Висенте Аранда

Висенте Аранда
Аранда в 2010 году
Родившийся	Висенте Аранда Эскерра ( 1926-11-09 )9 ноября 1926 г. Барселона, Испания
Умер	26 мая 2015 г. (2015-05-26)(88 лет) Мадрид, Испания
Род занятий	Режиссер , сценарист
Активные годы	1964–2015
Награды	Гойя Лучший режиссер Amantes Лучший фильм Amantes

Висенте Аранда Эскерра ( испанский:  [biˈθente aɾanˈða eθˈkera] ; 9 ноября 1926 - 26 мая 2015) был испанским кинорежиссером , сценаристом и продюсером . ^[1]

Благодаря своему утонченному и индивидуальному стилю он был одним из самых известных испанских режиссеров. Он начинал как один из основателей Барселонской школы кино и стал известен тем, что воплощал современные испанские романы в жизнь на большом экране. Аранда также была известна исследованием сложных социальных вопросов и вариаций на тему желания при использовании кодов мелодрамы.

Любовь как неудержимая страсть, эротизм и жестокость - постоянные темы его фильмографии. Откровенное исследование сексуальности - одна из отличительных черт его работы, как видно из его самого успешного международного фильма: Amantes (1990) (Lovers) .

Ранняя жизнь [ править ]

Висенте Аранда Эскерра родился в Барселоне 9 ноября 1926 года. ^[2] Он был младшим сыном в большой и бедной семье, эмигрировавшей из Арагона в Барселону за двадцать лет до его рождения. ^[3] Он почти не знал своего отца, странствующего фотографа, который умер, когда ребенку было всего семь лет. Гражданская война в Испании , в котором его семья приняла сторону проигравших республиканцев, отметила свое детство. ^[3] Думая, что война будет более терпимой в маленьком городке, чем в Барселоне, семья переехала в начале войны в Пеньяльбу., родное село его матери. Ужасная ситуация там, недалеко от фронта в Арагоне, вынудила их вернуться в Барселону в 1938 году ^[4].

После окончания войны Аранда проводил много времени в местном кинотеатре вопреки желанию его матери, которая по возвращении нюхала его, ища следы дезинфицирующего средства, которое распыляли в кинотеатрах того времени. ^[5] Он так и не закончил формальное обучение. В тринадцать лет он начал работать, чтобы содержать семью. ^[4] У него было несколько разных работ в своем родном городе, пробуя множество профессий, прежде чем последовать за своим братом Пальмиро в Венесуэлу в 1952 году. ^[5] Он эмигрировал по экономическим и политическим причинам. ^[4] В Венесуэле Аранда работал грузовым техником в американском судоходном бизнесе. Позже он руководил программами для NCR . ^[6] Через семь лет он вернулся в Испанию в 1959 году.

Богатый и женатый по возвращении, он намеревался стать писателем, но обнаружил, что ему не хватает писательского таланта. Он присоединился к культурной элите Каталонии, и его вдохновили попробовать свои силы в кинопроизводстве. Ему не разрешили поступить в Школу кино в Мадриде, потому что он не окончил среднюю школу. ^[5] В Барселоне, будучи полностью самоучкой, Аранда нашел способ снять свой первый полнометражный фильм.

Когда Аранде было почти 40 лет, когда он начал сниматься, он добился международного успеха только в свои 60. У него была долгая и плодотворная карьера, он снял 27 фильмов за более чем 40 лет работы в качестве режиссера. ^[7]

Висенте Аранда был дважды женат. Его первая жена, Луиза, имя, которое он неоднократно использовал для главных героинь в своих фильмах, покончила жизнь самоубийством спустя годы после развода. Детей у них не было. Вторая жена Аранды, Тереза ​​Фонт, была на тридцать лет младше его. Она была редактором его фильмов с середины 1980-х; у них было две дочери, но они расстались за несколько лет до смерти Аранды.

