Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карикатура: "La Tesi" (ноябрь 1741 г.)
( Антонио Мария Дзанетти )

Виттория Тези Трамонтини , также известная как «Ла Фиорентина» или «Ла Моретта» (флорентийская или мавританская смуглая девушка) ( Флоренция , 13 февраля 1701 [1] - 9 мая 1775 года в Вене ), была итальянской оперной певицей (позже учитель пения ) 18 века. Ее вокальный диапазон был контральто . Она «считается первой выдающейся певицей чернокожего африканского происхождения в истории западной музыки». [2]

Биография [ править ]

Карикатура: «La Tesi в 1718 году в Сан-Анджело в драме« Amore di figlia »(Антонио Мария Дзанетти)

Она родилась во Флоренции в 1701 году, дочери Алессандро, лакея африканского происхождения по прозвищу Иль Моретто (мавританский), и флорентийки Марии Антонии Рапаччуоли. Ее отец состоял на службе у кастрата Франческо ( "Чеккино") Де Кастри (c1650 - 1724), который был крестным отцом новорожденной девочки вместе со знаменитой сопрано Витторией Тарквини  [ де ] крестной матерью: Теси, очевидно, была названа в честь последней. Вероятно, также благодаря такой необычной связи с развлечениями На сцене у нее была возможность изучать пение (а также актерское мастерство и танцы) сначала во Флоренции, а затем в Болонье.куда его семья переехала в 1715 году. В следующем году она начала свою оперную карьеру в очень юном возрасте, выступая в возрождении оперы Эмануэле д'Асторга « Иль Дафни» в Парме, а затем также выступая в Болонье. К 1718 году она была Virtuosa ди камерой для принца Пармы в Венеции . В следующем году она была в Дрездене , пела для Антонио Лотти вместе с Сенезино и Маргаритой Дурастанти . К 1721 году она вернулась в Италию на флорентийский карнавал, и в течение следующих 26 лет она выступала почти исключительно в Италии, деля годы между ее центральными северными городами иНеаполь , и очень часто появлялся с 1724 по 1732 год вместе со своим большим другом Фаринелли . Только в 1739–1740 годах, приняв сказочную помолвку, она выехала за пределы Италии и выступила при мадридском дворе, где навсегда поселился сам Фаринелли.

Ее карьера достигла пика в конце 1730-х и 1740-х годах, когда она пела вместе с такими певцами, как Каффарелли и Анджело Амореволи . В 1737 году она участвовала в открытии Театра Сан-Карло в Неаполе, сыграв главную партию Травести в опере Сарро « Ахилле ин Скиро» ; в 1744 году она исполнила заглавную партию в опере Глюка « Иперметра» в Театре Сан-Джованни Гризостомо в Венеции, а в 1747 году она покинула итальянскую публику, выступая при дворе Неаполя и в Театре Сан-Карло на фестивале « Il sogno di Olimpia » Джузеппе. де Майо, напротив Каффарелли, Гицциелло и Джованни Манцуоли . В следующем году она переехала в Вену , где она дебютировала в главной роли в Глюка Семирамида riconosciuta , устанавливается на либретто по Метастазио , на occasione инаугурации нового Бургтеатр . Метастазио, который отсутствовал в Италии с 1730 года и, следовательно, не имел в последнее время непосредственного опыта ее выступлений, был поражен и в письме своему коллеге Джованни Клаудио Паскини написал: «Тези играет так, как меня тоже удивило. как все человечество в Вене, любого из двух полов ". [3]

Карикатура на Тези
(Антонио Мария Дзанетти)

После дальнейших успешных выступлений в Бургтеатре во второй половине 1748 года и в 1749 году (среди прочего, в « Ахилле в Скиро» и « Дидоне аббандоната» Никколо Джоммелли , оба установлены на метастазианские либретти), и после того, как он прошел настоящий тур де силы четырех После новых опер и двух пастичков в 1750 году Тези начала уходить из своей профессиональной певческой карьеры. В 1751 году Метастазио сообщил о том, что она работала постановщиком костюмов в Венском театре, а в 1754 году она появилась на сцене - вероятно, в последний раз - в роли Лисинга на премьере одноактной оперы Глюка Le cinesi в Энгельхартштеттене , в театре Энгельхартштеттен. Schloss Hof, по случаю визита императорской четы. Хоф был загородной резиденцией принца Иосифа из Саксен-Хильдбургхаузена , ведущей фигуры при дворе Габсбургов, в венском дворце которого (Palais Rosenkavalier, ныне Palais Auersperg ) она постоянно жила после продажи с аукциона в 1753 году всего движимого имущества своего дома во Флоренции. . «Там она регулярно принимала участие в частных концертах под руководством капельмейстера принца Джозефа Бонно . Принц предлагал Теси зарплату за то, что он останется в его доме, но она отказалась получать деньги и отклонила все подарки, которые принц хотел ей сделать». [4] Она преподавала там пение, имея среди своих учениц Катерину Габриэлли.и Элизабет Тейбер (1744–1816), и она сердечно принимала таких личностей, как Казанова или Моцарты ( отец и 6-летний сын ), которые проезжали через Вену и хотели отдать дань уважения старой примадонне, жившей у принца Заксен-Хильдбургхаузена.

