» персонажа. [14]Черты лица, наделявшие его «очаровательной мальчишеской чертой», иногда могли передать, что Тодд менее опасен, чем он есть на самом деле. Фотограф Роберт Милаццо считал, что волосы Ховарта смягчают характер Тодда. «Из-за этого вы не ожидаете такой интенсивности», - сказал он и почувствовал, что это сделало Тодда еще более интригующим. Милаццо также заявил, что сочетание мягких волос и интенсивности сделало Тодда «очень сложным персонажем». [14]

Интервьюер пришел к выводу, что Ховарт был физически привлекательным и, возможно, это способствовало магнетизму персонажа. Ховарт ответил: «Я знаю, что такое красивый человек, и я знаю, что по какой-то причине тощие белые парни сейчас популярны. Думаю, в этом можно винить». [16]

В ноябре 2008 года, во время изображения персонажа в Сент-Джоне, Тодд получает новый шрам от Джона МакБейна во время физической ссоры, в которой Джон бьет Тодда из пистолета. Шрам символизировал «второе изнасилование Марти» Тоддом и считался «поэтическим намеком» на историю Тодда. Шрам был значительно меньше оригинала, но находился на том же месте; он исчез к январю 2009 года. Сент-Джон заявил: «Я знаю. Это очень плохо. Честно говоря, я понятия не имею, почему они не оставили это напоминание на лице Тодда. Это может быть экономически выгодно. такой макияж каждый день ". [4]

Самым важным аспектом внешности Тодда для Сент-Джона были волосы его персонажа. Он предпочитал, чтобы волосы Тодда были немного короче; он сказал еженедельнику мыльной оперы ( SOW ), что считает волосы Тодда слишком "косматыми", что не было его личным стилем, и что он надеется, что сценаристы и продюсеры позволят ему немного подстричься. Когда он впервые получил роль, волосы Сент-Джона напоминали более короткую стрижку Ховарта до подбородка, которую первоначально носили с 2000 по 2003 год, и сценаристы и продюсеры посоветовали Сент-Джону не менять его волосы до дальнейшего уведомления. Сент - Джон «сделал творческий выбор [позволить себе] идти , потому что [Тодд] на самом деле не в старом башке ' », и приобрел вес для роли. [17]

"Тема Тодда" и похожая музыка [ править ]

Композитор Дэвид Нихтерн , который написал большую часть музыки One Life to Live для Тодда

Продюсеры One Life to Live заявили, что большая часть музыки шоу была написана на заказ, подходящая для ситуации и того, что на самом деле могли сыграть персонажи в сцене. Для Тодда его изменчивая натура была представлена ​​мощно темной музыкой , которую продюсеры и фанаты назвали «темой Тодда». [18] [19] Музыка состояла из зловещих низких аккордов и сигнализировала, что Тодд собирается совершить порочный, опасный или угрожающий поступок. [18]

Композитор Давид Нихтерн, который создал музыкальную тему Тодда, сказал, что ему нравится этот персонаж, и ему нравится реализовывать различные версии темы Тодда. Описывая музыку, которая ознаменовала выдающуюся сюжетную линию Тодда 1996 года о «возвращении из мертвых» (которая задокументировала его возвращение в город после того, как его считали мертвым), Нихтерн обратился к более широкому аспекту его композиции для персонажа: «Вся музыка Тодда имела определенный характер. «Вибрация» в нем, особенно с учетом того, что персонаж настолько хорошо прорисован », - заявил он. «Это также показалось мне особенно подходящим для моего гитарного стиля, так что мне понравилось« стать »Тоддом в музыкальном плане. Ключ всегда должен представлять его темную сторону, но с возможностью искупления и силы, стоящей за всем этим». Нихтерн добавил: «Вот что делает его таким интересным персонажем. Тодд»реплики всегда делаются, так сказать, на заказ, поэтому есть энергия и внимание, направляемые на то, чтобы точно понять, что текущая сюжетная линия говорит о его путешествии ».[19]

На протяжении всей эволюции Тодда играли три основные музыкальные темы. Оригинальная тема Тодда, с 1993 по 1996 год, охватывала изнасилование Тоддом Марти и его ранние проступки. Вторая тема звучала в течение 1998 и 2000 годов, а третья тема впервые была услышана в 2001 году. Сцены изнасилования Тодда и Марти помогли в первую очередь рок-песням. Песни в стиле хард-рок, которые звучат на низком уровне громкости на заднем плане, способствуют развитию моментов, связанных с изнасилованием; они усиливают неявно напряженную агрессивную атмосферу и задают пугающий тон для зрителей. [18] Когда Тодд уверен, что изнасилует Марти, прямо перед тем, как подняться наверх в комнату Кевина, где она отдыхает, громкость песни на заднем плане (« Head Like a Hole»") увеличивается, что подчеркивает лирику:" Я лучше умру / Чем дам вам контроль ". Такое использование фоновой музыки позволило мотивации Тодда к изнасилованию значительно привлечь внимание зрителей. [18]

Темой Тодда были грозные аккорды, которые играли, когда Тодд преследовал и терроризировал Нору в 1993 году за то, что она не справилась с судом и отправила его в тюрьму. [19] У Тодда были дополнительные музыкальные темы; например, во время его романа с Ребеккой в ​​1994 году прозвучала всеобъемлющая романтическая тема с трагическими нюансами, которая временами смешивалась с его зловещей музыкой. Его спасение Марти и двух детей из автокатастрофы и роман Тодда и Теа также имеют свои собственные музыкальные темы. [19]В середине 1994 года, когда Тодд спасает Марти и детей, музыка была изменена, чтобы отразить его решение стать лучше. Это становится его доминирующей темой, и ей помогает мелодичная, движущаяся вперед мелодия. Эта музыка - в первую очередь часть сюжетной линии искупления Тодда 1994 года и сюжетной линии, когда он становится лордом-наследником в 1995 году. [18] По словам Нихтерна, музыка для Тодда и Ти, которую он сочинил со своим другом клавишником Кевином Бентсом, была «как ближе к «романтической» музыке Тодда », с« возможностью немного чувственности и романтики ». [19]

Для сюжета «Тодд возвращается из мертвых» 1996 года безумно звучащая, острая музыка означает, что психика Тодда ухудшилась. Эта тема сопровождала эмоциональный срыв и схему мести Тодда [20] [21] после того, как он обнаружил, что его жена Блэр занимается сексом с Патриком. [18]

Личность [ править ]

На момент знакомства Тодда с OLTL он был конкурентоспособным спортсменом. Его братство было самой важной частью его жизни; Ховарт заявил, что Тодд «находился под сильным давлением со стороны мужских фигур в его жизни». [9] Он чувствовал, что ключом к пониманию Тодда была его забота о его статусе и о том, как другие воспринимали его. Он думал, что Тодд плохо обращался с людьми, потому что это заставляло его чувствовать себя лучше и что он не хотел казаться уязвимым, поэтому его защитные механизмы «вышли из-под контроля». [9] Ховарт, во время апрельского обновления мыльной оперы 1994 г.В интервью сказал, что единственное, что его восхищает в Тодде, - это его стиль одежды. Его интервьюер назвал раннее чувство моды Тодда «гранж, Армия спасения - как« тряпки »», а Ховарт описал более поздний гардероб Тодда как «сплошь из Ральфа Лорена», а также «брюки за 80 долларов с двойной линией и пиджак за 400 с чем-то долларов. ". [16] Сент-Джон, как второй персонаж, изображающий Тодда, описал персонажа как «хорошего и плохого. У него есть хорошие стороны со своими детьми, но он коварный, порочный и все эти негативные вещи». [22]

Сценаристы шоу представили личность Тодда как сочетание черного юмора, грубого поведения и сущности измученной души; он часто дает остроту, которая варьируется от юмористической до садистской. [23] [24] Обозреватель мыльной оперы Дженн Бишоп заявила, что личность Тодда «жестокая, нежная, заботливая, апатичная, умная, одержимая, сумасшедшая, иррациональная, дьявольская, героическая, тревожная, комичная и т. Д.» и что «[он] любит, но он чувствует себя недостойным настоящей любви из-за того, что он сделал. Он не любит себя и изображает вид уверенного, высокомерного плейбоя, но под всем этим он тот, кто ищет недостижимая любовь ». [24]Обозреватель Джилл Берри, которая считала Тодда крайним эгоцентричным человеком, сказала, что, хотя Тодд отчаянно хочет, чтобы его любили, он не может дать или получить это, и когда его любят, он разрушит это. [25] [26] Она признала способность Тодда любить своих детей, которую он выразил, совершая «сумасшедшие и незаконные вещи, чтобы доказать это», [27] но чувствовала, что большая часть трудностей, которые он испытывает, вызвана им самим и тем, что он неспособен учиться на своих ошибках, даже если они причиняют боль людям, которых он любит. [28] Она сказала, что Тодд нуждается в «интенсивной терапии», которая никогда не сработает, потому что он отказывается меняться. [26] Например, как изображал святой Иоанн в 2006 году, он борется за опеку над своим сыном,Сэм, но его мотивирует гнев из-за того, что ему лгали, и месть больше, чем желание вернуть своего ребенка. [22]

В течение нескольких лет в сериале определяющей характеристикой личности Тодда было его сопротивление близким отношениям и сексуальной близости, которые были связаны с его плохим обращением со стороны других, особенно его приемного отца, который, возможно, изнасиловал его, когда ему было четырнадцать. [29] [30] Это было также из-за его ужасных прошлых проступков, включая изнасилование Марти и дисфункциональные аспекты его отношений с Блэром. [21] Тодд ожесточился после того, как он переживал околосмертный опыт и считался мертвым в 1995 году, а по возвращении в 1996 году обнаружил, что Блэр занимается сексом с Патриком; Увидев Блэра с другим мужчиной в сексуальном плане вскоре после его предполагаемой смерти, он отключился эмоционально. [21]Сценаристы превратили страх Тодда перед близостью в серьезное препятствие для его отношений со второй женой, Теей. [21] Когда она в какой-то момент пытается соблазнить Тодда, раздеваясь догола перед ним и умоляя его заняться с ней любовью, он отвергает ее, объясняя, что больше не верит в интимные отношения; впоследствии он выбросил ее практически обнаженной в самый разгар метели. [31]

Бишоп заявил: «Хотя зрителям было дано объяснение его отталкивающих действий (много-много детских травм), его преступление никогда не было оправдано или замалено. Тодд начал заботиться о людях - Ребекке, затем Блер и позже Теа - чего-то не хватало в его ранние социопатические характеристики ". [24] Комментатор мыльной оперы Кейди Барнетт заявила, что темные грани Тодда были смягчены в течение многих лет Блэром, Вики и Старром. [32] Глубокая любовь Тодда к своей сестре Вики частично была продемонстрирована тем, что он поддерживал ее во время ее борьбы с раком, ее трудностей с дочерью и его племянницей Джессикой, а также тем, что защищал Вики от ее врагов. [25] Берри понравилась уязвимость, которую Вики извлекла из Тодда, [33]и чувствовал, что его ненависть к себе проявляется во многих отношениях, в том числе, когда он отказался назвать своего сына Джеком в честь себя, потому что его имя несло в себе слишком много багажа. [34]

