Научная фантастика на телевидении США

Американская телевизионная научная фантастика - популярный жанр телевидения в Соединенных Штатах, в рамках которого были созданы многие из самых известных и популярных научно-фантастических шоу в мире. Самым известным из всех и одним из самых влиятельных научно-фантастических сериалов в истории является культовый « Звездный путь» и его различные дополнительные шоу, которые составляют франшизу « Звездного пути» . Другие чрезвычайно влиятельные программы включали антологию 1960-х годов «Сумеречная зона» , всемирно известный сериал « Секретные материалы» , а также широкий спектр телевизионных фильмов и сериалов, продолжающихся более полувека.

История [ править ]

20 век [ править ]

1940-е - середина 1960-х [ править ]

Приключенческие сериалы [ править ]

Первой научно-популярной программой на американском телевидении стал детский приключенческий сериал DuMont Television Network « Капитан Видео и его видео-рейнджеры» , который шел с июня 1949 года по апрель 1955 года. ^[1] В течение восьми месяцев после дебюта «Капитана Видео» были выпущены еще два знаковых сериала. запущены - Том Корбетт, Космический кадет (8/50 - 6/55) и Космический патруль (3/50 - 2/55). ABC попыталась нажиться на растущем рынке научной фантастики с помощью небольшой экранизации Бака Роджерса в 1950 году, но потерпела неудачу в течение нескольких месяцев. Другой сериал 1950-х годов, Род Браун из ракетных рейнджеров. транслировались в прямом эфире по субботам с 18 апреля 1953 года по 29 мая 1954 года. Шоу было в конечном итоге отменено из-за иска о нарушении авторских прав, основанного на концептуальном сходстве шоу с Томом Корбеттом.

Хотя Captain Video не была очень сложной программой по более поздним стандартам, ^{[ необходима цитата ] в} этой серии использовались преимущества многих недавно разработанных технологий, таких как ключевые эффекты яркости для создания наложения, хотя она также использовала такие старые методы, как использование исходных материалов из библиотеки фильмов для освещения перерывов в сценах. Его заявленный бюджет на новый реквизит составлял всего 25 долларов за эпизод. ^{[ необходима цитата ]}

Тем не менее, Captain Video оказался очень популярным, собрав 3,5 миллиона зрителей на пике популярности, что на тот момент было более чем приличным показателем для телевидения. Он пробудил воображение многих молодых зрителей, которые никогда раньше не видели научную фантастику за пределами кинотеатров и никогда не могли проследить за одними и теми же персонажами в научно-фантастическом сеттинге в течение длительного периода времени. ^{[ необходима цитата ]} Финансовый кризис сети DuMont в конечном итоге привел к отмене Captain Video , а вскоре и к краху всей сети. Однако программа оставила свой след, и в 1950-х годах последовали другие научно-фантастические шоу.

В течение восьми месяцев после дебюта Captain Video две другие серии должны затмить программу в популярной памяти. Том Корбетт, космический курсант (1950–55) и космический патруль(1950–55) были быстрым поворотом второго поколения научно-фантастических телепрограмм, рассказывающих более убедительные истории при больших бюджетах. Благодаря более прочным связям со спонсорами, оба шоу предлагали поток премий по почте, которые укрепили их торговые марки, что привело к появлению первых игрушек для телевизоров на полках магазинов. Оба предлагали ежедневные радиопрограммы с участием телесериалов, чтобы дополнить их телевизионные приключения, а актеров заставляли еженедельно появляться на публике. График был изнурительным, но в результате блиц в СМИ привел к появлению большой и преданной фанатской базы обеих программ. Оба этих шоу предлагали то, чего не мог Captain Video - из-за скудного бюджета сериала Captain Video была привязана к земле. Космические приключения Тома Корбетта иКосмический патруль вынудил Капитана Видео в конечном итоге отправиться к звездам, чтобы соревноваться.

(Примечание: большинство современных телезрителей знают о Captain Video только по его упоминанию Артом Карни в сериале «Медовый месяц» ; к моменту выхода в эфир шоу уже было отменено, а космический шлем, который носил Карни, был коммерчески доступной игрушкой. продается у Space Patrol .)

