Вилла ди Поджо-а-Кайано

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Villa di Poggio a Caiano"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( июнь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Вилла Медичи в Поджо-а-Кайано

Medici Вилла Поджио Caiano , называемая также Ambra , является одним из самых известных вилл Медичей и расположена в Поджио Caiano ( Прато ). Сегодня он принадлежит государству и в нем расположены два музея: одна из исторических квартир (первый и второй этажи) и Музей натюрморта (второй этаж).

Вилла, пожалуй, лучший образец архитектуры, заказанной Лоренцо иль Магнифико , в данном случае Джулиано да Сангалло около 1480 года. ^{[ Цитата необходима ]} Это не совпадение, что это частное здание, в котором есть элементы, которые позже смоделированы для будущего застройки типа вилл: внутреннее и внешнее проникновение через фильтры, такие как лоджии, симметричное распределение среды вокруг центрального салона («центробежное» пространство), доминирующее положение в ландшафте, сознательное восстановление классических архитектурных элементов (таких как цилиндрический свод и ионный фасад храма ). ^{[1] : 137}

История [ править ]

Пятнадцатый век [ править ]

Вилла расположена на вершине холма, на последнем ответвлении гор Монтальбано , в стратегическом месте, на мысе по направлению к реке Омброне и равнине и доминирует над дорогой между Флоренцией и Пистойей , которая здесь преобладает. .

Он был построен Лоренцо Медичи после покупки деревенской фермы у Джованни Ручеллаи , который, в свою очередь, купил у Палла Строцци простую тогда крепость , построенную семьей Канчелье из Пистойи в начале пятнадцатого века.

После периода интенсивного приобретения земли семьей Медичи в районе Поджо-а-Кайано, а также на другом берегу реки Омброне , в Таволе , между 1470 и 1474 годами, Лоренцо поручил Джулиано да Сангалло построить виллу, которая стала прототип дворянских резиденций страны в последующие века. Фактически, Лоренцо через своего любимого архитектора был одним из первых, кто задумал аграрное пространство, в котором территория была упорядочена и оформлена в соответствии с требованиями гармонии. ^{[ необходима цитата ]} В то время зародилась идея виллы-крепости (как вилла Медичи в Кареджи , больше похожая на замоксделано всего тридцать лет назад Микелоццо для Козимо Старшего , деда Лоренцо). Эта новая способность была обусловлена ​​политическими проблемами, благодаря периоду мира и стабильности, достигнутого политикой Лоренцо, и философской, по мнению гуманистов .

Среди нововведений эпохи - крыльцо на первом этаже (почти взаимосвязанное пространство между окружающим ландшафтом и виллой), классическое крыльцо и фронтон на благородном этаже и отсутствие центрального двора. Постепенно вилла обогатилась произведениями искусства в «континууме» между архитектурой , живописью и скульптурой . Фреска Филиппино Липпи восходит к периоду под лоджией на первом этаже и, возможно, застекленным майоликовым фронтоном, приписываемым Андреа Сансовино (некоторые историки ссылаются на второй этап строительства).

Джулиано да Сангалло - еще одно здание в поместье: это квадратное сооружение с бастионами у центрального двора, называемого « Кашин », расположенное на другом берегу Зонтика и которое, как центр сельскохозяйственной деятельности, построенное до виллы, было его идеальный противовес в общем территориальном дизайне. ^{[ необходима цитата ]}

После смерти Лоренцо в 1492 году работы на вилле все еще были в значительной степени незавершенными и были остановлены между 1495 и 1513 годами из-за изгнания Медичи из Флоренции. Вилла была закончена только на треть, основание (Ттура) с уже готовым крыльцом и половыми досками на первом этаже свода свода, которые должны были покрывать центральный салон.