В сюжетной линии 1998 года, где он симулирует диссоциативное расстройство личности (раздвоение личностей), чтобы избежать тюремного заключения по обвинению в захвате заложников и угрозе, ему дается четыре личности, которые представляют его сущность: детская личность по имени Том, итальянский плейбой Род, родительская фигура мисс Перкинс. , и жестокий Пит (личность, ответственная за свои худшие проступки). Откровение о том, что он подделывает личности, опустошает Вики, которая на самом деле страдала от этого расстройства; это также вызывает раскаяние в Тодде и заставляет его задуматься над своими ошибками. Сюжетная линия заканчивается намеком на то, что личности, возможно, не были так сфабрикованы, как считал Тодд. [2] [13] Сценаристы также сделали так, что его трудности проявляются в кошмарах, которые вызывают у негобессонница и задумано как заглянуть в его психику; во многих точках сериала Теа пытается помочь Тодду, побуждая его рассказать ей о них, что он в конечном итоге и делает. [35] Его мнение о врагах передано ясно; он остается на шаг впереди них и постоянно перехитрил полицию, семью и других, на кого нацелился, иногда используя оружие. [2]

Кастинг и образы [ править ]

Общие [ править ]

После того, как в 1992 году Ховарт был выбран на роль Тодда Мэннинга, он иногда отказывался от этой роли. Его отъезд в 2003 году был его самым долгим отсутствием в OLTL; он не возвращался в сериал до 2011 года. Тодд был переделан в 2003 году с Сент-Джоном, а Ховарт присоединился к As the World Turns в роли Пола Райана, пока он не был отменен в 2010 году. [36] [37] Мэлоун заявил, что из-за апелляции Тодда. , который он приписал Ховарту, «поэтому сеть была рада, что он возвращался в Лланвью всякий раз, когда возвращался Роджер, и рада, что он продвигается в сюжете в основных направлениях». [7] В апреле 2011 года, после нескольких месяцев спекуляций, OLTLподтвердил возвращение Ховарта, хотя было неясно, будет ли он изображать Тодда Мэннинга. Он заявил: «Я с нетерпением жду возвращения в One Life to Live ». [38] Исполнительный продюсер Фрэнк Валентини сказал: «Мы очень рады, что Роджер вернулся в One Life to Live ». [38] В конце концов выяснилось, что версия персонажа Сент-Джона на самом деле была Виктором Лордом-младшим, братом-близнецом Тодда, которого заставили верить, что он был Тоддом, и принять личность Тодда, в то время как настоящий Тодд (Ховарт) был заложником для восемь лет. [36] [39] [40]

OLTL был отменен в начале 2012 года; Ховарт доставил Тодда в больницу общего профиля ( GH ) вместе с его коллегой по фильму Кристен Алдерсон в роли Старра и Майклом Истоном в роли Джона Макбейна. [41] Все три актера были вынуждены ненадолго покинуть GH, когда Prospect Park , компания, которая купила права на OLTL и транслировала онлайн-версию шоу в 2013 году, подала в суд на ABC за нарушение контракта. Проспект Парк утверждал, что ABC саботировала его усилия, убив двух персонажей, парня Старра Коула и ее юную дочь Хоуп. [42] И Сент-Джон, и Ховарт появились в онлайн-версии как Виктор и Тодд, но иск помешал ABC продолжать показывать Ховарта, Олдерсона и Истона в качестве их оригинальных персонажей на GH; Решение ABC заключалось в создании новых персонажей для актеров. [43] Онлайн-версия OLTL была отменена после одного сезона. [44] [45]

Ховарт [ править ]

Малоун считал универсальность Ховарта причиной того, что его выбрали на роль Тодда. [7] В феврале 1993 года в интервью журналу Soap Opera Digest ( SOD ) Ховарт заявил, что был удивлен, что выиграл эту роль. «Я действительно не знаю, как мне это удалось», - сказал он. [46] Он встретил кастинг-директора One Life to Live двумя годами ранее, когда выступал в нью-йоркском спектакле, но, когда открылась роль Тодда, он «прошел прослушивание, как и все остальные». Он «сделал это до обратных вызовов, и [он] получил роль». [46]Ховарт сказал: «Меня наняли ... подбросить наркотики в куртку Джейсона Уэбба. Все, что я знал, это то, что меня зовут Тодд. Я не знаю, что произошло дальше. Они снова вызвали меня, и внезапно у меня появилась фамилия. «Мэннинг». Потом меня вызывают читать в другой день ". [47]

Ховарт заявил: «Я был счастлив получить роль Тодда, но это было самым далеким от структуры моей личности». [46] В интервью позже в том же году еженедельнику «Soap Opera Weekly» он скривился, когда напомнил о том, что он сказал, и прокомментировал: «Какая полная самоуверенность и претенциозность». [9] Он пояснил свое предыдущее заявление, сказав, что, хотя его постоянно называли «плохим парнем» [46] и «типом греческого брата», [9] его воспитание и опыт учебы в колледже были разными. чем у Тодда и других его ролей. [9] Например, Ховарт не был членом братства в колледже, и, в отличие от Тодда и его предыдущих ролей в мыльной опере,Кент вЛавинг и Джори в путеводном свете , статус не имел для него значения. [9] [46]

Хотя Ховарт был знаком с студенческой жизнью студенческого городка во время учебы в Университете Джорджа Вашингтона , он не основывал Тодда или другие его роли на ком-либо, кого знал. Когда его спросили о его ролях, он не смог объяснить, почему его постоянно называли плохим парнем, но сказал, что ему это понравилось. «Я бы никогда не захотел прийти и сыграть хорошего парня в течение трех месяцев. Это было бы ужасно скучно. Меня это устраивает. Так же легко притвориться плохим парнем, как и притвориться, что я плохой парень. хороший парень, - сказал Ховарт. [9] Играть насильника было похоже на любую другую роль, потому что «[он знает] это все выдумка». [9]Он был озадачен необходимостью писателей искупить негодяев. «Тодд и такой, какой он есть, довольно интересный персонаж, - сказал Ховарт в конце 1994 года. - Нет необходимости исправлять его, если он не сломан. Я не знаю, откуда взялось понятие искупления персонажей. Люди раньше говорили для меня: «Я надеюсь, ты получишь искупление и останешься в шоу». Что ж, Тодда не искупили, и он все еще в шоу ". Он добавил: «Мне не нравится персонаж, которого я играю. Если бы я встретил Тодда на улице, я бы не сказал ему« Привет », но мне нравится играть этого персонажа». [48]

Ховарт сказал о главной роли в мыльной опере: «Каждый актер в свое время живет днем. Я бы не согласился на это предложение, если бы я не хотел оставаться на некоторое время днем». Он добавил: «Я не жажду славы. Это немного глупо. Я не хотел быть публичной фигурой. Я хотел быть актером, а не кинозвездой. Но я люблю рок-н-ролл. Я бы предпочел быть рок-звездой. Это было бы круто ». [47] Он сказал, что «как и все мыльные актеры», он большую часть времени придерживается сценария, «но время от времени он уходит со страницы», комментируя: «Вы можете управлять собой. немного. Это импровизация. Может быть, вы делаете это только для своих коллег, но аудитория улавливает ». [47]

В 1997 и 1998 годах Тодду были предоставлены комедийные партнеры, аналогичные постановке в комедийных командах, в которых у «забавного парня» обычно есть «натурал», который либо придумывает шутку, либо просто не понимает ее. Первым партнером Тодда был Чарли Бриггс, которого сыграл актер Роберт Дж. Хоган . Хогана впервые увидели в образе Бриггса в 1995 году, когда он работал в конкурирующем издании The Banner до того, как Тодд «[украдет] его», чтобы работать в своей газете. Хоган сказал: «Бриггс был на шоу 17 лет, но его так и не показали». [23] Сцены между Тоддом и Бриггсом обычно были связаны с тем, что Тодд отдавал «какой-то странный приказ» Бриггсу, или Тодд задавал Бриггсу «выходящий вопрос», который часто был «выходом из строя». [23]Во время этих сцен Бриггс часто отвечал ошеломленным выражением лица. Хотя Бриггс казался потерянным при некоторых комментариях Тодда, Тодд иногда не мог понять, что шутка была о нем. Хоган чувствовал, что Бриггс «больше, чем ровня» Тодду. «Вы смотрите на ребенка, который кричит на вас, - сказал он, - и вы не можете воспринимать его всерьез». [23]

Ховарт на съемочной площадке с домашним попугаем Тодда Лосьом; Птицу изображали два южноамериканских голубых и золотых ара.

Еще одна комедийная пара Тодда - его дружба с попугаем, которого он называет Мус. Тодд ближе к Лося, чем к большинству людей. Он рассказывает птице свои личные мысли и секреты, что вызывает конфликт и антагонизм между Мусом и его женой в то время, Теа. Флоренсия Лозано, изображающая Теа, заявила: «У моего персонажа ... очень враждебные отношения с птицей ... Это своего рода зависть ко мне, я завидую птице. Мы оба пытаемся сблизиться с Тоддом. . " [49] Птицу изобразили два южноамериканских синих и золотых ара по имени Флэш и Лаки, а в документальном фильме « Планета животных» говорилось, что к тому времени, когда они появились на OLTL , они составили «впечатляющее резюме» .Их обучал Эд Ричман, который работал с птицами в течение пятнадцати лет в таких телешоу, как « Магнум», «Пи» и « Джейк и Толстяк» . Ричман заявил, что Ховарт «очень быстро» понял его взаимодействие с Флэшем и Лаки, и сказал, что он был лучшим актером, с которым он работал в индустрии. [49] Попугаи использовались для разных целей: для устрашающих сцен, где казалось, что Лось «собирался кого-то убить», Ричман использовал Флэш, а Счастливчик использовался для «любящего, очень заботливого, физически близкого» лося. [49] Как и другие актеры, попугаи по своему характеру могли соединяться со своими товарищами по актерскому составу и достигать с ними комедийных моментов. Голос актераРона Гэллопа наняли, чтобы передать реплики Лося, которые были созданы, чтобы помочь продемонстрировать ход мыслей Тодда, обозначили тесную связь Тодда и Муса и состояли из забавных или оскорбительных замечаний, направленных на любого, кто создает проблемы для Тодда. [49]

Святой Иоанн [ править ]

Выезд Хоуарта из серии мотивирован OLTL «s авторы и продюсеры , чтобы делать то , что многие считали невозможными: пересмотренный Тоддом. [50] [51] Во время второй работы Майкла Мэлоуна в качестве главного сценариста OLTL он должен был решить, останется ли Тодд. Малоун сказал, что он и другие создатели не могли позволить Тодду навсегда покинуть холст шоу, поэтому они решили переделать роль. [4] Они предложили роль Истону, который изобразил вампира Калеба Морли в мыльной опере « Порт Чарльз» , но он отказался от нее, потому что не хотел быть связанным с ролью, которую играет другой известный актер. [52] [53] Мэлоун сказал, что прослушивание Сент-Джона было «экстраординарным», и что, хотя комитет участвовал в переделке, все согласились, что «он был Тоддом». Малоун чувствовал, что они приняли рискованное решение, но Сент-Джон заставил его работать и сделал персонажа своим. [4] Первоначально Сент-Джон в своей первой роли на дневном телевидении был представлен как Уокер Лоуренс, младший брат Митча Лоуренса. [54] [55]