Кинокарьера и дальнейшая жизнь [ править ]

Ранние фильмы (1964–1974) [ править ]

Режиссерский дебют Аранды состоялся в малобюджетном фильме « Брильянте Порвенир» (1964) (« Многообещающее будущее» ) в со-режиссуре со сценаристом Романом Губерном, чтобы избежать проблем с гильдией режиссеров Испании. ^{[6] В} фильме, вдохновленном американским романом «Великий Гэтсби» , использована эстетика неореализма в рассказе о молодом человеке из провинции, который пытается попасть в средний класс Каталонии. ^[5] Брильянте Порвенир , вырезанный цензорами, был холодно встречен публикой и критиками. Эта неудача заставила Аранду обратиться к экспериментальной форме создания фильмов для своего следующего проекта. ^[5]

Второй фильм режиссера « Фата Моргана» (1965), необычная работа в испанском кинематографе , представляет собой экспериментальный фильм, основанный на сценарии, написанном с Гонсало Суаресом . Графический визуальный стиль фильма был вдохновлен телевизионной рекламой и комиксами. ^[8] Игнорируется после освобождения, Fata Morgana в конечном итоге будет признан вдохновляя особой китч эстетику La Escuela де Барселоны (Барселона школу кино), ^[5] в авангардном движение , которое искало творческие инновации в испанских фильмах.

В последующие годы работы Аранды играли между расширением художественной оболочки и использованием виртуального стиля, почерпнутого из средств массовой информации. В этих фильмах Аранда обратился к устоявшимся жанрам кино с прицелом на их пересмотр и модернизацию. ^[8]

Поскольку его первые роли не были широко представлены, Аранда снял коммерчески ориентированный фильм с фантастическим и эротическим подтекстом: Las Crueles (1969) ( The Exquisite Cadaver ). В нем таинственная женщина разрабатывает план мести бездушного издателя за смерть своей девушки. Этот фильм был связан с рядом проблем: он долго снимался; Во время съемок Аранда попал в аварию, из-за которой он работал на носилках, и, наконец, он вступил в судебную тяжбу с продюсерами. ^[9] Аранде потребовалось много лет, чтобы вернуть себе право собственности на этот фильм. Этот опыт заставил его основать собственную продюсерскую компанию: Morgana Film, которая продюсировала его следующие шесть фильмов. ^[10]

В La Novia Ensangrentada (1972) ( Невеста , забрызганная кровью) , свободной адаптации Кармиллы , вампир-лесбиянка нанимает молодую невесту, чтобы помочь ей отомстить всем мужчинам. Жанровый фильм для культурной элиты, ускользавший от цензуры в силу непонятности. По собственному признанию Аранды, он пожертвовал условной связностью ради кинематографических и феноменологических возможностей каждого действия. ^[5] Фильм был распространен в США, Франции и Италии. ^[10]

Аранда начал использовать коды мелодрамы с Clara es el Precio (1974) ( Clara is the Price ), оригинальной смесью мелодрамы, пародии и сюрреалистической комедии. Он сыграл Ампаро Муньос , будущую Мисс Вселенную Испании , в роли наивной домохозяйки, плывущей по течению в мире без табу. Она преследует карьеру порнографического киноактрисы, чтобы финансировать бизнес - проект для своего бессильного мужа. ^[4]

Это было сделано во время Эль-Дестапе , периода испанского кино, когда в политический период после перехода Испании к демократии в фильмах в условиях новых социальных свобод наблюдалось распространение обнаженной натуры . В Кларе усилие фильма к удару также его цель. ^[4] Как и сюрреалисты , способность Аранды шокировать сама была политическим заявлением. «Мы жили в состоянии консенсуса, и это губительно для кино, - жаловался он, - мы сами стали цензорами, и все, что мы хотим делать, это забывать, молчать, не говорить». ^[4]

Камбио де Сексо (1976) [ править ]

После распада франкистской Испании социальная цензура была снята. В условиях новой вседозволенности Аранда снял более смелые фильмы, такие как « Камбио де Сексо» (1976) (« Смена пола» ), умело обращаясь к теме транссексуальности и используя ее как воплощение современного политического перехода. Этот фильм знаменует поворот в фильмографии Аранды.

Он начал использовать более реалистичный стиль, а не стильную эстетику, характерную для его ранних фильмов. ^[11] Камбио де Сексо также знаменует начало его долгого сотрудничества с Викторией Абрил , которая стала его любимой актрисой. ^[11] В течение следующих трех десятилетий режиссер и звезда вместе снялись в дюжине фильмов, которые стали для обоих триумфальными. Камбио де Сексо драматизирует развитие дестапе - период конца 1970-х - начала 1980-х годов в Испании, характеризующийся гораздо более открытым изображением секса в прессе, литературе и фильмах.