Шестнадцатый век [ править ]

Между 1513 и 1520, после возвращения Медичи, работы были завершены по инициативе сына Лоренцо Великолепного, Джованни, который был в то же время стал папой Львом X . Джулиано да Сангалло , теперь уже пожилой человек, мог следить за работой лишь изредка и до 1516 года, года своей смерти. Однако работы продолжались по его плану, который, вероятно, также задокументирован деревянной моделью. Свод центрального зала на первом этаже был сделан с папским гербом (который затем был передан как лев Лео Х ), под руководством Андреа ди Козимо Feltrini и Франчабиджо . С самого начала большой бочкообразный сводс самого начала вызывала беспокойство покупателей, опасавшихся краха. Этот страх развеял Себастьяно Хименес из-за работы над его собственным Палаццо Хименес да Сангалло во Флоренции.

Уже во времена Льва X фрески салона начали величайшие флорентийские мастера того времени: Понтормо , Андреа дель Сарто и сам францисканец. Картины были завершены примерно пятьдесят лет спустя Алессандро Аллори , переосмыслив первоначальный проект в более монументальном ключе, предоставив больше места фигурам, чем нарисованным архитектурам.

Вилла была местом, где встречали иностранных невест членов семьи во Флоренции. Здесь, среди других событий, были свадьбы Алессандро Медичи и Маргарет Австрийской (1536 г.), между Козимо I и Элеонорой Толедо (1539 г.), Франческо I и Бьянка Каппелло, уже его возлюбленная (1579 г.). Бьянка и Франческо также нашли смерть на этой вилле по причинам, не полностью выясненным и подозреваемым в отравлении.

Семнадцатое и восемнадцатое века [ править ]

В 1661 году во Флоренцию приехала Маргарита Луиза д'Орлеан , двоюродная сестра Людовика XIV и жена Козимо III . Принцесса, глубоко отличавшаяся от мрачного и ультрарелигиозного персонажа Козимо и враждебная матери великого герцога Витторией делла Ровере , никогда не была счастлива ни в браке, ни в Тоскане. Она хотела вернуться во Францию ​​и после долгих лет раздоров переехала жить в Поджо-а-Кайано в 1672 или 1673 годах под охраной, чтобы не допустить ее отъезда во Францию. Чтобы облегчить «пленение», Козимо III построил театр на первом этаже, в дополнение к наблюдению за 150 людьми. Маргарита Луиза жила на вилле, прежде чем навсегда вернуться во Францию ​​в 1675 году.

В театральном театре часто бывали комедии, и здесь он собрал уникальную коллекцию под названием « Кабинет работ всех самых известных художников» . Это была картинная галерея, расположенная в одной комнате виллы, которая содержала 174 картины такого же количества разных художников, самая большая из которых имела размер 100x75 см, и включала работы некоторых из самых известных авторов, Дюрера , Леонардо да Винчи , Рафаэлло Санцио , Рубенс и так далее. Сегодня он уже не вызывает восхищения, потому что в 1773 году он был рассечен Габсбургом-Лотарингией . Комната кабинета была расписана фресками Себастьяно Риччи с аллегорией искусств., но эта работа также была утеряна при последующих ремонтах. Монументальный орган римлянина Лоренцо Теста (1703 г.), уже находящийся в Палаццо Питти и сегодня находящийся в театре, является результатом желания Фердинанда.

Были проведены необходимые ремонтные работы и периодическая реставрация, однако, в соответствии со своей экономической стратегией, они намеревались изменить размер своих земельных владений: они больше не использовали некоторые виллы (такие как Амброджиана и Лаппегги ), перенеся мебель в Палаццо Питти и сохранившиеся жилые дома. Поджо-а-Кайано не постигла такая участь, и лишь несколько предметов интерьера свидетельствуют о том периоде, например, небольшой деревянный комод с инкрустациями, изображающими виды и пейзажи. Архитекторы Джузеппе и Джован Баттиста Руджери позаботились о генеральной реставрации, отреставрировав театр и установив часы на фасаде.