Автор Джерри Ваггетт заявил, что Уокер был «заново изобретен как Тодд с помощью пластической хирургии» после того, как зрители шоу приняли Сент-Джона в составе актерского состава. [54] Пресса и фанаты мыльной оперы в течение нескольких месяцев предполагали, что Тодд был переделан с Сент-Джоном. Веб-сайт Soap Central.com заявил, что, несмотря на то, что исполнительный продюсер Фрэнк Валентини не подтверждает и не отрицает этого, персонаж Сент-Джона демонстрировал поведение «как у Тодда». [53] TV Guide подтвердил предположение и сообщил, что Сент-Джон, когда его спросили об этом, сказал: «Это было бы увлекательно, хотя я не понимаю, как это сработает», и добавил: «Тодд [имел] другое голос и рост, но это мыльный мир, и всякое бывает ". [56]

Версия Тодда из Св. Иоанна перенесла пластическую операцию после того, как его жестоко избили во время покушения на его жизнь по приказу Митча Лоуренса. Выздоравливая в больнице, Тодд проводит исследования и узнает, что у Митча есть брат по имени Уокер (также изображаемый Сент-Джоном), которого зовут Флинн Лоуренс. Тодд платит Флинну за информацию о Митче и делает обширную пластическую операцию, чтобы физически походить на Флинна и отомстить (а также защитить свою семью от) Митчу. [57] Сценаристы медленно раскрывали истинную личность Уокера, позволяя Уокеру развиваться как новый персонаж, прежде чем намекнуть, что он может быть Тоддом. [51]

Сент-Джон не знал, что Мэлоун и продюсеры OLTL рассматривали его как Тодда, но у него не было стратегии в его исполнении, когда он выиграл роль. [4] Говоря о переделке, он сказал: «Это хорошо, потому что у меня сразу возникли конкретные отношения». [58] Ему нравилось, что он мог обращаться к старым сценариям и своим коллегам по актерскому составу, чтобы получить информацию о своем персонаже, ресурсы, которых у него не было, когда он играл Уокера. Он смог использовать эти ресурсы, чтобы выяснить свои отношения с другими персонажами, что помогло ему проанализировать, как разыгрывать сцену. [58] Сент-Джон заявил, что как актер он позволял публике интерпретировать персонажа и верил в то, что нужно исследовать и изображать момент так, как он был написан в сценарии. Он сказал: «Тодд уже написан на странице, поэтому моя работа - оживить его в этот момент». [4]

Режиссеры шоу проинструктировали Сент-Джона посмотреть около пятнадцати эпизодов выступлений Ховарта с Тоддом, потому что они хотели, чтобы он изобразил Тодда, как это сделал Ховарт. Сент-Джон сообщил, что он смотрел две серии, но никогда не пытался имитировать стиль Ховарта, потому что считал его ограничивающим, нетворческим и разрушительным. Он сказал: «Мне нужно было понять, кем был Тодд первым, и это должно произойти органично». Его не волновало, сыграет ли Марлон Брандо роль до него [4], и он сказал, что даже актеры, изображающие Гамлета,сделайте это по-другому, добавив: «Меня не волнует, что сделал другой парень. Это его время». Сент-Джон чувствовал, что именно ему решать, как играть Тодда. «Я знаю, что это звучит очень высокомерно и самоуверенно, - заявил он, - но было бы неинтересно пытаться кого-то имитировать». [59]

В отличие от того, как обучается большинство актеров, Сент-Джон считал, что не исполнитель должен интерпретировать персонажа, но что персонаж существует независимо от того, как актер его играет, что, как он понимал, было «необычным подходом к актерскому мастерству». [4] Он также считал, что играть Тодда было весело и «никогда не скучно смотреть» [22]потому что Тодд, хотя и популярен среди публики, - персонаж неприятный. Сент-Джон сказал Бранко, что, когда люди спрашивали его, способен ли Тодд причинить вред своим близким, как его давняя любовь Блэр или дочь Старр, Сент-Джон отвечал, что Тодд был способен на все, даже будучи сексуально влеченным к Старру или один из ее друзей, потому что утверждение иначе означало, что он «ограничивал характер». Он добавил: «Тодд - прекрасный персонаж для игры, потому что он может совершить геноцид или найти лекарство от СПИДа. Он полон возможностей - хороших и плохих ... Видите ли, как актер, который всегда заставляет вас играть конфликт - и что подтекст обогащает представление ". [4]

Раннее письмо и литературный анализ [ править ]

Архетипы и изнасилование [ править ]

Ховарт сказал, что писатели руководствуются узнаваемым архетипом при создании персонажей мыльных опер. [9] Писательница Дженнифер Хейворд чувствовала то же самое, заявляя, что, как мелодрамы и сериалы XIX века , мыльные оперы опираются на мощные архетипы. [5] Сценарист Дайан Л. Брукс утверждает, что сюжетная линия соответствует многим из тех же условностей, что и изнасилование в мыльных операх. [60] По словам Хейворда, авторы OLTL «отлично провели время , разбив Тодда как воплощение зла». [5]Она сказала, что сценаристы, создавшие первую основную сюжетную линию Тодда, групповое изнасилование Марти Сэйбрука и его последствия, рассматривали изнасилование, как и большинство мыльных опер в прошлом, используя такие архетипы, как борьба между добром и злом и контраст между слабый и сильный. [5] Автор Джерри Ваггетт сказал: «Крупные планы лиц насильников во время нападения, искаженные, чтобы передать испуганный и пьяный взгляд Марти, входят в число самых ярких изображений шоу». [61] Была предпринята попытка драматизировать изнасилование и представить его иначе, чем типичная вуайеристская перспектива, и сцены были задуманы так, чтобы беспокоить публику. [62] Ваггетт добавил: «Последующее стремление Марти привлечь своих насильников к ответственности доминировало в шоу» в течение лета 1993 года. [61]

До этого момента мыльные оперы использовали изнасилование и связанные с ним архетипы, чтобы, как и их аналоги из мелодрам XIX века, «критиковать властные отношения, особенно угнетение бедных богатыми и женщин мужчинами». [5] Хейворд считает, что сюжетная линия изначально была ошибочной, потому что двое насильников, Тодд и Зак, были демонизированы, что чрезмерно упрощало изнасилование и «не сумело уловить сложные властные отношения, лежащие в основе ... насилия по отношению к женщинам». Преступники были «просто злом или вышли из-под контроля», поэтому они и их образ мышления, который они представляли, могли быть отвергнуты. [63] Три персонажа представляют три архетипа насильника: «злой зачинщик» (Тодд); «Хороший противник» (Пауэлл) и «посредник между этими поляризованными фигурами» (Зак), но также представлял собой отход от того, как изнасилование рассматривается в мыльных операх. [5] Брукс назвал насильников «сложной альтернативой стандартным насильникам из мыльных опер», потому что у них были другие отношения со своей жертвой, чем в предыдущих рассказах об изнасиловании, и потому что их было несколько. Тодд, которого Брукс называл «злым« другим » », был лидером и самым злодейским в группе и имел предыдущие физические отношения с Марти. [60] Хейворд сказал: «Что становится особенно очевидным, так это то, что для этих персонажей акт изнасилования связан не с сексом, не с женщинами или даже не с Марти. Это о том, что происходит ... между мужчинами». [5]

Как и в сериалах на протяжении всей истории, мыльные оперы используют нестабильную идентичность как литературный прием, о чем свидетельствует использование жанром ошибочных идентичностей, злых близнецов и персонажей, страдающих расстройством множественной личности и воскресших из мертвых. Личность также используется в сюжетной линии изнасилования. До изнасилования Тодд был грубым, но все же человеком, но впоследствии он стал бесчеловечным воплощением гнева, о чем свидетельствует странное и опасное поведение Тодда после его осуждения. Пауэлл Господь, чье имя полна такой же символики Диккенса , используемых при выборе своих героев имена и которые изначально призывает своих друзей , чтобы Marty идти пока в конечном счете , дает в давление со стороны сверстников, является „родственником„хорошо “ “ характер по сравнению с Тодда "«абсолютное зло» идентичность ». [64] По мнению Хейворда,« сериал также отходит от парадигмы изнасилования, не только настаивая на существенной «доброте» Пауэлла Лорда ... но, что еще более поразительно, искупая злого Тодда ». [5] Первоначально Пауэлл, «испытывающий все более сильное чувство вины», является единственным насильником, у которого есть совесть. Он пытается убедить Тодда и Зака ​​признать свое преступление и приближается к признанию своего адвоката. [65] Хейворд звонит Пауэллу, подобно Тодду, «искупленному» [66], но в отличие от Тодда, он был настолько виноват, что пытался покончить жизнь самоубийством, был прощен Марти и получил гораздо более легкий тюремный срок, чем Зак или Тодд. [67]

Искупление Тодда [ править ]

Изначально Тодд, как описывает Хейворд, был написан как «однозначно плохой: угрюмый, беспощадный, бесчувственный». [5] По мере того, как популярность Тодда росла среди аудитории, в основном из-за способности Ховарта изображать Тодда как нечто большее, чем одномерный насильник, Мэлоун и исполнительный продюсер Сьюзен Бедсо Хорган выбрали спорный вариант выкупить Тодда, а не убить его или навсегда отправить его в тюрьму, как в мыльных операх обычно поступали с неисправимыми насильниками в прошлом. [5] [68] Сценаристы начали выкупать Тодда или изменять его, чтобы он мог быть включен в сериал весной 1994 года, через год после изнасилования. Хейворд заявляет, что для этого потребовался «целый арсенал символического оружия».то, чего никогда раньше не случалось в мыльных операх.[69] Мэлоун был заинтригован созданием истории таким образом и видел в ней духовное путешествие человека, который хотел прощения за свои прошлые проступки. [7]

Малоун заявил, что Тодд считает, что он не заслуживает прощения, что способствует тому, что он принимает свои худшие качества, что, по мнению Малоуна, сработало лучше из-за актерского выбора Ховарта, что помешало Тодду легко получить искупление. Малоун считал, что самой важной частью искупления Тодда было повторное столкновение с Марти, чтобы лучше справиться с тем фактом, что он инициировал ее изнасилование. Помимо того, что Тодд рискует своей свободой из тюрьмы и спасает Марти от автокатастрофы, [4] [7] Тодд жертвует Марти собственной кровью, чтобы она выжила. [7] Год спустя он рискует своей жизнью, чтобы спасти Патрика, возлюбленного Марти, от смерти; этот акт приводит к предполагаемой смерти Тодда. [4]Несмотря на то, что персонаж жаждал, чтобы его считали порядочным человеком, сценаристы чувствовали, что его добрые дела никогда не должны заставлять его чувствовать себя менее ужасно из-за изнасилования Марти. [7] Первоначально Ховарт не соглашался и не считал сюжетную линию искупительной. «[Тодда] вообще не искупают», - сказал он. "Тодд, как мне кажется, ищет способ преодолеть эту ярость, чтобы снова жить в обществе. С этого момента его угроза будет на поверхности, а не взорваться. Интереснее, если его насилие будет на поверхности и что он играет против него. Вот в чем тонкость ". [47]