Попытка ABC нажиться на успехе этого жанра была небольшой экранизацией Бака Роджерса , которая уже имела огромный успех как сериал в 1930-х годах. В течение одного сезона, 1950–1951, Бак Роджерс из ABC играл в главной роли Кем Диббс, а затем Роберта Пастена . Как и Captain Video , он стал жертвой очень небольшого бюджета, что ограничивало большую часть его действий одним лабораторным набором, что вряд ли является самой захватывающей ситуацией для его молодой целевой аудитории.

Еще один сериал 1930-х годов был возрожден для маленького экрана: « Флэш Гордон» со Стивом Холландом в главной роли. Авторы эпизодов указывают на то, что он был снят в Германии и Франции и синдицирован в США. Он длился один сезон из 39 серий с 1953 по 1954 год. Другой герой фильма, пришелец, живущий на Земле, перешел на телевидение в Приключениях Супермена, которые работала с 1952 по 1958 год.

Существовали и другие серии, но в основном независимые. «Капитан З-Ро» изначально транслировался в Сан-Франциско в 1951 году, но в течение последних двух лет производства, начиная с 1954 года , он был переведен в общенациональную трансляцию. Рокки Джонс, космический рейнджер, транслировался на национальном уровне в течение двух лет с 1954 по 1955 год. Как правило, программа, превосходящая большинство научно-фантастических сериалов того времени, ^{[ необходима цитата ]} Рокки Джонс была жертвой времени; к 1954 году общественный интерес вернулся к западному жанру. К концу 1955 года все эпизодические научно-фантастические приключенческие сериалы ушли из эфира.

Серия антологий [ править ]

Постепенно телевизионные продюсеры поняли, что у научной фантастики есть и взрослая, и молодая аудитория. Телевидение стало ориентироваться на более интеллектуальных зрителей научной фантастики, возможно, вдохновленных современным бумом научной фантастики, подобным Исааку Азимову , или популярностью аллегорических научно-фантастических фильмов, снятых в течение десятилетия, таких как как День, когда Земля остановилась .

Одним из стойких приверженцев научно-фантастических телевизионных программ в первые десятилетия своего существования был сериал-антология , в котором в каждом эпизоде ​​представлялась совершенно новая история с новыми актерами, сеттингом и ситуациями. Единственной постоянной связью были производители, жанр и название сериала. Первым сериалом такого рода были « Сказки завтрашнего дня», состоящий из 85 серий, в период с 1951 по 53 год он должен был стать первым научно-фантастическим шоу для взрослых. ^[2] Следующим популярным сериалом стал « Театр научной фантастики» - синдицированный сериал, рассчитанный на 78 серий в период с 1955 по 57 годы.

Спустя два года после ее завершения в сети CBS дебютировала гораздо более популярная и влиятельная программа в том же духе : «Сумеречная зона» , которую вел Род Серлинг. «Сумеречная зона» начала свою жизнь в качестве разового пилота, получившего заказ после успеха научно-фантастического эпизода общего драматического антологического сериала Westinghouse-Desilu Playhouse.. В своей первоначальной форме сериал шел пять лет, с сентября 1959 года по сентябрь 1964 года, и за это время было показано 156 серий. Представляя широкий спектр концепций научной фантастики и ужасов, он включал множество запоминающихся эпизодов, образы которых до сих пор остаются в сознании американцев. Одним из его самых устойчивых мотивов была музыкальная тема, которая теперь признана во всем мире.

«Сумеречная зона» была краеугольным камнем более взрослой научной фантастики, которая создавалась в 1960-х годах. Он был снят на пленку (что теперь стало стандартом для многих американских телепрограмм, не транслируемых в прямом эфире), хорошо спродюсирован и отличался творческим написанием. Одним из самых известных эпизодов был выпуск 1963 года « Кошмар на высоте 20 000 футов », в котором в главной роли молодой Уильям Шатнер (позже снявшийся в роли капитана Кирка из « Звездного пути» ) был человеком, убежденным, что на крыле самолета скрывается ужасный монстр. который он путешествует, хотя его никто не видит.

Этот эпизод помог начать карьеру Шатнера, а также снялся в киноверсии и сериале-возрождении в 1980-х годах. Это также послужило вдохновением для решения ABC в 1963 году выпустить свою собственную антологию научной фантастики, столь же знаковую «Внешние пределы» . Хотя «Внешние пределы» были намного короче, закончившись в 1965 году, они также оказались знаменитыми и влиятельными. Как и его современник CBS, спустя десятилетия он породил лишь умеренно успешное возрождение.