Камбио де Сексо рассказывает историю молодого женоподобного мальчика, которого играет Виктория Абрил, который живет на окраине Барселоны и сбегает в город, чтобы узнать о своем желании стать женщиной. Характер молодого человека - воплощение перемен в Испании с политическими крайностями бескомпромиссной ортодоксии и безудержной анархии. «Камбио де Сексо» привлек внимание публики своей неоднозначной темой, и он был выпущен с одобрением критиков.

La Muchacha de las Bragas de Oro (1980) [ править ]

Сексуальность и прошлое, ключевые темы в творчестве Аранды, находятся в центре « La Muchacha de las Bragas de Oro» (1980) (« Девушка в золотых трусиках» ). ^[11] Это была адаптация популярного романа его соотечественника, каталонца Хуана Марсе , в котором Аранда проявил более зрелый стиль. ^[8] Персонаж-фалангист пишет свои мемуары и формирует свое прошлое в соответствии с новыми демократическими реалиями. Его мир лжи рушится, когда он сталкивается с его беззаботной племянницей, которая игриво начинает игру в соблазнение.

Всегда интересовавшийся литературой, в течение следующих пятнадцати лет Аранда стал главным автором популярных современных романов Испании в кино. ^[8] Его фильмы были адаптированы от коротких повествований к романам, а также к биографиям. Его выбор обычно определялся центральной ролью эротически определенного женского персонажа и современной истории, подчеркивающей влияние среды на формирование действий. ^[8]

По мнению Аранды, адаптация литературного произведения не связана с трудностями, связанными с верностью или отсутствием таковой по отношению к исходному тексту. Для него роман был сырьем для создания новых форм: «Что касается адаптации, я чувствую себя очень комфортно, делая их. У меня нет проблем с авторством. Я не думаю, что я буду больше автором, если я написать сценарий того, что я читал в газетах или видел на улице, если я возьму роман и сделаю фильм на основе его содержания ». ^{[ необходима цитата ]}

Asesinato en el Comité Central (1982) [ править ]

После того, как в Испании была установлена ​​демократия, Аранда снял фильм, политически заряженный последствиями франкистской Испании: Asesinato en el Comité Central (1982) ( Убийство в Центральном комитете ). В этом триллере отключение электроэнергии прерывает работу коммунистического конгресса. Когда снова загорается свет, лидера находят мертвым, убитым. Фильм основан на одном из романов Мануэля Васкеса Монтальбана, в котором фигурирует крутой детектив по имени Пепе Карвалью . ^[12] Эта интрига уступает комментарию Аранды о переходе Испании к демократии . ^[12]«По правде говоря, я не могу вспомнить другой фильм, посвященный этому увлекательному периоду», - заявил он, - что насчет того времени существует своего рода коллективная амнезия ». ^[13]

Большая часть событий фильма фильтруется через заголовки и телевизионные репортажи, имитирующие то, как испанская публика пережила переходный период. ^[12] Транслируемые по телевидению похороны коммунистического лидера - это хитрый монтаж скорбящих на похоронах Франко . Долорес Ибаррури (лидер испанских коммунистов, которая жила в изгнании в Советском Союзе в течение большей части периода франкизма) изображается как дряхлая старая дорогая женщина, которая сидит рядом с жертвой, но не осознает, что она мертва. Как и «Мучача де лас Брагас де Оро» , это был фильм об объединении экстремистов в условиях демократии, в данном случае для раскрытия преступления. ^[12] Whodunnit? неважно. Как восклицает министр внутренних дел: «Так же, как нам пришлось все забыть, вы должны сделать то же самое». ^[12]

Это была первая работа Аранды, которую снимали в Мадриде вместо его родной Барселоны. Фильм не имел коммерческого успеха. ^[12]

Фанни Пелопая (1984) [ править ]

Аранда адаптированный популярный Каталонский писательницы Андреу Мартина нуар детективный роман , Prótesis. Он превратил главного героя-мужчину в женщину и назвал свой фильм Fanny Pelopaja (1984). ^[8] В фильме изображены жестокие отношения любви и ненависти между преступницей и коррумпированным полицейским, с которым она хочет свести счеты.