Хейворд заявил, что сценаристы превратили Тодда из реалистичного персонажа мыльной оперы в «злодея, позаимствованного из мелодрамы девятнадцатого века» и традиций готической фантастики . [69] После того, как Тодд был отправлен в тюрьму за изнасилование Марти, он клянется, что сбежит, и делает это, принимая наркотики и заставляя себя проснуться из комы, что позволяет ему сбежать из скорой помощи. Он возвращается в Лланвью, чтобы преследовать и терроризировать Нору, адвоката, который бросил его судебное дело, которая временно ослепла. Он пытается изнасиловать Марти в третий раз, позже нечаянно убивает бойфренда Марти Замшу во время драки, похищает евангелистку Ребекку Льюис и застрелен полицией, но выживает. [12] Сценаристы также начали углублять его характер, подчеркивая его нежность к Ребекке и показывая воспоминания о жестоком обращении, которое он испытал со стороны своего приемного отца, что, по словам Хейворда, не «историзует проблему, а просто устраняет причину насилия на один шаг». [69] Лори Стоун из Village Voice отметила, что выступление Ховарта отвлекло Тодда от злодеяний в мультфильмах, «усилив дикость персонажа как уклонение от сентиментальности и высокомерия». Вместо того, чтобы убить Тодда, как другие мыльные оперы сделали с другими нераскаявшимися насильниками, OLTL предпочли, как выразился Стоун, «обновить жанр: сохранить Тодда как насильника, одновременно увеличив его человеческое измерение». [12]

Стоун рассказал, как сценаристы держали Тодда в OLTL.холст, где говорится: «Такие опасные персонажи, как Тодд, воспламеняются на мыле. Вы можете видеть маленькие гробики на их веках, оставляя только один вопрос: как дьявол получит удар?» Стоун сказал, что «Тодд был так близок к тому, чтобы быть убитым, но Ховарт сделал этот выбор смехотворным. Неистово пробираясь через вымышленный Лланвью, он привнес двусмысленность в самый грубый диалог, его насмешки предотвратили цинизм, чтобы выявить депрессию и юмор» и «превратили Тодда в душу ... вырвал Люцифера, его ярость вырвалась из-за жестокого обращения и купалась в мстительном ликовании, его сексуальность проистекала из его инстинкта выживания и его преступного побуждения к разрушению ». Она добавила: «Даже рваный шрам, который он приобрел на одной щеке, только усилил его животную привлекательность. Никакое мыло не выбросило бы за борт такое золото и электричество - фигура одновременно яростная, ироничная, меланхоличная,и возбужден ». [12]

Сценаристы использовали яркие образы, чтобы искупить Тодда. Мэлоун, который был писателем и был известен своими «диккенсовскими» сюжетами на OLTL , находился под влиянием литературы девятнадцатого века. [70] Мэлоун сказал Стоуну, что сравнил решение Ребекки выйти замуж за Пауэлла вместо Тодда с решением Кэти выйти замуж за Эдгара Линтона вместо Хитклиффа в « Грозовой перевал» . Согласно Стоуну, Тодд - классический персонаж - «мыльный персонаж беспрецедентной психологической сложности, существо, чувства которого по своей сути смешаны и по большей части неразрешимы». [12]

Хейворд заявил, что Мэлоун и его команда писателей использовали четыре техники, взятые из условностей викторианской сентиментальной фантастики, чтобы искупить Тодда: его несчастное детство с отчужденной, но заботливой матерью и жестоким отцом; отправка Тодда в церковь исповедовать свои прошлые грехи и нынешние побуждения; его любовь к Ребекке, «невинной и очень религиозной деве»; и его дружба с двумя детьми, Си Джей и Сарой Робертс. [71] Хейворд называет Ребекку с ее «открытой пассивностью» и «прерафаэлитскими кудряшками» «почти карикатурой на более сентиментальных и менее удачных героинь Диккена». [72] Она считает, что многие сцены Тодда с Ребеккой в ​​значительной степени знаковые,с символическими изображениями Девы Марии и фрейдистамиобразы собственной феминизации Тодда. [72]

Сценаристы шоу использовали аспекты Франкенштейна, чтобы придать Тодду больше глубины и сделать его более симпатичным к публике. [24] [72]

Хейворд сравнивает Тодда с монстром Мэри Шелли ( монстром Франкенштейна ), особенно с его дружбой с Си Джеем и Сарой. [72]Чудовище Шелли наблюдает за двумя играющими детьми и спасает молодую девушку от утопления. Точно так же Тодд спасает Си Джея и кузину Сары, Джессику, от рук более старшего мальчика; это приводит к тому, что он встречает CJ и Сару. Подобно чудовищу Шелли, Тодд наблюдает за счастливыми моментами семьи издалека и желает быть частью их жизни. Он использует свое время в одиночестве, чтобы делать игрушки для детей. Как только они случайно обнаруживают его, он манипулирует ими, чтобы сохранить его местонахождение в секрете, говоря им, что он «джинн в бегах от злого хозяина». Хейворд сказал: «Истории, которые он им рассказывает, служат четкими метафорами его чувств к отцу». [72]Стоун добавила, что консультации Тодда в тюрьме были попытками сценаристов спасти Тодда, и и она, и Хейворд включают в себя один из последних методов, которые использовали сценаристы: спасение Тоддом Марти, Джессики и СиДжея вскоре после автомобильной аварии. [12] [73] Хейворд называет попытки авторов использовать мощные повествовательные и визуальные приемы для спасения Тодда «в лучшем случае сомнительными». [74]

Писательница Мэри Д. Датта считала, что OLTL , чтобы «смягчить моральные сомнения, связанные с сочувствующим насильником», добавила «смягчающие причины для сексуального насилия Тодда над Марти»; а именно, что он был изнасилован в возрасте четырнадцати лет своим приемным отцом Питером Мэннингом, хотя вопрос о том, был ли он изнасилован, оспаривается. [29] [30] Датта считает, что сюжет о групповом изнасиловании вызывает многие мифы об изнасиловании.которые появляются в литературе с 18-го века, включая «только плохих девочек насилуют», «женщины просят об этом» и «женщины« кричат ​​изнасилование », только когда их бросили или есть что скрыть». Датта также включает миф о «реформированном повесе» или «насильнике, которого искупила любящая его женщина, нередко та же самая женщина, которую он изнасиловал», которые «отрицают или уменьшают предполагаемую травму или ... обвиняют жертв в их собственная виктимизация ». [75] Датта заявляет: «Искупление Тодда начинается с его спасения Марти и двух детей из автокатастрофы и заканчивается открытием того, что он является законным наследником огромного состояния». [75]

Прием и воздействие [ править ]

Общая популярность [ править ]

Влияние Тодда разнообразно. Изнасилование сюжет вдохновил феминистские исследования , [1] и в 1994 году , OLTL был награжден несколькими дневные Emmys в письменной форме и действует для всех принципов. [76] Команда Майкла Мэлоуна и Джоша Гриффита получила премию «Эмми» за сценаристы , Сьюзан Хаскелл получила «Эмми» за лучшую женскую роль второго плана в драматическом сериале , а Хиллари Б. Смит была награждена дневной премией «Эмми» за выдающуюся ведущую женскую роль в драматическом сериале . Ховарт получил премию « Дневной Эмми» как лучший молодой актер в драматическом сериале . [77] [78] В 1995 году Ховарт был номинирован наЛучший актер второго плана в драматическом сериале и Soap Opera Digest ( SOD ) назвал его выдающийся ведущий актер. SOD также назвал его выдающимся злодеем в 1998 году. [78] [79] Хотя Ховарта называли «любимцем фанатов и одним из лучших актеров в сериале», [80] Тодда называли «одним из величайших персонажей всех». -time » [80], а его изображение Ховартом было названо« культовым ». [1] [78] The Hollywood Reporter заявил, что, хотя Тодд был осужден за насильник, он был самым популярным персонажем, а Ховарт был самым популярным актером на OLTL . [81]Согласно Waggett, рапс сюжетной самоходный Тодда «на список OLTL «s самых подлых негодяев». [82] Он сказал, что благодаря сюжетной линии и таланту Ховарта, Тодд «стал следующим центральным злодеем шоу и, в конечном итоге, главным героем шоу». [83] Ховарт появился на нескольких шоу-интервью после победы на Эмми в 1994 году, в том числе на шоу Фила Донахью в мае с шестью другими мужчинами мыльных звезд, [15] и позже в том же месяце в прямом эфире! с Регисом и Кэти Ли . Ведущий Реджис Филбин прокомментировал тот факт, что Ховарт получал больше писем от поклонников, чем любая другая звезда американской мыльной оперы, [84] [85]и назвал его «ужасным злодеем, который стал сердцеедом для тысяч безумно обожающих фанатов». [84] Телегид назвал Тодда выдающимся персонажем . [1]

Сьюзан Хаскелл (Марти) и Хиллари Б. Смит (Нора), которые вместе с Ховарт выиграли актерскую Эмми в 1994 году за роли в сюжетной линии о групповых изнасилованиях.

На пике популярности Тодда, который назывался «Тодд-мания» и «феномен Тодда Мэннинга», [85] [86] Ховарт был обеспокоен тем, что так много женщин были привлечены к Тодду, и что сценаристы шоу начали искупать персонаж. В интервью The Hollywood Reporter в сентябре 1995 года издание заявила, что Ховарт был обеспокоен тем, что «его злодейский персонаж стал таким любимцем фанатов». [81] В октябре 1995 года Ховарт сказал SOD : «Люди подходили ко мне и говорили:« Мой семилетний сын любит вас ». Что я на это скажу? Я не собираюсь им говорить: «Не позволяйте своему семилетнему ребенку смотреть телевизор». Но должен сказать, это беспокоит ". [78] Он отдал должное авторам шоу за популярность Тодда, заявив, что суд над насильниками был хорошо построен, и добавил: «Я думаю, что сейчас мы просто находимся на волне того, что началось прошлым летом. Кроме того, я не знаю». Не знаю, почему людям нравится Тодд ". [86]

Безудержная популярность Тодда вторглась в жизнь Ховарта. «Это действительно начинает меня расстраивать, потому что я больше не могу просто ходить на работу», - сказал он. [16] Он перестал давать много интервью прессе после того, как фанатки кричали «Изнасилуйте меня, Тодд» на фан-мероприятиях, [68] [87] и из-за его несогласия с аркой искупления Тодда. [78] Его приходы и уходы время от времени на протяжении многих лет, даже несмотря на то, что роль Тодда была переделана с Сент-Джоном, были встречены фанатами с нетерпением, волнением и предположениями. [37] [88] В какой-то момент в 2000 году Ховарт вернулся на неделю под звуки фанфар, чтобы помочь с отъездом Флоренсии Лозано (Теа).[88] [89]В течение десяти лет, когда он участвовал в шоу, в прессе мыльных опер иногда еженедельно сообщали слухи о его уходе. [50]

Журнал Soap Opera приписал успех Тодда лицу и навыкам Ховарта как актера. В феврале 1998 года журнал заявил: «Хотя шрам, который проходит по его лицу, когда он играет темного принца Лланвью, ненастоящий, угрожающая сила, которую Роджер Ховарт может так легко передать своими глазами и нахмуренными бровями, пугающе подлинна». [14] Еженедельник «Мыльная опера» назвал его присутствие «гипнотическим» и заявил, что его глаза передают его фокус. Журнал добавил, что Ховарт «дал Тодду такое восхитительно устрашающее преимущество, что мы надеемся, что он нанесет еще больший ущерб Лланвью». [90] Марла Харт из " Чикаго Трибьюн"заявил, что «было неожиданным удовольствием наблюдать за актером Роджером Ховартом в роли потерянной души в поисках духовного искупления». Харт предположил, что темнота, которую Ховарт привнес в эту роль, сделала его интересным для просмотра и стала причиной его победы на Эмми в 1994 году. [47]