Возвращение серии приключений [ править ]

Ирвин Аллен , который позже стал продюсером знаменитых фильмов-катастроф 1970-х, таких как «Приключение Посейдона» и «Ад с возвышающимися башнями» , в 1960-х годах продюсировал целый ряд научно-популярных сериалов на американском телевидении. К ним относятся " Путешествие на дно моря" (1964-1968), "Туннель времени" (1966-1967) и " Земля гигантов".(1968-1970). Все задействованные футуристические, научные концепции играли основу глянцевых боевиков / приключенческих шоу. Критики произведения Аллена часто утверждают, что все это довольно бездушно и поверхностно, но как массовое развлечение оно оказалось популярным среди американской и международной аудитории. Популярной постановкой, не принадлежащей Аллену, был «Дикий Дикий Запад» (с 1965 по 1969), который включал в себя классические западные элементы, шпионский триллер и научную фантастику / концепции альтернативной истории (в том же духе, что и то, что позже будет называться стимпанком ).

Середина 1960-х годов окажется важным периодом в истории научной фантастики американского телевидения. В нем были созданы два совершенно новых научно-фантастических шоу, основанных на « космической опере », оба посвящены широким темам исследования галактики, причем каждое шоу рассматривает их по-разному. Первым из них было шоу Ирвина Аллена на канале CBS « Затерянные в космосе» , которое шло три сезона с 1965 по 1968 год, а другим сериалом, премьера которого состоялась на NBC в 1966 году, был « Звездный путь» .

Звездный путь и его влияние [ править ]

Сериал [ править ]

«Звездный путь» начинался как неэкранированный пилот, снятый в 1964 году до того, как сериал начался в 1966 году. Шоу было задумано сценаристом и продюсером Джином Родденберри , изображая будущее галактических исследований и борьбы, со всеми верованиями и цветами человечества, работающими вместе, чтобы исследовать звезды. аналогично пионерам старого Запада в Америке. Продюсер Paramount для NBC Network, оригинальный пилот Родденберри 1964 года для Звездного пути , названный « Клетка », с Джеффри Хантером вглавной роли вроли капитана Кристофера Пайка., был сочтен сетью слишком интеллектуальным и медлительным: однако они достаточно верили в идеи, лежащие в основе программы, чтобы заказать второго пилота, который заменил бы Пайка и всех остальных, кроме одного ( Спок , сыграл по Леонард Нимой , был единственным персонажем , перенесенных с оригинальной 1964 пилот) с новым экипажем под командованием капитана Джеймса Т. Кирка , которого играет Уильям Шатнер . В шоу приняли участие несколько авторитетных авторов-фантастов. Харлан Эллисон написал « Город на краю вечности », Ричард Мэтисон написал « Враг внутри », а Теодор Стерджен написал: «Береговой отпуск »и« Время амок ».

Звездный путь и социальные комментарии [ править ]

Star Trek также был известен своими социальными комментариями. Фоном для этого комментария был набор инопланетных культур, которые примерно соответствовали сегодняшней Земле. Объединенная федерация планет была аналогом Америки, Звездный флот - НАТО , клингонов - Советского Союза, ромуланцев - Китая.

Когда этот фон казался ограничивающим, « Звездный путь» создавал новые культуры и новые ситуации. Когда был написан эпизод о расовых предрассудках («Пусть это будет твоим последним полем битвы»), были созданы наполовину черные и наполовину белые пришельцы. Фрэнк Горшин, играя комиссара Беле, был черным с правой стороны своего тела и белым с левой. Он пытался арестовать Локаи, которого играл Лу Антонио, который был черным слева и белым справа. Когда Беле вернул Локаи на их родную планету, в живых никого не осталось. Расовая война убила всех. Несмотря на то, что Кирк сказал: «Оставь свою ненависть», Беле и Локаи сбежали с «Энтерпрайза» и продолжили свою борьбу на поверхности планеты. В центре внимания этого эпизода были не технологии, а чувства и философия. Предрассудки и погоня Беле за Локаем могли бы быть историей без присутствия звездного корабля и погоней по всей галактике. Следовательно, это был бы пример мягкой научной фантастики .