При софинансировании французских продюсеров, фильм был снят в Барселоне с участием испанских актеров и съемочной группы, а также двух французских актеров в главных ролях. Недовольный французским дубляжом фильма, сделанным без его опеки, Аранда попытался остановить премьеру фильма во Франции. Он был выпущен под названием Á coups de crossse . В результате этого спора Аранда продал доли фильма в созданной им продюсерской компании Morgana Films. ^[14] Фанни Пелопая не смогла найти публику, когда впервые была выпущена, но теперь стала одной из самых популярных работ Аранды. ^[14]

El Crimen del Capitán Sánchez (1984) [ править ]

Чтобы заработать немного денег, Аранда согласился принять участие в La Huella del Crimen ( След преступления ), телесериале, состоящем из шести эпизодов, посвященных печально известным преступлениям в Испании. Он был одним из нескольких известных испанских режиссеров: Педро Олеа , Анджелино Фонс , Рикардо Франко , Хуан Антонио Бардем , Педро Коста и Висенте Аранда, каждый из которых был приглашен снять эпизод. ^[15]

Глава Аранды, El Crimen del Capitán Sánchez (1984) (Преступление капитана Санчеса), считалась лучшим эпизодом сериала. ^[16] Сделанный в формате 16 мм и с очень низким бюджетом ^[16], часовой фильм рассказывает историю, в которой кровосмешение, ревность и смерть смешались в Испании в начале 20 века. Главный герой - военный, который поддерживает свою бедную семью и оплачивает свои игровые долги, создавая хитроумную ловушку для выманивания денег у тех, кто попался на чары его симпатичной старшей дочери.

Тьемпо де Силенсио (1986) [ править ]

Карьера Аранды начала стремительно расти, когда он снял « Тьемпо де Силенсио» (1986) (« Время тишины» ), экранизацию знаменитого одноименного романа Луиса Мартина Сантоса . ^[8] В фильме снимался главный актерский состав во главе с Иманолом Ариасом , Викторией Абрил и Франсиско Рабаль . Действие происходит в 1940-х годах, на заре франкистской Испании. Сюжет повествует об амбициозном докторе, обвиняемом в убийстве женщины. Но он пытался спасти ее жизнь после неудачного аборта., что тогда было незаконно. История переходит от унылой жизни бедняков в лачугах к лицемерию среднего класса при франкистском правительстве. Аранда использовал темы сексуальности для исследования политических и исторических вопросов. ^[8] Хотя фильм подвергался критике за упрощение повествовательной сложности романа Мартина Сантоса, « Время тишины» в целом было хорошо принято зрителями. ^[8]

Эль-лютня (1987) [ править ]

Аранда использовал деконструктивный подход к манипулированию популярным мифом в своем биографическом фильме, состоящем из двух частей: El Lute: camina o revienta (1987) ( El Lute, Run for Your Life ) и El Lute II, mañana seré libre (1988) ( El Лютня, завтра я буду свободен ), основанный на двух томах воспоминаний легендарного преступника Элеутерио Санчеса , который несколько раз сбегал из тюрьмы. ^[17] El Lute: camina o revienta (1987) ( El Lute, Run for Your Life ) касается ранней жизни Санчеса, известного как Эль Лют , который утверждал, что в 1960-х годах его заставили совершить правонарушение из-за бедности и отсутствия образования. . После раннего кочевого периода своей жизни,El Lute переезжает на окраину мадридских трущоб. Он был замешан в грабеже и убийстве; был осужден, и в возрасте 23 лет ему повезло, что его смертный приговор был заменен 30 годами тюремного заключения. Его побег из тюрьмы превратил его в популярного народного героя и врага номер один для французской полиции.

Гибридная комбинация исторической драмы, триллера и социального реализма Аранды показывает, как криминальная карьера и репутация этого мелкого вора в СМИ использовались властями в качестве отвлекающей тактики во время политических волнений. ^[17] El Lute: camina o revienta (1987) ( El Lute, Run for Your Life ) была одной из самых успешных адаптаций Аранды. Это был самый кассовый испанский фильм 1987 года. ^[17]

El Lute II, mañana seré libre (1988) [ править ]

Во второй части: El Lute II, mañana seré libre (1988) ( El Lute: Завтра я буду свободен ), Эль Лютня как беглец воссоединился со своими братьями и сестрами. Он пытается начать новую жизнь, но ему не удается стать нормальным членом общества. После побега из тюрьмы, Эль Лют становится центром навязчивой погони франкистских властей. Он был объектом массового интереса прессы и общественности в конце 1960-х - начале 1970-х годов.