Во времена Фердинанда III Тосканского парк перед виллой был оборудован некоторыми забавными сооружениями: "летающими арканами", качелями, "всадником на осле" и "каруселью лошадей", которые до сих пор хранятся в магазин.

Девятнадцатый век [ править ]

На концертах в театре виллы выступали Джованни Пайзелло , Этьен Николя Мехул и Гаспаре Спонтини . Фрески Луиджи Катани в неоклассическом стиле находятся в этом коридоре, в вестибюле на первом этаже и в семнадцати комнатах виллы, с которыми сотрудничали различные художники-гиды Always from Catani.

По заказу Элизы Бачокки в 1811 году Джузеппе Манетти спроектировал новые Английские сады с неровными аллеями, прудом и небольшими неоклассическими павильонами, такими как конический ледник и храм Дианы. Проект был завершен позже и частично.

С восстановлением (1819) ремонт и реставрация продолжалась работа (особенно в саду , где lemonaia был построен, торжественную работу Паскуале Poccianti , и английский парк был завершен.

В 1828 году солнечные часы были размещены по бокам здания, а интерьер виллы был обновлен с использованием прекрасной мебели из королевских дворцов Модены , Пьяченцы , Пармы , Турина , Лукки и Болоньи , ставших наследием нового унитарного королевства. .

20 век и современность [ править ]

Во время Второй мировой войны вилла была использована в качестве убежища для бомбардировки важных произведений искусства со всей Тосканой, такие как статуи Микеланджело или Памятником Четыре мавров из Ливорно и т.д. Кроме того, во время прохождения лоб, он укрыл переселенцев, укрывавшихся в крупных подпольных подразделениях этого периода :. ^[2]

В 1984 году он стал национальным музеем, и с тех пор начался важный цикл реставрации, когда благодаря драгоценному инвентарю, датированному 1911 годом, интерьер виллы был полностью перестроен, восстановлены все предметы, мебель и произведения искусства. среди различных музеев и государственных складов.

На вилле и в садах снимались сцены из фильма « Дарлинг» (1965) режиссера Джона Шлезингера .

Восстановление было завершено в 2007 году с открытием для публики второго этажа, где музей натюрморта был размещен, в которой великие картинах Бартоломео Bimbi , а также другие работы , от вилла Медичи Кастелло , Topaia , Ambrogiana Другого депозиты суперинтендантства. Topaia , то Ambrogiana и другие склады заведования.

В ночь на 6 марта 2017 года обрушилось около 30 метров стены, окружающей территорию виллы. Сильные дожди подорвали его фундамент. ^[3]

Предложения на будущее [ править ]

В настоящее время деятельность исследователей и реставраторов сосредоточена на восстановлении, чтобы сделать его доступным для публики в других помещениях виллы. Среди них Кучиноне 17-го века и подземный Криптопортико , соединяющие его с виллой. Эта среда является одним из наиболее хорошо сохранившихся образцов архитектуры, адаптированных к домашним потребностям двора: она включает в себя несколько комнат для стирки, а также огород с ароматными травами для использования на кухне. Наряду с «Бальным залом», который когда-то был детской площадкой, эти залы могут быть использованы для выставки аттракционов восемнадцатого века.

Описание [ править ]

Внешний [ править ]

Крыша была изменена, когда в 1575 году Альфонсо Париджи заменил желоб, где был проход и увенчан перилами с кострами, на наклонную крышу, что также получило возвышение перспективы, которая значительно изменила пропорции первоначального проекта Сангалло. Окна, которые изначально были пересечены, то есть разделены на четыре части неким центральным каменным крестом, были изменены в соответствии с моделью конца пятнадцатого века, изобретенной Баччо д'Аньоло . Однако в семнадцатом веке башня с часами была добавлена ​​по оси с центральным фронтоном.