«Звездный путь» тоже мог быть техническим. В эпизоде ​​«Подмена» Номад - это космический зонд Земли, который повреждается, а затем каким-то образом сливается с инопланетным зондом Тан-Ру. Его программирование как-то меняется, и теперь он ищет и уничтожает несовершенные формы жизни. Кочевник уничтожает четыре миллиарда жителей Малурианской системы, а затем встречает Энтерпрайз . Кирк и его команда обнаруживают прошлое Кочевника и его новые программы и должны остановить его, прежде чем он уничтожит другие расы. Это, конечно, они. Это классический случай неконтролируемой технологии. Без Номада, технологического артефакта, не могло бы быть истории. Наука используется для анализа Кочевника и определения того, как его победить. Таким образом, этот эпизод - пример тяжелой научной фантастики .

В этой новой форме « Звездный путь» продержался три года до 1969 года, хотя никогда не пользовался большим успехом в рейтингах и остановился на два года раньше запланированного пятилетнего срока. Только фан-кампания помешала его отменить после второго сезона, но, несмотря на эту очевидную непопулярность, у шоу было особое качество, которое привлекло лояльных фанатов, и во время синдицирования программы в начале 1970-х годов оно оказалось непреходящая популярность, которая никуда не делась. Мультсериал был введен в эксплуатацию, и в конечном итоге в конце 1970 - х года ряд продолжения, Star Trek: Phase II был спланирован и работа началась. Однако после успеха « Звездных войн» в кино Paramount отказалась от идеи нового сериала и решила вместо этого запустить«Звездный путь» как франшиза . Со временем « Звездный путь» вернется на маленький экран в новой форме, но только в 1987 году, примерно через восемнадцать лет после его первоначальной отмены.

Склонность « Звездного пути» к социальным комментариям в эпоху, когда американские зрители были более восприимчивы к ним, была фактором роста популярности научной фантастики в американской культуре в конце 1960-х годов. Во многом этот рост произошел за счет более традиционно позиционируемого телевизионного вестерна , популярность которого в то же время упала. ^[3]

1970-е [ править ]

Помимо повторов « Звездного пути», набирающих популярность в синдикации, начало 1970-х оказалось в некотором роде упадком для научной фантастики в США. Было выпущено очень мало серий, пользующихся большой популярностью или известными, и очень немногие из них, если таковые имеются, помнят сегодня. Успех в синдицировании оригинального сериала « Звездный путь » и давление поклонников по возрождению «Звездного пути» привели к созданию мультсериала (1973–1974). Анимационный сериал продолжил приключения Энтерпрайза и его команды, однако, как правило, считается неканоническим.

После окончания оригинального сериала « Звездный путь » и перед первым фильмом « Звездный путь » продюсер Джин Родденберри смог спродюсировать и написать несколько телефильмов, ни один из которых не имел ничего общего со « Звездным путем» . В Genesis II (1973) Алекса Корда в роли Дилана Ханта, ученого, который после пробуждения от анабиоза попадает в примитивное общество, в то время как он работает с более продвинутой группой, известной как PAX. В «Лентах квесторов» (1974) фигурирует андроид, который исчезает в поисках своего создателя. Планета Земля (1974), была продолжением книги Бытия II о PAX и Дилане Ханте, которого сыграл Джон Саксон.. В третьем и последнем фильме PAX, « Странный новый мир» (1975), Джон Саксон также играл главную роль в роли капитана Энтони Вико.

Лишь в конце того же десятилетия, снова вдохновленные бумом после « Звездных войн» 1977 года и позже, научно-фантастические сериалы начали возвращаться к известности. Одним из тех, кто особенно заинтересован в использовании нового интереса сетей к этому жанру, был продюсер Глен А. Ларсон , который создал два новых научно-фантастических сериала в быстрой последовательности: свое собственное оригинальное творение Battlestar Galactica / Galactica 1980 (1978–80) и еще один телевизионный сериал. версия Бака Роджерса, на этот раз под названием Бак Роджерс в 25 веке(1979–81). У обеих этих серий было много общего. Они были глянцево произведены с высоким бюджетом, а пилотные серии были выпущены в кинотеатрах на некоторых территориях. Тем не менее, в обеих сериалах, похоже, упор делался на стиль, а не на содержание, а сценарии, как правило, представляли собой обычные приключенческие боевики с некоторыми из наиболее сложных концепций научной фантастики их предшественников. Возможно, именно по этой причине обе программы были такими недолговечными, хотя они привлекли преданных и громогласных фанатов и до некоторой степени все еще остаются в общественном сознании.