По сравнению с сильно реалистичным и политическим тоном Аранды в первой части, в El Lute II, mañana seré libre , он использовал более беллетризованный фольклорный подход, приняв более ярко выраженный стиль триллера. ^[18] Показывая насилие и эротизм, фильм подверг критике испанское государство и его отношение к испанским мерчеро и гитано . ^[18]

Si te dicen que caí (1989) [ править ]

Аранда снял свой самый откровенный фильм с участием Si te dicen que caí (1989) (« Если они скажут вам, что я упал» ), адаптированный из одноименного романа Хуана Марсе . ^[19] С лабиринтной структурой, в которой воображаемые факты и реальные события смешаны в стиле кроссвордов, основная часть истории разворачивается в старом квартале 1940-х годов в Барселоне в первые годы франкистских репрессий. В сюжете рассказывается о молодом человеке, который, пытаясь выжить после гражданской войны, нанимается для совершения половых актов с проституткой; их должен увидеть богатый фалангист, искалеченный во время войны. С большим актерским составом, включая Викторию Абрил.Играя трех разных персонажей, фильм был смелым и амбициозным по своему охвату. ^[20]

Лос-Хинетес-дель-Альба (1990) [ править ]

По просьбе Пилар Миро , тогдашнего директора TVE , Аранда снял фильм «Лос-Хинетес дель Альба» (1990) (« Всадники зари» ), экранизацию романа Хесуса Фернандеса Сантоса о гражданской войне в Испании и анархистском движении. ^[21]

Это мини-сериал из пяти частей. В нем рассказывается о молодой женщине, стремящейся стать владельцем курорта, где она работает, в маленьком городке в Астурии . Когда она, наконец, достигает своей цели, радоваться нечему. Любимые темы Аранды: жестокость, насилие и секс пронизывают эту историю, основанную на бурной жизни Испании в 1930-х годах, восстании в Астурии в 1934 году и гражданской войне в Испании. ^[21] Это одна из самых парадигматических работ Аранды. ^[22]

Amantes (1991) [ править ]

В 1990-е годы Аранда продолжал снимать фильмы, которые были коммерческими хитами дома и демонстрировались на кинофестивалях по всему миру. С Amantes (1991) ( Lovers ) он, наконец, добился широкой международной известности и признания критиков. Эта трагическая история запретных страстей и преданной невинности - фильм-нуар , вдохновленный реальными событиями. В репрессивной Испании начала 1950-х годов молодой человек, только что закончивший военную службу, разрывается между влечением к двум противоположным женщинам, которые его любят: его девушке, наивной горничной, и его квартирной хозяйке, привлекательной коварной вдове.

Первоначально задуманный как телевизионный проект, Amantes создавался с несколькими актерами, небольшой съемочной группой и несколькими локациями на открытом воздухе. ^[23] Это широко считается самой совершенной работой режиссера, став классикой испанского кино . ^[24] Это ознаменовало начало наиболее плодотворного периода Аранды. ^[25]

El Amante Bilingüe (1993) [ править ]

Все еще исследуя страсть любви, Аранда снял « Эль Аманте Билингю» (1993) ( Двуязычный любовник ), экранизацию рассказа Хуана Марсе. Этот ироничный фильм, действие которого происходит в Барселоне, смешивает каталонскую языковую политику, национализм и эротизм с образцом двойной идентичности. Главный герой - скромный мужчина, влюбленный в красивую богатую женщину; они женятся, но его неверная жена бросает его позже. После того, как он был ужасно изуродован взрывом, он постепенно принимает новую личность, пытаясь вернуть свою избалованную бывшую жену.

Intruso (1993) [ править ]

Некоторые фильмы Висенте Аранды представляют реальные события, происходящие на улице, но имеющие вид исключительных случаев, когда страсть, жесткость и насилие приобретают нереальный тон, почти литературный. В Intruso (1993) ( Intruder ) Аранда доводит тему отношений между любовью и смертью через страстную любовь до своего окончательного завершения. ^[26] Этот фильм - психологический триллер с характерной для него визуальной атмосферой и обостренными страстями. ^[27] Женщина из среднего класса разрывается между любовью к супругу и больному бывшему мужу, оба из которых были ее друзьями детства. После десяти лет разлуки они запутались в трагической истории.