Сент-Джон и сценаристы получили похвалу за переработку и за успешную реинтеграцию Тодда в холст шоу. Еженедельник мыльной оперы заявил: «Они сказали, что это невозможно. Тодда из One Life to Live (ранее его играл Роджер Ховарт) нельзя было переделать. Но с привлекательным актером и правильным ритмом One Life to Live, возможно, просто справился. Это". [51] Журнал заявил, что сценаристы раскрывали личность Тодда медленно, позволяя Уокеру развиваться как персонажу, прежде чем намекнуть, что он мог бы быть Тоддом. К тому времени, когда он раскрыл своей дочери Старр, кем он был на самом деле, публика уже подозревала правду. Мыльная опера еженедельноназвал сцену разоблачения между Сент-Джоном и Олдерсоном, сыгравшим Старра, «одним из тех великих (и, в наши дни, редких) моментов, которые нужно увидеть». [51] Дайджест мыльной оперы сказал, что, несмотря на переделку, сложную ситуацию сама по себе, «Сент-Джон удачно провел различие между Уокером, который на самом деле был Тоддом, и Флинном, который притворился Уокером». Журнал заявил, что Сент-Джон показал проблески Тодда аудитории: «Мы могли видеть Тодда, когда Уокер опустил глаза, удерживаясь от того, чтобы рассказать о своей сестре Вики; с невестой Блер взгляд Уокера всегда менялся, чтобы ничего не понять. ее в его секрете ». В статье также упоминается, что Сент-Джон поддерживал «[уникальные интриги] отношения Тодда и Старра».и для того, чтобы их сцены оставались трогательными и восхитительными. [39]

29 мая 2006 года, в разделе мыльных опер SheKnows, описанном как «один из самых запоминающихся моментов» для OLTL и «захватывающий, нервный, душераздирающий» [91] Сент-Джон изобразил Тодда, казненного за преступление, которое он не совершал. В последний момент, после введения смертельной инъекции, Джон МакБейн спешит заявить о невиновности Тодда с доказательствами: женщина, которую Тодд обвиняют в убийстве ( Маргарет Кокран ), находится рядом с ним, очевидно, еще жива. Вскоре после этого Тодд оживает. [91] [92] Во время эпизода казни был показан монтаж продолжительностью чуть более четырех минут, а на заднем плане играла песня. Песня называлась «Forsaken» (или «Тодд»).s Song ") и написалаМихал Таубер специально для шоу. [93] Монтаж включал кадры реакции свидетелей казни, кадры, на которых Старр плачет в присутствии линчевателей возле тюрьмы, а также воспоминания о детях Тодда и Блэре во время пребывания в должности Тодда как Сент-Джона, так и Ховарта, с Ховартом. лицо невидимое. Сцены зрители назвали «невыносимыми», и их отзывы были разными. Большую часть аудитории взбесило нежелание Блэра поверить в невиновность Тодда. Многие зрители думали, что смерть Тодда была навсегда; Дайджест Soap Opera предположил, что это произошло из-за ограниченного доступа в Интернет или из-за отсутствия интереса к спойлерам. [94]

Хотя фанаты и сотрудники Сент-Джона чувствовали, что он заслужил номинацию на Эмми за свои выступления в камере смертников , он не получил ее, но OLTL получил номинацию на выдающийся драматический сериал , представив эпизод. [91] [95] Один веб-сайт мыльной оперы раскритиковал пренебрежительное отношение Сент-Джона к Эмми, заявив, что неуместно, что номинация шоу на лучшее шоу была в значительной степени связана с выступлением Сент-Джона. [96] Комментаторы мыльной оперы Нельсон Бранко и Майкл Фэйрман назвали исполнение исполнения смертного приговора св. Иоанна лучшими из всех дневных драм начала 2000-х. [97] Таубер и другие композиторы этого шоу были номинированы за выдающиеся достижения в музыкальном руководстве и композиции для драматического сериала. [98]

Споры и дебаты фанатов [ править ]

Изнасилование и искупление [ править ]

Хотя сюжет о групповом изнасиловании был хорошо принят, он также подвергся критике. Дженнифер Хейворд в своем литературном анализе изнасилования и его сходства с мелодрамой девятнадцатого века заявила, что эта сюжетная линия поляризовала не только «разрыв между насильниками и изнасилованными, но и фигуру самого насильника», и это настаивает на « Существенная «доброта» Пауэлла Лорда подразумевала, что давление со стороны сверстников «могло быть адекватным (или даже физиологически возможным) оправданием изнасилования». [5] Ученый Мэри Буль Датта, утверждая, что сюжетная линия увековечивает мифы об изнасиловании, прокомментировала, как в сериале особенно использовался Марти, который соответствовал стереотипу «плохой девочки», ставшей жертвой изнасилования. Датта заявил, что «Марти однажды« кричал изнасилование » », когда преп.Эндрю Карпентер«отвергла ее романтические предложения, ложно обвинив его в сексуальном насилии над мальчиком, которого он консультировал». [75] После того, как она была фактически изнасилована, она ложно, но непреднамеренно обвиняет Кевина Бьюкенена, который был невиновен. Марти, по словам Датты, «является« плохой девочкой », потому что она провела одну ночь с Тоддом перед изнасилованием, поддерживая его более позднее заявление, что она« просила об этом »во время их второго сексуального контакта». [75]

Критики задаются вопросом, почему Тодд популярен. Журналистка мыльной оперы Марлена Де Лакруа, которая признала, что она не любила и не понимала Тодда, выразила свою неспособность понять его популярность среди стольких поклонников, даже во время его нескольких перерывов в шоу. Она спросила: «Почему сериал посвятил ему годы сюжетной линии и почти сделал из преступника героя?» [99] Hayward, кто говорит , что ее собственная реакция на выкуп Тодда была двойственной, называется попыткой писательской выкупить Тодд спорные [5] , и заявил , что роль Ребекки, женщин писателей парной Тодд с в процессе выкупа, " похоже, поощряет как женские, так и мужские фантазии о силе «хорошей женщины» спасти мужчину от его собственных жестоких импульсов ».[74] В своей книге « Узри человека» Эдисол Дотсон предположил, что зрители приняли искупление Тодда, потому что он был физически привлекательным. Дотсон заявил: «Если бы Тодд был уродливым человеком, его бы никогда не простили, а фанатки не стали бы толпиться за заднюю дверь студии, выкрикивая его имя». [100]

Комментатор мыльной оперы Дженн Бишоп сказала, что ей трудно объяснить популярность Тодда, и что, если она недоумевает по поводу своих чувств по отношению к нему, понятно, что другие тоже. «Если бы мне пришлось дать поверхностную оценку Тодду, я бы сказала, что он отвратительный персонаж, практически без каких-либо положительных качеств», - сказала она. «Его действия, которые варьируются от аморальных до преступных, могут быть совершенно отвратительными. Я не хотел бы знать Тодда, не говоря уже о том, чтобы быть рядом с ним в реальной жизни. Я также не хотел бы, чтобы какая-либо женщина имела с ним какие-либо отношения. " [24] Вместо того, чтобы видеть в Тодде антигероя., она увидела в нем больше «анти-антигероя» и заявила, что к его призыву добавляла подлинность его сюжетная линия об изнасиловании. «Хотя Тодд не первый (и не последний) персонаж мыльного сериала, совершивший это преступление, реальность этой конкретной сюжетной линии не оставляла места для переписывания», - прокомментировал Бишоп. "Например, изнасилование Люком Лоры в больнице общего профиля.был переписан и в течение многих лет назывался «соблазнением». Не было «серой зоны». Это [изнасилование Марти Тоддом] нельзя было отклонить как простое поведение романтического мошенника. «Для Бишопа, конечный результат этого аспекта и то, что сценаристы заставили Тодда платить за свои преступления», было развитием динамического , непредсказуемый, многогранный персонаж со многими чертами, которые конфликтуют друг с другом »и« все это делает одного паршивого парня, интригующего для зрителей и парня, которого я не могу не полюбить » [24].

Хейворд охарактеризовал команду сценаристов, участвовавших в искуплении Тодда, как «обычно большое количество писателей-мужчин» и как необычную ситуацию, потому что исторически большинство авторов мыльных опер были женщинами. [70] В июньском интервью 1994 года телеканалу TV Guide , в статье о тенденции в начале 1990-х годов, когда в мыльных операх находились искупленные насильники, главный сценарист Мэлоун прокомментировал, что «связь между женщиной и насильником - великая историческая традиции в художественной литературе и фильмах », и сказал, что Рудольф Валентино , Хамфри Богарт , Кирк Дуглас и Кларк Гейбл « все начинали как совершенно непоправимые злодеи ». [101] Хотя он не думал, что большинство женщин хотят быть изнасилованными или склонны к насилию, он сказал, что зрители «реагируют на интенсивность страсти и актера, который позволяет вам погрузиться в мучения. Некоторые [женщины] считают, что их можно схватить в этой страсти и до сих пор приносят пользу. Они думают: «Со мной он был бы другим » ». [101] Автор статьи Майкл Логан поддержал заявления Мэлоуна и прокомментировал: «Давайте назовем вещи своими именами. Есть большой контингент американских телезрителей телеканалов, которые находят в насильниках что-то очень привлекательное». [101] Хейворд сообщила, что многие женщины-зрители были в ярости из-за того, что Логан описал их таким образом, и заявили, что их влечение к Тодду было связано с мастерством актера, изображающего его. [70]

Кирк Дуглас, который начинал играть непоправимых злодеев, таких как Тодд

Ховарт сказал, что у него нет желания изображать искупленного Тодда, и что для шоу было бы лучше найти «Тодда, который не будет возражать против материала». [102] Впоследствии он оставил сериал на год. В выпуске « Дайджеста мыльной оперы» от 24 октября 1995 г. он заявил:

Вначале персонаж Тодда был успешным. Я всегда буду гордиться этой историей, потому что она стала результатом настоящих командных усилий. Это был один из тех ярких моментов, когда сценарист, продюсер, режиссер, режиссеры, инженеры и актеры были на одной волне. Все работали для достижения общей цели. В то время моей задачей было показать человечность человека, который был по сути бесчеловечным. Тодд не был одномерным, но он определенно был серьезным психопатом . Тодд был серийным насильником. Он изнасиловал Кэрол Свифт. Затем он изнасиловал Марти Сэйбрука, и это изнасилование было жестоким, интенсивным, жестоким и реалистичным. Были намеки, что он раньше насиловал других женщин. Он преследовал Нору, он преследовал и пытался изнасиловать Луну. [Тогдашний исполнительный продюсер] Линда Готлибсказал мне с разумной уверенностью, что [ One Life to Live ] не будет пытаться искупить Тодда. Так что я не думал, что персонаж изменится. Затем, около года назад, мне стало ясно, что они пошли по другому пути - они искупили его. На мой взгляд, меня наняли на роль Тодда Мэннинга, очень реалистичного и серьезного психопата. Но теперь власть имущие хотели, чтобы я играл Тодда Лорда. А история Тодда Лорда нереалистична - это сказка. Я подумал: «Было бы лучше для шоу, если бы я ушел». Тогда я подал в отставку. [8]

Ховарт также заявил, что Тодд и Марти внезапно сближаются, даже если неохотно, но не имеют смысла и что он не может с чистой совестью поддержать искупление Тодда, продолжая играть его в роли Тодда Лорда, который стал симпатичным персонажем. Поскольку изнасилование было, как он его называл, «таким глубоким и таким жестоким», он считал, что Тодд и Марти делают что-то вроде того, что выпивают друг с другом, странно. [8] Entertainment Weekly сообщили, что One Life to Live согласилась отпустить Ховарта при условии, что он не будет появляться в другой мыльной опере в течение двенадцати месяцев. [102] Инди-неделясказал: «Тодд частично превратился в саморазрушающего антигероя, который оставался популярным до конца шоу, но его персонаж и многие критики опасались, что он станет романтическим героем». [6]