Успешный британский научно-фантастический сериал « Доктор Кто» был синдицирован в США, начиная с 1972 года, с отдельными эпизодами, когда Джон Пертви был Доктором. В 1978 году первые четыре сезона Тома Бейкера в роли Доктора были проданы станциям PBS в Соединенных Штатах.

1980-е [ править ]

Авторы научно-фантастических журналов обычно не попадали на телевидение. Большинство сценариев ТВ были изначально созданы для телевидения. Рэй Брэдбери был одним из немногих известных авторов, которые вышли на маленькие экраны . Его сборник связанных историй «Марсианские хроники» был произведен в виде мини-сериала, который впервые вышел в эфир в 1980 году. Он был назван «верным», но «мягким» и включал таких звезд, как Рок Хадсон , Даррен МакГэвин , Родди МакДауэлл и Бернадетт Петерс .

Самым значительным научно-фантастическим телесериалом в США в начале 1980-х был мини-сериал V 1983 года , который транслировался на NBC. Аллегорический рассказ распараллеливания подъем нацизма в Германии 1930 - х годов с приходом на Землю кажущегося дружественной расы пришельцев со скрытыми мотивами, мини - сериал оказался очень популярным и культовым, порождая как продолжение V: The Final Battle на следующий год , а затем и полномасштабный телесериал сезона 1984–1985 гг., хотя ни один из них не был таким успешным, как оригинал, будучи более ориентированным на действие и несколько менее интеллектуальным.

1987 год ознаменовался появлением, пожалуй, самого успешного с точки зрения продаж и мировых просмотров научно-фантастического сериала за все время, повторного запуска Джином Родденберри его франшизы «Звездный путь », « Звездный путь: следующее поколение» . События происходят на новом звездолете Enterprise примерно через семьдесят лет после событий оригинальной серии, в отличие от своего предшественника, он не поддерживался сетью, а вместо этого продавался напрямую в синдикацию. Программа имела огромный успех, длилась семь сезонов и, как и в оригинальном сериале, породила несколько спин-оффов полнометражных фильмов.

Другой серией 1987 года был чудак Макс Хедрум . Первоначально британский пилотный фильм, он был подобран и переделан в Америке как мрачно-комический драматический сериал, в котором журналист-расследователь видеоновостей Эдисон Картер (которого играет Мэтт Фруер ) рассказывал истории и разоблачает скандалы в антиутопии на телевидении. одержимый будущим. Эдисону помогала и поддерживала группа друзей и коллег, а также его электронное альтер-эго, заикающийся, саркастический бунтарь Макс Хедрум. Хотя сам Макс стал чем-то вроде феномена поп-культуры 1980-х годов, сам сериал не имел большого успеха - несмотря на то, что его хвалили за изображение мира «20 минут в будущее», киберпанк, похожий на « Бегущего по лезвию».мир, в котором телеканалы и рейтинговые войны были всем, а люди (особенно те, что на задворках общества, известные как «пустышки», которые не имели записей во всемирной компьютерной базе данных и, следовательно, официально не существовали) были ничем.

Телесериал 1988 года был чрезвычайно успешным британским научно-фантастическим ситкомом « Красный карлик» . Он возник из повторяющегося радио-скетча 1980-х годов: «Дэйв Холлинз: космический курсант» и проходил в 10 сериях за три периода времени - серии 1-6 между 1988 и 1993 годами, серии 7 и 8 между 1997 и 1999 годами, а также серию из 3 частей (Серия 9) в 2008 году и Series 10 в 2012 году. В дополнение к телесериалу есть четыре романа-бестселлера, два пилотных эпизода для американской версии шоу, радиоверсия, выпущенная для BBC Radio 7, [2] вспомогательные книги , журналы и другие товары. Красный карлик был шахтерским кораблем, курсирующим между Землей и Юпитером, на котором произошла утечка радиации, в результате которой погибла почти вся команда. Сериал основан на «странной парочке» выживших.