Frieze [ править ]

Треугольный (белый, синий и зеленый) фриз, который сегодня можно увидеть на каминной полке на главном фасаде виллы, является копией, сделанной в 1986 году производителем Ричардом Джинори , а оригинал находится в комнате на первом этаже здания. вилла. Эта работа имеет длину 14 метров, длину 22 фута и длину 58 сантиметров, авторство и датировка неизвестны. Он в основном приписывается Андреа Сансовино на этапе строительства Лоренцо иль Магнифико , поскольку он относится к теме возвращения в золотой век , или выполнен Джулиано да Сангалло или Бертольдо . Две фазы, вторая из которых завершилась во времена Льва X.

Утонченная и символическая тема также могла представлять выбор душ согласно платоническому мифу. В любом случае ясна природа выражения сложной атмосферы инициации, относящейся к философскому кругу Лоренцо, через серию аллегорических аллегорий вызывающего воспоминания классицизма.

Интерьер [ править ]

Интерьер виллы претерпел несколько преобразований, которые с годами изменили свой первоначальный вид.

Первый этаж [ править ]

За лестницей, под лоджией, окружающей виллу, где находятся четыре римских саркофага, вы попадаете в апартаменты на первом этаже. Этот этаж в шестнадцатом веке все еще считался второстепенным по сравнению с благородным этажом , поэтому модернизация этих помещений началась в основном в последующие века, за исключением квартир Бьянки Каппелло.

Вестибюль оштукатурен светло-желтым цветом и содержит несколько надписей о Витторио Эмануэле II и плебисците, который объединил Тоскану с зарождающимся Королевством Италии.

Впоследствии он поступил в Театр делле Коммеди, который был впервые создан в 1675 году Маргаритой Луизой Орлеанской, малоизвестной женой Козимо III . Фактически, он был отнесен к Поджио а Кайано, и, чтобы облегчить его затворническую жизнь, он решил создать театр, о котором мы впервые упоминаем в 1697 году. Использование театра стало более частым с принцем Фернандо.

Бильярдный зал находится в савойской стиле, с расписным потолком , как перголы , из которого обозреть херувим и амур , а ткань картины отображает реальные признаки Савойского дома .

Апартаменты Бьянки Каппелло [ править ]

Справа есть доступ к апартаментам Bianca Cappello , где можно более ясно, чем где-либо, увидеть ренессансный аспект виллы. Bianca Cappello был хорошо образованный и утонченный венецианский дворянка , который имел отношения с великим князем Франческо I . Эти тайные отношения между правителем города, уже женатым на Иоанне Австрийской , и новобрачной женщиной, были одним из величайших скандалов эпохи Возрождения и одной из самых романтических страниц саги о Медичи: даже несмотря на то, что двое влюбленных сделали это. все, что нужно освещать, их история с самого начала была предметом слухов.

В Поджо-а-Кайано их история пережила некоторые из самых важных моментов. Фактически, здесь была отправлена ​​женщина, ненавидимая семьей и двором Медичи, все вместе с законной невестой, стратегически удаленной из Флоренции. Сначала она была ограничена вторичной виллой на высотах Поджио-а-Кайано под названием Il Cerretino., и в этом случае возникли некоторые популярные фантазии, например, о существовании подземного коридора между двумя виллами, который позволил бы двум влюбленным встретиться тайно. После смерти мужа Бьянки и Джоанны двое влюбленных смогли наконец пожениться и провести в Поджио-а-Кайано одни из самых прекрасных моментов своей супружеской жизни. Апартаменты Bianca Cappello на первом этаже до сих пор свидетельствуют об этой связи с виллой. На вилле они оба также умерли в октябре 1587 года, на расстоянии одного дня от другого: исследование 2004–2006 годов говорит об интоксикации мышьяком в тканях обоих, хотя невозможно понять, является ли это пост- вскрытие некоторых символических органов, вместе захороненных в церкви Бонисталло . (Официальные хроники говорят о тертианской лихорадке.)