La Pasión Turca (1994) [ править ]

В фильмах Аранды женщина является главным героем и центром, вокруг которого вращается история. ^[28] La Pasión Turca (1994) ( Турецкая страсть ), адаптация романа Антонио Гала , исследует женское сексуальное желание. Скучающая домохозяйка из обеспеченной семьи решает рискнуть всем, оставив мужа, чтобы вернуться к возлюбленному, которого встретила во время отпуска в Турции . Погоня за сексуальным удовольствием приводит ее к навязчивой зависимости, деградации и полному краху ее самооценки . ^[29] «Пасион Турка» стал одним из самых кассовых фильмов Испании 1990-х годов.

Либертариас (1996) [ править ]

Аранда вернулась к гражданской войне в Испании в « Либертариас» (1996) ( Либертарианцы ), эпической драме с ансамблевым составом, воссоздающей роль анархистских женщин во время гражданской войны в Испании . ^[30] Действие происходит в Барселоне в начале войны, когда юная наивная монахиня сбегает из монастыря и ищет убежища в борделе. Там ее и проституток вербуют на службу анархистам. Вместе группа из шести женщин ( Mujeres Libres или Свободные женщины ) сталкивается с опасностями войны, но их идеалистические мечты жестоко разбиваются.

Ла Мирада дель Отро (1998) [ править ]

«Мирада дель Отро» (1998) ( «Голый глаз» ) по роману Фернандо Дж. Дельгадо - это эротическая психодрама . Аранда показывает женщину в возрасте 30 лет, которая отправляется на поиски сексуального удовольствия, которое приносит ей только одиночество. В данном случае публика и критики посчитали сюжет отвратительным до такой степени, что он подавил доверие к персонажам; это не очень хорошо. ^[31]

Селос (1999) [ править ]

Аранда вернулся на знакомую территорию с Celos (1999) ( Ревность ), его третьей работой в трилогии , исследуя любовный треугольник, вместе с его ранним AMANTES и Intruso . Он создал рассказ о деструктивных страстях, ведущих к трагедии. Водителя грузовика мучает зависть к мужчине, бывшему парнем его прекрасной невесты. Водитель пытается найти мужчину и узнать больше об их предыдущих отношениях.

«Ревность - центральная часть историй о страсти», - объяснил Аранда. «Чтобы страдать от удовольствия, нет ничего лучше неопределенности. Хорошая история требует, чтобы зрители разделяли те же сомнения, что и главные герои рассказа: есть ли предательство или нет. Всегда есть кто-то еще скрывается, и мы также знаем это преступление среди нас, даже если оно существует, хотя и только в глубине наших сердец ". ^{[ необходима цитата ]}

Хуана ла Лока (2001) [ править ]

В начале 21 века Аранда начала исследовать исторические произведения, положив начало трилогии исторических костюмированных драм с Хуаной Ла Лока (2001) ( Безумная любовь ), переосмыслением трагической судьбы испанской королевы 15 века Джоанны Кастильской . В то время, когда королевские браки заключались для обеспечения политических союзов, она безумно полюбила своего мужа и страдала от его неверности. Этот коммерческий и критический хит в Испании, фильм стал официальным заявлением страны на церемонии вручения премии Оскар в 2001 году за лучший фильм на иностранном языке. Он стал самым кассовым фильмом Аранды.

Кармен (2003) [ править ]

Желание и предательство - темы, которые постоянно повторялись в карьере Аранды ^[30], занимают центральное место в сюжете « Кармен» (2003), фильма, основанного на новелле Проспера Мериме 1845 года о ревности и страсти. (Это также вдохновило оперы же именем , составленной Жоржа Бизе . Набор в Андалусии в 1830 году, военный офицер соблазнил поразительный цыганку , которая работает в табачной фабрике. Его любовь к ней приносит его гибель. Фильм сделаны с высокими производственными ценностями, и это был еще один успех у ветерана режиссера. ^[32]

Тирант Ло Блан (2006) [ править ]

Аранда завершил свою трилогию костюмированной драмы « Тирант ло Блан» (2006) («Заговор девиц»), адаптацией оригинального каталонского рыцарского романа, написанного в 15 веке Жоанот Мартореллом . Сюжет повествует о приключениях Тиранте, рыцаря из скромных корней Византийской империи , который завоевал расположение больного императора своей победой в борьбе с вторжением турок в Константинополь . Позже Тиранте соблазняет единственного выжившего ребенка королевской семьи, юную, причудливую и впечатлительную принцессу.