Осенью 1989 года состоялась премьера телесериала « Чужая нация ». Драма основана на фильме 1988 года, в котором снялся актер Джеймс Каан . Оригинальный фильм представлял собой боевик с приятелем-полицейским с сюжетом, в котором участвовали инопланетяне, которые приземляются на Земле и пытаются ассимилироваться в человеческом обществе. Телесериал продолжил сюжетную линию, но помимо темы научной фантастики сценаристы добавили в эпизоды и другие элементы, такие как дискриминация и расизм. Сериал длился всего один сезон, но на его основе было пять телевизионных фильмов, сериал комиксов и ряд романов .

Звездные войны менее известны своей телевизионной продукцией, кроме анимационных шоу. Мег-франшизы только известные живые действия телепроизведений являются спин-офф фильмы Ewoks: Караван Мужества , Ewoks: Битва за Эндор и 2019 Дисней + показать Мандалорский . ^[а]

1990-е [ править ]

Успех Star Trek: The Next Generation привел к появлению следующих серий Star Trek, которые происходили в те же временные рамки: сначала Star Trek: Deep Space Nine (1993–99), а затем UPN 's Star Trek: Voyager (1994–2001) и « Звездный путь: предприятие» (2001–05). Все эти сериалы помогли подтвердить культовый статус франшизы Star Trek , но также они помогли привести к буму научной фантастики 1990-х годов, поскольку многие сети и продюсерские компании стремились делать свои собственные шоу в жанре, который снова показала себя невероятно популярной и прибыльной.

Хотя было много обычных сериалов, которые не прошли ни одного сезона, это десятилетие бума научной фантастики произвело множество грамотно написанных, творческих, творческих шоу, которые за очень короткий период времени смогли установить себя в массовом сознании телезрителей не только в США, но и во всем мире.

Space: Above and Beyond продлился всего один сезон - 1995–96. Основной предпосылкой был космический десант, защищающий Землю от враждебных пришельцев. С другой стороны, у seaQuest DSV была звезда в лице Роя Шайдера. Он играл капитана Натана Бриджера с 1993 по 1995 год. В сезоне 1995–96 его заменил Майкл Айронсайд, сыгравший капитана Оливера Хадсона. Шоу было отменено после того сезона.

Однако одной из наиболее успешных и художественно амбициозных серий этого периода был Вавилон 5 . Спродюсированный и в основном написанный Дж. Майклом Стражински с творческим вкладом Харлана Эллисона, это шоу попыталось создать длинную серию эпическую сказку, избегающую многих клише телевизионного жанра. Сериал получил высокую оценку за написание и новаторские визуальные эффекты как первый телесериал, широко использующий компьютерные изображения для создания впечатляющих визуальных эффектов по доступной цене. Вдобавок его пятисезонный сериал (1993–98), предполагаемая продолжительность сериала, был длиннее любого американского космического сериала, не относящегося к Star Trek, до того времени.

Серии 1990-х годов [ править ]

Были серии о путешествиях во времени и измерениях в духе « Квантового скачка» (1989–93) и « Слайдеры» (1995–2000), а также таинственных триллерах о заговорах, таких как «Секретные материалы» (1993–2002). Последний сериал, в частности, закрепился в поп-культуре поколения, на что способны немногие телесериалы, и за все десятилетие появилось множество весьма успешных научно-фантастических шоу.

21 век [ править ]

2000-е [ править ]

Снижение интереса [ править ]

Однако на рубеже веков в типе телефэнтезийных программ, которые пользовались популярностью у зрителей, начались изменения. Большинство жанровых программ, которые можно было найти в сетях, были основаны на ужасах или фэнтези, а не на научной фантастике как таковой: возможно, было ощущение, что аудитория устала от научной фантастики и ищет другие типы программ. Другие сказали бы, что телевизионный руководитель негативно повлиял на жанр, другие заявили бы, что медиа-конгломерат недоволен расходами, связанными с высокой производительностью, необходимой для качественного научно-фантастического шоу. Таким образом, рост производства таких шоу, как Баффи Истребительница вампиров , его побочный ангел и стилистически похожий сериал «Зачарованные». Все они происходили в реальном мире наших дней, но включали в себя фантастические и ужасающие угрозы для центральных персонажей и обладали остроумием и самосознанием, которых, возможно, не хватало некоторым из их более откровенных научно-фантастических предшественников. , не говоря уже о гораздо более низких затратах на производство.