Мерчандайзинг [ править ]

В 2002 году, в рамках стремления ABC продавать товары из своих мыльных опер, сеть начала продавать куклу по образу Тодда на своем веб-сайте, но этому помешала обратная реакция. [103] [104] Кукла, созданная по образцу мультфильмов о семье Мэннингов, которую иногда представляла себе Старр, была продана за 19,95 доллара. [104] [105] [106] Согласно описанию на сайте, это была «цельнотканевая кукла с каштановыми волосами из фетра и голубыми глазами. Его рост 20 дюймов. Он носит синюю рубашку и черные брюки». [105] На лице куклы также был шрам Тодда. Хотя с момента группового изнасилования прошло несколько лет и Тодд «с тех пор остепенился», [105]и стали более сочувствующими, группы сторонников изнасилования думали, что продажа куклы прославляет сексуальное насилие; поэтому ABC удалила куклу из своего интернет-магазина. [107] Фотографии куклы были взяты из Интернета, и кукла была заблокирована для продажи на eBay или в любом другом интернет-магазине. [104] [105]

Споры начались, когда отраслевой информационный бюллетень «Отчет Джека Майерса» жестко раскритиковал ABC за продажу куклы, а другие новостные агентства сообщили о сбое. [103] [105] Боб Тедески из «Нью-Йорк Таймс» заявил: «На прошлой неделе ABC извлекла полезный урок из доходов от электронной коммерции: не пытайтесь продавать тряпичных кукол с изображением насильников-убийц». Анжела Шапиро, президент ABC, сказала: «Я была нечувствительна и беру на себя полную ответственность. Я должна была быть внимательной к истории персонажа, а я нет». [103] Другой руководитель ABC заявил: «Мы не проявили должного внимания к истории персонажа Тодда. Мы пересмотрели его и решили не продавать куклу».[108] Кукла дочери Тодда, Старр, осталась в магазинах ABC. [105] [107] Ричард Ропер из « Чикаго Сан-Таймс» прокомментировал: «Я полагаю, у ABC не было другого выбора, кроме как продвигать продукт, но я должен задаться вопросом о людях, которые выразили эти протесты». Он добавил: «Это была дурацкая КУКЛА, созданная на основе ХАРАКТЕРА МЫЛЬНОЙ ОПЕРЫ. Если вас это оскорбляет, как вы проживаете день, не поддаваясь приступам истерического возмущения каждые пять минут?» [108]

Переделка [ править ]

Когда после ухода Ховарта Тодд был переделан с Сент-Джоном, многие фанаты считали, что, как и роли Люка Спенсера ( Энтони Гири ) в General Hospital и Эрики Кейн ( Сьюзан Луччи ) в All My Children , Тодд должен быть изображен только актером, который возникла роль. [109] Как сказано в « Дайджесте мыльной оперы »: «Несколько переделок вызвали еще больший резонанс». [110] Дайджест мыльной оперы также заявил, что, хотя были фанаты, которые «будут считать Ховарта только своим любимым Тоддом», Сент-Джон покорил многих фанатов, придав персонажу более легкую форму. [110] Еженедельник "Мыльной оперы"заявил, что они были «на борту с Сент-Джоном». [51] Дайджест мыльной оперы согласился, отметив, что Сент-Джон сделал переход правдоподобным, добавив новые грани персонажу. Журнал также заявил, что новая внешность Тодда способствовала его продолжающемуся искуплению. [39] Обозреватель мыльной оперы Джилл Берри выразила свое одобрение переделки, заявив: «Тодд Тревора продолжает производить на меня впечатление. Он придал Тодду некоторую сладость, которая мне очень нравится». [111]

В конце 2006 года Сент-Джон и Ховарт одновременно начали переговоры по контракту со своими шоу, что вызвало слухи о том, что Сент-Джон покидает OLTL , оставляя место Ховарту , который в то время работал с мыльной оперой « Как мир вращается» , чтобы вернуться как Тодд. TV Guide попытался прояснить этот вопрос и допросил исполнительного продюсера Фрэнка Валентини, который заявил, что, хотя он не может комментировать контракты, продюсеры «делают все возможное, чтобы убедиться, что мы поступаем правильно с аудиторией». [95] В 2007 году TV Guide получил официальное подтверждение, что Ховарт не вернется в сериал. [112] Журнал провел опрос на своем веб-сайте TV Guide.com и обнаружил, что 82 процента зрителей шоу хотели, чтобы Ховарт вернулся. Дэниел Р. Кольридж из TV Guide.com не согласился с результатами, заявив: «Возможно, я в меньшинстве, но я абсолютно обожаю Тревора Сент-Джона», чье изображение Тодда он нашел «очень дерзким, высокомерным и юмористическим в своем образе. сексуальный образ ». [112]

В 2009 году, после объявления об отмене As the World Turns в 2010 году, слухи о том, что Ховарт вернется в OLTL, снова набрали силу. Слухи были дополнительно подогреты выпуском OLTL в августе 2010 года , в котором была показана фотография Ховарта, и безумная Теа заявила, что нынешний Тодд (Сент-Джон) не был Тоддом Мэннингом. Это привело к тому, что Дэн Кролл с веб-сайта Soap Opera Central.com описал, как фанаты «срываются на свои компьютеры, чтобы выяснить смысл сцены». Кролл предположил, что сцена была «создана просто для того, чтобы побудить фанатов поговорить, или это был намек для зрителей, что что-то грандиозное грядет?» [37] Soap Opera Network, ссылаясь на неназванные источники и указывая на эпизод 2010 года, сообщила на своем веб-сайте, что они «узнали, что Ховарт действительно вернется» в сериал в ближайшем будущем. Обозреватель Soap Opera Digest Кэролайн Хинси отклонила сообщение, заявив на своей странице в Facebook : «Серьезно, прекратите дезинформацию о Ховарте, пожалуйста. Он не вернется в OLTL. Дело закрыто». [37] Некоторые фанаты были убеждены, что персонаж Сент-Джона был самозванцем, а другие - нет; Хотя Ховарт в конце концов вернулся в роли Тодда в 2011 году, его возвращение изначально сопровождалось дебатами фанатов о том, какую роль он будет играть, Тодда Мэннинга или нового персонажа. [37]

Насилие по отношению к подросткам [ править ]

По словам Нельсона Бранко из TV Guide , OLTL показала «одни из самых взрывоопасных и уродливых сцен, когда-либо транслировавшихся в дневное время» по телевидению в марте 2008 года [113], когда Тодд избил подростка Коула Торнхарта ( парня своей дочери и сына Марти) и дал Старру пощечину. и друзья Коула Маркко Ривера и Лэнгстон Уайльд . [99] Тодд впервые врывается к Старру и Коулу в постели вместе, делая вывод, что Коул изнасиловал ее, «и [избивает] сына своей жертвы изнасилования безжалостно». [113] По крайней мере, один блогер мыльных опер был возмущен и хотел, чтобы Тодд был наказан. [114]

По мнению Бранко, главный сценарист Рон Карливати хотел использовать сюжетную линию, чтобы вернуть Тодда к его темным корням, снова показывая его как монстра, заявив: «Карливати решил сделать что-то уникальное, смелое и рискованное с одним из своих ярких персонажей», демонстрируя Поврежденная личность Тодда и ставящая под сомнение его психическая устойчивость. Карливати сказал, что Тодд был убежден, что предполагаемое изнасилование Старр было кармической расплатой, даже когда Старр настаивал на том, что ее не изнасиловали. Бранко предположил, что вывод и сильная реакция Тодда на то, что они увидели двоих в постели вместе, были неспособностью Тодда отделить секс от насилия, заявив: «В этом случае Тодд потерял равновесие, стал параноиком и неконтролируемым». Тодд отрицал это и даже дважды чуть не ударил Старра, когда она бросила вызов его убеждениям.[113] Сцены хвалили как «захватывающие». [113] Обозреватель мыла Марлена Де Лакруа, называющая себя «ненавистником Тодда», которая чувствовала, что персонаж психотичен, выразила надежду, что они были «началом сюжетной линии, которая проникнет в сознание Тодда и просветит зрителей относительно сложностей. психически больной персонаж ». Де Лакруа беспокоился, что, хотя сюжетная линия могла быть запоминающейся, это мог быть еще один способ вызвать симпатию к Тодду. [99]

Повторная виктимизация Марти [ править ]

Основная статья: Сюжетные линии об изнасиловании Тодда Мэннинга и Марти Сэйбрука § 2008-2009: «Повторное изнасилование»

Решив вернуться к сюжету об изнасиловании в 2007 году, Карливати написал рассказ, в котором Марти выбрасывается из фургона во время автомобильной аварии позже в том же году. Фургон взрывается, и ее считают мертвой. [115] В июне 2008 года Тодд обнаруживает ее живой и обнаруживает, что она страдает амнезией и после крушения пострадала. Он начинает ухаживать за ней, возвращая ей здоровье, лжет ей о ее личности и ее важности для людей, которых она любит, и начинает развивать к ней романтические чувства. [116] ABC продвигала сюжетную линию, транслируя ее в рекламе, которая называла ее «История, которую вы думали, что никогда не увидите». [117]Карливати защищал сюжетную линию, заверив публику, которая была обеспокоена сюжетной линией и сопротивлялась ей, что она не была бы написана, если бы Марти не потеряла свои воспоминания. Он заявил, что осознавал, насколько серьезно это было романтическое объединение персонажей, но не чувствовал, что они наносят вред персонажу Марти. Карливати стремился к тому, чтобы сюжетная линия развивалась медленно, и использовала химию актеров и персонажей. [116] В конце концов, Тодд и Марти занимаются сексом; Тодд настаивает на том, что он всегда был влюблен в Марти, и замышляет украсть ребенка его дочери (которая также является внучкой Марти), сбежать с Марти и ребенком и растить ребенка вместе с ней. [118]

«В любом романтическом жанре это усилие общего искупления в конечном итоге приведет к романтическим отношениям. Означает ли это, что Марти и Тодд влюбятся, когда им будет 98 лет, или, как вы говорите, случится с их детьми или внуками. , это зависит от писателя ... В конце концов, только любовь может исцелить и в конечном итоге простить непростительное. По сути, если вы верны персонажам, они будут руководить вами. А вы, как писатель, просто следите за ним. Писатель должен слушать персонажей и не разоблачать сюжет о них ». [4]

- Майкл Мэлоун, в 2008 году, о OLTL, объединившем Тодда и Марти в его отсутствие в сериале.