Теси умерла от пневмонии 9 мая 1775 года. Она была чрезвычайно богата и в соответствии с ее последним завещанием была похоронена в склепе церкви капуцинов на Нойер-Маркт , предоставив фонд пожертвований в 1000 флоринов для присоединенного монастыря капуцинов. . [4]

Художественные особенности [ править ]

В 1777 году Сара  [ фр ] и Анж Гоудар  [ фр ] написали, что, хоть и «неблагодарным [5] голосом», она могла быть приятной, и назвали ее «возможно, первой актрисой, которая хорошо играла, но плохо пела». [6] Источники в целом соглашаются, что актерские навыки Теси превозносятся выше ее певческих качеств. Однако, по мнению большинства, и последние были далеко не плохими и плохими. Чарльз Бёрни сообщил, что «в юности она превосходила всех своих современников как певицей, так и актрисой». [7] Позже, почти буквально полагаясь на мнения, высказанные Иоганном Иоахимом Кванцем, непосредственный свидетель ранних выступлений певицы [8], он добавил: «Виттория Тези по своей природе имела мужской, сильный, контральто . В 1719 году она обычно пела в Дрезденском алл'оттаве такие арии , которые созданы для базовых [ sic ] голос. Компас ее голоса был настолько необычен, что ни пение высоко, ни низко не доставляло ей хлопот. Она не отличалась быстротой и трудностью отрывков ». [9] Мастер пения Джованни Баттиста Манчини , которой в юности довелось выступать на сцене вместе с Тези и Фаринелли , сообщил, что она, естественно, обладала «идеальной интонацией» и, обучаясь, достигла полного мастерства в искусстве пения.[10]

Тем не менее, именно как «певица-актриса» - выражаясь современными терминами - она ​​вошла в историю: «первая« дивина »в ключе контральто», как ее недавно называли. [11] По словам Стефано Артеага и, в частности, вышеупомянутого Манчини, которые оба писали примерно во время ее смерти, она была величайшей оперной актрисой века [12], и ее театральные навыки, либо естественные, либо приобретенные в результате упорных исследований и тренировок. были таковы, что никакая другая актриса никогда не могла выйти на оперную сцену, чтобы превзойти ее или хотя бы сравняться с ней. [10]

Примечания [ править ]

  1. ^ Крестильная акт (Опера ди Санта Мария дель Фьоре , Archivio делле Феди ди battesimo ди - Сан - Джованни , рег 295, с 84v;.. Называют Франческо Lora) читает 13 февраля 1700и эта датакак правилосообщают основные источники Однако он сформулирован в соответствии с тосканским стилем датировки ab incarnatione  [ он ], который тогда использовался во Флоренции (каждый новый год начинался 25 Марса), и фактически соответствует 13 февраля 1701 года в современном стиле григорианского календаря (каждый Новый год начинается 1 января). Об этом теперь заявляет Dizionario Biografico degli Italiani .
  2. ↑ Итальянский : «... внимательное отношение к первому важному кантанте колоре делла истории западной музыки» (Динко Фабрис, Серената Хассе аль Санназаро в концерте «Неаполитанская капелла» , « La Repubblica », 30 января 2019 г.).
  3. ↑ Письмо Джованни Клаудио Паскини, 29 июня 1748 г., в Raccolta di lettere scientifiche, familiari, e giocose dell'abate Pietro Metastasio romano , Рим, за счет Пьетро Пуччинелли, sd, III, p. 338 (доступно в Интернете в Google Книгах ).
  4. ^ а б Лоренц .
  5. ^ Французский : «неблагодарный» .
  6. ^ (на французском языке) Le brigandage de la musique italienne , sn, 1777, pp. 38-39 (доступно онлайн на Gallica - BNF ).
  7. ^ Берни, I , стр. 324
  8. ^ (на немецком языке) Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfe , in Friedrich Wilhelm Marpurg , Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , Берлин, Schützens Witwe, 1755, I, стр. 227 (доступно в Интернете на сайте Commons ).
  9. Перейти ↑ Burney, II , p. 177.
  10. ^ а б Манчини, стр. 19 и 20.
  11. ^ (на итальянском языке) Родольфо Челлетти , La grana della voce. Opere, direttori e cantanti , 2ª edizione, Roma, Baldini & Castoldi, 2000, стр. 238 ISBN  88-80-89-781-0
  12. ^ (на итальянском языке) Arteaga, Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente , Bologna, Trenti, 1785, II, p. 43.

Ссылки [ править ]

  • Чарльз Берни , Современное состояние музыки в Германии, Нидерландах и Соединенных провинциях ... (второе издание, исправленное), Лондон, Беккет, Робсон, Робинсон, 1775 г. (2 тома)
  • Герхард Кролл , Тези (Трамонтини), Виттория , в Лоре Мэйси (редактор), Книга оперных певцов Grove , Нью-Йорк, Oxford University Press, 2008, стр. 491–492, ISBN 978-0-19-533765-5 ( также: Кролл, Герхард (2001). "Vittoria Tesi". In Root, Deane L. (ed.). Словарь музыки и музыкантов New Grove, Oxford University Press. )
  • Франческо Лора, « Tesi, Vittoria, detta la Fiorentina o la Moretta », в Dizionario Biografico degli Italiani - Том 95, 2019 (на итальянском языке)
  • Майкл Лоренц . «Воля Виттории Теси Трамонтини» (Вена, 2016)
  • Джамбатиста (Джованни Баттиста) Манчини , Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato , Вена, Гелен, 1774 г. (на итальянском языке) (доступно в Интернете в IMSLP , Google Книгах и Интернет-архиве )

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эдвард Джозеф Дент , Итальянская опера в восемнадцатом веке и ее влияние на музыку классического периода ; "Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft", xiv, 4. июль – сентябрь 1913 г., стр. 500–509 (доступно на сайте Jstor )
  • Алессандро Адемолло  [ оно ] , «Итальянские песни» , «Знаменитости», «Децимоттаво»: Виттория Тези ; "Nuova antologia", сер.3, xxii (1889), 308–327 (на итальянском языке) (доступно в Интернете в Интернет-архиве )