В первом зале этих апартаментов, простом вестибюле, есть три картины на библейские сюжеты, приписываемые Паоло Веронезе : « Моисей и Неопалимая Купина» , « Проход через Красное море» и « Воскресение Лазаря» ; Здесь после реставрации был также Пьет из Джорджо Вазари , выходя из часовни виллы , которая сегодня принадлежит к местной миссии милосердия.

Далее следует «комната Камино» из апартаментов Бьянки Каппелло. В комнате, хотя и отреставрированной в XIX веке, все еще сохранился красивый белый мраморный камин с полом, поддерживаемым двумя теламонами, вырезанными из пластика с удивительной прочностью. Отцовство работы еще не выяснено, но масштаб создания наверняка близок Бернардо Буонталенти , о чем свидетельствует неуловимость туловища и образно гофрированные головы. Возможно, они связаны с Альфонсо Париджи на вилле 1575 года, которого Черрето Гуиди нанял на вилле Медичи вместе с Буонталенти в тот же период.

Дверь на том же уровне ведет в Спальню герцогини Бьянки, покрытую прессованной бумагой, имитирующей корамы (декоративные кожаные панели) и мебель в стиле неоренессанс, результат полной реконструкции стиля 1865 года (для посещения).

Каменная лестница в Пьетра Серена , соединенная с камином, соединяет два верхних проема в одной комнате, которые сообщают эти комнаты с верхним уровнем, где сегодня находится комната короля Витторио Эмануэле II и где, вероятно, была комната Франческо I. .

Благородный этаж ^{[примечание 1]} [ править ]

На первом этаже находится самая интересная среда виллы: салон Leo X, расположенный в центре здания и завершенный примерно в 1513 году. По словам Вазари, убранство хранилища принадлежит только частично Сангалло, остальное будет работа Франциабиджио и Козимо Фельтрини . Фресковое оформление - один из важнейших живописных циклов периода маньеризма .

На первом этаже находится вестибюль (с монохромными картинами восемнадцатого века Луиджи Катани , воспроизводящими праздничные темы, относящиеся к основанию виллы: изображены сцены Лоренцо Великолепного, который получает модель виллы от Джулиано да Сангалло и Аньоло. Полициано венчает лавровым венком бюст Гомера .

На потолке так называемой столовой есть большая фреска Антона Доменико Габбиани , изображающая работы Козимо Старшего , отца отечества. Картина датируется 1698 годом и была заказана принцем Фердинандо III Медичи . Этот зал также был известен как Salone degli stucchi, но рассматриваемые лепные украшения с портретами Медичи в медальонах и других украшениях были удалены в 1812 году, поскольку считались слишком избыточными. Лишь в некоторые периоды года стол украшают настольные рисунки карпа, созданные Аньоло Бронзино между 1533 и 1548 годами, красиво сотканные из шелка и нитей из золота и серебра.

Завершают первый этаж апартаменты Витторио Эмануэле II с четырьмя комнатами: гардеробная, студия, приемная и спальня, а также квартира графини Мирафиори, Роза Верчеллана («Белла Розина»), состоящая из трех комнат с антикварной мебелью. Комната Bella Rosina украшена, в частности, кроватью с балдахином и стенами, полностью покрытыми розовым шелком с цветочными мотивами (1865 г.), излучающими драпировку, так что в центре видна уже существовавшая неоклассическая фреска. Французская баня, спроектированная придворным архитектором Джузеппе Качалли , разыскивалась Элизой Бонапарт Бачокки и предполагала снос некоторых старых комнат. Сегодня он хорошо сохранился, с его мраморным бассейном с резьбой и скульптурой Венеры и Любви.в нише, помимо оригинальных туалетных принадлежностей. Две мифологические фрески изображают Ахилла, погруженного в реку Лете, и Тети, сопровождающую уход Ахилла .

В 1807 году Поччанти спроектировал не только внешнюю лестницу, но и внутреннюю лестницу, соединяющую первый этаж с остальными этажами здания, для некоторых реставрационных работ на верхнем этаже виллы. В тот же период в некоторых салонах есть фрески в строго неоклассическом стиле с сюжетами из античной мифологии.