По словам Бранко, предыдущие команды сценаристов шоу предлагали создать историю любви Марти и Тодда, но этого так и не произошло, в основном потому, что Хаскелл и Ховарт отказались участвовать. По мнению Бранко, продвижение к сюжетной линии стало причиной того, что Ховарт в конце концов покинул OLTL для игры « As the World Turns» . [119] Напротив, на собрании фанатов в 2008 году Сент-Джон пошутил о связях Тодда и Марти во время сюжетной линии Карливати, заявив: «Я полностью за групповое изнасилование». Позже он принес извинения за комментарий: «Я должен знать лучше, чем когда-либо пытаться пошутить на такую ​​серьезную тему. Я не имел намерения проявить пренебрежение и извиниться перед каждым, кого я оскорбил». [120]

Де Лакруа счел сюжетную линию Карливати «отвратительной», заявив, что она была эксплуататорской, женоненавистнической , оскорбительной для аудитории и «самой фальшивой, глупо надуманной историей, которую я когда-либо видел». Она также чувствовала, что это была серьезная несправедливость по отношению к оригинальной сюжетной линии. [117] Поклонники, которые были против сюжетной линии, назвали это «повторным изнасилованием», [121] и ABC транслировали социальные объявления (PSA) во время сцены секса с Тоддом и Марти для своих зрителей. Берри поддержал использование ABC рекламных роликов, но посчитал, что они использовались для оправдания сюжетной линии, и заявил, что было бы лучше вообще не представлять ее. [122] Линн Пэрриш, представитель организации Rape, Abuse &Национальная сеть инцеста(RAINN), с которой не консультировались сценаристы шоу, высказалась против сюжетной линии "повторного изнасилования". Она сказала Бранко: «В изнасиловании нет ничего романтического» и что «тот, кто пишет роман между насильником и его жертвой ни при каких обстоятельствах, явно не понимает ни изнасилования, ни насилия - и, вероятно, не должен писать об этом». [119]