Другие шоу [ править ]

Тем не менее, популярность научной фантастики как жанра означает, что несколько известных программ просуществовали очень долго. Звездные врата SG-1 начались в 1997 году и транслировались 10 сезонов, и несколько необычны, поскольку являются успешным побочным продуктом фильма 1994 года . Сериал стал самым продолжительным в Северной Америке научно-фантастическим телесериалом, у которого было два дополнительных продукта: « Звездные врата Атлантиды» , который длился пять сезонов; и « Вселенная Звездных врат» , которая длилась всего два сезона вместо изначально запланированных пяти. Звездные врата SG-1 сохраняли свой рекорд до тех пор, пока Смоллвиль не завершил свою серию с 218 эпизодами в 2011 году и побил свой рекорд. ^[4] «Оригинальный сериал» научно-фантастического канала Farscape (который на самом деле не американский, а на самом деле австралийский, и премьера которого состоялась на канале Nine Network), хотя и никогда не привлекал широкой аудитории, был воспринят критиками и получил преданную фанатскую базу, что помогло Создатели завершают несколько сюжетных линий в мини-сериале « Farscape: The Peacekeeper Wars» после отмены шоу. Вышеупомянутый Star Trek: Enterprise длился четыре сезона, а канал Sci Fi Channel транслировал мини-сериал, основанный на оригинальном Battlestar Galactica , успех которого проложил путь к знаменитому Battlestar Galactica , который длился четыре сезона и два фильма.Звездный крейсер Галактика: Бритва и Звездный крейсер Галактика: План . Фриндж , в котором фигурировал безумный ученый и исследовал альтернативные вселенные, транслировался в 100 эпизодах (2008-2013) на канале Fox.

Природа научной фантастики как жанра и тенденции американской культуры позволяют исследовать весь спектр всех типов научной фантастики от комедии до драмы, от просто развлечения до социально значимого, от молодежи до взрослого, от мягкого к сложному, грубого до изысканного, от дешевого к дорогому, а от хромого к продуманному.

Несмотря на тенденции на телевидении, научная фантастика как жанр прочно заняла свое место в американской программе. Будущему научной фантастики могут значительно помочь достижения в области цифровых изображений, которые позволяют создавать впечатляющие визуальные эффекты по относительно невысокой цене.

Другие жанры научно-фантастического телевидения [ править ]

Двумя другими поджанрами были научная фантастика и молодежная научная фантастика (для детей и подростков). Примерами первого являются « Мой любимый марсианин» , CBS, 1963–66; Морк и Минди , ABC 1978–1982; ALF , NBC, 1986–90; и 3-й камень от Солнца , NBC, 1996–2001.

Есть много примеров молодежной фантастики. Для них характерны относительно простые сюжеты и характеры, несмотря на недостаточную производственную ценность. Анимированный полковник Блип был запущен в 1957 году и долгое время работал в синдикатах с первого запуска. Британский импорт с использованием марионеток был Fireball XL5 , первоначально выпущенный в 1962 году. Fireball XL5 был ракетным кораблем, защищающим Сектор 25 Солнечной системы. Также впервые был выпущен в 1962 году мультфильм " Космический ангел" . «Космический ангел» - это кодовое имя Скотта МакКлауда, капитана космического корабля. Джетсоны первоначально работали на ABC с 1962 по 1963 год. Джордж Джетсон был главой семьи будущего. Обычно Джонни Квест, (1964–65), был мультяшным приключением, но с использованием научно-фантастических технологий, например, ракетного корабля и корабля на воздушной подушке. Более высокие производственные ценности были совершенно очевидны в трилогии Zenon, выпущенной каналом Disney . Zenon: Girl of the 21st Century был выпущен в 1999 году, Zenon: The Zequel был выпущен в 2001 году, а Zenon: Z3 был выпущен в 2004 году.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Ашерман, Аллан (1986). Компендиум "Звездный путь" . Карманные книги. ISBN 0-671-62726-0 . 
• Малком, Ноллингер, Рудольф, Томашофф, Уикс и Уильямс (1 августа 2004 г.). 25 величайших легенд научной фантастики. Телегид , стр. 31–39.
• gateworld.com/Smallville поклонился мировому рекорду Звездных Врат 6 мая 2011 г.