Фрески эпохи Возрождения [ править ]

Самая древняя фреска виллы, относящаяся к периоду Лоренцо Великолепного, - это так называемое Жертвоприношение Лаокоона (по интерпретации Хальма) Филиппино Липпи , хранящееся под лоджией на первом этаже, когда-то отделенное для реставрации, а теперь переехал, хотя довольно потускнел от погоды. Фреска цитируется Вазари как «Жертвоприношение, свежее, в лоджии, которая оставалась несовершенной», которая восходит к времени до смерти Лоренцо или, в любом случае, завершена к 1494 году ^{[примечание 2].}

Доминирующей темой первого конструктивного этапа была интерпретация античного в современном и декоративном стиле, и эта фреска свидетельствует о Ядре, а также о фризе тимпанума, возможно, Андреа Сансовино и первом украшенном люнете в салоне Льва. X, что у Понтормо . Между 1519 и 1521 годами изображены римские божества Вертумна и Помоны, встроенные в необычный классический пейзаж.

Впоследствии тема оформления изменилась, вероятно, из-за появления в доме первых дворянских титулов Лоренцо Медичи, герцога Урбино и Джулиано Медичи, герцога Немурского , и стала иллюстрацией славы Медичи. семья, которой они четко упоминают официальные темы картин, то есть « Рассказы римской истории» .

Между 1519 и 1521 он работал Андреа дель Сарто , который написал Триумф Цезаря , намек на дары, полученные Лоренцо Великолепным от султана Египта в 1487 году. Фреска закончила около одной трети поверхности стены, где ближе к внешней стене была нарисована большая колонна в стене, которая позже была снята, а фреска построена Алессандро Аллори , который поставил свою подпись подписью Андреа дель Сарто рядом с мальчиком с индейкой на переднем плане. К тому времени рама примитивной фрески была восстановлена, разрезав сцену надвое, но снова была скрыта недавними реставрациями.

Примерно в то же время Франциабиджио реализовал в стене по диагонали напротив « Возвращения Цицерона из изгнания» четкую метафору Козимо Старшего и его изгнания с последующим триумфальным возвращением во Флоренцию. На вершине этой фрески преобладают фантастические архитектуры, представленные в богатой панораме с высоты птичьего полета. Эту сцену также увеличил Алди, и исходная граница скрыта от порфирового обелиска, который необычно возвышается от центра изображения до вершины картины. Расписная колонна частично сохранилась на фреске, на самом деле Аллори вставил ее рядом с обелиском.

Алессандро Аллори был тем, кто интегрировал его, завершил декоративную программу Салона и работал там между 1578 и 1582 годами, более чем через пятьдесят лет после начала украшения других художников, по заказу Франческо I Медичи , который жил на вилле, в частности, со своей венецианской дворянкой Бьянкой Каппелло . В дополнение к расширению существующих панелей он создал два новых: «Сифас, принимающий Сципион» Нумидии , намекающий на путешествие Лоренцо Великолепного в Неаполь у Фердинанда II Арагонского ; Консул Flaminio говорит на совет ахейцев, в котором он ссылается на вмешательство Лоренцо Великолепного в Dieta di Cremona .

Он также с многочисленными вспомогательными средствами расписал фресками две коробки над порталами, вторую лицевую панель с изображением сада Гесперид и пространство между люнетами, окнами и люнетами. Сложные и фантастические композиции с цветочными, зооморфными и антропоморфными фигурами типичны для вкуса к прихоти , характерного для того времени.

Затем Алтори создал великолепную архитектуру всей комнаты, которая почти контрастирует с архитектурными реалиями, с фигурами, которые кажутся вырезанными в их ярких и кристальных цветах, типичных для манеризма , создавая великолепный и виртуозный пейзаж.