Бранко назвал оригинальную сюжетную линию об изнасиловании «золотым стандартом историй об изнасилованиях» и заявил, что Карливати превратил ее в клише мыльной оперы. Добавление Карливати к историям персонажей заставило его чувствовать себя преданным, обиженным, подавленным, злым, оскорбленным и возмущенным, и он сказал, что потратил почти 20 лет на то, чтобы инвестировать в оригинальную сюжетную линию изнасилования и верить в нее. [119]В заключение сюжетной линии о «повторном изнасиловании» Бранко заявил, что расплата стоила напряженных моментов. «Какой бы непристойной или развратной ни была самая рискованная сюжетная линия на недавней памяти, - сказал он, - последствия были шокирующе захватывающими - благодаря тому факту, что главный сценарист Рон Карливати разыгрывает все психологические биты корыстных и преступных действий Тодда». Бранко также отдал должное святому Иоанну. «Номинированный на премию« Дух мыльной оперы »в 2009 году как выдающийся исполнитель главной роли, Сент-Джон, несомненно, столкнулся с самой сложной задачей из всех актеров в 2008 году - в любом жанре», - сказал Бранко. «И все же каким-то образом Сент-Джон заставил это работать. В руках меньшего актера сюжетная линия наверняка привела бы к карьерному самоубийству для всех участников». [1]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Первая церемония Тодда и Блэра состоялась в феврале 1995 года. Брак был аннулирован через несколько месяцев в августе. Второй брак между ними состоялся в ноябре того же года до развода в 1997 году. Однако они были женаты последовательно с 1995 по 1997 год.
  2. ↑ Первая церемония Тодда и Ти состоялась 15 июля 1997 года. Брак был аннулирован в 1998 году. Второй брак между ними состоялся в том же году до развода в 1999 году. Однако они были женаты последовательно с 1997 по 1999 год.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Бранко, Нельсон (7 января 2009 г.). «Сексуальный зверь». Телегид .
  2. ^ a b c «Год в мыле! Лучшее из '98 плюс превью '99». Обновление мыльной оперы . 1998 г.
  3. ↑ Де Лакруа, Марлена (11 мая 2009 г.). «Мыльная усадка в море: на палубе с Кэсси ДеПайва с One Life to Live» . Архивировано из оригинала 22 марта 2015 года . Проверено 31 июля 2015 года .
  4. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Бранко, Нельсон (1 октября 2008 г.). «Позор и предубеждение: неправильное обращение с грехом на« OLTL » ». Телегид .
  5. ^ Б с д е е г ч я J к л м Hayward, р. 175
  6. ^ a b c Смит, Зак (13 января 2012 г.). «Последний выход в Лланвью: Майкл Мэлоун вспоминает свою работу над« One Life to Live », которая заканчивается сегодня» . Инди-неделя . Архивировано из оригинала на 2014-11-29 . Проверено 24 ноября 2014 года .
  7. ^ a b c d e f g h i j k "Вопросы и ответы Мэлоуна" . Великолепно малонианец . Tripod.com. «Мэлоун на дневном телевидении, One Life to Live и Another World» (эксклюзивное интервью) . Проверено 16 марта 2014 года .
  8. ^ a b c Слоан Гейлин, Элисон (24 октября 1995 г.). «Роджер и Out». Дайджест мыльной оперы .
  9. ^ a b c d e f g h i j k "Это всего лишь притворство". Мыльная опера еженедельно . 10 августа 1993 г.
  10. ^ «Особый раздел: где было бы мыло без плохих парней и лисиц, которые вызывают смятение?». Дайджест мыльной оперы . 31 июля 2001 г. с. 38.
  11. ^ "ABC.com: Одна жизнь, чтобы жить" . 27 июня, 2004. Архивировано из оригинала 27 июня 2004 . Проверено 17 марта 2014 года .
  12. ^ a b c d e f Стоун, Лори (16 августа 1994 г.). «Очищение: мыльный персонаж, которого нельзя постирать». Деревенский голос .
  13. ^ а б Ваггетт, стр. 47
  14. ^ a b c d e f "Самые очаровательные лица дня". Журнал «Мыльная опера» . 24 февраля 1998 г.
  15. ^ a b "Звезды мужской мыльной оперы". Шоу Фила Донахью . 17 мая 1994 г.
  16. ^ a b c «Роджер Ховарт - Другая сторона зла» (5 апреля 1994 г.). Обновление мыльной оперы .
  17. ^ «Каково ваше решение красоты / моды / здоровья?». Мыльная опера еженедельно . 30 декабря 2003 г.
  18. ^ a b c d e f "Музыкальные директора". Дайджест мыльной оперы . 6 октября 1997 г. С. 60–61.
  19. ^ a b c d e Харрис, Марг (ноябрь 1998 г.). «Создание музыки: интервью с композитором OLTL Дэвидом Нихтерном (Часть I)» . Llanview Online (эксклюзивное интервью). Архивировано из оригинального 28 октября 2006 года . Проверено 22 марта 2014 года .
  20. ↑ Терстон, Кэтрин (1 июня 2000 г.). «Князь тьмы возвращается» . About.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 20 апреля 2017 года .
  21. ^ a b c d «Тодд обретает настоящую любовь - со своей женой! (Теа)». Дневной дайджест. Октябрь 1998 г.
  22. ^ a b c Елавский, Синди (20 января 2008 г.). «Интервью: быть плохим - хорошо» . Мир Талсы . Проверено 17 июня 2014 года .
  23. ^ a b c d Кин, Ирен С. (1998). «Греться на солнышке: Роберт Хоган в роли Бриггса из OLTL остается хладнокровным под огнем Тодда». Мыльная опера еженедельно .
  24. ^ Б с д е е Бишоп, Дженн (14 августа 2013 года ). «Любопытный случай из« One Life to Live »Тодда Мэннинга» . sourcemagazine.com . Проверено 24 ноября 2014 года .
  25. ^ a b Берри, Джилл (20 мая 2001 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий к OLTL» . About.com . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2015 года . Проверено 26 апреля 2017 года .
  26. ^ a b Берри, Джилл (19 января 2009 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL» . About.com . п. 1. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 26 апреля 2017 года .
  27. ↑ Берри, Джилл (6 мая 2002 г.). « ' Размышления Джилл' - Еженедельный комментарий к OLTL» . About.com . Архивировано из оригинального 21 ноября 2015 года . Проверено 26 апреля 2017 года .
  28. ↑ Берри, Джилл (1 января 2007 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL» . About.com . п. 1. Архивировано из оригинала на 6 апреля 2015 года . Проверено 26 апреля 2017 года .
  29. ^ а б Датта, стр. 36
  30. ^ a b Ваггетт не согласен с Даттой в том, что Тодд был изнасилован Питером Мэннингом (Ваггетт, стр. 47).
  31. ^ Одна жизнь, чтобы жить . 4 апреля 1998 г. ABC.
  32. ^ Barnett, Kaydee (3 января 2012). «Нахальный мыльный уголок Kaydee - Еженедельный комментарий для OLTL за 3 января 2012 года» . About.com . п. 1. Архивировано из оригинала на 15 декабря 2014 года . Проверено 14 декабря 2014 года .
  33. ↑ Берри, Джилл (7 сентября 2001 г.). « ' Размышления Джилл' - Еженедельный комментарий к OLTL» . About.com . Архивировано из оригинала на 4 марта 2016 года . Проверено 26 апреля 2017 года .
  34. ↑ Берри, Джилл (7 января 2002 г.). « ' Размышления Джилл' - Еженедельный комментарий к OLTL» . About.com . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2015 года . Проверено 26 апреля 2017 года .
  35. ^ «Тодд и Чай спят вместе». Мыльная опера еженедельно . 4 июля 1998 г.
  36. ^ a b "Ховарт вернулся!" . ABC Мыло в глубине . 5 апреля 2011 . Проверено 19 июня 2014 .
  37. ^ а б в г д Кролл, Дэн Дж. (26 августа 2010 г.). «Поклонники OLTL гудят от разговоров о возвращении Роджера Ховарта» . Мыло Central.com . Проверено 21 июля 2014 года .
  38. ^ a b Кролл, Дэн Дж. «Роджер Ховарт возвращается в One Life to Live» . Мыльная Опера Центральная . Проверено 31 августа 2014 года .
  39. ^ a b c "Исполнитель недели SOD". Дайджест мыльной оперы . 9 декабря 2003 г.
  40. ^ Fairman, Майкл (11 августа 2011). "Роджер Ховарт и Тревор Сент-Джон из OLTL названы" Мощными выступлениями недели " " . Майкл Фэйрман о мыле . Архивировано из оригинала на 2014-10-19 . Проверено 19 июня 2014 года .
  41. ^ "По мере того, как вырисовывается финал" One Life to Live ", звезды Роджер Ховарт, Кэсси ДеПайва присоединяются к" General Hospital " " . Рейтер. 11 января 2013 . Проверено 14 сентября 2014 года .
  42. Рианна Валленштейн, Эндрю (13 апреля 2013 г.). «ABC подали в суд за убийство персонажей мыла» . Разнообразие . Проверено 14 сентября 2014 года .
  43. ↑ Логан, Майкл (25 марта 2013 г.). «Последние новости: Одна жизнь, чтобы жить, звезды возвращаются в больницу общего профиля» . Телегид . Проверено 14 сентября 2014 года .
  44. ↑ Джеймс, Мэг (3 сентября 2013 г.). «Возрождение отмененных мыльных опер ABC становится реальной драмой» . The LA Times . С. 1–2 . Проверено 14 сентября 2014 года .
  45. ^ "Конец AMC & OLTL (снова)" . ABC Мыло в глубине. 11 ноября 2013 . Проверено 14 сентября 2014 года .
  46. ^ Б р а D E « Любящее в экс-братства мальчик обязательства OLTL». Дайджест мыльной оперы . 2 февраля 1993 г.
  47. ^ a b c d e Харт, Марла (7 июля 1994 г.). "Ховарт не собирается быть мистером Славным Парнем" . Чикаго Трибьюн . Проверено 3 апреля 2014 года .
  48. ^ «Роджер Ховарт». Журнал «Мыльная опера» . Октябрь 1994 г.
  49. ^ a b c d "Животные ТВ". Удивительные хвосты . 12 апреля 1998 года. Планета животных.
  50. ^ а б Ваггетт, стр. 35 год
  51. ^ a b c d e "Попадание: Уокер - это Тодд на OLTL". Мыльная опера еженедельно . 16 сентября 2003 г.
  52. ^ Ваггетт, стр. 54
  53. ^ a b Кролл, Дэн (27 июля 2003 г.). «Майкл Истон присоединится к актерскому составу OLTL» . Мыло Central.com . Проверено 20 июня 2014 года .
  54. ^ а б Ваггетт, стр. 36
  55. ^ «Холст One Life to Live растет ...». Телегид . 28 марта 2003 г.
  56. ^ " С тех пор как Роджер Ховарт (Paul ..." TV Guide . 28 марта, 2008. Архивировано из оригинала 4 февраля 2014 года . Проверено Ноября 28 2 015 .
  57. ^ "Тодд Мэннинг Тревор Сент-Джон" . ABC.com . Архивировано из оригинального 21 июня 2004 года . Проверено 21 июня 2014 года .
  58. ^ а б «Вдали от укомплектованной толпы». Мыльная опера еженедельно . 17 января 2004 г.
  59. ^ «О, мой Тодд!». Мыльная опера еженедельно . 24 января 2004 г.
  60. ^ a b Брукс, стр. 115
  61. ^ а б Ваггетт, стр. 27
  62. ^ Брукс, стр. 116
  63. ^ Хейворд, стр. 174
  64. Перейти ↑ Hayward, pp. 174–175
  65. ^ Хейворд, стр. 158
  66. ^ Хейворд, стр. 170
  67. Перейти ↑ Hayward, pp. 175–176
  68. ^ a b Скодари, Кристина (2013). "Мыльные оперы". В Пендергасте, Том (ред.). Энциклопедия Сент-Джеймса поп-культуры (4-е изд.). Детройт, Мичиган: Издательство Гейл. ISBN 978-1-55862-400-9.
  69. ^ a b c Хейворд, стр. 177
  70. ^ a b c Хейворд, стр. 178
  71. Перейти ↑ Hayward, pp. 178–179
  72. ^ a b c d e Хейворд, стр. 179
  73. ^ Хейворд, стр. 181
  74. ^ a b Хейворд, стр. 182
  75. ^ a b c d Датта, стр. 35 год
  76. ^ Брукс, стр. 114
  77. ^ Ваггетт, стр. 219
  78. ^ a b c d e "Роджер Ховарт (Пол, ATWT)" . Мыло Opera Digest.com . Архивировано из оригинального 28 июня 2009 года . Проверено 17 июля 2014 года .
  79. ^ «Об актерах GH: Роджер Ховарт» . Мыло Central.com . Проверено 17 июля 2014 года .
  80. ^ a b Fairman, Майкл (7 августа 2013 г.). «Тодд покидает Лланвью на этой неделе, чтобы жить одной жизнью! Роджер Ховарт демонстрирует душераздирающее выступление!» . Майкл Фэйрман о мыле . Архивировано из оригинала на 2014-07-14 . Проверено 17 июля 2014 года .
  81. ^ a b Баттаглио, Стивен (5 сентября 1995 г.). «Ховарт покидает ABC 'One Life' и направляется на запад». Голливудский репортер .
  82. ^ Ваггетт, стр. xvii
  83. ^ Ваггетт, стр. 26 год
  84. ^ а б «Появление Роджера Ховарта». Жить! с Регисом и Кэти Ли . Май 1994 г.
  85. ^ a b Ваггетт подтвердил, что Ховарт получил больше писем от фанатов, чем его члены, заявив: «В разгар феномена Тодда Мэннинга один из секретарей в ABC рассортировал почту по двум большим мешкам: один для Роджера Ховарта и один для остальная часть актерского состава ". (Ваггетт, стр.187).
  86. ^ a b «История с обложки». Дайджест мыльной оперы . 12 апреля 1994 г.
  87. ^ «Роджер Ховарт, оставив одну жизнь, чтобы жить». Дайджест мыльной оперы . 15 августа 1995 г.
  88. ^ a b Терстон, Кэтрин (10 февраля 2000 г.). "Крутой человек Тодд возвращается!" . About.com . Архивировано из оригинала на 4 марта 2016 года . Проверено 20 апреля 2017 года .
  89. ^ "Почему они вернулись". Обновление мыльной оперы . 2002-11-12.
  90. ^ "Почему у него звездный потенциал". Мыльная опера еженедельно . 21 сентября 1993 г.
  91. ^ a b c "Эмми Нод: Казнь Тодда" . sheknows.com . 13 апреля 2007 . Проверено 26 июля 2014 года .
  92. ^ Швертфагер, Роберт. «One Life to Live. Итоги недели с 29 мая по 2 июня 2006 г.» . About.com . Архивировано из оригинала 12 июля 2014 года . Проверено 26 июля 2014 года .
  93. ^ «Казнь Тодда». Одна жизнь, чтобы жить . 29 мая 2006 года. Азбука.
  94. ^ «Казнь Тодда». Дайджест мыльной оперы . 6 июня 2006 г.
  95. ^ a b Кольридж, Дэниел Р. (8 ноября 2006 г.). "Мыльница с One Life to Live Honcho Frank Valentini". Телегид .
  96. ^ Вебер, Кэрол Бэнкс. «Сплетни за неделю 26 марта 2007 года» . Soap Zone.com . Проверено 26 июля 2014 года .
  97. ↑ Бранко, Нельсон (16 ноября 2009 г.). "The Soapgeist: 16 ноября 2009 г." . Телегид . Архивировано из оригинала на 1 марта 2012 года . Проверено 8 августа 2014 года .
  98. ^ "Дневные номинации Эмми (часть II)" . Разнообразие . 14 марта 2007 . Проверено 26 июля 2014 года .
  99. ^ a b c Де Лакруа, Марлена (12 марта 2008 г.). « « Одна жизнь, чтобы жить »: почему вся любовь к насильнику?» . mediavillage.com . Проверено 11 августа 2014 года .
  100. ^ Дотсон, Эдисол В. (1999). Узрите мужчину: шумиха и продажа мужской красоты в СМИ и культуре . Филадельфия, Пенсильвания: Haworth Press. п. 81. ISBN 978-0-7890-0634-9.
  101. ^ a b c Логан, Майкл (18 июня 1994 г.). Qtd. в Hayward, p. 178. «Насильники: маловероятные сердцееды». Телегид .
  102. ^ Б Картер, Алан (17 ноября 1995). «Планы на будущее Роджера Ховарта» . Entertainment Weekly . Проверено 12 августа 2014 года .
  103. ^ a b c Тедески, Боб (13 мая 2002 г.). «E-Commerce Report; Недавние сбои в интернет-магазинах телеканалов едва ли приглушили сияние мерчендайзинга в Интернете» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 августа 2014 года .
  104. ^ a b c «Кукла Тодда становится рваной!». Мыло в глубину . 11 июня 2002 г.
  105. ^ a b c d e е Оффман, Крейг (7 мая 2002 г.). «Inside Move:« One Life »слишком много» . Разнообразие . Проверено 14 августа 2014 года .
  106. ^ Waggett заявил," одна жизнь стала первой мыльной оперычтобы включить анимацию в свою сюжетную линию. Продюсер Гэри Томлин положить спина на Daydream конвенции, представляя Starr Мэннинга (Кристен Андерсон) варьировала фантазиикак мультфильмы. (Waggett, стр. 34).
  107. ^ a b Кролл, Дэн (8 мая 2002 г.). «Кукла Тодда вызывает негативную реакцию» . Мыло Central.com . Проверено 14 августа 2014 года .
  108. ^ Б Roeper, Ричард (13 мая 2002). «Подвинься, Кен, Барби: Насильник, Гитлер тоже куклы» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 14 августа 2014 года .
  109. ^ Waggett, стр. 35-36
  110. ^ а б «Замены» . Дайджест мыльной оперы . Архивировано из оригинального 27 июня 2009 года . Проверено 28 августа 2007 года .
  111. ↑ Берри, Джилл (15 сентября 2003 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий к One Life to Live» . About.com . Проверено 14 августа 2014 года .
  112. ^ a b Кольридж, Дэниел Р. (12 апреля 2007 г.). «Вернется ли Роджер Ховарт к одной жизни, чтобы жить как Тодд Мэннинг?». Телегид .
  113. ^ a b c d Бранко, Нельсон (10 марта 2008 г.). «Перемотка назад: достижения мастер-класса. OLTL высвобождает монстра Тодда». Телегид .
  114. ↑ Берри, Джилл (2 июня 2008 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL от 2 июня 2008 г.» . About.com . Проверено 22 сентября 2014 года .
  115. ^ «Приходы и уходы: Сьюзан Хаскелл (Марти Сэйбрук)». Дайджест мыльной оперы . 33 (22). 10 июня 2008 г.
  116. ^ a b «Писец OLTL об объединении Тодда и Марти: Тодд и Марти становятся все ближе, несмотря на их« темную »историю». Дайджест мыльной оперы . 19 августа 2008 г.
  117. ^ a b Де Лакруа, Марлена (7 ноября 2008 г.). «Тодд и Марти из One Life To Live: выход за рамки просто« отвратительного » » . Marlenadelacroix.com . Архивировано из оригинала 23 марта 2015 года . Проверено 28 июля 2015 года .
  118. ↑ Берри, Джилл (10 февраля 2009 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL за 10 февраля 2009 г.» . About.com . п. 1. Архивировано из оригинала 7 апреля 2015 года . Проверено 26 апреля 2017 года .
  119. ^ a b c Бранко, Нельсон (29 сентября 2008 г.). "FF: Неполадка с мылом в процессе OLTL: Мягкое изнасилование Марти его поцелуем" . Телегид . Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Проверено 6 октября 2014 года .
  120. ↑ Гидденс, Джейми (18 августа 2008 г.). «Одна жизнь , чтобы Сент - Джон извиняется жить для„Gang Rape“комментарии» . Дневное время конфиденциально . Проверено 10 октября 2014 года .
  121. ^ "DC # 320: ABC Мадонна или шлюха" . Дневное время конфиденциально . Проверено 6 октября 2014 года .
  122. ↑ Берри, Джилл (11 ноября 2008 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL за 11 ноября 2008 г.» . About.com . п. 2. Архивировано из оригинала 8 декабря 2014 года . Проверено 4 декабря 2014 года .

Процитированные работы [ править ]

  • Брукс, Дайан Л. (1997). "Изнасилование на мыле: правовой аспект". В « Феминизме, СМИ и законе» , Марта Файнман и Марта Т. Маккласки, ред. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 104–119. ISBN 978-0-19-509628-6 
  • Датта, Мэри Буль (весна 1999 г.). «Укрощение жертвы: изнасилование в мыльной опере». Журнал популярного кино и телевидения 27 (1): 34–39
  • Хейворд, Дженнифер (1997). Потребление удовольствий: активная аудитория и сериалы от Диккенса до мыльной оперы. Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN 0-8131-2025-X 
  • Ваггетт, Джерри (2008). Книга викторин к 40-летию The One Life to Live: Веселое, наполненное фактами, все, что вы хотите знать, руководство по вашему любимому мылу. Нью-Йорк: Книги Гипериона. ISBN 1-4013-2309-X .