Это самая дорогая работа Аранды, выполненная с большим бюджетом. В фильме есть и юмор, и драматизм, он щедрый, рискованный и умело скомпонованный, но его сочли поверхностным и неудовлетворительным. ^[33] Тирант Ло Блан не пользовался успехом двух предыдущих фильмов режиссера.

Canciones de Amor en Lolita's club (2007) [ править ]

Аранда заняла нишу в адаптации романов Хуана Марсе для кино. ^[29] С Ла Мучача де лас Брагас де Оро (1980); Si te dicen que caí (1989), El Amante Bilingüe (1993) и Canciones de Amor en Lolita's club (2007) (Клуб Лолиты), в послужном списке режиссера четыре адаптации из современных романов Марсе.

«Canciones de amor en Lolita's Club» (2007) - это эротический триллер, в котором секс и жестокость смешаны в истории о очень разных братьях-близнецах. Один - бессердечный и жестокий полицейский; другой - беспомощный романтик, страдающий умственной отсталостью. Два брата связываются с проституткой, которая работает в борделе, в честь которого назван фильм. Выпущенный в ноябре 2007 года фильм был признан разочарованием и быстро исчез с испанских экранов. ^[34]

Луна Калиенте (2009) [ править ]

Последний фильм Аранды, « Луна Калиенте» (2009) (« Горячая луна» ), рассказывает историю поэта, который ненадолго возвращается в свой родной город и попадает в сеть секса и насилия. Он насилует маленькую дочь своего хозяина. Сценарий основан на романе аргентинца Мемпо Джардинелли , в котором действие происходит во время последнего военного переворота в Аргентине .

Аранда разворачивает историю в Испании 1970-х годов во время процесса Бургоса, в соответствии с которым были приведены в исполнение некоторые из последних смертных приговоров во франкистской Испании. Премьера « Луны Калиенте» состоялась в октябре 2009 года на Международном кинофестивале в Вальядолиде , но не нашла зрителей.

Фильмография [ править ]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Альварес, Роза и Фриас, Белен. Висенте Аранда: El Cine Como Pasión . Уэльва, XX фестиваль кинотеатров Ибероамерикано де Уэльва, 1994, ISBN 84-87737-04-8 
• Бенавент, Франсиско Мария. Cine Español de los Noventa . Ediciones Mensajero, 2000, ISBN 84-271-2326-4 
• Кановас, Хоакин (редактор), Varios Autores: Miradas sobre el cine de Vicente Aranda . Мерсия: Университет Мурсии, 2000, ISBN 84-607-0463-7 
• Кольмена, Энрике. Висенте Аранда . Катедра, Мадрид, 1986, ISBN 84-376-1431-7 
• Д'Луго, Марвин. Путеводитель по кино Испании . Greenwood Press, 1997. ISBN 0-313-29474-7 
• Гварнер, Хосе Луис. El Inquietante Cine de Vicente Aranda . Imagfic, DL1985
• Махарин, Сара. Una vida de cine: Pasión, Utopía, Historia: Lecciones de Vicente Aranda . От редакции Zumaque SL, 2013. ISBN 9788494011016 
• Джордан, Барри и Морган-Томосунас, Рикки. Современное испанское кино , Manchester University Press, 1998, ISBN 0-7190-4413-8 
• Мира, Альберто. Исторический словарь испанского кино . The Scarecrow Press, 2010, ISBN 0-8108-5957-2 
• Перриам, Крис. Звезды и мужественность в испанском кино: от Бандераса до Бардема . Oxford University Press, 2003. ISBN 0-19-815996-X . 
• Камень, Роб, Испанское кино . Pearson Education, 2002, ISBN 0-582-43715-6 
• Торрес, Аугусто. Diccionario del cine Español . Espasa Calpe, 1994, ISBN 84-239-9203-9 
• Вера, Паскуаль. Висенте Аранда . Ediciones JC, Мадрид, 1989, ISBN 84-85741-46-3 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Висенте Аранда .

• Висенте Аранда в IMDb