Завершили художественное оформление великолепную серию гобеленов, которые хотели Козимо I и его сын Франческо , прежде рисовавшие Страдано , а затем Аллори . Были изображены многочисленные сцены охоты, вдохновленные настоящими прыжками, которые проводились в огромном парке вокруг виллы (намного большем, чем сегодня). Однако невозможно полюбоваться ими в целом, потому что коллекция сейчас разбросана по некоторым флорентийским музеям, хранилищам и посольствам за рубежом.

Второй этаж [ править ]

На втором этаже расположен «Музей натюрморта», уникальный в своем роде, где выставлено около 200 картин конца шестнадцатого - середины восемнадцатого века из собраний Медичи. Многие из этих картин до открытия музея хранились на складе Polo Museale Fiorentino и других государственных учреждений и, таким образом, впервые были видны широкой публике. В комнате есть «папиросные пинты» французского производства с экзотической тематикой начала девятнадцатого века. Изображенные виды обширны, с линией низкого горизонта и маленькими персонажами, изображающими «Les sauvages de la Mer Pacifique» (1804 г.).

Фризная комната [ править ]

Зал посвящен двум важным шедеврам эпохи Медичи, недавно отреставрированным: внушительному фризу, украсившему фасад виллы по заказу самого Лоренцо, и драгоценному гобелену с изображением Лебедя-охотника, одному из 36 гобеленов, созданных Джорджо Вазари. комиссия Козимо I , специально для Виллы. Наконец, хотя и временно, комнату украшает картина 17 века с изображением прекрасного генеалогического древа семьи Медичи. ^[4]

Здания, прилегающие к вилле и садам [ править ]

К вилле примыкают некоторые здания, такие как часовня (где Pietà con i Santi Cosimo e Damiano , написанная в 1560 году Джорджо Вазари , ожидает реставрации), расположенная на первом этаже юго-восточного бастиона; Cucinone , построенный в начале 17 - го века и неоклассический погреб (или Limonaia) «с сохранением привязанной воды», работой Poccianti (1825). Зал Pallacorda это здание на углу сада, который восходит к концу восемнадцатого века практиковать эту игру, и сегодня дома консьержка и магазин.

В середине шестнадцатого века, при Козимо I , Никколо Триболо перестроил сады и завершил строительство конюшен ^{[примечание 3]} (1548 г.). Общий вид на сад и конюшни после вмешательства Триболо находится в знаменитом люнете Giusto Utens (1599 г.), хранящемся в музее Флоренции .

Сады [ править ]

Сады вокруг виллы датируются девятнадцатым веком и очень интересны.

Вплоть до 17 века сад виллы был довольно простым по сравнению с садами Кастелло или Петрайя : садовые зоны и лесные массивы с итальянским садом справа, без фонтанов и скульптурных украшений, как видно из картины Джусто Утенса . В восемнадцатом веке некоторые участки сада были восстановлены, расширены охотничьи угодья, так называемые «фагианаи». В итальянском саду вместо рощи деревьев, питаемой новой цистерной для воды, в центре установлен фонтан.

В 1813 году Луи-Мартен Берто отметил запустение площади перед виллой и предложил исправить тот факт, что различные основные моменты парка, который был бы огромным, фактически изолированы друг от друга: вилла и задний двор прилегают друг к другу. , но итальянский сад отрезан от дороги на Прато и Barco mediceo di Bonistallo (не путать с гораздо большим « Barco Reale », расположенным на хребте Монтальбано), охотничьего леса, который все еще возвышается на холме перед вилла к церкви Сан-Франческо, от дороги на Пистойю ; «Павоньеры», помимо Кашин и существующих до сих пор, отделены от реки Омброне .

Чтобы исправить эти недостатки, было предпринято несколько шагов: дорога в Прато была разгромлена, многочисленные стены, разделявшие зоны отдыха и объединенные в один забор, были вырублены, а на площади виллы были проложены несколько извилистых проездов с различными овощами. украшение; Маршрут Umbrella был выпрямлен, и был построен новый мост с возможностью утюга, соединяющий Кашине ди Тавола и Павоньер . Таким образом, сад приобрел неправильную форму. Кухни, водоток и часовня были скрыты новыми группами деревьев.

Выставки [ править ]

• Летом 2009 года на вилле были представлены работы Элен Брандт и Донателлы Мей, которые отдают дань уважения Изабелле Медичи.
• La Hunting - тема выставки, которая проходила на вилле, где серия гобеленов была снята Козимо I и исполнена Джованни Страдано и Франческо Аллори. В центре внимания - гобелены с изображениями «Охота на диких гусей» и «Охота на лебедей».

См. Также [ править ]

• Виллы Медичи

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Изабелла Лапи Баллерини, Виллы Медичи. Полное руководство , Giunti 2003.
• Джардини ди Тоскана , Эдифир, Флоренция 2001
• La Villa medicea di Poggio a Caiano [Вилла Медичи в Поджио-а-Кайано], Силлабе, Ливорно, 2000.
• Миньяни Даниэла, Виллы Медичи в Джусто Утенс , Арно, 1993
• Медри Литта Мария, Миф о Лоренцо Великолепном в украшениях виллы Поджио а Кайано , Editions Medicea, Флоренция, 1992.
• Фостер Филип Эллис, Вилла Лоренцо Медичи в Поджио а Кайано , Поджио а Кайано, Поджио а Кайано 1992.
• Марчи Анналиса, под редакцией Laurenziani Маршруты: от виллы Кафаджоло до виллы Поджио-а-Кайано через район Пресе , Джунти, Прато, 1992.
• Вилла Поджио а Кайано (библиотека «Ло Студиоло») , Бекосси Эдиторе, Флоренция, 1986 год.
• Агристи Лучано, Память, Пейзаж, Проект: Кашине Тавола и Вилла Медичи в Поджио-а-Кайано из исторического использования ресурсов , Треви, Рим, 1982.
• Бардацци Сильвестро, Вилла Медичи в Поджио-а-Кайано , Сберегательный банк и депозит Прато, Прато, 1981.
• Гурриери Франческо, Конюшни виллы Медичи в Поджо-а-Кайано , Автономная туристическая компания, Прато, 1980.
• Борея Эвелина, отредактированный, La Quadreria di Don Lorenzo de 'Medici: Villa Medicea di Poggio a Caiano , Centro Di, Florence 1977.
• Элизабетта Пиери, Луиджи Зангери, отредактированный Никколо под названием «Племя искусства, архитектуры и ландшафта» , Акты конференционного исследования к столетию со дня рождения, муниципалитет Поджио-а-Кайано, 2000.
• Пьерлуиджи Де Векки и Эльда Черкиари, «Время искусства» , том 2, Бомпьяни, Милан, 1999. ISBN 88-451-7212-0 

См. Также [ править ]

• Поджио-а-Кайано
• Папа Лев X
• Франческо I Медичи
• Роза Верчеллана

Внешние ссылки [ править ]

• «Официальный сайт» .
• «Город Поджио-а-Кайано, вилла, часть текста которой любезно предоставлена ​​GDFL» . Архивировано из оригинала на 2002-09-29.
• "Pro Loco di Poggio a Caiano - Вилла" .
• «Вилла среди тосканских садов» . Архивировано из оригинала на 2013-03-11 . Проверено 16 августа 2017 .
• «Искусство и история газонов - Вилла Медичи« Амбра » » .
• «Любовь между Франческо I и Бьянкой Каппелло» . Архивировано из оригинала на 2005-03-28.
• «Обнаружение останков Бьянки Каппелло открывает возможность вскрытия, выясняющего Истинные причины смерти» .^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

Координаты : 43.8174 ° N 11.0562 ° E43 ° 49′03 ″ с.ш., 11 ° 03′22 ″ в.д. /  / 43,8174; 11,0562